這期嘉賓是動畫師杜鵬鵬Dupp，他在清華美院畢業(yè)诸典，兩年后到了美國繼續(xù)讀動畫專業(yè)描函，上個月他的研究生畢業(yè)作品《CAGE’折枝》獲得學生奧斯卡提名。我本以為這個傳說中的藝術家狐粱，一般會是家境優(yōu)越赘阀，性格多少有些酷，或者狂傲脑奠。但是杜鵬鵬完全不是這樣的基公，他雖然說自己在好朋友面前有很怪的一面，但在對話過程中我發(fā)現(xiàn)他其實就是一個單純地喜歡畫畫和動畫宋欺、想踏實做出一部好動畫的人轰豆，很純粹。談到他的作品里經(jīng)常出現(xiàn)的中國元素的原因時他說齿诞，“我只是覺得在我腦海里出現(xiàn)的畫面很美酸休。”
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杜鵬鵬《CAGE’折枝》獲得學生奧斯卡提名祷杈，難得一見的非好萊塢式作品
在剛剛結束的2016年學生奧斯卡獎(Student Academy Awards?)的評選中斑司，Dupp的作品《CAGE’折枝》經(jīng)過重重篩選到了決賽，最終沒有獲獎但汞。但是他并不驚訝宿刮，說可以接受這個結果互站，反倒當做一種激勵和認可。
因為學生奧斯卡的評選對于外國題材的門檻就相對高一些僵缺，加之這部四分多鐘的作品是一部比較純粹的中國動畫胡桃，以中國古代宮廷為背景，以女性視角出發(fā)的講述女性自由和權力的短片磕潮。
這樣的題材和內容能夠闖進決賽翠胰，Dupp說，起碼在這屆沒有見到過相似題材的動畫自脯。
很可惜這部動畫的全片由于一些入圍電影節(jié)的要求之景，還不能完全公開，但在部分截圖和動圖里膏潮，也不難發(fā)現(xiàn)《CAGE’折枝》與歐美主流的好萊塢式影片在表現(xiàn)手法闺兢、節(jié)奏和風格都有著很大的不同。
Dupp還故意不給我透露結局戏罢，讓我更加期待早些看到全片屋谭。
讓我好奇的是，Dupp到了美國留學龟糕，卻依然喜歡運用中國元素來進行創(chuàng)作桐磁，對于中西方文化元素的選用也很理性。
他說身邊幾乎沒有人做中國文化相關的題材讲岁，哪怕是有中國學生參與的項目我擂。他想不通為什么這么好的題材沒人做，而都去做好萊塢式缓艳、商業(yè)氣息濃重的東西校摩。
“我覺得尤其人在國外，而且身邊都是西方元素阶淘，會更懷念國內的東西衙吩。我是很自然地就做這個題材，并沒有考慮很多溪窒，也沒有想刻意去表現(xiàn)東方的美坤塞，只是這個畫面在我腦里特別漂亮，那為什么不做呢澈蚌？”
順便他給我簡單科普了一下好萊塢的制作模式摹芙，比如審劇本，整個劇本需要滿足一定的標準宛瞄，達到多少個笑點浮禾，在哪個時間點有小高潮，等等。
那些達到一線大片標準的劇本盈电，就可以請一線導演來拍蝴簇。
“所以商業(yè)化的片子，一定是先滿足觀眾口味的挣轨。”
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不管是個人還是中國動畫轩猩，談風格之前都應先“做自己”
不過談到商業(yè)化卷扮，Dupp解釋自己其實并不排斥商業(yè)，畢竟總不能脫離社會閉門造車均践。只是現(xiàn)在的動畫產(chǎn)業(yè)有時為了利益晤锹，丟掉了應有的研究精神。
就像Dupp對于自己的動畫和繪畫彤委，也沒有特定表現(xiàn)什么風格鞭铆，總愛變來變去。大概唯一不變的地方就是變化了焦影。
“我只知道那些不喜歡的车遂、感動不了我的東西，或者沒有經(jīng)歷過的斯辰，我就不會去做舶担。我還是會做自己有感悟的東西。做藝術要先自我滿足彬呻，再去滿足別人衣陶。”
有意思的是闸氮，正因為Dupp的不同作品會呈現(xiàn)出不一樣的風格剪况，他坦言自己“還不夠商業(yè)”。他覺得擁有固定風格的人會比較商業(yè)化蒲跨，本來風格就是給外人看的東西译断。
Dupp希望以后自己可以分兩邊，在混商業(yè)圈子以外或悲，還能保留一些完全堅持自己想法的作品镐作。
Dupp一直很強調要“做自己”，他覺得國產(chǎn)動畫之所以低迷這么多年隆箩，就因為我們本來的資源都沒有被好好利用和研究该贾，卻一直在模仿歐美和日本的動畫風格。
他接到過一些商業(yè)項目捌臊，別人指定要某某日本動畫大師的風格杨蛋。這樣的作品完全沒有基礎，長久下去中國動畫就更加難回頭做自己了。
“所以那些偉大的電影大師逞力、建筑大師曙寡，他們從小就很有自己的想法，先把自己喜歡的東西做的扎實寇荧，以后見到別人好的作品举庶，再去互相借鑒。平衡和學習揩抡，還鞏固自身户侥，這才是好的方式÷袜停”
Dupp認為90年代以后特別有風格的動畫片蕊唐，基本只有《寶蓮燈》。也有堅持走中國路線的動畫工作室烁设，做得很認真替梨。但也只是做到了“運用中國元素”，卻很少能看到中華文化的底蘊和根基装黑。
就像《功夫熊貓》副瀑，除了角色是中國的，整體表演方式和鏡頭語言都是歐美的手法恋谭，骨子里就是個西方娛樂動作片俗扇。
“這樣的娛樂片，無法表現(xiàn)出中國文化的底蘊和美感箕别，那些角色舉手投足铜幽，都讓我出戲。
而且更因為我們沒有真正成功的國產(chǎn)動畫與之抗衡比較串稀，也許未來50年除抛，孩子們說到中國元素的片子，也只能說出《功夫熊貓》了母截。這樣的片子成功地娛樂了觀眾到忽，但會變成錯誤的中國符號深入人心∏蹇埽”
其實中國動畫產(chǎn)業(yè)也有過很踏實走心的階段喘漏，甚至迪斯尼也來向中國學習。那個時候的水墨华烟、剪紙翩迈，像葫蘆娃、大鬧天宮盔夜，還有敦煌風格的九色鹿這樣的作品……真正的中國元素都運用得很好负饲，都是我們本身就具有的藝術風格堤魁。
Dupp現(xiàn)在正處于資本積累的階段，也有抽時間在一邊研究動畫返十。他特別希望妥泉，有能力和金錢去研究、創(chuàng)作真正的中國動畫洞坑。
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一路走來發(fā)現(xiàn)最重要的盲链，是表達能力，外加堅持自己
Dupp回顧一下自己的大學和留學歷程迟杂，國內外學習的東西并沒有太大差異刽沾，而讓他覺得改變最大的是——表達能力。
他形容逢慌，在北京上大學的時候悠轩，大家都是天之驕子间狂，覺得自己做的東西最牛逼攻泼，都懶得給你解釋。答辯的時候一樣狂拽鉴象，
“沒有為什么忙菠，我就愛這樣做》谋祝”
當然除了拒絕表達牛欢，很多人還會到達另一個極端——不敢表達。
到了國外之后Dupp發(fā)現(xiàn)老外特別能說淆游，哪怕其實他們做的東西有時候too young too simple傍睹，但他們能和老師聊得起勁，把本來平淡的作品說出花來犹菱，結果也能過拾稳。
雖然這不一定好，但足以說明學會表達和展示對于一個作品來說多么重要腊脱。
Dupp剛到國外也還帶著“你愛看不看”的心態(tài)访得，但他后來發(fā)現(xiàn)，哪怕自己的作品主旨老師不理解陕凹，只要他一次一次地耐心給老師講悍抑，即使最后老師還是不能完全明白，也會對這個作品饒有興趣杜耙，愿意繼續(xù)了解搜骡。
Dupp覺得這樣也是一種自身的進步。
“表達真的很重要佑女。做動畫其實也是在表達浆兰。人和人之間如果不互相表達溝通磕仅，長久下來肯定會有矛盾。
如果一個作品簸呈，作者不跟觀眾表達交流榕订，就算這次他接受了你的觀點，心里還是會有抵觸蜕便。會有很多疑惑劫恒。”
最近他和藝術家Tango合作轿腺，為一個室外畫廊畫墻面两嘴。他畫了一個帥氣的黑武士，長得和他有幾分相似族壳。
六個小時的戶外創(chuàng)作引來了不少路人的注目憔辫，有路人和他拍合照，還有個老大媽坐在旁邊從頭看到尾仿荆。Dupp覺得比起一個人對這電腦畫贰您，更喜歡在室外曬太陽流著汗創(chuàng)作的感覺。
當然拢操，除了學會表達和與他人溝通锦亦，Dupp更覺得現(xiàn)在的年輕人要堅持自己，要找到適合自己的路子令境。
“我以前教過美術杠园，教高考的孩子。教過一些挺有天分的孩子舔庶，畫的東西都和別人不一樣抛蚁。但是有個矛盾，他們是要高考的惕橙，有考試標準瞧甩，得把每個人都擰成符合高考的樣子。
我還是跟他們說吕漂，按照你自己想的去畫亲配，堅持下去就行，不一定非要畫成高考那樣惶凝。
哪怕高考不成功吼虎，也不代表你失敗，這些東西走到最后苍鲜，肯定都是屬于你自己的思灰、與眾不同的點。
但當我出國之后混滔，有些孩子跟我說洒疚，老師總把我擰成這樣歹颓、那樣……可能是為了高考、升學率油湖，但不見得所有老師說的都對藝術和對孩子有好處巍扛。
我本來是上一個不錯的初中，但是文化課沒學好乏德，就進了美術高中撤奸，走上了藝術這條路。所以有時候成績不好喊括，可以發(fā)現(xiàn)各種奇跡胧瓜。”
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結語
當我敲下標題郑什，自己也覺得矛盾得有點好笑府喳，清華美院畢業(yè)的人怎么會和“成績不好”扯得上關系？
但我想當你讀到這里蘑拯，也會明白許多事情并非一開始就呈現(xiàn)出最終的模樣钝满，也沒有什么應該這樣、不應該這樣强胰，自己的路子都是自己摸索舱沧、選擇出來的妹沙，沒有非要走的路偶洋，但是有非走不可的決心。
