買了《比利林恩的中場戰(zhàn)事》電影的首映票权逗，錯過了少年派罐呼，不想再錯過這次。
影片細(xì)膩真實乃坤，也夸張滑稽苛让。技術(shù)革新是為了在相同時間段里能夠更加清晰和多內(nèi)容展示因人物內(nèi)心情感波動而引發(fā)的面部表情變化沟蔑，正如李安導(dǎo)演在一次采訪中說道：
因為這個我們不化妝，這里面我最想做的還不是戰(zhàn)爭狱杰，也不是班長的事瘦材，而是人的臉部特寫。因為我覺得你不管再大的場面仿畸，再精彩的動作食棕，也比不上一張臉的表情的豐富，因為那是我們自己的形象错沽。
根據(jù)維基百科信息顯示簿晓，該影片要求演員不化妝出鏡（劇情需要除外），因此演員們在拍攝三個月前開始養(yǎng)生千埃，屆時才能以最佳狀況上鏡頭憔儿。一旦減少了外部裝飾，演員更加需要發(fā)自內(nèi)心去表演放可，因為表情是無法騙人的谒臼。
難受的情緒從觀影開始到結(jié)束，一層層疊加耀里。直到最后在心里砸成一個大窟窿蜈缤。
Billy 出場的表情羞澀寡言又鎮(zhèn)定自若，年輕的戰(zhàn)士剛經(jīng)歷了一場直面生死的殘酷戰(zhàn)爭冯挎，頭痛的心理反應(yīng)尚未消除底哥。
中場表演秀和戰(zhàn)場回憶是 Billy 真實面對并需要解決的沖突矛盾。
女人愛慕英雄氣味房官，男人好奇武器類型趾徽，沒有人知道那是他生命中最糟糕的一天；新聞需要親歷戰(zhàn)爭的新鮮素材易阳，電影看重英雄事跡的商業(yè)價值附较，沒有人想過這些是他們?nèi)粘Ｉ罱M成部分，來不及思考的搏斗潦俺，突如其來的轟炸，以及隨時面臨的死亡威脅徐勃。
煙火綻放的聲響在他們聽來不是歡慶的開場事示，而是戰(zhàn)場硝煙迭起的信號。他們警惕害怕僻肖，無畏又脆弱肖爵。
這個矛盾有解嗎？電影里作為哲思化身的 Mushroom 在 Billy 入伍不久后便啟發(fā)過他臀脏，人要相信因果命運(yùn)劝堪，而不作他想冀自。片尾象神的出現(xiàn)同樣隱喻命運(yùn)安排你成為神的戰(zhàn)士，那么做好本分就行秒啦，不用去理對錯道德熬粗，神會給出指引。
用李安導(dǎo)演的話說余境，即
他離開了家驻呐，才找到了自己的家。
盡管沒能感受到 120 幀技術(shù)下閃動的睫毛和爆紅的血絲芳来，但依然在影片結(jié)尾字幕滾動至最后一秒才離場含末，以表達(dá)對謙和又苛刻的李安導(dǎo)演的尊敬與感激。
對于為什么在這次作品中采用 120 幀的創(chuàng)新技術(shù)時即舌，李安導(dǎo)演給出了三點(diǎn)解釋：
1佣盒、電影是一種看法，一種視覺藝術(shù)顽聂。因此我們怎么看它肥惭，和它的內(nèi)容同樣重要。
我們要給他更好的理由芜飘，你光講一個故事不夠了务豺，你要有這種體驗，要有一種你出了這個戲院嗦明，你不可能在家里看到笼沥，你不可能在電腦看到，你不會在游戲里面體會到娶牌。而且你也是要跟一群人去學(xué)一個你自己負(fù)擔(dān)不起的這么一個環(huán)境里面......要有這么樣一個儀式奔浅，要有一個時空環(huán)境，你創(chuàng)造給他诗良。
2汹桦、在拍攝少年派時，李安導(dǎo)演開始對使用 24 幀拍攝電影的慣用技術(shù)產(chǎn)生了原則上的懷疑鉴裹。當(dāng)這部電影的原著小說出現(xiàn)時舞骆，迫使他必須找到解決方案。
3径荔、呈現(xiàn)給觀眾觀影技術(shù)革新的背后是對打光督禽、調(diào)度、剪輯总处，甚至演員的表演方式的改變狈惫，這些對于一直尋找挑戰(zhàn)和新鮮感的李安導(dǎo)演來說是自然會發(fā)生的想法。找一個新的思維模式和探索方向鹦马，而并非源于技術(shù)上的野心胧谈。
有幾個因為在夏天要拍冬天戲的鏡頭是不能用的忆肾，無論是用冷氣吹，還是擦干了汗菱肖，人體對微熱空氣產(chǎn)生的反應(yīng)在這樣高幀數(shù)鏡頭前是騙不了人的客冈，因為這個氣色能夠感應(yīng)得進(jìn)去。
當(dāng)被問到這部作品是否達(dá)到預(yù)期時蔑滓，李安導(dǎo)演坦言他并不知道郊酒，一方面沒有對比和參考，另一方面既然做技術(shù)革新键袱，就準(zhǔn)備挨打吧燎窘。不過他相信人類需要類似廟堂這樣公共的精神場所，每個人都有自己的體會和見解蹄咖，并且每個想法都說得通褐健。他們互相討論或者爭吵，都無可厚非澜汤。
但愿以上這些信息可以豐富大家對李安導(dǎo)演新作《比利林恩的中場戰(zhàn)事》的觀影體驗蚜迅，而盡可能選擇能夠提供高幀數(shù)的影院，以便我們更好的成為電影的一部分俊抵。
