從某種意義上講洒疚，《敦刻爾克》不僅是一部電影歹颓，還是需要親身體驗(yàn)的藝術(shù)坯屿，或者說(shuō)是“體驗(yàn)電影”。
諾蘭試圖用獨(dú)創(chuàng)的電影語(yǔ)言巍扛，讓觀眾從身體感官领跛、大腦思維和心靈感悟三方面來(lái)體驗(yàn)《敦刻爾克》。
他說(shuō)：“這是一個(gè)關(guān)于逃脫撤奸，關(guān)于在巨大的困難之前吠昭，大家把力量聚集到一起，在這種戰(zhàn)爭(zhēng)的烽火中生存下去的故事寂呛，展現(xiàn)的是一種最原始的人的狀態(tài)和心情怎诫。”
諾蘭用獨(dú)特的音樂(lè)贷痪，為我們營(yíng)造了故事進(jìn)展的緊張感幻妓，讓人仿佛置身于戰(zhàn)場(chǎng)，身后的敵軍隨時(shí)會(huì)追上來(lái)劫拢。
諾蘭在闡述《敦刻爾克》結(jié)構(gòu)時(shí)是這樣說(shuō)的：“劇本是根據(jù)音樂(lè)原理性所編寫(xiě)的肉津。音樂(lè)里有一種音頻錯(cuò)覺(jué)叫做‘Shpard?tone（謝帕德音調(diào)）’，在給《致命魔術(shù)》配樂(lè)時(shí)舱沧，我和作曲家David?Julyan就探討過(guò)這個(gè)問(wèn)題妹沙，并依此創(chuàng)作了許多配樂(lè)。這是音調(diào)持續(xù)上升的幻覺(jué)熟吏，一種螺旋效應(yīng)距糖。它一直往上升，但永遠(yuǎn)不會(huì)超出范圍牵寺。我根據(jù)這一原理編寫(xiě)了劇本悍引。我將三條時(shí)間線交織在一起，營(yíng)造出持續(xù)的張力感帽氓。所以趣斤，我希望音樂(lè)也能遵循相似的數(shù)學(xué)原理。很早時(shí)黎休，我給漢斯寄了張我用懷表滴答聲做出來(lái)的唱片浓领，我們開(kāi)始根據(jù)這聲音制作音軌，然后根據(jù)這音軌創(chuàng)作音樂(lè)和剪輯势腮。所以联贩，音樂(lè)、音效和畫(huà)面在這部影片里的完美融合捎拯，是我們之前未曾達(dá)到的撑蒜。”
諾蘭也用獨(dú)特的視覺(jué)語(yǔ)言，為我們營(yíng)造了身臨其境的視覺(jué)體驗(yàn)座菠。當(dāng)菲恩·懷特海德飾演的英國(guó)士兵湯米的視角，他躲避槍擊藤树，翻過(guò)街壘奔跑時(shí)浴滴，畫(huà)面甚至出現(xiàn)了因?yàn)楸寂芏霈F(xiàn)的起伏。
隨著戰(zhàn)斗機(jī)側(cè)飛岁钓、俯沖升略、射擊，整個(gè)畫(huà)面中的藍(lán)天碧海完全傾斜屡限，而海天一線處則是熊熊戰(zhàn)火品嚣，看到這樣的畫(huà)面，只有目瞪口呆钧大、靈魂出竅翰撑。我們不得不說(shuō)，諾蘭是目前世界第一大導(dǎo)演啊央。
除了聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)眶诈，《敦刻爾克》在敘事上，諾蘭依舊在“把玩”時(shí)間瓜饥。
諾蘭自己也表示：“電影敘述故事和時(shí)間之間的關(guān)系逝撬，是我非常感興趣的。我所有的電影都希望讓觀眾能夠參與到這個(gè)過(guò)程當(dāng)中乓土，能思考和感受一下時(shí)間的概念宪潮。”
《記憶碎片》正的和倒的兩條敘事線最后結(jié)合在一起趣苏，《盜夢(mèng)空間》是夢(mèng)中夢(mèng)狡相，《星際穿越》則有蟲(chóng)洞原理和高維空間。
《敦刻爾克》用沙灘上的士兵湯米拦键、開(kāi)著自家游船前來(lái)救援的船主道森谣光、空中的戰(zhàn)斗機(jī)飛行員法瑞爾三個(gè)敘事角度，以沙灘一周芬为、船上一天和空中一小時(shí)萄金，來(lái)展開(kāi)故事。
著名影評(píng)人韓松落說(shuō)媚朦；《敦刻爾克》拍的不是戰(zhàn)爭(zhēng)氧敢，也不是政治博弈，諾蘭把這些都丟掉了询张，他拍的是能存留更久的東西：“戰(zhàn)爭(zhēng)的感覺(jué)”孙乖，“戰(zhàn)爭(zhēng)中人的感受”。
《敦刻爾克》的故事并不復(fù)雜，雖然有三條線唯袄，但都很簡(jiǎn)單弯屈。一條線是海灘上等待上船的士兵渡海的故事，故事發(fā)生在一周時(shí)間里恋拷，核心人物是湯米资厉，他和戰(zhàn)友上了一條船又一條船，每條船都沉沒(méi)了蔬顾，他們最后藏身在一艘擱淺的船里宴偿，等待漲潮，德軍卻拿這條船打靶玩诀豁，他們躲在船艙里窄刘，待也待不住，走也走不了舷胜。
第二條線屬于道森父子娩践，講的是他們?cè)谝惶鞎r(shí)間里經(jīng)歷的事。他們是平民逞带，他們只有一條小船欺矫，但是當(dāng)大撤退來(lái)臨的時(shí)候，他們帶上兒子的朋友喬治，去接軍人回家。
第三條線屬于英軍的飛行員只泼，是他們?cè)谝粋€(gè)小時(shí)里的經(jīng)歷。三架戰(zhàn)斗機(jī)編隊(duì)飛行未妹，為撤退護(hù)航，卻與德軍的戰(zhàn)機(jī)遭遇空入，三架飛機(jī)履行了自己的使命络它，卻也陸續(xù)被擊中和墜落。
《敦刻爾克》是一部非典型戰(zhàn)爭(zhēng)片歪赢，沒(méi)有過(guò)多的爆炸化戳、血腥畫(huà)面，甚至沒(méi)有德軍的面孔埋凯，只有像湯米一樣的掙扎求生的士兵点楼。諾蘭一直表示，《敦刻爾克》是懸疑驚悚片白对，而不是戰(zhàn)爭(zhēng)片掠廓。
韓松落說(shuō)；鏡頭里的元首甩恼，表現(xiàn)再精彩蟀瞧，也是沖著某個(gè)已知的結(jié)果去的沉颂，政治博弈的細(xì)節(jié)再緊張，人們也都了然于胸悦污。唯獨(dú)戰(zhàn)爭(zhēng)中具體的人的命運(yùn)铸屉，是未知的，是有創(chuàng)作空間的塞关。
我們不得不說(shuō)抬探，諾蘭選擇了一個(gè)很聰明的角度來(lái)描述這個(gè)故事。以諾蘭的資質(zhì)帆赢，拍攝一部大型戰(zhàn)爭(zhēng)片是沒(méi)有什么問(wèn)題的，但是线梗，在這個(gè)眾所周知的故事中椰于，怎樣說(shuō)出新的意境，是考驗(yàn)導(dǎo)演以及編劇的一個(gè)主要問(wèn)題仪搔。諾蘭通過(guò)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)中瘾婿，人性的描寫(xiě)，從平民和戰(zhàn)士的角度烤咧，切入這個(gè)故事偏陪。
