? 巴赫在鍵盤音樂上成就極高土陪，他繼承了16世紀(jì)以來德國聲樂和器樂的傳統(tǒng)春寿，吸收了意大利和法國音樂的先進(jìn)技法，把復(fù)調(diào)音樂提到了前所未有的高度尸诽，將鍵盤樂最終體系化地確立下來甥材。巴赫的鍵盤樂充滿理性，富含邏輯性含，復(fù)雜之中有著數(shù)學(xué)計(jì)算般的精妙結(jié)構(gòu)洲赵，極為高明。
2. 巴赫能夠在鍵盤音樂上貢獻(xiàn)如此巨大商蕴，在當(dāng)時(shí)的樂器發(fā)展條件下是極為不容易的叠萍，因?yàn)樵诎秃盏膭?chuàng)作盛期，現(xiàn)代鋼琴并不存在绪商，只有古老的羽管鍵琴（Harpsichord）苛谷，也被稱作大鍵琴。這種古鋼琴起源于15世紀(jì)末的意大利格郁，后來傳播到歐洲各國腹殿。與現(xiàn)代鋼琴用琴槌敲擊發(fā)出聲音不同，大鍵琴是用羽管撥弦發(fā)出聲音例书。由于發(fā)聲原理不同锣尉，琴弦材質(zhì)也不同，大鍵琴與現(xiàn)代鋼琴的聲音相差甚遠(yuǎn)决采。聲音比較原始自沧，音的強(qiáng)度不能變化，音色短促织狐，而且無法控制音長暂幼，所以創(chuàng)作維度很少筏勒，創(chuàng)作上更加困難移迫。而巴赫卻在相對較差的條件下依然創(chuàng)作了諸多杰作，非常了不得管行。
3. 巴赫的鍵盤樂非常豐富厨埋，數(shù)量眾多，最突出的特點(diǎn)是以賦格為主要體裁捐顷。賦格是盛行于巴洛克時(shí)期的一種復(fù)調(diào)音樂體裁荡陷，是一種固定的創(chuàng)作形式。賦格通常是建立在一個主題上迅涮，以不同的聲部废赞、不同的調(diào)子進(jìn)行演奏。各聲部相似卻不同叮姑，在一些關(guān)鍵的點(diǎn)組合在一起唉地，形成非常優(yōu)美的和聲据悔。
4. 賦格是從16世紀(jì)的宗教音樂就開始有的作曲方法，經(jīng)歷了漫長的發(fā)展耘沼，一直到18世紀(jì)巴赫時(shí)代才達(dá)到頂峰极颓。賦格可以說是巴赫的標(biāo)志性曲式，他最多寫過七個聲部的賦格群嗤，極為精妙復(fù)雜菠隆，像是瑞士鐘表一般，不同聲部在某個節(jié)點(diǎn)完美契合狂秘，在和諧之中骇径，又充滿戲劇性。
5. 巴赫的作曲如數(shù)學(xué)家一般者春，崇尚理性既峡，且非常精確。巴赫最具代表性的作品是十二平均律碧查，他還創(chuàng)作了《平均律鋼琴曲集》运敢，這是他最重要的鍵盤作品。48部比較小的作品忠售，上下冊各24部传惠，每一部都以前奏曲和賦格組成。因此稻扬，平均律可以說是巴赫集中展現(xiàn)自己賦格技巧的一部作品卦方，被譽(yù)為音樂文獻(xiàn)上的“舊約圣經(jīng)”。
6. 巴赫的平均律作品集泰佳，極為宏大精妙盼砍，在他之后沒有任何一個作曲家做到過，因?yàn)榘秃崭F盡了所有的調(diào)式逝她。鋼琴上一組有12個音浇坐，每一個音作為主音，分別變換大小調(diào)黔宛，就形成了24個調(diào)近刘。同樣的曲子，在大調(diào)的演奏下臀晃，充滿光明觉渴、熱情，而小調(diào)中則顯得陰暗徽惋、憂郁案淋。而巴赫將每一個音下的大小調(diào)都演繹出來，從頭到尾將24個調(diào)都串一遍险绘，這是非常艱難復(fù)雜的作曲踢京，巴赫卻極為成功的做到了回右。
7. 《哥德堡變奏曲》（BWV988）是巴赫極為偉大的晚期鍵盤作品，是音樂史上規(guī)模最大漱挚、結(jié)構(gòu)最恢宏翔烁，也是最偉大的變奏曲。全曲有32段旨涝，演出時(shí)間可以是40分鐘到80分鐘不等蹬屹。之所以演奏時(shí)間可以相差一倍，是因?yàn)榘秃盏囊魳肥帧叭涡浴卑谆瑳]有嚴(yán)格的規(guī)定樂曲的演奏速度慨默，而是按照音樂家自己的理解，或者舒緩弧腥，或者激烈厦取，每一段都可以擁有不同的風(fēng)格，非常自由管搪，也給了音樂家很多可以炫技的空間虾攻。
8. 《哥德堡變奏曲》堪稱是音樂家的“試金石”，敢于演奏和錄制這部曲子的人更鲁，一定是一位德高望重的成熟的演奏家霎箍。這部作品的作曲背景是巴赫為了給一位患有失眠癥的伯爵安眠，但其實(shí)這部作品只有主題是“催眠”的澡为，第一變奏開始就出現(xiàn)很多充滿變化的色彩漂坏。而作曲家需要在主題之上，運(yùn)用自己的“功力”進(jìn)行“加花”媒至，充分發(fā)揮自己的想象力去做出變化顶别，所以是一首極難表現(xiàn)的曲子。
