《荷花翠鳥圖》軸，清查排，朱耷繪破加，紙本，墨筆雹嗦，縱182cm范舀，橫98cm，上海博物館藏了罪。
《荷花翠鳥圖》畫面?zhèn)鬟_(dá)出一股荒涼锭环、寂寞而又冷雋的氣息，這當(dāng)是八大山人朱耷的凄涼身世泊藕、遺世情懷的心靈表現(xiàn)辅辩。
濃郁的荷葉、似開非開的荷花、細(xì)長的花莖玫锋、險峻的石峰外加兩只對視的翠鳥蛾茉，構(gòu)成了整幅畫面。此畫的中心點在于那兩只對視的翠鳥撩鹿，均以單腳落于石上谦炬，那只回首的翠鳥，仿佛是畫家的化身节沦，對于新潮的不滿键思，對于故國的思念，對于生活的失望都使他不愿在這片非自己家園的土地上多作停留甫贯，所以不愿雙腳落地吼鳞，經(jīng)典之處應(yīng)該是那回眸一望，上端的翠鳥與他對視的那一瞬間叫搁，所展現(xiàn)的情節(jié)有如天崩地裂赔桌，電火石明：或是遇到同道中人的喜悅；或是表現(xiàn)對于故國的眷戀渴逻；亦或是傾聽與自己同是明朝遺民疾党，卻侍奉新主的悲哀，體現(xiàn)高處不勝寒的凄涼與無耐裸卫。
荷花、荷葉纽竣、桿莖墓贿。細(xì)長的莖支撐著肥大的葉，不合常理之一蜓氨；遠(yuǎn)處的荷花從何處長出聋袋？就畫面看去，仿佛是從石頭中蹦出的奇葩穴吹，此為不合常理之二幽勒。這是從現(xiàn)實角度看去，但縱觀整個畫面卻覺得無可挑剔港令，再體會作者的心境啥容，又覺得合情合理，耐人尋味顷霹。最后在將視角落于題款上咪惠，八大山人“哭之”的字樣又是那樣的刺痛人心，仿佛將我們帶入到他的內(nèi)心境界淋淀，邀我們一同體會他的苦澀心情遥昧。
石頭的形狀不可以常理推之，渾渾圓圓，上大下小炭臭，頭重腳輕永脓，他想擱哪就在哪里，也不管它是不是穩(wěn)當(dāng)鞋仍，立不立的住常摧。雖然這樣，卻毫無突兀之感凿试。這種略帶畸形的怪石排宰，也充分表達(dá)了作者內(nèi)心的扭曲以及對現(xiàn)世的不滿。皴染結(jié)合的畫法那婉，讓人感到茫然中的堅定——雖然在清朝的土地上找不到自己的位置板甘，但卻絕不侍奉新主的決心。
朱耷（1624—1705年）详炬，明宗室寧獻(xiàn)王朱權(quán)后裔盐类，封藩南昌，遂為江西南昌人呛谜，譜名統(tǒng)『0137』在跳，小名耷。清順治五年（1648年）落發(fā)為僧隐岛，法名傳棨猫妙。一生字、號聚凹、別號甚多割坠，有個山、驢屋驢妒牙、人屋等彼哼。康熙二十三年（1684年）始號八大山人湘今「抑欤坎坷的命運影響著他的人生觀及藝術(shù)創(chuàng)作思想，其繪畫作品中多寄托著對清王朝的痛恨摩瞎，對明王朝的眷戀之情拴签。山水畫在宗法元黃公望平淡天真和明董其昌潤澤秀逸的基礎(chǔ)上形成了自己古拙奇特、勁拔荒率的藝術(shù)風(fēng)格旗们÷ㄓ酰花鳥畫在參照明代沈周、徐渭等文人畫法的同時蚪拦，又融入自己強(qiáng)烈的主觀意識杖剪，注重魚冻押、蟲、禽等物象的人格化表現(xiàn)盛嘿，以象征手法表達(dá)隱晦的寓意洛巢。
