觀公孫大娘弟子舞劍器行
大歷二年十月十九日，夔府別駕元持宅径缅，見(jiàn)臨潁李十二娘舞劍器掺栅，壯其蔚跂，問(wèn)其所師纳猪，曰：“余公孫大娘弟子也氧卧。”開(kāi)元三載氏堤，余尚童稚沙绝，記于郾城觀公孫氏，舞劍器渾脫鼠锈，瀏漓頓挫闪檬，獨(dú)出冠時(shí)，自高頭宜春梨園二伎坊內(nèi)人洎外供奉购笆，曉是舞者粗悯，圣文神武皇帝初，公孫一人而已由桌。玉貌錦衣为黎，況余白首邮丰，今茲弟子，亦非盛顏铭乾。既辨其由來(lái)剪廉，知波瀾莫二，撫事慷慨炕檩，聊為《劍器行》斗蒋。昔者吳人張旭，善草書(shū)帖笛质，數(shù)常于鄴縣見(jiàn)公孫大娘舞西河劍器泉沾，自此草書(shū)長(zhǎng)進(jìn)，豪蕩感激妇押，即公孫可知矣跷究。
昔有佳人公孫氏，一舞劍器動(dòng)四方敲霍。觀者如山色沮喪俊马，天地為之久低昂〖玷荆霍如羿射九日落柴我，矯如群帝驂龍翔。
來(lái)如雷霆收震怒扩然，罷如江海凝清光艘儒。絳唇珠袖兩寂寞，晚有弟子傳芬芳夫偶。臨潁美人在白帝界睁，妙舞此曲神揚(yáng)揚(yáng)。
與余問(wèn)答既有以索守，感時(shí)撫事增惋傷晕窑。先帝侍女八千人，公孫劍器初第一卵佛。五十年間似反掌杨赤，風(fēng)塵澒洞昏王室。
梨園弟子散如煙截汪，女樂(lè)馀姿映寒日疾牲。金粟堆南木已拱，瞿唐石城草蕭瑟衙解。玳筵急管曲復(fù)終阳柔，樂(lè)極哀來(lái)月東出。
老夫不知其所往蚓峦，足繭荒山轉(zhuǎn)愁疾舌剂。
譯文
唐大歷二年十月十九日济锄，我在夔府別駕元持家里，觀看臨潁李十二娘跳劍器舞霍转，覺(jué)得舞姿矯健多變非常壯觀荐绝， 就問(wèn)她是向誰(shuí)學(xué)習(xí)的？她說(shuō)：“我是公孫大娘的學(xué)生”避消。玄宗開(kāi)元三年低滩，我還年幼，記得在郾城看過(guò)公孫大娘跳《劍器》和《渾脫》舞岩喷，流暢飄逸而且節(jié)奏明朗恕沫，超群出眾，當(dāng)代第一纱意，從皇宮內(nèi)的宜春婶溯、梨園弟子 到宮外供奉的舞女中，懂得此舞的妇穴，在唐玄宗初年爬虱，只有公孫大娘一人而已。當(dāng)年她服飾華美腾它，容貌漂亮，如今我已是白首老翁死讹，眼前她的弟子李十二娘瞒滴，也已經(jīng)不是年輕女子了。既然知道了她舞技的淵源赞警，看來(lái)她們師徒的舞技一脈相承妓忍，撫今追昔，心中無(wú)限感慨愧旦，姑且寫(xiě)了《劍器行》這首世剖。 聽(tīng)說(shuō)過(guò)去吳州人張旭，他擅長(zhǎng)書(shū)寫(xiě)草書(shū)字帖笤虫，在鄴縣經(jīng)常觀看公孫大娘跳一種《西河劍器》舞旁瘫，從此草書(shū)書(shū)法大有長(zhǎng)進(jìn)，豪放激揚(yáng)琼蚯，放蕩不羈酬凳，由此可知公孫大娘舞技之高超了。
注釋
①公孫大娘：唐玄宗時(shí)的舞蹈家遭庶。
②弟子：指李十二娘宁仔。
③劍器：指唐代流行的武舞，舞者為戎裝女子峦睡。
④大歷二年：公元七六七年翎苫。
⑤開(kāi)元三載：公元七一七年权埠。
⑥劍器渾脫：《渾脫》是唐代流行的一種武舞，把《劍器》和《渾脫》綜合起來(lái)煎谍，成為一種新的舞蹈弊知。
詩(shī)的開(kāi)頭八句是先寫(xiě)公孫大娘的舞蹈：很久以前有一個(gè)公孫大娘，她善舞劍器的名聲傳遍了四面八方粱快。人山人海似的觀眾看她的舞蹈都驚訝失色秩彤，整個(gè)天地好像也在隨著她的劍器舞而起伏低昂，無(wú)法恢復(fù)平靜事哭÷祝“霍如羿射九日落”四句，或稱為“四如句”鳍咱，前人解釋不一降盹，這大體是描繪公孫舞蹈給杜甫留下的美好印象。羿射九日谤辜，可能是形容公孫手持紅旗蓄坏、火炬或劍器作旋轉(zhuǎn)或滾翻式舞蹈動(dòng)作，好象一個(gè)接一個(gè)的火球從高而下丑念，滿堂旋轉(zhuǎn)涡戳；驂龍翔舞，是寫(xiě)公孫翩翩輕舉脯倚，騰空飛翔渔彰；雷霆收怒，是形容舞蹈將近尾聲推正，聲勢(shì)收斂恍涂；江海凝光，則寫(xiě)舞蹈完全停止植榕，舞場(chǎng)內(nèi)外肅靜空闊再沧，好象江海風(fēng)平浪靜，水光清澈的情景尊残。
“絳唇珠袖兩寂寞”以下六句炒瘸，突然轉(zhuǎn)到公孫死后劍器舞的沉寂無(wú)聞，幸好晚年還有弟子繼承了她的才藝夜郁。跟著寫(xiě)她的弟子臨潁李十二娘在白帝城重舞劍器什燕，還有公孫氏當(dāng)年神采飛揚(yáng)的氣概。同李十二娘一席談話竞端，不僅知道她舞技的師傳淵源屎即，而且引起了自己撫今思昔的無(wú)限感慨。
“先帝侍女八千人”以下六句，筆勢(shì)又一轉(zhuǎn)折技俐，思想又回到五十年前乘陪。回憶開(kāi)元初年雕擂，當(dāng)時(shí)政治清明啡邑，國(guó) 勢(shì)強(qiáng)盛，唐玄宗在日理萬(wàn)機(jī)之暇井赌，親自建立了教坊和梨園谤逼，親選樂(lè)工，親教法曲仇穗，促成了唐代歌舞藝術(shù)的空前繁榮流部，當(dāng)時(shí)宮廷內(nèi)和內(nèi)外教坊的歌舞女樂(lè)就有八千人，而公孫大娘的劍器舞又在八千人中“獨(dú)出冠時(shí)”纹坐，號(hào)稱第一枝冀。可是五十年歷史變化多大霸抛印果漾！一場(chǎng)安史之亂把大唐帝國(guó)的整個(gè)天下鬧得風(fēng)塵四起、天昏地黑谷誓。唐玄宗當(dāng)年親自挑選绒障、親自培養(yǎng)的成千上萬(wàn)的梨園弟子、歌舞人材片林，也在這一場(chǎng)浩劫中煙消云散了端盆，如今只有這個(gè)殘存的教坊藝人李十二娘的舞姿，還在冬天殘陽(yáng)的余光里映出美麗而凄涼的影子费封。對(duì)曾經(jīng)親見(jiàn)開(kāi)元盛世的文藝繁榮，曾經(jīng)親見(jiàn)公孫大娘《劍器舞》的老詩(shī)人杜甫說(shuō)來(lái)蒋伦，這是他晚年多么難得的精神安慰弓摘，可是又多么地令他黯然神傷啊痕届！這一段是全詩(shī)的高潮韧献。善于用最簡(jiǎn)短的幾句話集中概括巨大的歷史變化和廣闊的社會(huì)內(nèi)容，正是杜詩(shī)“沉郁頓挫”的表現(xiàn)研叫。
“金粟堆南木已拱”以下六句锤窑，是全詩(shī)的尾聲。詩(shī)人接著上段深沉的感慨嚷炉，說(shuō)玄宗已死了六年渊啰，在他那金粟山上的陵墓上，樹(shù)已夠雙手拱抱了。而自己這個(gè)玄宗時(shí)代的小臣绘证，卻流落在這個(gè)草木蕭條的白帝城里隧膏。末了寫(xiě)別駕府宅里的盛筵，在又一曲急管繁弦的歌舞之后告終了嚷那，這時(shí)下弦月已經(jīng)東出了胞枕，一種樂(lè)極哀來(lái)的情緒支配著詩(shī)人，他不禁四顧茫茫魏宽，百端交集腐泻，行不知所往，止不知所居队询，長(zhǎng)滿老繭的雙足派桩，拖著一個(gè)衰老久病的身軀，寒月荒山娘摔，踽踽獨(dú)行窄坦。身世的悲涼，就不言而可知了凳寺⊙冀颍“轉(zhuǎn)愁疾”三字，是說(shuō)自己以繭足走山道本來(lái)很慢肠缨，但在心情沉重之時(shí)逆趋，卻反而怪自己走得太快了。
這首七言歌行自始至終并沒(méi)有離開(kāi)公孫大娘師徒和劍器舞晒奕，但是從全詩(shī)那雄渾的氣勢(shì)闻书，從“五十年間似反掌，風(fēng)塵澒洞昏王室”這樣力透紙背的詩(shī)史之筆脑慧，又感到詩(shī)人的確是在通過(guò)歌舞的事魄眉，反映五十年來(lái)興衰治亂的歷史。王嗣總評(píng)這首詩(shī)說(shuō)：“此詩(shī)見(jiàn)劍器而傷往事闷袒，所謂撫事慷慨也坑律。故詠李氏，卻思公孫囊骤；詠公孫晃择，卻思先帝；全是為開(kāi)元天寶五十年治亂興衰而發(fā)也物。不然宫屠，一舞女耳，何足搖其筆端哉滑蚯！”（《杜詩(shī)祥注》引《杜臆》）這一段評(píng)語(yǔ)浪蹂，分析全詩(shī)的層次、中心，說(shuō)得相當(dāng)中肯乌逐。但是竭讳，他說(shuō)“一舞女耳，何足搖其筆端哉浙踢！”并不符合杜甫本來(lái)的思想绢慢，杜甫是十分重視和熱愛(ài)藝術(shù)的。
這首詩(shī)的藝術(shù)風(fēng)格洛波，既有“瀏漓頓挫”的氣勢(shì)節(jié)奏胰舆，又有“豪蕩感激”的感人力量，是七言歌行中沉郁悲壯的杰作蹬挤。開(kāi)頭八句缚窿，富麗而不浮艷，鋪排而不呆板焰扳【肓悖“絳唇珠袖”以下，則隨意境之開(kāi)合吨悍，思潮之起伏扫茅，語(yǔ)言音節(jié)也隨之頓挫變化。全詩(shī)既不失雄渾完整的美育瓜，用字造句又有渾括錘煉的功力葫隙。篇幅雖然不太長(zhǎng)，包容卻相當(dāng)廣大躏仇。從樂(lè)舞之今昔對(duì)比中見(jiàn)五十年的興衰治亂恋脚，沒(méi)有沉郁頓挫的筆力是寫(xiě)不出來(lái)的。
