在基層一線開展教育，做思想工作画舌，越來(lái)越感覺(jué)困難重重堕担。道理講的再多，依舊是左耳進(jìn)右耳出骗炉，沒(méi)有一點(diǎn)實(shí)際效果照宝，反而不如講幾個(gè)故事來(lái)的實(shí)用。我們把視線投放在所謂社會(huì)成功人士身上句葵，也不難發(fā)現(xiàn)社會(huì)青睞于有故事厕鹃、會(huì)講故事的人。馬云談創(chuàng)業(yè)免不了談?wù)劗?dāng)年的困頓與艱辛乍丈，羅永浩最為人所記憶的少不了當(dāng)年硬著頭皮給新東方寫的長(zhǎng)信剂碴，這些有故事的人更是會(huì)講故事的人，很輕易的便把人們的目光聚焦在他們身邊轻专。學(xué)會(huì)講故事真的很重要忆矛，在《小說(shuō)寫作教程》中，學(xué)會(huì)講故事寫故事是成為一個(gè)優(yōu)秀作家的必備技能请垛。而這種技能即使是普通人催训，只要他不是奢望流傳千古的名著，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的訓(xùn)練也可以有所成就宗收。那么一個(gè)好的故事應(yīng)該具備哪些呢漫拭？
故事講述包括下面五個(gè)關(guān)鍵的元素：沖突、行動(dòng)混稽、結(jié)局采驻、情感和展示。其中匈勋，前面三個(gè)元素共同勾勒出了完整故事的外部輪廓礼旅。情感是最為關(guān)鍵的因素，而展示是你的基本技法洽洁，有了展示能力你才能把故事寫得栩栩如生痘系。
沖突
沒(méi)有沖突就沒(méi)有故事，一個(gè)沒(méi)有曲折波瀾的故事只能稱作敘述饿自，它不可能調(diào)動(dòng)受眾的激情汰翠。一個(gè)好的故事必然有著種種沖突临谱，正是在這些沖突的推動(dòng)下情節(jié)才得以開展，人物的性格才從中體現(xiàn)奴璃。如何構(gòu)建一個(gè)合理的沖突，我們要把握渴望和障礙這兩點(diǎn)城豁。在我們?cè)O(shè)計(jì)一個(gè)沖突的時(shí)候苟穆，首先要考慮的是這個(gè)人物有著什么樣的渴望，而又是什么樣的障礙使得難以實(shí)現(xiàn)唱星，這種矛盾就造就了一個(gè)合理的沖突雳旅。羅密歐與朱麗葉彼此間的深愛是人物的渴望，而兩家世代的仇恨設(shè)置成障礙间聊，這樣的矛盾激化了沖突攒盈，也讓故事更有戲劇性。
行動(dòng)
行動(dòng)是故事的主體部分哎榴，也是人物性格的直接體現(xiàn)型豁。關(guān)于行動(dòng)我們所要注意的是其合理性，符合你所設(shè)置的背景尚蝌、人物性格迎变。行動(dòng)并不等同于現(xiàn)實(shí)生活中的一般行為，藝術(shù)來(lái)源于生活而高于生活飘言，它可以不同于現(xiàn)實(shí)進(jìn)行虛構(gòu)重建衣形。
結(jié)局
結(jié)局是一個(gè)故事的必備成分，一個(gè)好的結(jié)局應(yīng)該讓人回味無(wú)窮姿鸿。正是由于生活有太多的不完美谆吴，故而人們都希望故事能有個(gè)完美的結(jié)局。但作為一個(gè)講述者你要謹(jǐn)記：一個(gè)好的故事其結(jié)局往往并不完美苛预，甚至可以在某種程度上來(lái)說(shuō)都是悲劇句狼。這樣的結(jié)局才有穿透力，才能夠讓故事更有吸引力碟渺，即使罵的人再多你也要堅(jiān)守原則鲜锚，就算這是個(gè)套路，你也不得承認(rèn)苫拍，相對(duì)而言這樣的結(jié)局更有魅力芜繁。
情感與展示
可以這么說(shuō)“沖突＋行動(dòng)＋結(jié)局＝故事”，沖突绒极、行動(dòng)骏令、結(jié)局構(gòu)成了一個(gè)故事的完美閉合。而情感和展示則是故事的靈魂與裝飾垄提。一個(gè)沒(méi)有情感的故事榔袋，即使它再精彩它也不可能感染人周拐。這里的情感可以是你作為講述者添加的，也可以是它在沖突凰兑、行動(dòng)中自然形成妥粟，不管是哪種都要真實(shí)，只有真情才能感染人吏够。展示所體現(xiàn)的是一個(gè)人的技巧與水平勾给，用怎樣的文字去鋪墊去描繪，這對(duì)人是一個(gè)很大的考驗(yàn)锅知。同樣的故事同樣的人物同樣的情節(jié)播急，在不同人的展示下顯示的確是不同的效果，這是我們?cè)诔蹼A達(dá)成以后所需要學(xué)習(xí)的進(jìn)階版技能售睹。
學(xué)會(huì)講故事桩警，需要我們不斷去思考去嘗試，正如書中所言“堅(jiān)持不懈昌妹，不要停下捶枢，不要放棄。無(wú)論你感覺(jué)寫作多么寂寞難耐飞崖，你都要堅(jiān)持寫下去柱蟀。每天都要堅(jiān)持寫作。記住蚜厉，寫作跟你的其他生活瑣事并沒(méi)有什么兩樣长已，起起落落，在所難免昼牛！”
