中國花鳥畫凤覆，是中國傳統(tǒng)的三大畫科之一〔鹞海花鳥畫描繪的對象盯桦，實際上不僅僅是花與鳥，而是泛指各種動植物渤刃，包括花卉拥峦、蔬果、翎毛卖子、草蟲略号、禽獸等類。下面這些花鳥畫技巧洋闽，收藏好了玄柠！

花卉

花卉的觀察

花卉的觀察學習畫花卉，除了要多觀賞及臨摹古今名畫以外诫舅，還要對實際的花卉深入的觀賞與寫生羽利，了解花的枯榮及霜晴雨露中的情態(tài)，茲從花朵葉與枝干等各部位簡述其結構與生態(tài)刊懈。

一这弧、花朵

花朵經(jīng)常是畫面的主題娃闲， 一般花朵包括花瓣、花蕊匾浪、花托畜吊、花萼、梗等幾部份户矢。

花瓣有單瓣與重瓣 ( 復瓣 ) 之分玲献，花形有離瓣與合瓣之別。

牡丹梯浪、薔薇花等是離瓣的重瓣捌年，梨花、木棉花等是離瓣的單瓣挂洛，牽爬裨ぃ花、百合花等是合瓣的單瓣虏劲。大部份的花卉都具有單瓣與重瓣的不同品種托酸，譬如桃花、芙蓉花柒巫、水仙励堡、木槿、梅花等堡掏。

花蕊有長短多寡的區(qū)別应结。

雌雄同株的花，大蕊小蕊都在一起泉唁，雌雄異株者僅有小蕊鹅龄，或僅有大蕊，有的花蕊較明顯亭畜，有的較隱密扮休，都需仔細的觀察。

花萼亦因花的種類而異拴鸵，如梅杏桃等五小瓣聚在一起玷坠，李梨垂絲海棠等五枚小瓣生長在一長柄上，玫瑰月季等萼尖長宝踪，山茶萼像魚鱗等侨糟。

二、葉

單葉植物從枝或莖長葉時瘩燥，葉序有對生互生輪生叢生等秕重。

復葉植物有的成羽狀掌狀鳥足狀，有的是二重復葉厉膀，形式更為復雜溶耘，必先了解其生長的規(guī)律二拐，才不致在繁雜中發(fā)生錯誤。

葉有葉柄與葉脈凳兵，形狀有尖圓長短等不同的大小比例百新。

?三 、莖枝

可分為木本庐扫、草本饭望、藤本、蔓本等形庭， 木本枝干挺硬铅辞，有些相當粗狀，草本的莖大都較嫩萨醒，有的變成右旋或左旋的蔓延斟珊，有的還長有須狀的攀緣莖。

花卉的寫生

寫生是為創(chuàng)作收集素材富纸，如果是為了工筆畫的需要囤踩，就必須作細致的描寫。

有時我們在畫面上需要多朵花聚在一起晓褪，寫生收集素材的時候堵漱，就要有正面的、反面的辞州、側面的怔锌、斜 面的；有完整的花朵变过，也有被枝葉遮住一部分的花朵，既有小花蕾涝涤，也要有將綻的大花蕾媚狰。

葉子也是如此，除了成葉外也要有嫩葉及嫩芽阔拳，并注意陰陽向背崭孤，大小穿插。枝干也要有主干 糊肠、支干之分辨宠，以及在畫面上的姿態(tài)和疏密。

以上這些都是我們在針對目的寫生收集素材時货裹，首先要注意到的問題嗤形。

雖然花鳥畫不像山水畫常有移動視點的表現(xiàn)法，通常視 角比較穩(wěn)定弧圆，但我們觀察時可運用移動視點的方法赋兵，選取最美角度寫生笔咽，并注意花、枝霹期、葉的大小比例。

畫花朵可從花蕊花瓣入手历造，通常先畫最完整甩十、最前面的一瓣，再四外擴展吭产，花瓣太復雜的可進行概括侣监，要注意其造型美。

畫葉也是如此垮刹，除了注意葉序达吞、結構之外，也要注意仰荒典、垂酪劫、向背與疏密、前后葉的變化寺董，最后畫枝干覆糟，大干還要畫出皮紋。

如梅花的大干要蒼老遮咖、皮紋要斜皴滩字，小干要挺拔有力，桃干皮要橫皴御吞，松干皮要鱗皴麦箍，紫薇花干皮較光滑等不同種類的枝干特點。

花卉的寫生陶珠，宜從折枝花卉開始挟裂，折取花葉易于入畫的一 枝，插于花瓶中詳細觀察揍诽，花蕊被遮蓋的也可撥開诀蓉，研究細部結構。

對于簡單的折枝熟悉后暑脆，可以選取整株花的一角來嘗試 或全株花的寫生渠啤，由于枝葉復雜，須選擇適當?shù)慕嵌忍砺穑⒆龃蠓鹊膭h減或調整沥曹。

總之花卉的寫生并不是畫植物的插圖或說明圖，需主觀的取舍與美化根资，并強調意趣的表現(xiàn)架专。

禽鳥

鳥類的觀察

禽鳥在中國畫中又稱為“翎毛”同窘，可區(qū)分為水禽與山禽兩大類，依其生活習性部脚，又可分為涉禽想邦、游禽、猛禽委刘、攀禽丧没、鳴 禽、雉禽等類锡移，各類的特微與習性如下：

一呕童、涉禽

棲于淺水中捕食魚蝦，它的嘴淆珊、頸夺饲、腳都很長。 例如鶴施符、鸛往声、鷺鷥等。

二戳吝、游禽

喜歡在水中游泳浩销，嘴扁平，腳短听哭，趾間有蹼慢洋，多捕食魚蝦和小蟲。例如海鷗陆盘、野鴨普筹、鴛鴦、雁隘马、信天翁 等斑芜。

三祟霍、猛禽

雙翅強而有力，嘴形如勾盈包，腳夷尖銳沸呐，性情猛悍 ，專門捕食小動物呢燥。例如鷹崭添、鷲、鶚叛氨、隼等呼渣。

四棘伴、攀禽

多數(shù)上嘴鉤形，下嘴較短屁置，足趾二前二后焊夸，能用夷攀抓在樹干上。例如鸚鵡阱穗、啄木鳥等。?

五、鳴禽

喜歡鳴叫冰沙，一般小鳥多屬此類声畏。例如維、鶯、畫眉、伯勞、黃鸝逗抑、八哥等褂傀。?

六、雉禽

屬于棲地類禽鳥，身體較大毛色美麗，尾長，嘴形與雞類似，多生長于山林矮木叢中紧帕。例如雉雞食呻、錦雞 短条、長尾雉鸠儿、孔雀等嘱兼。

禽鳥是卵生，故其身體（不包括頭 、頸、腳、尾等部位）呈蛋形壤躲。因生活環(huán)境與習性不同 ，其嘴、腳翅及尾也各有不同的比例與特微。一般而言食侮，水禽（涉禽眉尸、游禽）大多嘴長而尾短袱蜡，山禽（鳴禽迅细、 攀禽淘邻、雉禽）大多嘴短極尾長茵典，嘴勾者食肉，細尖者食蟲宾舅，嘴長者食蝦筹我，食殼者嘴粗而厚齿桃，成圓椎形。能長途飛行的鳥翅膀大都較長，且發(fā)達毙驯，水禽中多長頸者展运， 以便迅速出擊，啄夾魚類踊挠。

此外如頭形奋救、眼精的顏色及位置的高低轴猎，各有不同可婶，也須把握其特微控轿。

鳥類遍體生長羽毛肠阱，細密的綿羽有保溫的作用票唆，此外也有 半綿羽，以及許多形狀不清楚屹徘，層次繁多而疊列成一大片的感覺走趋。另一種是羽片形狀較清楚，如翼噪伊、尾的羽毛簿煌，皆有詳細的名稱，應仔細觀察不同部位的羽毛形狀及其疊列的關系鉴吹，以求熟悉鳥類羽毛的組織與秩序姨伟。

此外尚須明白禽鳥的雌雄，禽與獸絕大部份都是雄的較美 豆励，少數(shù)雌雄的羽毛一樣夺荒，但是雌鳥總比雄鳥略小，鳥的翼及尾 良蒸，朝左或朝右是雌雄相反技扼；雌鳥的右翼及右尾翼在上，雄鳥的左翼及左尾羽在上诚啃。鳥類的喜淮摔、怒、哀始赎、驚和橙，表現(xiàn)在翼、尾及姿態(tài)上造垛，亦有不同魔招。

鳥類的寫生

鳥類除了結構復雜外，又活潑善動五辽，要以真鳥直接寫生办斑， 對初學者是一大挑戰(zhàn)。

剛開始不妨寫生鳥類標本。畫標本的優(yōu)點是可以從各角度詳細的觀察細節(jié)乡翅，甚至重要羽毛的數(shù)目也可慢慢的數(shù)清楚鳞疲。尤其是畫工筆翎毛，標本的觀察助益頗大蠕蚜。然而畫標本的缺點是容易畫出動態(tài)生硬呆板尚洽，甚至形狀比例失真的作品。

標本雖從真鳥剝制而成靶累，但經(jīng)人工填塞棉花于體內腺毫， 容易變形，鳥的眼珠亦不依類別的不同而變化挣柬，通常裝上統(tǒng)一 的人工替品潮酒。張開的翼及腳都家鐵絲支撐重量并維持形態(tài)，往往因為制作者疏于觀察及技巧不足邪蛔，而使關節(jié)變化失真急黎，生硬挺直，或重心不穩(wěn)侧到，羽毛凌亂等缺點叁熔。

不妨比較鳥類的參考書籍圖片，或前往鳥店 床牧、動物園甚至野外觀察，并可藉照相機的功能遭贸，凝固瞬間的動作戈咳，作為寫生的輔助參考資料。

作過鳥類標本觀察之后壕吹，即可嘗試籠中鳥的寫生著蛙。最好到 鳥店選購一種平時熟悉而溫馴的小鳥作為寫生的對象。

首先要觀察其各種動態(tài)耳贬，如踏枝踏堡、啄飲、搜翎咒劲、欲升顷蟆、欲降、鳴啼腐魂、縮頸帐偎、飛翔等不同的動作，并將其特征記憶下來蛔屹。

寫生之前不妨仔細的觀察削樊，并發(fā)現(xiàn)它最常重復出現(xiàn)的動作，或持續(xù)最久的型態(tài)作為寫生的選擇，以鉛筆或毛筆做速寫漫贞，鳥的姿態(tài)改變時不妨依記憶修補甸箱，或等待其出現(xiàn)相同動態(tài)時，再迅速掌握迅脐。如果做詳細的描繪較費時芍殖，需耐心的畫畫停停，分幾次描繪完畢仪际，而創(chuàng)作時最好也能經(jīng)常觀察围小，才容易捕捉到禽鳥的神態(tài)。

籠中鳥的行為動作與在大自然的禽鳥略有不同树碱，為了解每一種鳥的生活環(huán)境與棲息之態(tài)肯适，最好到山林野外做實地的觀察，配合望遠鏡賞鳥更佳 成榜。

每一種鳥的習性與姿態(tài)不盡相同框舔。如燕子與鴿子是不站在樹枝上的，鶴與鷺鷥是拳一足而睡赎婚，烏鴉與喜鵲的動態(tài)絕不相同若不仔細觀察刘绣，張冠李戴，就不合乎物態(tài)挣输，物理與物情纬凤。

此外鳥類棲宿或非翔時，頭必迎風撩嚼、如背著風停士、羽毛必定掀起來，這也應該注意到的現(xiàn)象完丽。

速寫時可先畫出鳥的主要形體（蛋型）恋技，再根據(jù)頭部的動態(tài) （如伸頭、縮頸逻族、扭轉等）蜻底，添加頭部（頭部大致也成蛋形），再添加翅聘鳞、尾與足部薄辅。爪在平地時需踏的穩(wěn)，在枝上需抓的緊 抠璃。非翔實縮頸則展足长搀，縮足則展頸，不可兩者同時伸展鸡典。最重要得是身體要有重心源请，形態(tài)力求生動活潑，才能表現(xiàn)出生命力。

花鳥畫基本畫法

白描畫法

白描畫法是指以墨線描繪物體谁尸，不著顏色的畫法舅踪。

在人物、畜獸畫方面也有白描畫法良蛮，譬如兩幅最早的戰(zhàn)國楚墓出土的帛畫抽碌，即以白描法表現(xiàn)，我國古代稱之為“白畫”决瞳。北宋的李公麟是這種畫法的代表性人物货徙。下圖是壽平的《水仙圖》，即以白描畫法皮胡，洋溢著樸素而細致的水墨韻味痴颊。

形相的特質，筆法的轉折頓挫屡贺，線條的粗細濃淡蠢棱，皆要 以所表現(xiàn)對象的質感或特色為依歸。譬如以較細較淡的線條畫花瓣容易表現(xiàn)出其嬌嫩柔軟甩栈；以較稍粗稍濃的線條畫葉與枝梗 泻仙，較易表現(xiàn)其硬而厚的質感；以略干且下筆量没、收筆皆虛的細線條畫禽鳥的羽毛玉转，較易表現(xiàn)羽毛蓬松而柔軟的感覺。

中國畫是線條的雄辯殴蹄，尤其在白描畫中冤吨，線條的優(yōu)劣是一 幅畫成敗的主要關鍵。

白描畫運筆宜以中鋒為主饶套，用筆的壓度和速度要均勻，鉤出的筆線要有“外柔內剛”的效果垒探，力量要 涵蓄在內妓蛮，不宜顯露于外；缺乏涵蓄的筆墨圾叼，不耐久看蛤克。鋒芒過多、力量外露都容易表現(xiàn)出一種霸悍的氣象夷蚊，有時破壞某些花卉构挤、禽鳥的美感。

此外運筆的速度不宜太快惕鼓，也不宜呆滯筋现，務必要有“無往 不回”之意。腕力氣力一定要送到頭，止筆向上提時矾飞，也不可 輕率潦草一膨。至于在花卉白描方面， 有三種主要的線條：

一為起筆停筆（一字描）洒沦，適于畫葉梗豹绪、 竹干等。

二為釘頭鼠尾描申眼，適於畫葉筋瞒津、葉片等。

三為連續(xù)弧 線描括尸，適於畫花瓣巷蚪。

畫鳥的順序是先畫嘴的當中一長筆，再畫上顎和下顎各一筆姻氨，再依次畫眼圈钓辆、點眼、頭額肴焊、背前联、翼、胸娶眷、腹似嗤、腿、爪届宠、補尾烁落。畫細毛的線條落筆與收筆較輕，中段略粗豌注，若落筆太重伤塌，不易表現(xiàn)出羽 毛的質感。

雙鉤填彩畫法

是用線條鉤描物象后再填色的畫法轧铁，又稱鉤勒填彩法或雙鉤設色法每聪，是從白描的基礎上染色彩而成。

它的起源甚早齿风，馬王堆西漢墓出土的帛畫药薯，已見此種畫法。五代畫家黃筌是雙鉤填彩法的代表性畫家救斑，其線條纖細童本，賦色艷麗 ，是北宋院畫花鳥畫法的主流脸候。另有江南的徐熙穷娱，也用雙鉤填彩法绑蔫，但風格野逸，較注重線條的趣味及墨韻鄙煤，后世的花鳥畫家 晾匠，用筆多取法徐熙，用色取法黃筌梯刚，并兼取兩家的神似逸韻凉馆。南宋吳柄的《竹雀圖》，是以雙鉤填彩法表現(xiàn)的例子亡资。

畫雙鉤填彩法的畫澜共，應選擇熟紙或絹。先用墨線雙鉤白 描后锥腻，準備兩只羊毫筆作渲染嗦董，一只蘸色，一只沾清水瘦黑，要先練習一手執(zhí)兩只筆京革，并能靈活交換。

設色時顏色要淡幸斥，應多染幾次匹摇，將花、葉內側（或中央 ）的顏色以清水筆推染至邊緣甲葬，清水筆內的含水量要適當廊勃，水太多會留有痕跡，太干則渲染不開经窖。

渲染完后坡垫，如果原來的墨線已經(jīng)模糊不清，可用重色在重鉤一次，鉤一次，稱為“勒”操灿，同時也可從畫紙背后托染，使 畫面的花葉顏色更加濃厚溉卓、均勻。

花卉渲染的方法有三：

（一）宪卿、先后染：先將花朵的顏色最淡的顏色打底（既平涂打底）再用其他顏色分染。通常白色万栅、粉紅色佑钾、淺黃色的花先用白粉打底，再用淺綠烦粒、洋紅休溶、藤黃等色分染代赁。 葉子可先用草綠打底，再用花青分染兽掰。

（二）芭碍、先染后鋪：紫紅色或深紅色的花卉，可先用花青（或淡墨）自內側向外分染后孽尽，再染紅色窖壕。染葉也可先用花青 （或淡墨）分染后，再染草綠杉女。

（三）瞻讽、接染畫法：譬如粉紅色的荷花瓣，尖紅熏挎，根部稍帶淡綠色速勇。可先用白粉底再用洋紅由尖向內分染坎拐，并立即用淡綠色由內向外分染烦磁，在水份未干前接合。局部蟲蝕的破葉哼勇，亦可用接染法都伪。

與禽鳥的賦采法略有不同，首先白描后以淡墨分染猴蹂，然后以顏色第二次分染院溺，干后第三次鋪色，接著第四次梳毛磅轻，第五次鋪色梳毛（絲毛）是化翎毛（或畜牲）所常用珍逸。

為了強調羽毛松軟而細密的感覺，梳羽毛法的原則是淡色羽毛用深色梳聋溜，深色羽毛用淡色梳谆膳。

沒骨畫法

沒骨畫法是不用墨線鉤勒、直接以色彩繪畫物像的畫法撮躁。

?沒骨畫法相傳為北宋徐崇嗣所創(chuàng)漱病，此后畫者極少，清初的惲壽平是復興此畫法的大師把曼，影響近代甚大杨帽。下圖為惲壽平的沒骨畫《秋花圖》。

沒骨畫法也以使用熟紙較恰當嗤军，因不用墨線注盈，故以留白的水線來曲分前后葉或花瓣與花瓣之間的關系，有以白當黑的味道叙赚。沒骨畫法也可細分為幾種表現(xiàn)方式：

第一種較工細如雙鉤填彩法老客，只是略去雙鉤的墨線僚饭，靠色彩的層層加染而成。

第二種畫法略為疏放稍帶寫意的筆意胧砰，直接以色彩點染鳍鸵，一次完成。

第三種畫法是先工整色尉间，未干前以其它類似的色彩 點染局部偿乖，類似破墨因為使用熟紙，故產(chǎn)生半融合效果或略帶斑駁的色彩變化乌妒。

一般而言汹想，白描畫法、雙鉤填彩畫法與沒骨畫法皆屬于工筆畫法的范疇撤蚊，應注意其形態(tài)的完整與結構的清楚古掏。

初學者在畫前可先鉤一張同尺寸的速寫稿，置于畫紙下侦啸，則構圖槽唾、形狀有個依據(jù)， 能專注色彩與運筆的趣味光涂，無論以那一種方法畫花庞萍、葉，色彩皆要有濃淡的變化忘闻，一只筆沾清水钝计，以便分染。亦可用“先后染”的方法齐佳，追情求更豐富的色彩變化私恬，但設色不宜太濃艷，總以淡雅為尚炼吴。

染完色彩本鸣，等待干后再鉤葉筋、絲花或加畫花蕊硅蹦，增補細部荣德。

寫意畫法

寫意畫法，是指用單純而概括的筆墨來表現(xiàn)對象的精神意態(tài) 童芹，是不求形似求神似的畫法涮瞻。

依據(jù)畫史上的記載，唐朝吳道子所畫的嘉陵江山水或王洽的潑墨假褪，可能已具有寫意的形態(tài)署咽。傳世的畫跡中北宋蘇軾、文同的墨竹嗜价，釋仲仁的墨梅已經(jīng)可以歸入寫意畫法中艇抠。到了明末的徐渭，更以豪放筆墨久锥，在宣紙上畫出淋痛快的大寫意家淤。如下圖是徐渭所畫的《牡丹蕉石圖》。八大山人瑟由、揚州八怪及金石畫派都給寫意花鳥畫拓展了不少的領域絮重。

寫意花鳥畫法多以“點垛”或“點簇”的技法，可細分成鉤花點葉法歹苦、小寫意法青伤、大寫意法等數(shù)。

畫寫意適宜選用生紙 殴瘦，可單獨用墨色來畫狠角，亦可用數(shù)種顏色來畫。筆內先含調好淡色蚪腋，再礁深色于筆尖丰歌，也可先可先礁深色再蘸清水來畫，每一筆都要有深淺的變化屉凯，使用生紙容易化開立帖，才能產(chǎn)干、濕悠砚、 濃晓勇、淡的不同效果。

總之寫意畫法雖有所謂“意到筆不到”之說灌旧，形式簡略或形象不精確都不需計較绑咱，然而要將寫意畫法畫得好，仍須先在 工筆畫法中多下工夫节榜，多觀察寫生羡玛，才能發(fā)揮筆簡而意足的特點。

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