怎樣把小說寫得有趣

關于小說看看別人怎么說昔案。

“完美不在于細節(jié)尿贫，但細節(jié)能成就完美“担”

“拒絕不在于細節(jié)帅霜，但細節(jié)能導致拒絕匆背『羯欤”

對細節(jié)的雕琢能體現(xiàn)出作家的文學技巧。老手和菜鳥之間唯一真正的區(qū)別就是創(chuàng)作技巧：他們的素材都是一樣的，主要區(qū)別在于技巧水平的高低括享。

你可以從兩方面來判斷一個短篇小說作者的寫作技巧搂根。第一個是他對結構的把控，衡量的是作者的構思能力铃辖。這體現(xiàn)了他觀察剩愧、辨別、歸類和整合素材的水平娇斩。第二個是對素材進行藝術性呈現(xiàn)的能力仁卷，包括融合小說素材，讓讀者察覺不到其中的技巧犬第，只感覺到最終的效果锦积。

這是“隱藏藝術的藝術”，來自對語言知識的掌握：它是一種符合現(xiàn)代短篇小說特殊要求的寫作歉嗓。作者的這兩種能力（構思和呈現(xiàn)）應該并駕齊驅丰介。

沒有構思和呈現(xiàn)的同時存在也就沒有小說。但構思的存在先于呈現(xiàn)鉴分，我讓你在進行呈現(xiàn)之前先好好構思就是出于這個原因哮幢。

對短篇小說作者來說，首先志珍，最重要的是一定要牢記橙垢，短篇小說是一種現(xiàn)代文學形式，它跟愛倫·坡的“故事”之間的距離伦糯，就像S.S.利維坦號和富爾頓制造的第一艘蒸汽船之間的距離一樣遙遠钢悲。

短篇小說作者的任務更接近劇作家，而不是長篇小說作家舔株。

劇作家會在所有事件中進行篩選莺琳，來最終呈現(xiàn)兩個人物之間的相遇。在這些相遇中間會發(fā)生對話载慈，而在對話中惭等，一個人是主角，另一個人是對主角行為的刺激因素办铡。如果作者能領悟這種功能上的差別辞做，就能在自己的小說中創(chuàng)造一種統(tǒng)一性，繼而牢牢地保持住讀者的興趣寡具。

不論是長篇小說家秤茅、劇作家還是短篇小說作者，所有創(chuàng)意寫作者的目的都是相同的：通過主角對生活中各種刺激的反應來展示其性格童叠。

可以說框喳，作者是通過一系列相遇和互動來刻畫他的人物的课幕。這些相遇或互動也許可以歸類為呈現(xiàn)單元。

現(xiàn)代短篇小說的定義五垮，即：小說就是一個人對于發(fā)生在自己或他人身上的事件的描述乍惊，并通過一系列相遇或互動來進行呈現(xiàn)。

僅僅靠一些呈現(xiàn)單元的渲染放仗，是無法構成情節(jié)的润绎。情節(jié)由危機或轉折點組成。

一般而言诞挨，可以肯定地說莉撇，從作者的角度來看，他要處理的素材在技術上可以歸入呈現(xiàn)單元惶傻，作者將其與情節(jié)危機進行結合稼钩，這樣就能讓二者交融了。

因此达罗，小說的模式最終顯現(xiàn)為一系列的模塊坝撑。但在這些模塊之間，有著更進一步的細分粮揉，這才是最根本的巡李。

1．刺激因素（最常見的是另一個人）

2．人物

3．人物的反應，對人物的塑造

一個場景或其他的呈現(xiàn)單元可以獨立地引起讀者的興趣扶认。

另一方面侨拦，一旦讀者意識到了他在呈現(xiàn)單元中所感覺到的興趣對主體情節(jié)有影響，這種興趣也會得到增強辐宾，并認識到正是因為這個場景或呈現(xiàn)單元里發(fā)生的事狱从，而導致了小說中的危機或轉折點。

所以叠纹，如果作者想要引起并保持住讀者的興趣季研，就得為自己的小說選擇這種能引發(fā)主體情節(jié)危機的呈現(xiàn)單元。

因此作者在進行構思時誉察，呈現(xiàn)單元和小說危機都要考慮到与涡。這既包括篩選過的事件，也包括把事件安排進小說的大綱或模式中持偏。呈現(xiàn)則是要合理地填充大綱的細節(jié)驼卖，從而為讀者創(chuàng)造現(xiàn)實的幻象，并且還要足夠有趣鸿秆，來引起讀者的興趣酌畜，并始終保持下去。

一篇短篇小說必須有一個開頭卿叽、一個結尾和一個主體桥胞。

開頭的作用是提出主角在這篇小說中所面對的難題恳守，這些解釋性的內容是必要的，比如背景埠戳、人物性格和前情，能夠給小說要講的難題增加合理性和趣味性蕉扮。

結尾的重點是展示主角（或某種被主角調動的力量）解決掉開頭那個難題的最后行動整胃。

小說的主體就是故事本身，展示主角為解決主要敘事難題而進行的一系列相遇或互動喳钟。

在大部分被拒絕的小說里屁使，作者都太急于把故事給讀者講清楚，但卻沒有通過精心選擇的呈現(xiàn)單元來建立起現(xiàn)實的幻象奔则。另一方面蛮寂，如果一篇小說被拒絕的原因是缺乏情節(jié)，那就是作者只顧著渲染呈現(xiàn)單元了易茬，而沒有小說危機或情節(jié)危機的穿插酬蹋。

戲劇趣味更多地體現(xiàn)在呈現(xiàn)上，跟情節(jié)的關系相對小一些抽莱。

趣味范抓，根據(jù)詞典解釋，指的是持續(xù)性的注意力食铐。如何讓讀者保持持續(xù)的注意力匕垫，這個問題擺在每一個寫小說的作者面前。

抓住他的興趣然后保持住虐呻，這是短篇小說作者永無止境的任務象泵。

要抓住讀者的興趣，你必須激起他的好奇心斟叼；好奇心是一種想要知道更多的單一沖動偶惠。

這樣能引起他的注意；但他一旦知道了激起自己好奇心的東西是什么朗涩，注意力就會減弱洲鸠。

所以在此之前，你必須激起另一種注意力馋缅，一種不那么容易減弱的：持續(xù)性注意力扒腕。另一方面，持續(xù)性注意力能給他的期待加碼萤悴，持續(xù)性注意力在好奇心之上又增加了期待感瘾腰，這就是我們通常所說的懸念。

設計目的主要是用來引起讀者興趣的那些方法覆履，你必須用在小說的開頭蹋盆。開頭部分又包括兩個子分區(qū)：一個是情境费薄，或敘事難題，這部分要讓讀者明白主角面臨著一個需要解決的難題栖雾，他必須有所行動楞抡。

開頭的解釋性部分，其作用是說明造成難題的條件或事態(tài)析藕。

然而召廷，在大部分小說里，只有通過解釋性說明（主角所面對的條件或事態(tài)）了解了主要（小說）難題的重要性之后账胧，讀者才會覺得它有趣竞慢。這被稱為具有綜合趣味的小說情境。把所有的事都向讀者說清楚是至關重要的治泥，這樣做是為了確保合理性筹煮。

所以在構思小說開頭時，你要記住這兩個部分：

1．主要敘事難題或小說情境居夹，要么是內在趣味的败潦，要么是綜合趣味的。

2．解釋性說明准脂，告訴讀者造成這一小說難題的條件是什么变屁。

任何小說最開頭的地方，能立即讓讀者注意到的部分意狠，就是標題粟关。《非法同居》這個標題就符合了所有這些要求环戈∶瓢澹《每個女人都知道的事》《螺絲在擰緊》也是這樣。