昔人已乘黃鶴去鲫剿，此地空余黃鶴樓鳄逾。

黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠灵莲。

晴川歷歷漢陽樹雕凹，芳草萋萋鸚鵡洲。

日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁枚抵。

譯文及注釋

譯文

過去的仙人已經(jīng)駕著黃鶴飛走了线欲，只留下空蕩蕩的黃鶴樓。

黃鶴一去再也沒有回來汽摹，千百年來只看見白云在天上飄飄蕩蕩李丰。

陽光照耀下的漢陽樹木清晰可見，更能看清芳草繁茂的鸚鵡洲竖慧。

暮色漸漸漫起嫌套，哪里是我的家鄉(xiāng)？江面煙波渺渺讓人更生煩愁圾旨。

注釋

黃鶴樓：故址在湖北省武漢市武昌區(qū)踱讨，民國初年被火焚毀，1985年重建砍的，傳說

古代有一位名叫費祎的仙人痹筛，在此乘鶴登仙。

昔人：指傳說中的仙人子安廓鞠。因其曾駕鶴過黃鶴山〔又名蛇山〕帚稠，遂建樓。

乘：駕床佳。

去：離開滋早。

空：只。

返：通返砌们，返回杆麸。

空悠悠：深，大的意思

悠悠：飄蕩的樣子浪感。

晴川：晴日里的原野昔头。

川：平原。

歷歷：清楚可數(shù)影兽。

漢陽：地名揭斧，現(xiàn)在湖北省武漢市漢陽區(qū)，與黃鶴樓隔江相望峻堰。

萋萋：形容草木長得茂盛讹开。

鸚鵡洲：在湖北省武漢市武昌區(qū)西南，根據(jù)后漢書記載茧妒，漢黃祖擔(dān)任江夏太守時萧吠，在此大宴賓客，有人獻(xiàn)

上鸚鵡桐筏，故稱鸚鵡洲纸型。唐朝時在漢陽西南長江中，后逐漸被水沖沒。

鄉(xiāng)關(guān)：故鄉(xiāng)狰腌。

分聯(lián)詳析

首聯(lián)

　　詩人滿懷對黃鶴樓的美好憧憬慕名前來除破，可仙人駕鶴杳無蹤跡，鶴去樓空琼腔，眼前就是一座尋彻宸悖可見的江樓〉ち“昔人已乘黃鶴去光坝，此地空余黃鶴樓∩模”美好憧憬與尋常江樓的落差盯另，在詩人心中布上了一層悵然若失的底色，為鄉(xiāng)愁情結(jié)的抒發(fā)作了潛在的鋪墊洲赵。

頷聯(lián)

　　“黃鶴一去不復(fù)返鸳惯，白云千載空悠悠”，是詩中頷聯(lián)叠萍。江天相接的自然畫面因白云的襯托愈顯宏麗闊大芝发，受此景象的感染，詩人的心境漸漸開朗苛谷，胸中的情思也隨之插上了縱橫馳騁的翅膀：黃鶴樓久遠(yuǎn)的歷史和美麗的傳說一幕幕在眼前回放辅鲸，但終歸物是人非、鶴去樓空腹殿。人們留下什么才能經(jīng)得起歲月的考驗瓢湃？她不是別的，她是任地老天荒赫蛇、海枯石爛也割舍不斷的綿綿鄉(xiāng)戀雾叭、悠悠鄉(xiāng)情悟耘。 本句具有一種普遍包舉的意味，抒發(fā)了詩人歲月難再织狐、世事茫然的空幻感暂幼，也為下文寫鄉(xiāng)關(guān)難歸的無限愁思鋪墊，因而成為深值關(guān)注和反復(fù)品味的名句移迫。

　　詩中“黃鶴”所指甚明旺嬉，除了實體“仙鶴”之外，它的指向應(yīng)該是即“一切”之意厨埋⌒跋保“不復(fù)返”，更是涵覆了生不逢時、歲不待人的無盡感傷雨效⊙镐蹋“白云”變幻難測，寓托著作者世事難料的吁嗟嘆喟徽龟。如果說這個詞和“空悠悠”使人看到空間的廣袤叮姑，那么“千載”則使人看到了時間的無限性。時間和空間的組合產(chǎn)生了歷史的縱深感和空間的開闊感据悔，更加催生了鄉(xiāng)愁传透。

頸聯(lián)

　　“晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲极颓≈煅危”兩句筆鋒一轉(zhuǎn)，由寫傳說中的仙人讼昆、黃鶴及黃鶴樓托享，轉(zhuǎn)而寫詩人眼前登黃鶴樓所見，由寫虛幻的傳說轉(zhuǎn)為實寫眼前的所見景物浸赫，晴空里闰围，隔水相望的漢陽城清晰可見的樹木，鸚鵡洲上長勢茂盛的芳草既峡，描繪了一個空明羡榴、悠遠(yuǎn)的畫面，為引發(fā)詩人的鄉(xiāng)愁設(shè)置了鋪墊运敢。

尾聯(lián)

　　“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是校仑？煙波江上使人愁〈荩”太陽落山迄沫，黑夜來臨，鳥要歸巢卦方，船要歸航羊瘩，游子要歸鄉(xiāng)，然而天下游子的故鄉(xiāng)又在何處呢盼砍？江上的霧靄一片迷蒙尘吗，眼底也生出的濃濃迷霧，那是一種隱隱的淚花和心系天下蒼生的廣義鄉(xiāng)愁浇坐，問鄉(xiāng)鄉(xiāng)不語睬捶，思鄉(xiāng)不見鄉(xiāng)。面對此情此景近刘，誰人不生鄉(xiāng)愁也無由擒贸。詩作以一“愁”收篇臀晃，準(zhǔn)確地表達(dá)了日暮時分詩人登臨黃鶴樓的心情，同時又和開篇的暗喻相照應(yīng)酗宋，以起伏輾轉(zhuǎn)的文筆表現(xiàn)纏綿的鄉(xiāng)愁积仗，做到了言外傳情，情內(nèi)展畫蜕猫，畫外余音寂曹。

創(chuàng)作背景

　　這首詩具體創(chuàng)作時間已無從考證。黃鶴樓因其所在之武昌黃鶴山而得名回右，傳說費祎登仙駕鶴于此隆圆，這首詩詩就是從樓名之由來寫起的。詩人登臨黃鶴樓翔烁，覽眼前景物渺氧，即景生情，詩興大作蹬屹，創(chuàng)作了這首詩侣背。

賞析一

　　這首詩是吊古懷鄉(xiāng)之佳作。詩人登臨古跡黃鶴樓慨默，泛覽眼前景物贩耐，即景而生情，詩興大作厦取，脫口而出潮太，一瀉千里。既自然宏麗虾攻，又饒有風(fēng)骨铡买。詩雖不協(xié)律，但音節(jié)瀏亮而不拗口霎箍。真是信手而就奇钞，一氣呵成，成為歷代所推崇的珍品漂坏。傳說李白登此樓蛇券，目睹此詩，大為折服樊拓。說：“眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭塘慕〗钕模”嚴(yán)滄浪也說唐人七言律詩，當(dāng)以此為第一图呢。足見詩貴自然条篷，縱使格律詩也無不如此骗随。歷代寫黃鶴樓的詩很多，但崔顥的一首七律赴叹，人稱最佳鸿染，請看他是怎樣寫的：昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓乞巧。 黃鶴一去不復(fù)返涨椒，白云千載空悠悠。晴川歷歷漢陽樹绽媒，芳草萋萋鸚鵡洲蚕冬。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁是辕。

　　《黃鶴樓》之所以成為千古傳頌的名篇佳作囤热，主要還在于詩歌本身具有的美學(xué)意蘊。

　　一是意中有象获三、虛實結(jié)合的意境美旁蔼。詩從樓的命名之由來著想，借傳說落筆疙教，然后生發(fā)開去棺聊。仙人跨鶴，本屬虛無松逊，現(xiàn)以無作有躺屁，說它“一去不復(fù)返”，就有歲月不再经宏、古人不可見之憾犀暑；仙去樓空，唯余天際白云烁兰，悠悠千載耐亏，正能表現(xiàn)世事茫茫之慨。詩人這幾筆寫出了那個時代登黃鶴樓的人們常有的感受沪斟，氣概蒼莽广辰，感情真摯。

　　二是氣象恢宏主之、色彩繽紛的繪畫美择吊。詩中有畫，歷來被認(rèn)為是山水寫景詩的一種藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)槽奕，《黃鶴樓》也達(dá)到了這個高妙的境界几睛。首聯(lián)在融入仙人乘鶴的傳說中，描繪了黃鶴樓的近景粤攒，隱含著此樓枕山臨江所森，崢嶸縹緲之形勢囱持。頷聯(lián)在感嘆“黃鶴一去不復(fù)返”的抒情中，描繪了黃鶴樓的遠(yuǎn)景焕济，表現(xiàn)了此樓聳入天際纷妆、白云繚繞的壯觀。頸聯(lián)游目騁懷晴弃，直接勾勒出黃鶴樓外江上明朗的日景掩幢。尾聯(lián)徘徊低吟，間接呈現(xiàn)出黃鶴樓下江上朦朧的晚景肝匆。詩篇所展現(xiàn)的整幅畫面上粒蜈，交替出現(xiàn)的有黃鶴樓的近景、遠(yuǎn)景旗国、日景枯怖、晚景，變化奇妙能曾，氣象恢宏度硝；相互映襯的則有仙人黃鶴、名樓勝地寿冕、藍(lán)天白云蕊程、晴川沙洲、綠樹芳草驼唱、落日暮江藻茂，形象鮮明，色彩繽紛玫恳。全詩在詩情之中充滿了畫意辨赐，富于繪畫美。

　　前人有“文以氣為主”之說京办，此詩前四句看似隨口說出掀序，一氣旋轉(zhuǎn)，順勢而下惭婿，絕無半點滯礙不恭。“黃鶴”二字再三出現(xiàn)财饥，卻因其氣勢奔騰直下换吧，使讀者“手揮五弦，目送飛鴻”钥星，急忙讀下去式散，無暇覺察到它的重疊出現(xiàn)，而這是律詩格律上之大忌打颤，詩人好像忘記了是在寫“前有浮聲暴拄，后須切響”、字字皆有定聲的七律编饺。試看：首聯(lián)的五乖篷、六字同出“黃鶴”；第三句幾乎全用仄聲透且；第四句又用“空悠悠”這樣的三平調(diào)煞尾撕蔼；亦不顧什么對仗，用的全是古體詩的句法秽誊。詩人未必是有意在寫拗律鲸沮，但他跟后來杜甫的律詩有意自創(chuàng)別調(diào)的情況也不同，是知之而不顧锅论，如《紅樓夢》中林黛玉教人做詩時所說的讼溺，“若是果有了奇句，連平仄虛實不對都使得的”最易。在這里怒坯，崔顥是依據(jù)詩以立意為要和“不以詞害意”的原則去進行實踐的，所以才寫出這樣七律中罕見的高唱入云的詩句藻懒。此外剔猿，雙聲、疊韻和疊音詞或詞組的多次運用嬉荆，如“黃鶴”归敬、“復(fù)返”等雙聲詞，雙聲詞組鄙早，“此地”汪茧，“江上”等疊韻詞組，以及“悠悠”蝶锋、“歷歷”陆爽、“萋萋”等疊音詞，造成了此詩聲音鏗鏘扳缕，清朗和諧慌闭，富于音樂美。

　　此詩寫得意境開闊躯舔、氣魄宏大驴剔，風(fēng)景如畫，情真意切粥庄。且淳樸生動丧失，一如口語，不能不令人嘆為觀止惜互。這一首詩不僅是崔顥的成名之作布讹、傳世之作琳拭，也為他奠定了一世詩名的基礎(chǔ)。下這樣的結(jié)論絕不是哪一個人描验，更不是我硬要往開封人臉上貼金白嘁。《唐詩三百首》是后人對唐詩的選集膘流，就把崔顥這首詩列為七律詩中的第一首絮缅。可見對此詩的器重呼股。元人辛文房《唐才子傳》記李白登黃鶴樓本欲賦詩耕魄，因見崔顥此作，為之?dāng)渴终f：“眼前有景道不得彭谁，崔顥題詩在上頭吸奴。”有人說此說或出于后人附會马靠，未必真有其事奄抽。但我以為也決非全部子虛烏有，李白寫的有關(guān)黃鶴樓的詩甩鳄，我手頭就有兩首：一為《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》：“故人西辭黃鶴樓逞度，煙花三月下?lián)P州。孤帆遠(yuǎn)影碧空盡妙啃。唯見長江天際流档泽。”另一首為《與史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛》：“一為遷客去長沙揖赴，西望長安不見家馆匿。黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花燥滑〗ケ保”雖都與黃鶴樓有關(guān)，然皆另有所托铭拧，并非完全寫景赃蛛。同時他的《鸚鵡洲》前四句“鸚鵡東過吳江水，江上洲傳鸚鵡名搀菩。鸚鵡西飛隴山去呕臂，芳洲之樹何青青”與崔詩句法何其相似。其《登金陵鳳凰臺》詩亦如此肪跋，都有明顯仿崔詩格調(diào)的痕跡歧蒋。因此，既如“眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭”兩句非李白之言谜洽，承認(rèn)崔詩絕好萝映，對于李白來說還是可以認(rèn)定的〔椋《滄浪詩話》（嚴(yán)羽）說：“唐人七言律詩锌俱，當(dāng)以崔顥《黃鶴樓》為第一〉谐剩”雖然有爭議，如胡應(yīng)麟稱杜甫的《登高》為古今七律之冠造寝，但也確是代表大家意見的中肯之語磕洪。這樣一來，崔顥的《黃鶴樓》名氣就更大了诫龙。

　　以豐富的想象力將讀者引入遠(yuǎn)古析显，又回到現(xiàn)實種種情思和自然景色交融在一起，有誰能不感到它的凄婉蒼涼签赃。這首詩歷來為人們所推崇谷异，被列為唐人七律之首。

　　傳說李白壯年時到處游山玩水锦聊，在各處都留下了詩作。當(dāng)他登上黃鶴樓時，被樓上樓下的美景引得詩興大發(fā)憔辫，正想題詩留念時蛉威，忽然抬頭看見樓上崔顥的題詩。

賞析二

　　這首詩前寫景圆到，后抒情怎抛，一氣貫注，渾然天成芽淡，即使有一代“詩仙”之稱的李白马绝，也不由得佩服得連連贊嘆，覺得自己還是暫時止筆為好挣菲。為此富稻，李白還遺憾得嘆氣說：“眼前好景道不得，崔顥題詩在上頭己单！”

　　黃鶴樓因其所在之武昌黃鶴山（又名蛇山）而得名唉窃。傳說古代仙人子安乘黃鶴過此（見《齊諧志》）；又云費文偉登仙駕鶴于此（見《太平寰宇記》引《圖經(jīng)》）纹笼。詩即從樓的命名之由來著想纹份，借傳說落筆，然后生發(fā)開去。仙人跨鶴蔓涧，本屬虛無件已，現(xiàn)以無作有，說它“一去不復(fù)返”元暴，就有歲月不再篷扩、古人不可見之憾；仙去樓空茉盏，唯余天際白云鉴未，悠悠千載，正能表現(xiàn)世事茫茫之慨鸠姨。詩人這幾筆寫出了那個時代登黃鶴樓的人們常有的感受铜秆，氣概蒼莽，感情真摯讶迁。

　　前人有“文以氣為主”之說连茧，此詩前四句看似隨口說出，一氣旋轉(zhuǎn)巍糯，順勢而下啸驯，絕無半點滯礙∷盥停“黃鶴”二字再三出現(xiàn)罚斗，卻因其氣勢奔騰直下，使讀者“手揮五弦搀愧，目送飛鴻”惰聂，急忙讀下去，無暇覺察到它的重疊出現(xiàn)咱筛，而這是律詩格律上之大忌搓幌，詩人好像忘記了是在寫“前有浮聲，后須切響”迅箩、字字皆有定聲的七律溉愁。試看：首聯(lián)的五、六字同出“黃鶴”饲趋；第三句幾乎全用仄聲拐揭；第四句又用“空悠悠”這樣的三平調(diào)煞尾；亦不顧什么對仗奕塑，用的全是古體詩的句法堂污。這是因為七律在當(dāng)時尚未定型嗎？不是的龄砰，規(guī)范的七律早就有了盟猖，崔顥自己也曾寫過讨衣。是詩人有意在寫拗律嗎？也未必式镐。他跟后來杜甫的律詩有意自創(chuàng)別調(diào)的情況也不同反镇。看來還是知之而不顧娘汞，如《紅樓夢》中林黛玉教人做詩時所說的歹茶，“若是果有了奇句，連平仄虛實不對都使得的”你弦。在這里惊豺，崔顥是依據(jù)詩以立意為要和“不以詞害意”的原則去進行實踐的，所以才寫出這樣七律中罕見的高唱入云的詩句禽作。沈德潛評此詩扮叨，以為“意得象先，神行語外领迈，縱筆寫去，遂擅千古之奇”（《唐詩別裁》卷十三）碍沐，也就是這個意思狸捅。

　　此詩前半首用散調(diào)變格，后半首就整飭歸正累提，實寫樓中所見所感尘喝，寫從樓上眺望漢陽城、鸚鵡洲的芳草綠樹并由此而引起的鄉(xiāng)愁斋陪，這是先放后收朽褪。倘只放不收，一味不拘常規(guī)无虚，不回到格律上來缔赠，那么，它就不是一首七律友题，而成為七古了嗤堰。此詩前后似成兩截，其實文勢是從頭一直貫注到底的度宦，中間只不過是換了一口氣罷了踢匣。這種似斷實續(xù)的連接，從律詩的起戈抄、承离唬、轉(zhuǎn)、合來看划鸽，也最有章法输莺。元楊載《詩法家數(shù)》論律詩第二聯(lián)要緊承首聯(lián)時說：“此聯(lián)要接破題（首聯(lián)）戚哎，要如驪龍之珠，抱而不脫模闲〗ㄌ保”此詩前四句正是如此，敘仙人乘鶴傳說尸折，頷聯(lián)與破題相接相抱啰脚，渾然一體。楊載又論頸聯(lián)之“轉(zhuǎn)”說：“與前聯(lián)之意相避实夹，要變化橄浓，如疾雷破山，觀者驚愕亮航≥┦担”疾雷之喻，意在說明章法上至五缴淋、六句應(yīng)有突變准给，出人意外。此詩轉(zhuǎn)折處重抖，格調(diào)上由變歸正露氮，境界上與前聯(lián)截然異趣，恰好符合律法的這個要求钟沛。敘昔人黃鶴畔规，杳然已去，給人以渺不可知的感覺恨统；忽一變而為晴川草樹叁扫，歷歷在目，萋萋滿洲的眼前景象畜埋，這一對比莫绣，不但能烘染出登樓遠(yuǎn)眺者的愁緒，也使文勢因此而有起伏波瀾悠鞍。使詩意重歸于開頭那種渺茫不可見的境界兔综，這樣能回應(yīng)前面，如豹尾之能繞額的“合”狞玛，也是很符合律詩法度的软驰。

　　正由于此詩藝術(shù)上出神入化，取得極大成功心肪，它被人們推崇為題黃鶴樓的絕唱锭亏，就是可以理解的了。

　　后來李白登樓時硬鞍，也詩興大發(fā)慧瘤，當(dāng)他在樓中發(fā)現(xiàn)崔顥一詩戴已，連稱“絕妙、絕妙锅减！”相傳李白寫下了四句“打油詩”來抒發(fā)自己的感懷：“一拳捶碎黃鶴樓糖儡，一腳踢翻鸚鵡洲，眼前有景道不得怔匣，崔顥題詩在上頭握联。”便擱筆不寫了每瞒。有個少年丁十八譏笑李白：“黃鶴樓依然無恙金闽，你是捶不碎了的〗斯牵”李白又作詩辯解：“我確實捶碎了代芜，只因黃鶴仙人上天哭訴玉帝，才又重修黃鶴樓浓利，讓黃鶴仙人重歸樓上挤庇。”真是煞有介事贷掖，神乎其神罚随。后人乃在黃鶴樓東側(cè)，修建一亭羽资，名曰李白擱筆亭，以志其事遵班。重檐復(fù)道屠升，成為燕游之所。實際上狭郑，李白熱愛黃鶴樓腹暖，到了無以復(fù)加的程度，他高亢激昂翰萨，連呼“一忝青云客脏答，三登黃鶴樓”。山川人文亩鬼，相互倚重殖告，黃鶴樓之名更加顯赫。