?《盡頭的回憶》中柬赐，盡管仍然存在死亡，但無論死亡占據(jù)的分量還是亡者出現(xiàn)的數(shù)量都有大幅度的減少菱属。更為重要的是，這些作品中的死亡舰罚，并沒有將主人公推向無力自拔的絕望狀態(tài)纽门。例如《一點也不溫暖》中，在“我”的童年時代营罢，唯一的伙伴小誠死了赏陵，盡管直到成人“我”都“始終沒有交到像小誠那樣親密的朋友”，但是憶及小誠饲漾，“我”的感受并不是痛苦和凄涼蝙搔，而是“無上榮幸”，因為“對小誠來說考传，在這個世界上最幸福的吃型、極其短暫的輕松時刻，他所選擇的伙伴……不是跟其他任何人僚楞，而是跟我在一起勤晚。”小說在“我”的“榮幸”感中結(jié)束镜硕。這里可以非常清晰地看到作品對孤寂和傷痛的模糊化處理运翼，死亡的悲傷成分由此得到消解。這種消解不僅僅在“我”的敘述中完成兴枯，而且散布于全篇的字里行間血淌。
? ?《盡頭的回憶》的作者是日本的作家吉本芭娜娜，她創(chuàng)作的緣由是根據(jù)戰(zhàn)后的日本先后經(jīng)歷了經(jīng)濟(jì)高度增長财剖、終身雇傭制悠夯、全民中產(chǎn)化、泡沫經(jīng)濟(jì)崩潰躺坟、雇傭崩潰等一系列社會變動沦补，21世紀(jì)又出現(xiàn)了“窮忙族”∵涑龋“窮忙族”亦稱“工作貧困族”夕膀，已經(jīng)成為日本社會的一個流行詞匯，指那些即使努力工作但依然只能生活在最低水平以下的人美侦。新世紀(jì)以來产舞，“窮忙族”不斷擴(kuò)大，日本發(fā)展最快菠剩、最為富裕的時期已經(jīng)過去易猫，但是人們的期望值并未相應(yīng)地減退，對社會的高度期待和在現(xiàn)實中獲得的滿足之間出現(xiàn)了巨大的反差具壮。加之新世紀(jì)以來准颓，中國的經(jīng)濟(jì)持續(xù)增長哈蝇，日本人原本就在島國的地理環(huán)境、多災(zāi)的自然條件和稀少的資源儲備下形成了極強(qiáng)的危機(jī)意識攘已，如今在鄰國不斷發(fā)展的比照之下變得尤為強(qiáng)烈炮赦。另外，年輕人對物質(zhì)消費的渴求與現(xiàn)實收入的差距贯被，媒體的種種宣傳與渲染等眼五，都放大了日本整體下滑的態(tài)勢，從而進(jìn)一步使人們的幸福感和滿足感墜入低迷彤灶。正是在這種氛圍中看幼，芭娜娜從20世紀(jì)的“療愈”走向了新世紀(jì)的“當(dāng)下”，創(chuàng)作了《盡頭的回憶》這本小說集幌陕。
? ?該小說集共有5篇作品诵姜，《盡頭的回憶》是失戀女孩在獲知真相后身心恢復(fù)的一兩周內(nèi)經(jīng)歷的事情；《幽靈之家》是一對分別繼承家業(yè)的青年男女的戀愛故事搏熄、《“媽媽——!”》是遭遇投毒的女編輯走向新生活的一段人生棚唆、《小朋的幸福》講曾經(jīng)遭到強(qiáng)暴的少女步入戀愛的心路歷程心例、《一點兒也不溫暖》是年輕女作家對兒時深愛的鄰家小弟的回憶宵凌。
? ?《盡頭的回憶》五篇小說中，無論是主人公自己的領(lǐng)悟還是典范形象的榜樣性啟示止后，抑或某個人物一語道破瞎惫，總之，作者都有一個共同的立場：放棄追憶译株，感受當(dāng)下
?
