在閱讀了兩本關(guān)于影像敘事的書籍之后，我收獲頗深宪肖，對(duì)影視劇敘事有了一些深層的理解對(duì)專業(yè)的術(shù)語(yǔ)理念有了深刻的認(rèn)識(shí)。
在項(xiàng)仲平的《影視劇的影像敘事研究》中寫道影視劇的圖像構(gòu)成要素對(duì)敘事有很大的影響，從圖像的選擇黎泣，圖像的攝法以及圖像的構(gòu)造和組接都會(huì)影像影視劇的敘事方式和順序互墓。通過(guò)運(yùn)用蒙太奇句式和蒙太奇的結(jié)構(gòu)形式來(lái)展現(xiàn)故事的敘事方式必尼，中國(guó)電影出版社出版的《電影藝術(shù)詞典》寫到“蒙太奇就是一組鏡頭經(jīng)有機(jī)組合構(gòu)成邏輯連貫，賦予節(jié)奏篡撵，含義相對(duì)完整的電影片段判莉。一個(gè)蒙太奇句子表現(xiàn)一個(gè)單位的任務(wù)或一個(gè)完整的戲劇動(dòng)作，一個(gè)事件的局部育谬，能說(shuō)明一個(gè)具體問(wèn)題券盅。”蒙太奇是影像敘事的圖像表義法則膛檀，而鏡頭就是蒙太奇的一個(gè)細(xì)胞锰镀，影視劇的敘述結(jié)構(gòu)都是通過(guò)鏡頭的組接來(lái)實(shí)現(xiàn)的，在鏡頭之后咖刃，是我們對(duì)蒙太奇句式的理解和運(yùn)用泳炉，我們可以選擇蒙太奇句式來(lái)體現(xiàn)當(dāng)然，書中寫到聲音在影像中也是不可缺少的部分嚎杨，但是在電影的敘事中花鹅，一開(kāi)始對(duì)聲音元素的加入是有爭(zhēng)議的，在最原始的電影制作中是沒(méi)有聲音的枫浙，也就是我們所說(shuō)的無(wú)聲電影刨肃，最開(kāi)始只是用于記錄一些小的生活場(chǎng)景古拴。同時(shí)對(duì)于聲音的加入也有很多不同的觀點(diǎn)，有的人是反對(duì)真友，有的人持中立態(tài)度黄痪，有的人認(rèn)為聲音不應(yīng)該重復(fù)畫面，同時(shí)還要以“視覺(jué)為主盔然，聲音為輔”满力。雖然對(duì)于聲音元素還有很多的爭(zhēng)議，但是不得不說(shuō)聲音元素的加入使得電影更加豐富轻纪，更有體驗(yàn)感油额。因?yàn)樵诋嬅嬷屑尤胍魳?lè)，音響等元素刻帚，可以渲染氣氛潦嘶，當(dāng)然，書中寫到聲音在影像中也是不可缺少的部分崇众，但是在電影的敘事中掂僵，一開(kāi)始對(duì)聲音元素的加入是有爭(zhēng)議的，在最原始的電影制作中是沒(méi)有聲音的顷歌，也就是我們所說(shuō)的無(wú)聲電影锰蓬，最開(kāi)始只是用于記錄一些小的生活場(chǎng)景。同時(shí)對(duì)于聲音的加入也有很多不同的觀點(diǎn)眯漩，有的人是反對(duì)芹扭，有的人持中立態(tài)度，有的人認(rèn)為聲音不應(yīng)該重復(fù)畫面赦抖，同時(shí)還要以“視覺(jué)為主舱卡，聲音為輔”。雖然對(duì)于聲音元素還有很多的爭(zhēng)議队萤，但是不得不說(shuō)聲音元素的加入使得電影更加豐富轮锥，更有體驗(yàn)感。因?yàn)樵诋嬅嬷屑尤胍魳?lè)要尔，音響等元素舍杜，可以渲染氣氛，豐富人物心情赵辕，可以將觀眾帶入到畫面當(dāng)中去既绩，讓人在音樂(lè)和畫面的聲畫結(jié)合中感覺(jué)到真實(shí)感。 在談到小說(shuō)和電影的區(qū)別時(shí)匆帚，我第一時(shí)間想到的就是體驗(yàn)感熬词，我們閱讀小說(shuō)，看到的紙質(zhì)的書籍上面的文字吸重，腦海中通過(guò)文字會(huì)想象出畫面互拾，但是這樣的畫面并沒(méi)有很清晰，也沒(méi)有很強(qiáng)的畫面感嚎幸。而電影將文字轉(zhuǎn)化為一個(gè)個(gè)畫面颜矿，又通過(guò)鏡頭的組接實(shí)現(xiàn)了將小說(shuō)立體化的過(guò)程。在電影敘事時(shí)很注重?cái)⑹聲r(shí)序結(jié)構(gòu)嫉晶，對(duì)場(chǎng)景骑疆，鏡頭的長(zhǎng)度都很有要求，一個(gè)簡(jiǎn)單的鏡頭所需要的時(shí)間是多少是需要把控到位的替废，在拍攝過(guò)程中的推拉搖移跟等方法也是很關(guān)鍵的箍铭，鏡頭的調(diào)度能體現(xiàn)畫面的變化感，這對(duì)鏡頭的組接有很大的關(guān)系椎镣。豐富人物心情诈火，可以將觀眾帶入到畫面當(dāng)中去，讓人在音樂(lè)和畫面的聲畫結(jié)合中感覺(jué)到真實(shí)感状答。 在談到小說(shuō)和電影的區(qū)別時(shí)冷守，我第一時(shí)間想到的就是體驗(yàn)感，我們閱讀小說(shuō)惊科，看到的紙質(zhì)的書籍上面的文字拍摇，腦海中通過(guò)文字會(huì)想象出畫面，但是這樣的畫面并沒(méi)有很清晰馆截，也沒(méi)有很強(qiáng)的畫面感充活。而電影將文字轉(zhuǎn)化為一個(gè)個(gè)畫面，又通過(guò)鏡頭的組接實(shí)現(xiàn)了將小說(shuō)立體化的過(guò)程蜡娶。在電影敘事時(shí)很注重?cái)⑹聲r(shí)序結(jié)構(gòu)堪唐，對(duì)場(chǎng)景，鏡頭的長(zhǎng)度都很有要求翎蹈，一個(gè)簡(jiǎn)單的鏡頭所需要的時(shí)間是多少是需要把控到位的淮菠，在拍攝過(guò)程中的推拉搖移跟等方法也是很關(guān)鍵的，鏡頭的調(diào)度能體現(xiàn)畫面的變化感荤堪，這對(duì)鏡頭的組接有很大的關(guān)系合陵。我們想要表達(dá)的目的，通過(guò)景別的變化來(lái)達(dá)到讓人震撼或者吸引觀眾興趣的觀看效果澄阳。比如蒙太奇句式中的同體的積累句式拥知，用很多相類似的鏡頭疊加在一起，給人一種十分震撼的視覺(jué)感受碎赢。在兩極式鏡頭中又可以將兩個(gè)景別跨度大的鏡頭組接在一起低剔，達(dá)到震撼人心的效果。說(shuō)到這里還要繼續(xù)研究蒙太奇的結(jié)構(gòu)形式，什么是蒙太奇結(jié)構(gòu)襟齿，指的就是影片整體結(jié)構(gòu)意義上上的蒙太奇姻锁，構(gòu)建影片本文的敘事框架和方式，并且奠定影片本文的敘述風(fēng)格猜欺，所以說(shuō)蒙太奇結(jié)構(gòu)是一部影片本文構(gòu)成的基本規(guī)則和方法位隶。一旦選擇了其中一種蒙太奇結(jié)構(gòu)形式就確定了整個(gè)影片的敘事時(shí)間以及敘事風(fēng)格。線性蒙太奇是最基本的敘述方法也是影視劇敘事用的最多的敘事方法开皿，按照時(shí)間事件的發(fā)展順序?qū)适抡归_(kāi)敘述涧黄，這種順敘的敘述方式相對(duì)比較簡(jiǎn)單。
書中還說(shuō)到了長(zhǎng)鏡頭的作用赋荆，長(zhǎng)鏡頭最主要的敘事方法是“鏡頭—段落”笋妥，通過(guò)鏡頭的調(diào)度——運(yùn)動(dòng)，展示空間的連續(xù)性和敘事空間的完整性窄潭，有利于表現(xiàn)環(huán)境之間的全貌春宣。
當(dāng)然，書中寫到聲音在影像中也是不可缺少的部分狈孔，但是在電影的敘事中信认，一開(kāi)始對(duì)聲音元素的加入是有爭(zhēng)議的，在最原始的電影制作中是沒(méi)有聲音的均抽，也就是我們所說(shuō)的無(wú)聲電影嫁赏，最開(kāi)始只是用于記錄一些小的生活場(chǎng)景。同時(shí)對(duì)于聲音的加入也有很多不同的觀點(diǎn)油挥，有的人是反對(duì)潦蝇，有的人持中立態(tài)度，有的人認(rèn)為聲音不應(yīng)該重復(fù)畫面深寥，同時(shí)還要以“視覺(jué)為主攘乒，聲音為輔”。雖然對(duì)于聲音元素還有很多的爭(zhēng)議惋鹅，但是不得不說(shuō)聲音元素的加入使得電影更加豐富则酝，更有體驗(yàn)感。因?yàn)樵诋嬅嬷屑尤胍魳?lè)闰集，音響等元素沽讹，可以渲染氣氛，豐富人物心情武鲁，可以將觀眾帶入到畫面當(dāng)中去爽雄，讓人在音樂(lè)和畫面的聲畫結(jié)合中感覺(jué)到真實(shí)感。
在談到小說(shuō)和電影的區(qū)別時(shí)沐鼠，我第一時(shí)間想到的就是體驗(yàn)感挚瘟，我們閱讀小說(shuō)叹谁，看到的紙質(zhì)的書籍上面的文字，腦海中通過(guò)文字會(huì)想象出畫面乘盖，但是這樣的畫面并沒(méi)有很清晰焰檩，也沒(méi)有很強(qiáng)的畫面感。而電影將文字轉(zhuǎn)化為一個(gè)個(gè)畫面侧漓，又通過(guò)鏡頭的組接實(shí)現(xiàn)了將小說(shuō)立體化的過(guò)程锅尘。在電影敘事時(shí)很注重?cái)⑹聲r(shí)序結(jié)構(gòu)监氢，對(duì)場(chǎng)景布蔗，鏡頭的長(zhǎng)度都很有要求，一個(gè)簡(jiǎn)單的鏡頭所需要的時(shí)間是多少是需要把控到位的浪腐，在拍攝過(guò)程中的推拉搖移跟等方法也是很關(guān)鍵的纵揍，鏡頭的調(diào)度能體現(xiàn)畫面的變化感，這對(duì)鏡頭的組接有很大的關(guān)系议街。
