首先復習一下前五次課的基本筆畫：
基本筆畫的復習
關于結構和用筆（筆畫）哪一個更重要的問題，書法史上有爭論买喧，最有名的是元代書法家趙孟頫提出的“書法以用筆為上，而結字亦須用工柬祠。蓋結字因時相傳，用筆千古不易”负芋，意思是說漫蛔，書法的筆法比結構更為重要，當代的啟功先生則不同意這種看法，他認為結構比用筆更重要莽龟，并提出了結構五比八的“黃金比例法”蠕嫁。我認為我們不必糾結于此，在毛筆書法中用筆非常重要毯盈，也就是筆法很重要剃毒，有人甚至提出，不懂筆法的書寫就是胡寫搂赋。在正書（篆隸楷）中赘阀，結構也很重要，但并不是說脑奠，在其它的書體中結構就不重要了基公。在硬筆書法中，結構的確比較重要捺信，尤其在初學階段酌媒，只要把一個字的結構寫好了，即使筆法不好迄靠，這個字依然很好看，因為硬筆書法的字一般都是比較小的喇辽，正是因為小掌挚，掩蓋了筆法的不足，但隨著練習的深入菩咨，筆法就比較重要了吠式，每一個點畫都要寫得恰到好處，結構準確抽米，這樣才行特占。這里我們不做深入研究，下面就楷書的一般結構規(guī)律問題簡單地總結如下：
一云茸、重心穩(wěn)定是目。
1、漢字系統(tǒng)中标捺，大部分是方塊字懊纳，基本是方形的，但我們在書寫時不能都寫的橫平豎直亡容，這樣就比較呆板嗤疯。實際上，橫平豎直并不是絕對的闺兢，橫平的平不是水平茂缚，而是平穩(wěn)起伏，略微向右上傾斜，豎直的直有時候是向下垂直的脚囊，比如中間的中字帖汞，有時候是向左傾斜，有時候是向右傾斜凑术，這須根據(jù)不同的字做不同的處理翩蘸，但不論怎么傾斜，這個字的重心必須穩(wěn)定淮逊。
2催首、漢字中有些是斜形的，或者偏向左邊泄鹏，或者偏向右邊郎任，比如夕、戈等字备籽，這些字需要是斜中求正舶治，重心穩(wěn)而不失。
二车猬、布白均勻
1霉猛、有筆畫的地方稱為黑，沒有筆畫的地方稱為白珠闰。一個字中不但要注意筆畫之間的勻稱惜浅，而且要講究空白之間的勻稱。比如“目伏嗜、田”這類字坛悉，里面的空白要勻稱，外面的空白也要基本合適承绸，即離格子的四圍要合適裸影。
2、有些字中橫军熏、豎多轩猩，有些字中撇、捺多羞迷。橫豎多的字界轩，橫和橫，豎和豎之間要基本上做到平行等距衔瓮，撇捺多的字浊猾，撇與撇，捺與捺之間基本等距热鞍，但不能平行葫慎，而且還要有所變化衔彻，忌雷同。比如“行”字有兩個撇偷办，這兩個撇的起筆位置不同艰额，方向不同，“修”有三個撇椒涯，寫的時候不能寫成印刷體那樣柄沮，撇的起筆上下處于一條垂線上，三撇指向各不相同废岂∽娲辏“食”有兩個捺，第二個捺要改成反捺就是為了避免雷同湖苞。
結構規(guī)律1
3拯欧、中宮收緊
一個字的中間必須是收緊的，就像一個人那樣财骨，身體的五臟六腑在收在內(nèi)部的镐作，四肢可以左右伸展，啟功先生提出了5:8結構黃金分割率隆箩，他認為一個字的中宮部分要保持在圖中的小正方形之內(nèi)该贾，這有一定的道理。
啟功提出的5:8結構黃金分割率
四摘仅、收放有度
1靶庙、消極性筆畫要收縮，積極性筆畫要放開
一個字有很多筆畫娃属，這些筆畫中可以分為兩大類，一類為消極性筆畫护姆，一類為積極性筆畫矾端。所謂消極性筆畫就是不能放開寫的筆畫，比如在圍合結構中的橫豎等筆畫卵皂，寫的時候不能放開秩铆，必須收縮。積極性筆畫可以適度放開灯变，比如撇捺殴玛，長橫長豎等。
2添祸、主筆放開滚粟，非主筆收縮一個字的多種筆畫中，一般有一個筆畫比較突出刃泌，這個筆畫就要放開凡壤，寫得長一點署尤，大一點，比如“天”亚侠，捺就是主筆曹体，可以適度放開，其它三個筆畫就要適度收縮一點硝烂。
3箕别、獨體字和左右結構的字一般左收右放，使右邊部分稍微大于左邊滞谢，比如“成串稀、林”等字，左右結構的字還要注意左邊的右部和右邊的左部都要適當讓步爹凹，以使左右兩邊和諧相處厨诸，融為一體，否則這個字就會顯得比較寬禾酱。
4微酬、上下結構的字上下兩部分都要適當壓縮，注意上邊收緊颤陶，下邊可以放開颗管，比如“家、晨”等字滓走。
除了以上的幾點垦江，再簡要列舉一些其它規(guī)律：
結構規(guī)律2
