全書共261000字歪赢，17個章節(jié)胁附。前言12頁酒繁，如果你現(xiàn)在正為寫作的事情一籌莫展，請不要著急控妻，這本教程會教你如何跳出這種困境州袒。
這本書的每一章節(jié)都從基礎(chǔ)理論開始，理論的背后是我們期望達成的目標弓候。
第一章 寫作規(guī)律
內(nèi)容涵蓋了創(chuàng)作的基礎(chǔ)理論郎哭。牢記這些理論可以讓你遠離創(chuàng)作中的種種陷阱绊茧。
創(chuàng)造力遵循的那些規(guī)律往往是非同尋常而且互相矛盾的馋艺。
客觀規(guī)律
你會把一切都搞得一團糟。創(chuàng)作小說的時候容易脫離故事情節(jié)的發(fā)展趨勢媳拴，你要么懸崖勒馬把它收攏回來依鸥；要么信馬由韁地跟著感覺走亥至，看看它到底會把你帶到什么地方。
乍一開始你肯定寫不好贱迟。沒有哪個作家憑借第一稿就能揚名立萬姐扮，作家往往要寫出許多稿才能把一篇小說最后敲定。作者再次申明衣吠，降低預(yù)期目標會讓你寫得更好一些茶敏。如果你不抱太大的期望，你就給自己留下從容不迫的余地缚俏，這種閑散惊搏、粗略的心境正是寫作最需要的贮乳。因此，不要為此猶豫恬惯，把自己內(nèi)心的批評家的嘴巴堵住向拆，你要敢于寫出很糟糕的東西來。
錯誤是發(fā)現(xiàn)之母酪耳。藝術(shù)源于錯誤亲铡。錯誤和不確定性往往能夠創(chuàng)造出新穎別致的組合，發(fā)掘出嶄新的可能性葡兑。好事情和壞事情往往相伴而行，允許自己將事情做得很糟糕正是引領(lǐng)你更上一層樓的最佳途徑赞草。
修修補補
寫不好沒關(guān)系讹堤，寫作有一個最大的好處，那就是一切都可以反復(fù)修補厨疙。只要運用好寫小說的技藝洲守，就會讓你快速抵達目的地。
舉重若輕
作者說沾凄，你越是滿不在乎梗醇，你寫得就越好。這不難撒蟀，你只要刻苦寫叙谨，匆匆忙忙地趕完作品，忙于交差了事保屯，你的最佳水平也就發(fā)揮出來了手负。
另外要牢記，要任由萬事隨機地發(fā)生姑尺。無論寫作上會遇到什么難題竟终，你要提醒自己，跟你一樣的人多得是切蟋。然后统捶，你要聚精會神地琢磨你打算掌握的技藝和技巧，最后你自然就走出恐懼的陰影了柄粹。
迎難而上
前進的道路從來不是平坦的喘鸟。寫作跟其他的藝術(shù)比如繪畫、體育镰惦、舞蹈等相似迷守，那就是都需要訓練和指導。寫作需要堅持不懈旺入。不要停下兑凿，不要放棄凯力。無論你感覺寫作多么寂寞難耐，你都要堅持寫下去礼华。每天都要堅持寫作咐鹤。
第二章 創(chuàng)作理論
簡單扼要地探討倆問題：“讀者為什么要讀？作家又為什么寫圣絮？”
什么是故事祈惶，它是如何起作用的呢？故事是我們溝通聯(lián)系的橋梁扮匠，是我們尋找意義和諒解的途徑捧请。
過程
故事不只是一個物，而且它還是一個過程棒搜。這個過程把你我相互聯(lián)系起來疹蛉。一個好的故事就像墜入愛河的體驗一樣，你根本來不及思考力麸，你的心被情感的洪流裹挾而走可款，思維也一時不受自己主宰。好故事也引發(fā)同樣的心理過程克蚂，它是復(fù)雜的化學反應(yīng)闺鲸，直抵你的心靈深處，無論愿不愿意你都會有所響應(yīng)埃叭。也就是說摸恍，你的思維完全順著故事情節(jié)發(fā)展了。
故事創(chuàng)作是一門特殊的技藝游盲，它是一種把現(xiàn)實生活捕捉到紙面上的特殊方法误墓。雖然故事給人的感受是現(xiàn)實的，可是它畢竟還不能等同于現(xiàn)實生活益缎。其中的原因在于虛構(gòu)故事是濃縮了的谜慌、提高了的、強化了的現(xiàn)實莺奔，它是現(xiàn)實的精華欣范。所以你要擁有，故事創(chuàng)造所需的一切素材令哟，你還需要懂得如何妥善運用他們恼琼。
作為需求的故事
我們講述故事絕非一時興起，因為我們需要它們屏富。故事的進程涉及我們不得不談的種種個人體驗晴竞，我們迫不及待地想要把這種個人經(jīng)驗轉(zhuǎn)告他人。
經(jīng)驗并非僅僅局限于我們個人狠半，它還超越了我們自身的界限噩死，把別人的經(jīng)驗也牽扯進來颤难，通常這種經(jīng)驗我們不光是聽人說說而已，而且要拼命的想要把這種經(jīng)驗轉(zhuǎn)述給別人聽已维。
故事是我們生活的方式行嗤，也是我們情感產(chǎn)生共鳴的方式，我們需要故事這個手段來聯(lián)系彼此的感情垛耳，引起情感共鳴栅屏，因此故事是一種藝術(shù)再造的過程。
小說關(guān)注的就是這些堂鲜，追求達到遙不可及的高潮栈雳，追求一個濃縮了的、強化了的現(xiàn)實缔莲。
故事就是我們（故事的關(guān)聯(lián)性）
我們依靠故事生活甫恩，既有自己的故事也有別人的故事，既有真實的故事也有虛構(gòu)的故事酌予，我們通過故事產(chǎn)生情感共鳴、維持人際關(guān)系奖慌，這種情感達到了這個性化的層次抛虫，這種關(guān)系達到了最親密的層次。
需求有多深简僧？
既然故事是一種需求建椰，那么，我們可否準確的說出這個需求到底有多么深刻呢岛马？我們需要做到何種程度才能滿足這種需求呢棉姐？它對我們產(chǎn)生的影響有多大？我們能否找到一種手段來測量它的深度啦逆？
為什么我們需要故事呢伞矩？因為我們需要用故事來維持自己的個性身份，來表現(xiàn)我們到底是誰夏志，這就是原因所在乃坤。故事要怎么講，什么樣的故事能夠滿足我們的心理需求沟蔑？這就是講故事這門技藝的全部內(nèi)容湿诊。
個人認為其實就跟大家所說的YY、意淫有點類似瘦材。如果一個故事想要傾訴的欲望特別強烈厅须，并且，把自己當成了主人公食棕，滿足了你內(nèi)心深處的各種需求朗和，并且错沽，這種需求能跟讀者產(chǎn)生共鳴，那么也許你的故事就是成功的例隆。
手法
手法是中性的甥捺。人們可以使用手法和技巧創(chuàng)造任何類型的故事，同樣我們也必須認識到所有的小說門類都可能是純文學作品镀层，無論屬于何種門類镰禾，小說的故事情節(jié)必須是完整的。無論是喜劇還是悲劇唱逢，總要有一個劇終或者結(jié)局吴侦，否則它就無法引起我們的共鳴，不能給予我們想要并且真正需要的東西坞古。
完整的故事
我們先看看當一篇小說起到效果的時候會發(fā)生什么情況备韧，它對我們有什么影響？它對我們有什么用痪枫？
比如說你看一個恐怖影片织堂，你想一下，如果是你的話奶陈，你和劇中人物遇到什么事才能會覺得這部電影可怕易阳？
大大的”我“
沉迷在小說中是一種逃避現(xiàn)實的狀況，它能讓你忘記現(xiàn)實生活中的煩惱吃粒。
這需要和劇中人物產(chǎn)生共鳴潦俺，或者說你需要與人物產(chǎn)生關(guān)聯(lián)或者共鳴，這種情感共鳴就是那一種讓小說變得栩栩如生的秘密徐勃。這種共鳴又有哪些表現(xiàn)形式呢事示？
小說就像戀愛一樣，而愛情是一種情感僻肖，愛情這種事情就是這樣肖爵，它讓一對戀人在情感方面形成共鳴和關(guān)聯(lián)。
我們體驗到的情感到底是誰的挺情感呢臀脏？故事越好遏匆，我們越是一心撲在人物身上，會隨著他們的喜怒哀樂而喜怒哀樂谁榜，這種讀者化身為故事中的人物的現(xiàn)象幅聘，被人們稱為身份認同。它是關(guān)鍵因素窃植，身份認同帝蒿，解釋了讀者為什么要讀故事，以及作者為什么要寫故事的兩大問題巷怜。
最大的回報
我們需要達到情感的極致葛超，我們始終需要升華到那個極端層次暴氏。
為什么你會對小說、電影或者電視劇欲罷不能呢绣张？你觀看的故事情節(jié)也是從未發(fā)生過的純屬虛構(gòu)的事情答渔。它跟現(xiàn)實什么關(guān)系嘛？
因為現(xiàn)實生活中的平凡侥涵，所以你期望自己沼撕，在虛構(gòu)的世界里，能夠逆襲成功芜飘。因為現(xiàn)實生活中的無奈务豺，所以你期望自己，能夠獲得一份忠貞不渝的愛情嗦明。
當我們體驗虛構(gòu)人物的種種情感的時候笼沥，其實是在體驗自己的情感。體驗他們的情感娶牌，就讓我們跟自己產(chǎn)生了某種聯(lián)系奔浅，拓展了自我，而單憑自己一個人诗良，我們確實是無法實現(xiàn)這一點的乘凸。我們對人物的感覺的體會使得我們自身的感受也越加豐富，在我們成為人物化身的過程中累榜，我們的自我也變得更加豐富多彩了。
因與果
現(xiàn)在已經(jīng)理解故事有什么作用了灵嫌？即你刻畫人物內(nèi)心的需求壹罚，與讀者的需求要達到一種共鳴。探討了故事的效果寿羞，即身份認同既是故事要實現(xiàn)的目標猖凛，又是故事要收到的效果，又是故事引發(fā)的內(nèi)容绪穆。
如何寫辨泳？這是故事有可能收到效果的原因。要了解因果之間存在的差異玖院，而且始終要把兩者區(qū)別開菠红。
第三章 麻辣故事
講述創(chuàng)作的具體手法和實用技巧，解決“怎么寫难菌？寫什么试溯？什么時候?qū)懀吭谀膶懡季疲俊钡膯栴}遇绞。
我們怎么樣創(chuàng)作故事呢键袱？我們要把故事裝配起來，讓故事打動讀者摹闽，并且?guī)椭x者形象生動地感受到人物的種種經(jīng)驗蹄咖，從而產(chǎn)生身份認同感。
作者用一個小故事向你展示其中的道理：
因為作者故意把其中的生活氣息全都掏空付鹿，榨干了澜汤，所以它不夠吸引人。初學寫作的時候倘屹，往往難以避免犯這樣或那樣的錯誤银亲，我們經(jīng)常犯錯誤，第一稿往往錯誤尤其多纽匙，你的期望值過高的話务蝠，你的寫作肯定會卡殼的。
永遠記住烛缔，失敗乃成功之母馏段，我們從錯誤中學到東西要比從成功中學到的更多，不單錯誤本身能讓人學到東西践瓷，糾正錯誤也能讓人學到東西院喜。
添點故事味兒
要讓這個死板的故事變得有點兒活力、有點兒戲劇性晕翠。我們還需要增加點兒什么東西呢喷舀？
細節(jié)可以弄很多，可是故事依然還像眼下這樣無聊透頂淋肾。對話也可以弄很多硫麻，可是你會覺得比以前的故事更無聊透頂。這個故事是有情感色彩的樊卓，你還能增加多少幸福的因素呢拿愧？就剩下沖突了，我們沒必要把一個全然愉快的晚宴變成批斗大會碌尔。
十分鐘練習題
花十分鐘的時間把它改一下浇辜，要么你可以按照要求把這個故事徹底改寫一遍，要么唾戚，你可以用籠統(tǒng)的概括的語言談?wù)剳?yīng)該怎樣改寫這個故事柳洋，你只需寫一個故事提高，不必字一句全部寫出來√咎梗現(xiàn)在你已經(jīng)完成改寫任務(wù)膳灶，作者要講講經(jīng)他改寫后的故事。
在新版故事里作者寫道，拉瑞在赴宴的時候帶著流感的癥狀轧钓。我感覺有點不好受序厉，不過，我還是抖擻精神毕箍，和拉瑞一起共進晚餐弛房。
流感只是一個微不足道的細節(jié)，我們在討論故事而柑，在故事里每個細節(jié)都是要收到效果的文捶，為了敷衍讀者而隨隨便便地把無關(guān)痛癢的東西寫進來是無益的。
拉瑞到家里來了媒咳，我們喝了幾杯酒粹排，他和我老婆都抽煙。在我們進餐之前他們把煙抽完了涩澡。于是顽耳，我就說：“我出去買點兒煙回來∶钔”我想出去一趟射富，以擺脫這煙霧繚繞的環(huán)境，凈化一下我的肺粥帚。于是胰耗，我到街邊的商店給他們買煙去了。
我給他們買了煙芒涡，然后折回家來柴灯。不過，這回我并不打算從房屋正前方的車道走進家來费尽，我決定沿著花園的小路走捷徑回來赠群。
無論是寫流感，還是寫花園小路這都是故事情節(jié)依啰，也是講述故事的成功秘訣。
于是店枣，我沿著小路走了進來速警，心情放松，呼吸著新鮮空氣鸯两，看著院子里的風景闷旧。我們家的廚房是房子后面突出來的一塊地方，廚房側(cè)面全是玻璃窗钧唐。我可以看到拉瑞和我老婆在廚房里面待著忙灼。當我穿過院子的時候，我看到他們正在熱火朝天地交談。我的老婆說話特別興奮该园，好幾個月以來酸舍，我都沒有看見她那么興奮了。
我們希望看到舉著隱秘的內(nèi)心情感里初，轟轟烈烈的愛情故事啃勉，你想體驗一下真正的驚險刺激，于是在故事里双妨，我的老婆變成了一個淮阐，不忠貞的婦女。雖然現(xiàn)實并非如此刁品。
麻辣的配料
我可以順著讀者們的期待泣特，讓我留在那兒，呆若木雞地站著挑随，眼睜睜的看著我老婆跟拉瑞談話状您。
接下來，這還不夠镀裤，故事還要超出大家的預(yù)期才行竞阐。我老婆說了些什么。拉瑞笑了暑劝，他張開了雙臂骆莹。他們擁抱起來，來了一個深深的法式舌吻担猛。
到這兒就結(jié)束了嗎幕垦？你的直覺告訴你這并沒有結(jié)束，我們必須再發(fā)生些什么事情才能把這個故事變得完整無缺傅联，不妨看看下面的這個結(jié)尾：
我得出結(jié)論先改，真是該死，我何必如此在乎呢蒸走！看看仇奶，克林頓總統(tǒng)不也未能免俗嗎？于是比驻，我走了進去该溯，我們享受了一頓美味的晚餐，抽抽雪茄别惦，恢復(fù)了我們往日的友誼狈茉，最終，像從前一樣掸掸，我們還是好朋友氯庆。
這個結(jié)局令人滿意嗎蹭秋？現(xiàn)在要做的事情就是擁有一個活躍的因素，想讓這個故事引人入勝堤撵，我必須爭鋒吃醋才行仁讨，我必須感受到遭遇妻子背叛的尷尬，然而粒督，我還要進去陪竿，攪起點兒波瀾才行。故事接下來可能是這樣的：
關(guān)鍵區(qū)別（每個故事屠橄、作者的生命線）
故事可能沿著很多不同的方向發(fā)展族跛，每個作者都可以用自己的方式續(xù)寫這個故事，可能性是無窮盡的锐墙，不過礁哄。不管故事情節(jié)朝著哪個方向發(fā)展演化，它必須滿足故事的基本要求溪北，否則故事就會失敗桐绒。
第一個版本和第二個版本之間有什么區(qū)別呢？作者認為不在于對話情感之拨，也不在于細節(jié)茉继，而在于別的東西。第一個故事除了幸福還是幸福蚀乔，沒有什么情趣烁竭，后面這個版本，雖然包含了諸多麻煩吉挣，卻能引起我們的共鳴派撕，引起我們的興趣。
虛偽文化是骯臟的游戲（沒有沖突=沒有故事）
第一個版本是死氣沉沉的睬魂，它和后面這個版本的區(qū)別在于有沒有沖突终吼。沖突的具體內(nèi)容本身相對于沖突的效果而言并不算太重要，沖突能推動故事情節(jié)發(fā)生了哪些變化氯哮？這才是關(guān)鍵之所在际跪。
沖突的作用就是在于迫使人物行動起來，強迫人物利用自身條件喉钢，以一種揭示他們自身性格特征的方式采取某種行動姆打。人物以什么方式對待他們的麻煩是最能夠彰顯人物性格的東西。
行動就是性格出牧。無論人物是否愿意穴肘，他們對于沖突的反應(yīng)都道出了他們的真實情況歇盼。這也能使得故事情節(jié)能夠把我們牢牢抓住舔痕，這就是講故事的核心機密。
你要掌握一個管用的模型，這樣你就可以把任何一個構(gòu)思塑造成一個故事伯复。形式最為純粹的故事僅僅包括三個要素：沖突慨代、行動、結(jié)局啸如。
比如：羅密歐愛上了朱麗葉侍匙，可是兩個人的家庭是世仇（沖突）。他們偷偷的結(jié)了婚叮雳，然后就得想辦法團聚在一起（行動）想暗。又因為兩個人都以為對方已經(jīng)死去，因而分別自殺了（結(jié)局）帘不。
沖突+行動+結(jié)局=故事
之所以當你要給一個故事收尾的時候會遇到難題说莫，正是因為你沒有制造出一個真正的開端，一個真正的沖突寞焙。結(jié)尾的秘訣在于：結(jié)尾就埋伏在開局之中储狭。假如故事的開局是正確的，人物就會推進故事情節(jié)的發(fā)展捣郊，直到故事收尾為止辽狈。
作者認為，在故事里我們基本上不能給幸福生活留下多少空間呛牲，當幸福剛剛露頭的時候刮萌，請你不要耽擱時間，馬上打住侈净。
為了制造那種用來推進情節(jié)發(fā)展的沖突尊勿，你必須擁有兩個故事要素：一個是渴望，一個是障礙畜侦。
比如：羅密歐和朱麗葉希望結(jié)合元扔，可他們兩家卻是世仇（障礙）⌒牛渴望和障礙雙方必須要求來個絕一死戰(zhàn)澎语。假如羅密歐雖然清楚的知道朱麗葉是一個貌若天仙的妙齡少女，不過他覺得冒著生命的危險追求她并不劃算验懊，那么擅羞，故事就沒有渴望，沒有沖突义图，也沒有故事了减俏。
渴望+障礙=沖突。你必須同時擁有兩者碱工，而且兩者都必須具有異常強大的力度娃承。魚和熊掌不可兼得奏夫。
故事情節(jié)必須由人物自身的能量和決心來驅(qū)動，而不能僅憑作者去驅(qū)使历筝。
這套手法還包括另外兩個基本要素：
情感：情感不一定非得說出來才行酗昼，不過我們必須明白，人物的情感每時每刻分別處于什么狀態(tài)梳猪。情感是故事中最復(fù)雜的元素麻削。
展示：抽象的概括是不可以的，必須用個性化的語言來加以表達春弥。
故事講述包括下面五個關(guān)鍵的元素：沖突呛哟、行動、結(jié)局匿沛、情感和展示竖共。其中，前面三個元素共同勾勒出了完整故事的外部輪廓俺祠。情感是最為關(guān)鍵的因素公给，展示是你的基本技法，有了展示能力蜘渣，你才能把故事寫得栩栩如生淌铐。
一味鋪陳講述而不加展示是沒感覺的，你只是知道了有這個事蔫缸，但是觸碰不了你的心靈腿准。書面的故事是一種可視的媒介。好的故事就像電影一樣拾碌，可以看在眼里的東西吐葱，故事體驗的是事物的具象。只要你必須給予讀者足夠的信息校翔，經(jīng)過優(yōu)選的寥寥數(shù)筆細節(jié)描摹弟跑，就足以創(chuàng)造出一幅完美的畫面。這就是講述與展示的區(qū)別防症。
舉一個事例：
改進：
人物形象是通過行為方式孟辑、語言等側(cè)面描寫展現(xiàn)出來的，不要把讀者當成笨蛋蔫敲，什么都直接告訴饲嗽，看破不說破就行。
作者建議大家奈嘿，想要精通此道貌虾，需要反復(fù)練習，寫作切忌好高騖遠裙犹，讓腦海里自然而然的冒出的念頭尽狠，都流溢在紙面上榴鼎，你寫下的只是原始的創(chuàng)作素材，這種素材需要經(jīng)過反復(fù)浮雕之后才能演繹出一段真實可信的故事晚唇。
作者希望大家抽出30分鐘的時間用來練習。
練習
寫作非一朝一夕盗似，需持之以恒哩陕。希望每個有夢想的人都能成功！
第四章 精益求精
更加精準地提煉出了構(gòu)成故事的各項要素赫舒，這些要素可以讓你更容易把自己的故事變得生趣盎然悍及。
當你不停地寫作，而且熱愛寫作的時候接癌，你不用考慮心赶，只管寫就是了；但是缺猛，當你遇到麻煩的時候缨叫，你就要馬上回歸到規(guī)劃上來（渴望、障礙荔燎、行動）耻姥。身陷困境是難以避免的事情，關(guān)鍵在于你怎樣才能快速從中脫身有咨。
認同感
認同感琐簇，不僅是每個故事要達到的目標，也是每個人在現(xiàn)實生活中要實現(xiàn)的目標座享。它是人類最為深刻的社會需要婉商，也是一切有意義的社會互動交往的核心機密所在。是讓生命產(chǎn)生價值的東西渣叛。
假如你希望自己的人物和你的故事達到登峰造極的境界丈秩，那么作為寫作者的你同樣必須做到這一點，你必須有機會就要盡力把筆下的人物推向極致淳衙，達到極致的辦法之一就是對每件事情都要刨根問底癣籽，反復(fù)追問：“為什么？”
人物塑造是一個新的階段滤祖，它是通向身份認同的一個鋪墊筷狼。無論在什么時候，揭示人物的性格永遠是你永無止境的遠大目標匠童。
身份認同和塑造人物是一個成功故事的全部效果埂材。它們就是故事要達成的效果內(nèi)容。故事何以取效的方法才是故事得以存在的根本動因汤求。
人物性格只有通過他的行動才能得以揭示俏险。行動就是性格严拒。
沖突、行動和結(jié)局
沖突是第一位的竖独，它之所以重要是因為它所起的作用就是強迫人物采取行動裤唠，人物因此必須使盡渾身解數(shù)來展現(xiàn)自身。揭示人物性格是必不可少的莹痢，這樣身份認同才能出現(xiàn)种蘸。
首要部分及相關(guān)思考
沖突是第一位的、令人難以下手的竞膳。原因：1航瞭、社會層面。我們在現(xiàn)實生活中想生存下來坦辟，必須避免沖突刊侯。2、弄不清楚沖突與非沖突的區(qū)別锉走。所有的沖突都是麻煩事滨彻，但并非所有的麻煩事都是沖突。
所以我們在創(chuàng)造小說的時候盡情的虐待主人公吧挪蹭！
戲劇性的渴望和一個戲劇性的障礙疮绷，才能制造出戲劇性的沖突。
渴望：這個渴望是唯一的選擇嚣潜。有其他選擇的都是冒牌兒的渴望冬骚。
障礙：這個障礙必須有同樣強大的決心，同樣強勁的動力
懂算，它拼死也要抵擋或者打消這種渴望
障礙是第一位的：障礙通常要率先出現(xiàn)只冻，否則人物不會爆發(fā)。
行動：活動不等于行動计技，不是戲劇性的行為喜德。要么針對難題展開直接進攻，要么針對難題展開積極防御垮媒。
思想活動：思考問題也可以等于行動舍悯。
渴望、障礙睡雇、行動（你的第一道防線撩轰，屢試不爽的工具燕耿，故事的三駕馬車）
假如你把這三個要素都做到位了岸更，而且運轉(zhuǎn)如常陕习，我們的故事就擁有了戲劇性的活力以推進它直抵一個強大的結(jié)尾
。
當你重新創(chuàng)造一個故事或者一個場景的時候，你首先要問自己幾個問題：什么人渴望什么東西混移？障礙是什么祠墅？人們要做什么行動來克服障礙？在這三要素上多下功夫才是頭等大事歌径，因為它們決定了故事里其他的一切毁嗦。
結(jié)局：收尾。結(jié)尾就埋伏在開局之中回铛。世界之大無奇不有
狗准，所以結(jié)尾也不必拘于一格，千篇一律勺届。
幸福的運用
在小說中，幸福娶耍，只是作者故意放水免姿，埋下伏筆的騙局。假如從開局以后情況越來越好榕酒，那么胚膊，到了終場情況就不能依舊一片大好。
每況愈下
（情況越來越糟想鹰，故事越來越好）
好的故事從來不是一帆風順的紊婉。事情變得越來越糟糕，直到出現(xiàn)轉(zhuǎn)機為止辑舷。在故事的每一個場景喻犁、每一個章節(jié)結(jié)束的時候，情勢必須雪上加霜才行何缓。這意味著戲劇性因素正在逐漸累積肢础。每前進一步都有更多的麻煩、更多的威脅
碌廓，直到劇終传轰。
對峙總是需要的，要么是挑戰(zhàn)性的谷婆、威脅性的慨蛙、大吵大鬧或者彬彬有禮、小心翼翼的手段來實現(xiàn)目標纪挎。
在故事里期贫，沒有什么全然中立的人物或事件，每件事情异袄、每個人物都必須推動故事超著一個方向或者相反方向發(fā)展
唯灵，都必須服務(wù)于人物塑造這個目的。
另外隙轻，每一個場景埠帕，每一章節(jié)的尾聲都要有人物的內(nèi)心活動垢揩。我們需要知道人物的內(nèi)心世界已經(jīng)被推動到了什么樣的深度，這樣讀者才能產(chǎn)生共鳴敛瓷。
你的基本功就是沖突行動叁巨、結(jié)局、情感和展示呐籽。
首先要問自己：“什么人渴望什么锋勺？”
然后問自己：“障礙是什么？”
下一個問題是：“行動是什么狡蝶？”
最后一個問題是：“問題的最后結(jié)局是什么庶橱？”
情感：問幾個問題，他擔心什么贪惹？他害怕什么苏章？他希望什么？
展示：把經(jīng)驗捕捉到紙面上來的基本方法奏瞬，幾乎包括場景和對話枫绅。
檢查你的作品，事先定下尺度硼端，并經(jīng)過深思熟慮并淋，然后辨別出你的故事是否已經(jīng)具備這些要素。
簡單提醒：你可以把事情都縷清楚珍昨，然后才開始動筆县耽；也可以什么都不考慮，投入即興創(chuàng)作镣典。
練習
第五章 自我修訂
講解自我修訂的問題酬诀，教你如何不離正軌，防范陷阱骆撇，以及看清前面的攔路虎瞒御，而且教你如何妥善應(yīng)對。
第六章 動人以情
講把喜怒哀樂統(tǒng)統(tǒng)捕捉到紙面上來神郊，在人物和讀者身上喚起同樣的情感肴裙。
第七章 呈現(xiàn)展示
講解一種基本功，教你如何把真實的生活體驗在紙面上鋪展開來涌乳。
第八章 再創(chuàng)作
繼而講述經(jīng)過擴展延伸的寫作技巧蜻懦，即反復(fù)修改和再創(chuàng)作的技巧。讓你明晰當你回過頭來審視自己的作品時還需要做哪些工作夕晓。
第九章 偏方小議
告訴你如何找尋不同的處理方法和路徑以便讓自己的故事具有不一樣的傾向和效果宛乃。
第十章 原創(chuàng)性與普遍性
主要講原創(chuàng)性，還要探討普遍的情節(jié)結(jié)構(gòu)的問題。
第十一章 視角種種
介紹視角的問題征炼。
第十二章 見縫插針
告訴你怎樣每天抽出短短的幾分鐘從而做到照寫不誤析既。
第十三章 重負可釋
對一些似是而非的概念和方法進行辨析。
第十四章 從短到長
探究短篇小說和長篇小說之間的區(qū)別谆奥，告訴你怎樣可以把短篇小說改成長篇小說眼坏。
第十五章 阻塞與解塞
告訴你思路受到嚴重的阻塞時怎么辦。
第十六章 舞臺與銀幕
告訴你只要你愿意酸些，一定可以把自己的故事改編成一個影視劇本或者舞臺劇本宰译。
第十七章 市場營銷
講述必要的營銷知識。你要怎樣投稿魄懂？投稿給什么刊物沿侈？找什么樣的出版社？
作者在前言部分回顧以往的歷程市栗，總結(jié)到：成功地創(chuàng)作小說的能力是一種后天習得的技能缀拭。跟天分沒有太大的關(guān)系。
