談寫作 | 如何清楚地表達(dá)你文章的中心思想爽室?

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前幾天一位朋友問我:“我讀了一篇小說汁讼,但沒弄明白什么意思,是我的理解能力有問題嗎阔墩?”我說:“讀者讀不懂的小說不是好小說嘿架,連白居易寫詩都要先讀給不識字的老嫗聽,若是老嫗不理解就重作啸箫,更何況我們這些寫白話文的耸彪。”

一篇文章忘苛,可以寫的旁征博引蝉娜,具有深度,想到許多別人想不到的地方扎唾。但如果表達(dá)的中心意思不清不楚召川,讓讀者云里霧里,那這篇文章作者自認(rèn)為的思想價值再高胸遇,也是不被接受的荧呐。

寫作這一件事情,在閱讀本文的你和我一樣纸镊,正在逐漸逐漸地修煉著倍阐。今天在讀完快被我翻爛的《文心》后,來一起談?wù)勱P(guān)注文章組織的問題逗威。


寫作的地位

許多人把寫作和生活分割開了峰搪,認(rèn)為寫作是在閑暇之余進行的一項活動,如同搓麻將登山一樣凯旭,只是生活的一種消遣罢艾。

這種觀點是對寫作極不尊重的一種體現(xiàn)。

寫作是生活中間的一個項目尽纽,并不是隨便玩玩的一種游戲咐蚯。這一層很關(guān)重要,必須認(rèn)清弄贿。

寫作同說話春锋、做工一例,它也是生活中間的一個項目差凹,而不是生活的一種點綴期奔。


寫作為什么講究組織

軍團作戰(zhàn)和打游擊哪個戰(zhàn)斗力更強侧馅?文章也要講究組織,每一部分不能獨自分離呐萌,各立山頭馁痴,而要統(tǒng)一聽從文章中心思想的召喚。

一篇文章猶如一個團體肺孤,每一節(jié)就同團體中的每個人一樣晶默,都應(yīng)該擔(dān)任相當(dāng)?shù)穆殑?wù)强戴。一篇文章猶如一所房子噪矛,每一節(jié)就同整所房子中的每間房間一樣放可,都應(yīng)該有它的適宜的位置。所以茫叭,寫作文章必得講究“組織”酬屉。


文章組織的原則

跟我們做其他事情一樣,文章組織的問題也很簡單揍愁,只要解決了“怎樣開場”呐萨、“怎樣說出主要的意思”、“怎樣作個收束”這三個問題莽囤,再沒有旁的事情了谬擦。組織文章的原則只有三項,便是“秩序烁登、聯(lián)絡(luò)、統(tǒng)一”蔚舀。

·把所有的材料排列成適宜的次第饵沧,這是“秩序”;
·從頭至尾順當(dāng)?shù)剡B續(xù)下去赌躺,沒有勉強刻意的做作狼牺,這是“聯(lián)絡(luò)”;
·通體維持著一致的意見礼患、同樣的情調(diào)是钥,這是“統(tǒng)一”。

這三次可以作為評判一篇文章是否具有組織性完整性的標(biāo)準(zhǔn)缅叠。


文章組織方法的三個流派

一般寫作文章的人悄泥,從他們的組織方法看來,大概可以分為三個流派肤粱。

第一派是隨心所欲情緒泛濫信手寫著的弹囚;
第二派是拘守著公式,把自己的意念像填表格一般填進去的领曼;
第三派鸥鹉,是把怎樣起訖蛮穿、怎樣貫穿,先做個大體的規(guī)定毁渗,然后一步一步的寫下去的践磅。

廣大的寫作初學(xué)者屬于第一派。文章想到哪寫到哪灸异,有思路了多寫沒思路了少寫府适,高興了寫的無邊無際,不高興了偏激熱烈绎狭,實在是無所謂組織细溅。

此類文章太過于表達(dá)自己,往往不會被讀者所接受儡嘶,因此喇聊,不懂收斂情緒和組織安排思路是第一派文章不受歡迎的命門。

第二派有形式整齊的好處蹦狂,然而這樣的傾向太過于追求形式時誓篱,就不免過于形式化和呆板。古代的八股文就是個很好的例子凯楔。

一般在這一派的寫作者窜骄,多是已經(jīng)反思過第一派的弊病,痛定思痛摆屯,收斂感情邻遏,但往往容易走極端,在文章形式上下猛藥虐骑,結(jié)果一直拘泥于形式准验,寫作還會卡在瓶頸期。

第三派比較上最為妥當(dāng)廷没,他們有第一派的活動而不入第一派的純?nèi)巫匀缓ィ械诙傻膶徤鞫蝗绲诙傻木惺爻梢?guī);他們只懸著“秩序颠黎、聯(lián)絡(luò)另锋、統(tǒng)一”的標(biāo)準(zhǔn),做他們的組織工夫狭归。

這應(yīng)當(dāng)是寫作的最高境界夭坪,就是我們俗稱的“帶著鐐銬跳舞”。在不自由的環(huán)境中獲得自由过椎,內(nèi)在與形式已經(jīng)完全融為一體了台舱。

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組織文章的具體方法

寫到這里,想必有人該問,那么具體的組織文章方法怎么樣竞惋?也就是說柜去,秩序該怎樣排列?聯(lián)絡(luò)該怎樣著手拆宛?統(tǒng)一該怎樣做到嗓奢?

雖然各人所要發(fā)表的意思和情感千差萬別,但還是能從中抽象概括找出一個總方法來浑厚,那就是上篇文章提到的“內(nèi)求法”股耽。

我們回問自己:為了要說些什么才寫這篇文章呢?這時候我們自然會回答钳幅,為了講清一個道理物蝙,為了表達(dá)某種感受;回答有了敢艰,同時這篇文章的中心主旨也就認(rèn)定了诬乞。

我們再回問自己:這個中心意旨在我們的意念中間怎樣來的呢?這時候我們自然又會回答钠导,從某種因緣引起的震嫉,或者,從許多事理物理中發(fā)現(xiàn)的牡属∑倍拢回答有了,同時材料的先后排列逮栅,段落的相互銜接悴势,也就有了依據(jù)。

我們又回問自己:這項材料可能增加中心意旨的力量嗎措伐?那樣說法能可要打消中心意旨的存在嗎特纤?回答有了,同時對于“統(tǒng)一”這個標(biāo)準(zhǔn)也就顧到了废士。

信手寫來的第一派叫潦,乃是絕對不肯回問自己的人物蝇完。捫心自問官硝,你是否在你的文章中情緒過于泛濫而不自知?

形式整飭的第二派短蜕,不注重回問自己氢架,卻用了很大的力量去問文章公式。體察己心朋魔,是否戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢在文中丟失自我岖研?

而與眾不同的第三派,不停地回問自己,從這上邊得到每篇文章的具體的組織方法孙援。所以害淤,寫作的方法技巧,都是心法拓售,都是本已存在于我們心中窥摄,只是我們沒有體察到罷了。要想體察础淤,就得多在事上磨崭放、書上看、聲上聽鸽凶。


最要緊的事

一篇文章的寫成币砂,最要緊的是“說什么〔=模”這是所謂的內(nèi)容决摧。有什么可說,最要緊的是“怎樣把它著手組織使碾∶刍眨”這好像屬于形式的問題,但實際上卻并非可以這樣判然劃分票摇。

組織得適當(dāng)拘鞋,內(nèi)容就見得完滿、充實矢门;組織得不得當(dāng)盆色,甚而至于沒有組織,那就影響到內(nèi)容祟剔,使它不成一件東西隔躲。所以,內(nèi)容靠著組織而完成物延,組織也就是內(nèi)容的一部分宣旱。也就是我說的,戴著鐐銬跳舞叛薯,到最后鐐銬與自己渾然一體浑吟,甚至成了舞蹈的一部分。

寫作心法要“內(nèi)求于心”耗溜,不要過于“倚重外物”组力。多問自己幾個為什么,自己先想明白了抖拴,才能說的清楚燎字,講的在理,才能讓讀者信服。

聰明的你候衍,學(xué)會了嗎笼蛛?

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