填詞技巧（一）：詞的字句格式

? ? ? 填詞用字箱吕，要講平仄芥驳。講究平仄的目的，是要根據(jù)漢語聲調(diào)的特點茬高，有意識的安排一種高低急促互相交替的節(jié)奏兆旬。使詞句具有優(yōu)美的聲律，不僅詠起來順口怎栽，聽起來悅耳丽猬，還可加深意境，激發(fā)情感熏瞄。詞較之于詩脚祟，外在呈現(xiàn)的最大不同便是詩是整齊的，而詞則多長短錯落强饮。而正是詞的這種參差不齊的格式由桌，給了我們一種別樣的美感。

? ? ? 詞句最短有一個字的，比如十六字令的第二個字行您，最長的則可達(dá)十一個字之多铭乾。其中二字句到七子句最為常見，也是詞句的重要組成部分娃循。要快速的寫完一首詞炕檩，熟悉各種句式填寫的方式是十分必要的。現(xiàn)按字句格式分述如下：

（一）捌斧、一字句笛质。一字句很少見。平聲的骤星，如“歸经瓷！獵獵西風(fēng)卷繡旗”（張孝祥《歸字謠》）仄聲的，如：“錯洞难！錯舆吮！錯！”（陸游《釵頭鳳》）

（二）队贱、二字句色冀。二字句一般是律句的二字頭。通常入韻柱嫌。依平仄共有四類格式：平平锋恬、仄仄、平仄编丘、仄平与学。

1、平平者嘉抓，如：“瑯然索守，清圜，誰彈”抑片。（蘇軾《醉翁操》）“長松卵佛。之風(fēng)。如公”敞斋。（辛棄疾《醉翁操》） “催酒莫遲留截汪，酒味今秋似去秋≈采樱花向老人頭上笑衙解，羞羞，白發(fā)簪花不解愁焰枢《迹”（黃庭堅《南鄉(xiāng)子》）

2盔沫、仄仄者，如：“日暮枫匾，望高城不見架诞，只見亂山無數(shù)”（姜夔《長亭怨慢》）「绍裕“凝佇谴忧。望涓涓一水，夢到隔花窗戶”（周密）角虫。

3沾谓、平仄者，如“知否戳鹅？應(yīng)是綠肥紅瘦”均驶。（李清照《如夢令》）“春水，千里枫虏「狙ǎ”（辛棄疾《河傳》）“春暮，微雨隶债√谒”（李珣《河傳》）“胡馬，胡馬死讹，遠(yuǎn)放燕支山下”瞒滴。（韋應(yīng)物《調(diào)笑令》）'明月，明月赞警，胡笳一聲愁絕妓忍。“（戴叔倫《調(diào)笑令》）愧旦。

4单默、仄平者，如《江城梅花引》換頭句藏短韻格之下片便是以仄平格式句來開始的忘瓦，其下片開始部分格式為“仄平，仄平引颈。仄中平耕皮，仄中平，中平蝙场、仄平者凌停，例句如“斷魂，斷魂售滤。不堪聞罚拟，被半溫台诗，香半熏”。（程垓）“漸看赐俗，漸遠(yuǎn)拉队。水瀰漫，小舟輕阻逮，去又遠(yuǎn)粱快。”（丘崈）“待眠叔扼，未眠事哭，事萬千，也問天瓜富，也恨天鳍咱。”（趙汝茪）

此外与柑，二字詞也是詩詞句中最為重要的組成部分谤辜，因此我們在平時中需要大量積累這方面的詞匯，并熟悉其變通形式仅胞。舉例而言：

平平者：茫茫每辟、疏疏、閑愁干旧、輕舟渠欺、歸帆、相逢椎眯、……

仄仄者：寂寞挠将、濁酒、廿載编整、十載舔稀、別岸、雁柱掌测、……

? ? ? 實際上為了句式的變化内贮，我們接觸更多的可能是平仄或仄平型的詞語，如煙雨汞斧、零落夜郁、蕭索、愁緒粘勒、南浦竞端、芳草、斷腸庙睡、畫橋事富、暗香技俐、五弦、月華统台、晚風(fēng)等等雕擂。

? ? ? 這里先簡單地提兩點，更詳細(xì)的見后面講座的用詞方法饺谬。

其一捂刺，注意意象的多種表述方法。在詩詞中募寨，幾乎每個意象都有多種多樣的表述方法族展。這個多樣性為我們更好的安排其在詞中的位置提供了很大的便利。

比如杜鵑拔鹰，指杜鵑花時仪缸，有別名映山紅、艷山紅列肢、艷山花恰画、清明花、山躑躅瓷马、紅躑躅拴还、山石榴等，指杜鵑鳥時欧聘，又稱布谷片林、子規(guī)，這樣我們便可根據(jù)具體位置的平仄要求來選用相應(yīng)的詞以表達(dá)我們的意思怀骤。舉例而言费封，如五字句格式為“仄平平仄仄”時可寫“子規(guī)啼雨亂”，而格式為“仄仄平平仄”時就可以用“布谷聲聲苦”蒋伦。

? ? ? 再比如一般描寫幽靜或悲情時弓摘，往往會用一些聲音來襯托環(huán)境或反映內(nèi)心，這就會涉及到笛或箏這兩種樂器痕届。以箏為例韧献，就可以用銀箏、秦箏研叫、寶箏锤窑、素箏、鳳箏蓝撇、雁箏等意象，用在格為平平或仄平的位置陈莽。除此之外渤昌，我們還可以用部分來代指全部虽抄，對于箏而言，重要者有二独柑，一曰弦迈窟，一曰柱。弦者忌栅，可以用十三弦车酣、五弦、鳳絲索绪、冰弦等來代指箏湖员。柱者，系指箏上整齊排列的弦柱瑞驱，是將箏的振動傳到面板的媒介娘摔，因其斜列在箏面上纯蛾，恰如一行大雁欲飛机杜，通常稱雁柱旦棉。雁箏之稱呼烤礁，大抵由此而來蛾派。故又可用雁柱骗爆、玉柱等來代指箏佩憾。更進一步潜沦，我們還可以用金雁來代稱箏盏阶。于是無論平平晒奕、仄仄、平仄般哼、仄平中的哪一種吴汪，均有對應(yīng)的詞可以使用。舉例而言蒸眠，如：“盡無言漾橙、閑品秦箏，淚滿參差雁”（呂渭老《幸》）楞卡，“愁幾許霜运，寄鳳絲雁柱”（周邦彥《垂釣》），“冰弦玉柱風(fēng)流在蒋腮，更秋蘭淘捡、香染衣裾”（李彭老《高陽臺》），“卻倚緩弦歌別緒池摧，斷腸移破秦箏柱”（晏幾道《蝶戀花》）等焦除。

? ? ? 插個題外話，其實不單是意象作彤，詞作家在引用典故的時候膘魄，也往往不是直接引用某個特定詞乌逐，而是三言兩語勾勒出人物或歷史事件，因此即便對同樣內(nèi)容的典故创葡，其文字形式也是不拘一格浙踢。如漢代魯人虞公，善雅歌灿渴，發(fā)聲振動梁塵的典故洛波，在詞中就有動梁塵、歌落梁塵骚露、梁塵暗落蹬挤、梁高塵簌簌、梁上暗塵飛等多種用典的詞句荸百。這也是詞的一大魅力之處闻伶，從中約略可以體會作詞用辭的技巧。（參見《全宋詞語言詞典》）

其二够话，與上類似蓝翰，表達(dá)同一個意思也有多種方法，要靈活處理不同平仄格式下的用詞方式女嘲，以求能最大程度的呈現(xiàn)詞作的意蘊內(nèi)涵畜份。

比如“斷腸”又可作“腸斷”，兩者意思略有不同欣尼，前者偏正后者主謂爆雹，但在表達(dá)感情上兩者是同樣的，而這個顛倒就方便我們應(yīng)用到平仄或者仄平的格式上去愕鼓。實際上钙态，在詞中二字詞比較注意的是后一個字的平仄，前一個字的位置往往可平可仄菇晃，因此腸斷册倒、斷腸就成為某種程度上的一個萬能詞。

再比如寫憑舟遠(yuǎn)去磺送，我們可以直接用“催舟”來表達(dá)驻子，若“催”字位置限定為仄，則可以用“駕”估灿。若嫌“駕”太俗崇呵，則可以用“棹”"，化名為動馅袁，既滿足平仄要求域慷，又使得詞顯得很有韻味。

（三）、三字句犹褒。三字句一般是居句的三字尾兄纺。通常有下列格式：

平平仄：如：“江南好”。（白居易《憶江南》）

平仄仄：如：“深院靜”化漆。（李煜《搗練子》）

仄平平：如：“綠蓑衣”。（張志和《漁歌子》）

仄仄仄：如：“得且住”钦奋。（辛棄疾《霜天曉角》）

仄平仄：如：“柳陰直”座云。（周邦彥《蘭陵王》）

特別提到專門由三字句構(gòu)成的詞牌《三字令》，其格式為：

平仄仄付材，仄平平朦拖。仄平平。平仄仄厌衔，仄平平璧帝。仄平平，平仄仄富寿，仄平平睬隶。

平仄仄，仄平平页徐。仄平平苏潜。平仄仄，仄平平变勇。仄平平恤左，平仄仄，仄平平搀绣。

例詞如：“春欲盡飞袋，日遲遲，牡丹時链患。羅幌卷巧鸭，翠簾垂。彩箋書锣险，紅粉淚蹄皱，兩心知。

人不在芯肤，燕空歸巷折，負(fù)佳期。香燼落崖咨，枕函欹锻拘。月分明，花淡薄，惹相思署拟⊥裨祝”（歐陽炯）

（四）、四字句推穷。四字句一般是七言律句的上四字心包。按照每個位置都有平仄兩種選擇來看，四字句應(yīng)該是有十六種格式馒铃，其實并非如此蟹腾，有些古怪的格式我們是不用的。一般而言区宇，四字句是通常由兩個二字句組成娃殖，而且多半是看第二字及第四個字的平仄，一三位置有些時候是平仄可調(diào)的议谷。常用下列格式：

中平平仄：如“漢家陵闕”（李白《憶秦娥》）“梅邊吹笛”（姜夔《暗香》）炉爆；

平平仄仄：如“尋花巷陌”（陸游《沁園春》）；

中仄平平：如“萬里飛霜”（張炎《綺羅香》）卧晓；

不合常規(guī)的四字拗句芬首，常用下列格式：

平仄平仄：如“枝上同宿”（姜夔《疏影》）；

平平仄平：如“從今又添”（李清照《鳳凰臺上憶吹簫》）逼裆；

還未提到的格式舉例如下：

仄平仄仄者如“這回去也”衩辟，平仄仄平者如“煙柳畫橋”，平仄平平者如“吟賞煙霞”波附，仄平平平者如“照花斜陽”艺晴，平平平平者如“消磨疏狂”，平仄平仄者如“高映孤館”（此格在《繞佛閣》中常用）掸屡，仄仄仄仄者如“傍柳系馬”等封寞。

當(dāng)然四字句也可能是上一下三格式的，那必是特定格式的仅财，需要特別注意狈究。例如《行香子》中上下片結(jié)句均為一字領(lǐng)三個三字句的格式，其中第一個便構(gòu)成上一下三格式盏求，如“有桃花紅抖锥，李花白，菜花黃”碎罚、“正鶯兒啼磅废，燕兒舞，蝶兒忙”荆烈、“縱浮槎來拯勉，浮槎去竟趾，不相逢”等等。

（五）宫峦、五字句岔帽。五字句就是五言律詩。多是上二下三格式导绷，就這種格式而言又分四種犀勒，分別是平起仄收、仄起平收妥曲、平起平收账蓉、仄起仄收。經(jīng)過詩詞格律掃盲班的學(xué)習(xí)逾一，現(xiàn)在大家對這四種格式已經(jīng)相當(dāng)熟悉了吧，在這里就不重復(fù)敘述了肮雨，僅舉些例子來看遵堵。

平起仄收者：“孤村芳草遠(yuǎn)”、“寄書何處覓”怨规、“斷腸芳草碧”陌宿、“舉頭聞鵲喜”

仄起平收者：“斜日杏花飛”、“無處話凄涼”波丰、“惟有淚千行”壳坪、“一片縠紋愁”

平起平收者：“愁腸待酒舒”、“那堪和夢無”掰烟、“江南二十年”爽蝴、“郴陽和雁無”

仄起仄收者：“云雨朝還暮”、“月與燈依舊”纫骑、“淚滿春衫袖”蝎亚、“知有相逢否”

五字拗句常用下列格式：

中仄仄平仄：如“十日九風(fēng)雨”（辛棄疾）；“明月幾時有”（蘇軾）先馆；

中平平仄平：如“綠窗人似花”（韋莊）发框；“春山眉黛低”（張先）；

中平中平中：如“自清涼無汗”煤墙∶饭撸“西風(fēng)幾時來”（蘇軾）；

（六）仿野、六字句铣减。六字句是在四字句前加律句的二字頭。常用下列格式：

中仄仄平平仄：如“數(shù)曲暮云千疊”（程垓）脚作♂慵撸“門外馬嘶人起”（秦觀）；

中平仄仄平平：如“弄晴小雨霏霏”（秦觀）∑翘荩“西園夜飲鳴笳”（秦觀）桨螺；

中仄平平平仄：如“我欲乘風(fēng)歸去”（蘇軾）∧鸾眨“春晚連江風(fēng)雨”（陸游）灭翔；

中平平仄平平：如“午陰佳樹清圓”（周邦彥）±彼眨“春無蹤跡誰知”（黃庭堅）肝箱；

中仄平平仄仄：如“是處紅衰翠減”（柳永）∠◇“千里澄江似練”（王安石）煌张。

六字拗句比較多。常用下列格式：

中平平仄平仄：如“一時多少豪杰”（蘇軾）退客】ト冢“蛾眉曾有人妒”（辛棄疾）；

中平仄平平仄：如“謝他酒朋詩侶”“如今有誰堪摘”（李清照）萌狂。

平平仄中中仄：如“今宵酒醒何處”（柳永）档玻。“殘寒正欺病酒”（吳文英）茫藏。

（七）七字句误趴。七字句就是七言律句。常見格式有：

中平中仄平平仄：如“秦娥夢斷秦樓月”（李白）“亂紅飛過秋千去”（歐陽修）务傲；

中平中仄仄平平：如“金風(fēng)玉露一相逢”（秦觀）凉当。“夜來幽夢忽還鄉(xiāng)”（蘇軾）售葡；

中仄中平平仄仄：如“塞下秋來風(fēng)景異”（范仲淹）纤怒。“終日望君君不至”（馮延己）天通；

中仄平平仄仄平：如“斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)”（李煜）泊窘。“紅藕香殘玉簟秋”（李清照）像寒；

中仄平平仄平仄：“暮靄沉沉楚天闊”（柳永）烘豹。“紅萼無言耿相憶”（姜夔）诺祸。

七字拗句比較少見携悯。

八字以上的詞句，一般是由各種符合平仄格式的兩句組合而成筷笨。其他不常見的字句格式憔鬼，也散見于詞譜中龟劲。

比較固定的平仄格律，是古代作家在長期的創(chuàng)作過程中轴或，反復(fù)探索逐漸形成的昌跌。詞的平仄格律也是如此。同一個詞牌照雁，作者很多蚕愤，它的平仄應(yīng)該以誰為標(biāo)準(zhǔn)呢？按理說應(yīng)該以首創(chuàng)的一首為標(biāo)準(zhǔn)饺蚊。在不清楚是誰首創(chuàng)的情況下萍诱，就收集同一詞牌若干首詞進行比較，歸納以后從中找出格律污呼。通過比較各種不同的詞譜和例詞裕坊，可以看出：1、小令的平仄教嚴(yán)燕酷，中調(diào)籍凝、長調(diào)的平仄較寬。2悟狱、除詞譜注明的可平可仄的除外，其他字句的平仄多數(shù)較為固定堰氓。3挤渐、有些詞句的平仄同詞譜不盡相符，主要是因為：有的字允許“以入代平双絮，以上代平”浴麻，有的字用了方言口語的聲調(diào)，以至四聲的調(diào)值差異囤攀；有的詞句平仄软免，后期作者與前期作者略有出入。4焚挠、詞句的平仄有比詩律嚴(yán)的地方膏萧，如五、七言律句第一字的平仄不拘蝌衔，但在五榛泛、七言詞句第一字的平仄卻是固定的，此外還有些平仄固定的拗句噩斟。這都是詞和歌曲曾經(jīng)密切配合的痕跡曹锨。所以，在這里提出便于初學(xué)者學(xué)習(xí)剃允。

填詞技巧（二）：詞的句式和對仗

一沛简、填詞要注意句式

? ? ? 對初學(xué)者來說齐鲤，熟練掌握詞的基本句式猶為重要。我看過很多初學(xué)者椒楣，拿到詞牌就填给郊，只顧平仄，不顧句式撒顿，沒有按照詞牌中丑罪，詞的基本句式要求填詞，而是一味亂填凤壁，讀起來特別的別扭吩屹。所以，要想把詞填好拧抖，使之讀時朗朗上口煤搜，頓挫分明，悅耳味厚唧席，就必須熟悉詞的基本句式擦盾。詞的句式比較繁富，現(xiàn)分述如下：

三字句句式一般有上二下一和上一下二之別淌哟，但語氣連貫并無停頓迹卢。如“柳絲長”（溫庭筠）“鬢微霜”（蘇軾）。

四字句句式一般是上二下二徒仓，常常連用腐碱。如“亂石穿空，驚濤拍岸”（蘇軾）掉弛，也有作上一下三的症见，如“對長亭晚”（柳永）。

五字句的句式一般有三種：1殃饿、上二下三句式谋作，如“春山煙欲收”（牛希濟）；2乎芳、上三下二句式遵蚜，如“了不知南北”（秦觀）；3奈惑、上一下四句式谬晕，如“念五陵人遠(yuǎn)”（李清照）。

六字句的句式一般有三種：1携取、上二下四句式攒钳，如“何遜而今漸老”（姜夔）；2雷滋、上四下二句式不撑，如“氣吞萬里如虎”（辛棄疾）文兢；3、上三下三句式焕檬，如“但目送芳塵去”（賀鑄）姆坚。

七字句的句式一般有四種：1、上四下三句式实愚，如“平林漠漠煙如織”（李白）兼呵；2、上二下五句式腊敲，如“過盡千帆皆不是”（溫庭筠）击喂；3、上三下四句式碰辅，這種句式一般詞譜中都加頓逗懂昂，如“又豈在、朝朝暮暮”（秦觀）没宾；4凌彬、上一下六句式，如“但寒煙衰草凝綠”（王安石）循衰。

八字句的句式一般有三種：1铲敛、上三下五句式，如“但屈指西風(fēng)幾時來”（蘇軾）会钝；2伐蒋、上二下六句式，如“應(yīng)是良辰美景虛設(shè)”（柳永）顽素；3咽弦、上一下七句式徒蟆，如“正江涵秋影雁初飛”（辛棄疾）胁出。

九字句的句式一般有五種：1惨寿、上三下六句式携添，如“殘日下漁人鳴榔歸去”（柳永）；2芽卿、上六下三句式寺枉，“恰似一江春水向東流”（李煜）抑淫；3、上二下七句式姥闪，如“

愛道畫眉深淺入時無”（歐陽修）始苇；4、上四下五句式筐喳，如“千里孤墳催式、無處話凄涼”（蘇軾）函喉；5、上五下四句式荣月，如“斂余紅猶戀管呵、孤城闌角”（周邦彥）。上面4哺窄、5兩種句式捐下，有的詞譜定為兩句。

十字句很少見萌业，句式以上三下七為主坷襟，如“見說道、天涯芳草無歸路”（辛棄疾）咽白。

十一字的句式啤握，有的是上六下五，有的是上四下七晶框，如“不知天上宮闕排抬、今夕是何年”！“不應(yīng)有恨授段、何事常向別時圓”（蘇軾）蹲蒲。這兩種句式，有的詞譜定為兩句侵贵。

二届搁、填詞要注意對仗

對仗--就是辭賦、駢文窍育、詩卡睦、詞中的對偶句。上下句詞語相對漱抓，句法結(jié)構(gòu)一致表锻，稱對仗∑蚵Γ“仗”瞬逊，指儀仗，因古代儀仗多成對仪或，故取比喻确镊。

詞的對仗與律詩不一樣。詞的對仗范删，有些象散文的對偶蕾域，有以下幾個特點：

(1)同字相對。如：“春到—分,花瘦—分到旦≈枷铮”“才下眉頭廓块，卻上心頭”。(吳文英《一剪梅》)前者兩個“一分”相對契沫，后者兩個“頭”字相對带猴。

(2)不拘平仄。如：“我住長江頭懈万，君住長江尾拴清。”(李之儀《卜算子》)“住長江”重出会通，平仄也全按詞譜口予，不要求相對。(仄仄平平平涕侈，平仄平平仄沪停。)

(3)同韻相對。如：堂阜遠(yuǎn)裳涛，江橋晚木张。(上片)旗影轉(zhuǎn)，鼙聲斷端三。(下片)韻腳“遠(yuǎn)”舷礼、“晚”、“轉(zhuǎn)”郊闯、“斷”妻献，都是仄聲，屬于同韻团赁。

? ? ? 這些對仗的特點育拨，在律詩中，都是不許可的欢摄。而詞調(diào)絕大多數(shù)都是長短句熬丧，只有相鄰兩句字?jǐn)?shù)相等才能對仗；律詩格式一致剧浸，對仗有固定的位置锹引，詞調(diào)成百上千矗钟，對仗依詞而定唆香，沒有固定的位置；律詩的頷聯(lián)吨艇、頸聯(lián)必須對仗躬它，詞的對仗比較自由，相鄰兩句字?jǐn)?shù)相同东涡，可以對仗冯吓，也可以不對仗倘待。律詩必須平仄相對，詞則有的對组贺，有的不對凸舵，依詞調(diào)而定。所以說失尖，詞的對仗啊奄，既廣泛又靈活。說廣泛掀潮，凡是相鄰字?jǐn)?shù)相同的句子菇夸，一般可對仗，凡一字領(lǐng)后面的四個四字句仪吧，一般也都可對仗庄新，而且普通對、扇面對均可薯鼠。說靈活择诈，這些地方也可以不對仗，對仗方式也靈活出皇，平仄可相反吭从，亦可相同，也不避同字《衤酰現(xiàn)分述如下：

（一） 相鄰兩句字?jǐn)?shù)相等才有可能對仗：

三字：碧云天---黃葉地（范仲淹《蘇幕遮》）涩金；轉(zhuǎn)朱閣---低綺戶（蘇軾《水調(diào)歌頭》）天地轉(zhuǎn)---光陰迫（毛澤東《滿江紅》）。

四字：翠葉藏鶯---朱簾隔燕（晏殊《踏莎行》）暇仲；一懷愁緒---幾年離索（陸游《釵頭鳳》）千里冰封---萬里雪飄（毛澤東《沁園春》）步做。

五字：落花人獨立---微雨燕雙飛（晏幾道《臨江仙》）；月上柳梢頭---人約黃昏后（歐陽修《生查子》）奈附；風(fēng)雨送春歸---飛雪迎春到（毛澤東《卜算子》）全度。

六字：燕子來時新社---梨花落后清明（晏殊《破陣子》）；明月別枝驚鵲---清風(fēng)半夜鳴蟬（辛棄疾《西江月》）斥滤；可上九天攬月---可下五洋捉鱉（毛澤東《水調(diào)歌頭》）将鸵。

七字：無可奈何花落去---似曾相識燕歸來（晏如《浣溪沙》）；舞低楊柳樓心月---歌盡桃花扇底風(fēng)（晏幾道《鷓鴣天》）佑颇；螞蟻緣槐夸大國---蚍蜉撼樹談何易（毛澤東《滿江紅》）顶掉。

八字和八字以上的句子相鄰者幾乎沒有，但是有兩句對兩句的八字扇面對挑胸。如《沁園春》上闋第四痒筒、五、六、七句：“望長城內(nèi)外簿透，惟余莽莽移袍；大河上下，頓失滔滔老充∑系粒”將一字豆“望”字拋開，“長城內(nèi)外”對“大河上下”啡浊；“惟余莽莽”對“頓失滔滔”戳粒。就成為工整的扇面對。下闋的第三虫啥、四蔚约、五、六句：“惜秦皇漢武涂籽，略輸文采苹祟；唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷评雌∈鞣悖”將一字豆“惜”字拋開，“秦皇漢武”對“唐宗宋祖”景东；“略輸文采”對“稍遜風(fēng)騷”砂轻。同樣也成為工整的扇面對。

詞里面這種出句起首加一字豆的對仗斤吐，叫襯豆對搔涝，最常見的是四字對，如：

正十分皓月和措，一半春光庄呈。（吳文英《高陽臺》）

有三秋桂子，十里荷花派阱。（柳 永《望海潮》）

又酒趁哀弦诬留，燈照離席。（周邦彥《蘭陵王》）

（二）對仗依詞調(diào)而定贫母，同時作者有很大的機動性文兑。

? ? ? 并不是所有相鄰兩句字?jǐn)?shù)相等都要求對仗，一般詞譜不標(biāo)明是否對仗腺劣。后人填詞用對仗绿贞，大都依據(jù)傳世名作的樣板----前人某詞調(diào)的某兩句用對仗，我也跟著用誓酒≌寥洌可是傳世名作有諸多流派和風(fēng)格，講究修辭美的作品中對仗較多靠柑；而講究意境的作品寨辩，有的該對仗的地方，為了更充分地表情達(dá)意歼冰，放棄了對仗靡狞。詞的對仗比較自由。

前人用對仗大致有三種情況：

一是固定的隔嫡。這樣的詞調(diào)很少甸怕，常見的只有《鷓鴣天》一調(diào)。如辛棄疾的《鷓鴣天》： “陌上柔桑初破芽腮恩，東鄰蠶種已生些梢杭。平岡細(xì)草鳴黃犢，斜日寒林點暮鴉秸滴。

山遠(yuǎn)近武契，路橫斜，青旗沽酒有人家荡含。 城中桃李愁風(fēng)雨咒唆，春在村頭薺菜花∈鸵海”

這首詞的第三全释、四兩句必須對仗。因為這詞調(diào)是從律詩脫胎出來的误债，而且變動很小浸船，所以這個對仗是固定的。

二是原則上對仗是固定的寝蹈，但有一點機動性糟袁。這樣的詞調(diào)比較多，也多是從律詩脫胎出來躺盛，但變動較《鷓鴣天》大些项戴，如柳永《西江月》：“鳳額繡簾高卷，獸環(huán)朱戶頻搖槽惫。兩竿紅日上花梢周叮。睡夢厭厭難覺。好夢狂隨飛絮界斜，閑愁濃勝香醪仿耽。不成雨暮與云朝。又是韶光過了各薇∠詈兀” 這首詞的上下片頭兩句各六字君躺，組成工整的兩個對仗。前人作品中多數(shù)都是這樣的格式开缎，所以說原則上必須對仗棕叫，但并非要求絕對對仗。因為前人作品中也有不全對仗的奕删。如蘇軾《西江月》： “照野彌彌淺浪俺泣，橫空隱隱層霄。障泥未解玉驄驕完残，我欲眠醉芳草伏钠。可惜一溪風(fēng)月谨设，莫教踏碎瓊瑤熟掂。解鞍倚枕綠楊橋，杜宇一聲春曉扎拣〈蚓颍”這詞上片第一、二句對仗鹏秋，下片不對仗尊蚁。又如：“問訊湖邊春色，重來又是三年侣夷。東風(fēng)吹我過湖船横朋，楊柳絲絲拂面。世路如今已慣琴锭，此心到處悠然衙传。寒光亭下水連天，飛起沙鷗一片蓖捶】∮悖”（張孝祥）這首詞上片頭兩句不對仗刻像，下片頭兩句半對半不對。

再看《浣溪沙》： “一曲新詞酒一杯细睡。去年天氣舊亭臺溜徙。 夕陽西下幾時回蠢壹？ 無可奈何花落去，似曾相識燕歸來靠瞎。 小園香徑獨徘徊≈苹校” （晏殊）這詞調(diào)下闋的前兩句净神，一般要求對仗鹃唯，但也有少數(shù)把對仗移到另外的位置上的瓣喊，如：“惆悵夢里山月斜坡慌，孤燈照壁背紅紗，小樓高閣謝娘家洪橘。暗想玉容何所似熄求，一枝春雪凍梅花弟晚，滿身香霧簇朝霞指巡≡逖”（韋莊）這首詞把對仗移到下闋的后兩句去了指煎。又如：“ 山下蘭芽短浸溪至壤。松間沙路凈無泥像街。蕭蕭暮雨子規(guī)啼镰绎。誰道人生無再少畴栖？門前流水尚能西吗讶。休將白發(fā)唱黃雞照皆∧せ伲” （蘇軾）這一首，上闋的前兩句對仗室奏，下闋的前兩句不對仗胧沫。

再看《破陣子》绒怨，上下兩片南蹂，都有兩個相鄰的句子字?jǐn)?shù)相等六剥，但是不同的作者疗疟，用對仗的情況不盡相同栓袖。如：“四十年來家國裹刮，三千里地山河必指。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿霜第，幾曾識干戈泌类？一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨枢希。最是倉皇辭廟日苞轿，教坊猶奏別離歌搬卒，垂淚對宮娥契邀⊥钟”（李煜）這一首上闋第一畜号、二句對仗简软，第三痹升、四句對仗疼蛾，下闋句式一樣，卻不對仗皮钠。又如：“燕子來時新社麦轰，梨花落后清明款侵。池上碧苔三四點，葉底黃鸝一兩聲壕鹉，日長飛絮輕晾浴。巧笑東鄰女伴脊凰，采桑徑里逢迎切省。擬怪昨宵春夢好朝捆，元是今朝斗草贏芙盘，笑從雙臉生⊥苑” （晏 殊）這一首上闋第一囚衔、二句對仗曙聂，第三宁脊、四句對仗榆苞，下闋第一薄疚、二句不對仗街夭，第三板丽、四句對仗猖辫。

“醉里挑燈看劍啃憎，夢回吹角連營。八百里分麾下炙叹阔，五十弦翻塞外聲耳幢，沙場秋點兵。馬作的盧飛快店印，弓如霹靂弦驚按摘。了卻君王天下事，贏得生前身后名兰珍，可憐白發(fā)生∵肽。” （辛棄疾）這一首上下兩闋第一跃闹、二句苛秕，第三艇劫、第四句全對仗。這個詞調(diào)一般上闋兩對對仗比較固定顷蟀，下闋對不對仗則聽便作者鸣个。

這類從律詩脫胎出來的不少小令和中調(diào)，字?jǐn)?shù)相等的相鄰的句子較多涛舍，原則上要求在固定的位置上用對仗，但有一點機動性吹榴。

三是一般在固定的位置上用對仗，但也有的不用。這在長調(diào)中較多骇窍。例如《滿江紅》上下片的第七、八句一般用對仗嘲恍，如：

三十功名塵與土佃牛，八千里路云和月象缀。

壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血等曼。（岳 飛）

也有的不用對仗。辛棄疾四首《滿江紅》下片第七州泊、八句，有兩首對仗演训，兩首不對仗：

對仗： 人似秋雁無定住饱溢，事如飛彈須園熟蔼水∨恳福《游清風(fēng)峽》

樓觀才成人已去颁井，旌旗未卷頭先白卦溢〉ゼ牛《江行》

不對仗：過眼不如人意事，十常八九令頭白尊沸。《贛州席上》

若要足時今足矣屁商，以為未足何時足？《山居即事》

類似的還有《念奴嬌》上下闋第五官还、六兩句，《沁園春》上下闋幾個相鄰四字句。

四是完全自由的，如《水調(diào)歌頭》上闋第五顶伞、六句多數(shù)不用對仗，下闋第六唆貌、七句有的用對仗滑潘，如：人有悲歡離合，月有陰晴圓缺锨咙。（蘇軾）樓外河橫斗掛语卤，淮上潮平霜下酪刀，（賀鑄）

也有的不用對仗粹舵，如：何似當(dāng)筵虎士，揮手弦聲響處骂倘，（葉夢得） 卻恨悲風(fēng)時起眼滤，冉冉云間新雁。（同上）

相鄰的兩個句子字?jǐn)?shù)相等历涝，都有用對仗的可能诅需，但多數(shù)情況下并不一定用對仗。如《憶秦娥》上下闋的末兩句荧库，《卜算子》上下闋的頭兩句堰塌，《生查子》上下闋的第一二句，第三四句分衫，字?jǐn)?shù)都相等场刑，但是這些地方用不用對仗完全是自由的。

（三）詞的對仗要求兩句同一位置上的字或短語詞性相同丐箩，句法結(jié)構(gòu)一致摇邦，至于平仄是否相對，則依詞調(diào)而定屎勘。

有的詞調(diào)中的對仗平仄是相對的施籍，如《鷓鴣天》、《西江月》概漱、《浣溪沙》等丑慎；有的平仄相同，如《水調(diào)歌頭》瓤摧、《沁園春》竿裂、《一剪梅》、《水龍吟》等照弥；有的七字句對仗腻异，第一、三这揣、五字平仄相對悔常，第七字平仄相同影斑，如《滿江紅》的上下片中的七字句對仗，尾字都是仄聲机打。詞的對仗變化較多矫户，平仄和葉韻應(yīng)遵守詞譜規(guī)定。

凡平仄相同的對仗残邀，不忌同字相對皆辽。如：紅了櫻桃，綠了芭蕉芥挣。（蔣捷《一剪梅》）相思一度驱闷，秾愁一度。（史祖達(dá)《解佩令》）春色三分九秀，二分塵土遗嗽，一分流水。（蘇軾《水龍吟》）鼓蜒”曰唬　　

總之詞的對仗形式多樣，歸納起來有以下幾點：

1都弹、在不同的詞牌里娇豫，對仗位置不同。

如《西江月》的對仗在上下片首的一二句上畅厢；《浣溪沙》在下片一二句冯痢；《鷓鴣天》在上片的三四句和下片的三字句上；《訴衷情》在篇末二句框杜；《齊天樂》在前片的三四句和后片的四五句浦楣。

2、可以平仄相對咪辱，也可以不平仄相對振劳。

如蘇軾是《江城子》“左牽黃，右擎蒼”是仄平平對仄平平油狂，不是仄平平對平仄仄历恐。

3、可以同字相對专筷。

如蔣捷的《一剪梅》前片“江上舟搖弱贼，樓上簾招。......風(fēng)又飄飄磷蛹，雨又瀟瀟”吮旅。后片“銀字笙調(diào)，心字香燒味咳。......紅了櫻桃鸟辅，綠了芭蕉”氛什。就是“上”“又”“字”“了”同字相對莺葫。

4匪凉、可以用對仗的句子，也可以不用對仗捺檬。

如李清照的《一剪梅》再层，后片用了對仗，前片沒有用對仗堡纬。這種情況可以根據(jù)創(chuàng)作思路聂受，在造景遣意中順其自然的安排，在不損害辭意的情況下烤镐，盡力對仗蛋济。

5、特殊對仗炮叶。

詞里還有一種特殊的對仗形式碗旅，如“但苔深韋曲，柳暗斜川”（張炎）镜悉；“念柳外青驄別后祟辟，水邊紅袂分時”（秦觀）；這種句式侣肄，實際上是四字對句和六字對句前加了個一字逗旧困，因此可以對仗，這種句式尤其在《沁園春》詞中最為常見稼锅，初學(xué)者不妨多留意吼具。

由于詞的對仗沒有嚴(yán)格的規(guī)定，因此就產(chǎn)生這樣一種現(xiàn)象：凡不要求用對仗的句子矩距，如果用了對仗拗盒，或是在一般要求用對仗的地方而某詞卻不用對仗時，這里往往就是作者刻意琢磨剩晴，別具匠心之處锣咒，特別值得細(xì)心品味。

究竟如何對仗赞弥，我們在讀詞毅整，填詞時可以注意下面幾點：

　　第一，凡相連的兩句字?jǐn)?shù)相同時绽左，詞人經(jīng)常運用對仗手法悼嫉，特別是在兩片開頭的地方。如晏殊《踏莎行》上下片首二句：“細(xì)草愁煙拼窥，幽花怯露……帶緩羅衣戏蔑，香殘蕙炷……”辛棄疾《西江月》上下片首二句：“明月別枝驚鵲蹋凝，清風(fēng)半夜鳴蟬……七八個星天外，兩三點雨山前……”

　　第二总棵，用與不用對仗鳍寂，看內(nèi)容和表達(dá)的需要。如蘇軾《木蘭花令》六首情龄，第三迄汛、四兩句三首用對仗，三首不用對仗骤视。象“園中桃李使君家鞍爱，城上亭臺游客醉”用了對仗，對照而言使醉眼看花的情態(tài)更加真切专酗；“夜涼枕簟已知秋睹逃，更聽寒蛩促機杼”下句把人在寒秋中的感受更逼進了一層，不用對仗祷肯，更覺深沉沉填。

　　第三，有些句子躬柬，上句除了開頭有個一字逗或兩三字頓以外拜轨，其余的部分與下一句字?jǐn)?shù)相同，往往也用對仗允青。這種對仗橄碾，有時不限于兩句，可以連對三颠锉、四句法牲，形成排比句法，氣勢頗盛琼掠。

　　(漸)霜風(fēng)凄緊拒垃，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓瓷蛙。 (柳永《八聲甘州》)

　　(那堪)片片飛花弄晚悼瓮，蒙蒙殘雨籠晴。 (秦觀《八六子》)

　　(更那堪)鷓鴣聲住艰猬，杜鵑聲切横堡。 (辛棄疾《賀新郎》)

? ? ? 以上只是選取了一些在相應(yīng)位置宜用對仗的例子。事實上冠桃，詞中很多句子都是成對出現(xiàn)的命贴，在這些位置上適當(dāng)?shù)厥褂脤φ叹涫剑瑫沟谜自~讀起來更加精致。

除了上面這些常見的對仗外胸蛛，詞中還出現(xiàn)了其他非常有趣的對仗方式污茵，常見的有鼎足對和扇面對。

所謂鼎足對葬项，系指三句連對泞当。如“綠陰濃，芳草歇玷室，柳花狂”（溫庭筠《酒泉子》）零蓉，“有桃花紅，李花白穷缤，菜花黃......正鶯兒啼，燕兒舞箩兽，蝶兒忙”（秦觀《行香子》）津肛，“一水西來，千丈晴虹汗贫，十里翠屏”（辛棄疾《沁園春》）身坐，“破青萍，排翠藻落包，立蒼苔”（辛棄疾《水調(diào)歌頭》）部蛇、“輦下風(fēng)光，山中歲月咐蝇，海上心情”（劉辰翁《柳梢青》）等涯鲁。

所謂扇面對，系指隔句相對有序∧ㄍ龋《沁園春》牌中有一字領(lǐng)扇面對之固定格式，如“要小舟行釣旭寿，先應(yīng)種柳警绩；疏籬護竹，莫礙觀梅盅称。......解頻教花鳥肩祥，前歌后舞；更催云水缩膝，暮送朝迎混狠。”（辛棄疾）逞盆。其他例子如“水風(fēng)輕檀蹋、蘋花漸老，月露冷、梧葉飄黃....念雙燕俯逾、難憑遠(yuǎn)信贸桶，指暮天、空識歸航”（柳永《玉蝴蝶》）等

一般來說桌肴，在詞譜書上皇筛，每個詞調(diào)的字、句坠七、平仄水醋、葉韻都是標(biāo)得明明白白的，而對仗卻無法標(biāo)明彪置；有的書上在詞譜說明中標(biāo)“例用對仗”拄踪，但是并不全面；每個詞調(diào)所附的詞例一般只有一兩首拳魁，也不能全面反映對仗的廣泛性和靈活性惶桐，所以學(xué)詞的對仗更依靠多讀前人作品，而不可埋頭于詞譜上潘懊。

? ? ? 另外姚糊，錄《詞旨》中選錄的對句如下，以體會錘煉字詞之法授舟。

小雨分出救恨，斷云籠口。 煙橫山腹释树，雁點秋容肠槽。問竹平安，點花番次躏哩。樨柳蘇晴署浩，故溪歇雨。虛閣籠云扫尺，小簾通月筋栋。蟬碧勾花，雁紅攢月正驻。落葉霞翻弊攘，敗窗風(fēng)咽。風(fēng)泊渡驚姑曙，露零秋冷襟交。花匝么弦伤靠，象奩雙陸捣域。珠蹙花輿，翠翻蓮額 。汗粉難融焕梅，袖香新竊迹鹅。種石生云，移花帶月贞言。斷浦沉云斜棚，空山掛雨。畫里移舟该窗，詩邊就夢弟蚀。硯凍凝花，香寒散霧酗失。系馬橋空义钉，移舟岸易。疏綺籠寒级零，淺云棲月断医。竹深水遠(yuǎn)，臺高日出奏纪。香茸沾袖，粉甲留痕斩启。就船換酒序调，隨地攀花。調(diào)雨為酥兔簇，催冰作水发绢。做冷欺花，將煙困柳垄琐。巧剪蘭心边酒，偷粘草甲。羅袖分香狸窘，翠綃封淚墩朦。池面冰膠，墻腰雪老翻擒。枕覃邀涼氓涣，琴書換日。薄袖禁寒陋气，輕妝媚晚劳吠。倒葦沙閑，枯蘭洲冷巩趁。綠芰擎霜痒玩，黃花招雨。紫曲迷香，綠窗夢月蠢古。暗雨敲花奴曙，柔風(fēng)過柳。霜杵敲寒便瑟，風(fēng)燈搖夢缆毁。盤絲擊腕，巧篆垂簪到涂。翠葉垂香脊框，玉容消酒。金谷移春践啄，玉壺貯暖浇雹。擁石池臺，約花欄檻屿讽。問月賒晴昭灵，憑春買夜。醉墨題香伐谈，閑簫弄玉烂完。

填詞技巧（三）：領(lǐng)字

一、領(lǐng)字及其作用

領(lǐng)字——于詞意轉(zhuǎn)折處诵棵，使上下句轉(zhuǎn)承結(jié)合抠蚣，起過度或聯(lián)系作用的字。

一般領(lǐng)字大都用去聲字履澳。因為詞是依附于音樂的抒情詩體嘶窄，必須講究一個字的平仄陰陽，而去聲字尤居關(guān)鍵地位距贷。清人萬樹《詞律·發(fā)凡》云：“名詞轉(zhuǎn)折跌蕩處多用去聲柄冲，何也？三聲之中忠蝗，上现横、入二者可以作平，去則獨異什湘。......當(dāng)用去者长赞，非去則激不起∶龀罚”去聲激厲勁足得哆，其腔高，這也是合樂的需要哟旗。讀者如果細(xì)心贩据，就會發(fā)現(xiàn)：長調(diào)詞特別講究鋪敘展衍栋操，更講究藝術(shù)，為使詞不亢不碎饱亮，疏密有致矾芙，神韻天然，常用去聲字進行轉(zhuǎn)承近上。我們可以感受到：凡詞在對偶處剔宪，結(jié)構(gòu)都比較密，讀時有一氣呵成之感壹无。而用領(lǐng)格字處葱绒，都較疏，讀時便覺有自然的頓挫斗锭。有跌宕起伏地淀，一波三折之妙。使整個詞如織錦般岖是，經(jīng)緯錯落帮毁，花葉扶疏，渾然天成豺撑。極備聲情之美烈疚！

由此，我們歸納領(lǐng)字有三個主要作用聪轿；

1胞得、承上啟下。常用其進行轉(zhuǎn)承屹电。

2、使意境更進一層跃巡，跌宕起伏危号，一波三折，疏密有致素邪。

3外莲、頓挫分明，聲情并茂兔朦，鏗鏘有力偷线！

二、領(lǐng)字的形式和應(yīng)用

? ? ? 為了使詞搖曳生姿沽甥、婉轉(zhuǎn)達(dá)意声邦，在詞中需要安排一些虛字來或遞進或轉(zhuǎn)折。尤其是慢詞長調(diào)摆舟，更不能缺少虛字襯逗亥曹，以使全詞通體靈活叽粹，文采斐然斑芜。尤其是一些詞牌中，某些位置指定要領(lǐng)字格，更需要襯逗之字状囱。如《洞仙歌》中上片第二句、下片第七句與第八句的第一字均為領(lǐng)字敞斋；《滿江紅》下片第五句第一字為領(lǐng)字丹墨；《暗香》上片第五字、下片第六字兢仰，均為領(lǐng)字乍丈；《瑣窗寒》下片第六字為領(lǐng)字；《新雁過妝樓》下片第二句旨别、第七句诗赌、第十句的第一字均為領(lǐng)字；《八聲甘州》中上片第一句為八字句時及第三句秸弛、下片第四句的首字為領(lǐng)字铭若；《好事近》上下片最后一句首字為領(lǐng)字。

領(lǐng)字格是詞句中一種特殊語句結(jié)構(gòu)递览，領(lǐng)字就是一個去聲或者入聲的重讀音字叼屠。舉例而言，領(lǐng)字格多出現(xiàn)在五字句中绞铃，如王安石《桂枝香》中開始的“登臨縱目镜雨，正故國晚秋，天氣初肅”儿捧，其中第二句的“正”便是領(lǐng)字荚坞，這樣的句子格式為上一下四。此外菲盾，八字句中領(lǐng)格必然為上一領(lǐng)下七的結(jié)構(gòu)颓影，第一個字為領(lǐng)字，如柳永《八聲甘州》的首句“對瀟瀟暮雨灑江天懒鉴，一番洗清秋诡挂。”用“對”字領(lǐng)下面的“瀟瀟暮雨灑江天”是經(jīng)典的一領(lǐng)七的八字句式临谱。九字句領(lǐng)格則為上二領(lǐng)下七格式璃俗，如李煜《烏夜啼》“自是人生長恨水長東”，“別有一般滋味在心頭”悉默，《虞美人》“恰似一江春水向東流”等等都是這種領(lǐng)格的經(jīng)典句式城豁。

說到詞之句語，有二字三字四字五字至六七八字麦牺，若一味堆垛實字钮蛛，勢必讀之不通鞭缭，須用虛字呼喚。因此魏颓，在填詞中岭辣，不可不知虛詞領(lǐng)字之法。長調(diào)之詞甸饱，篇幅較大沦童，如無領(lǐng)字以襯，則讀不成文叹话，也不能使詞通體靈動偷遗。而短令詞中，則要加以審慎而用驼壶。領(lǐng)字有一字氏豌、二字、三字等類∪劝迹現(xiàn)將常見領(lǐng)字分列如下：

一字類：一般常用的虛詞有但泵喘、正、又般妙、漸纪铺、更、甚碟渺、乍鲜锚、尚、況苫拍、縱芜繁、且、莫绒极、待浆洗、任、奈集峦、便、似抠刺、恰塔淤、盡、應(yīng)速妖。動詞有：念高蜂、記、問罕容、想备恤、算稿饰、料、怕露泊、問喉镰、看、想惭笑、漫侣姆。

二字類：試問、莫問沉噩、莫是捺宗、好是、可是川蒙、正是蚜厉、更是、又是畜眨、不是昼牛、卻是、卻喜胶果、卻憶匾嘱、卻又、恰又早抠、恰似霎烙、絕似、又還蕊连、忘卻悬垃、縱把、拚把甘苍、那知尝蠕、那番、那堪载庭、堪羨看彼、何處、何奈囚聚、誰料靖榕、漫道、怎禁顽铸、遙想茁计、記曾、聞道谓松、況值星压、無端践剂、獨有、回念娜膘、乍向逊脯、只今、不須劲绪、多少男窟、但知。

三字類：莫不是贾富、都應(yīng)是歉眷、又早是、又況是颤枪、又何妨汗捡、又匆匆、最無端畏纲、最難禁扇住、更何堪、更不堪盗胀、更那堪艘蹋、那更知、誰知道票灰、君知否女阀、君不見、君莫問屑迂、再休提浸策、到而今、況而今惹盼、記當(dāng)時庸汗、憶前番、當(dāng)此際手报、問何事蚯舱、倩何人、似怎般掩蛤、怎禁得晓淀、且消受、都付與盏档、待行到、便有人燥爷、拚負(fù)卻蜈亩、空負(fù)了懦窘、要安排、嗟多少稚配。

舉些例子以作借鑒畅涂，除特別說明外，以下詞牌在相應(yīng)處宜用的領(lǐng)字道川。

正：姜夔《齊天樂》“正思婦無眠午衰，起尋機杼”；高觀國《齊天樂》“正魂怯清吟冒萄，病多依黯”臊岸；辛棄疾《瑞鶴仙》“正漏云篩雨，斜捎窗隙”尊流，“正旗亭煙冷帅戒，河橋風(fēng)暖”，《齊天樂》“正著酒寒輕崖技，弄花春小”逻住，《婆羅門引》“正碧云不破，素月微行”迎献，《高陽臺》“正十分皓月瞎访，一半春光”；蘇軾《八聲甘州》“記取西湖西畔吁恍，正暮山好處扒秸，空翠煙霏”，《哨遍》“初雨歇践盼，洗出碧羅天鸦采，正溶溶養(yǎng)花天氣」净茫”

但：陸游《好事近》“回首舊曾游處渔伯，但山川城郭”；張孝祥《木蘭花慢》“凝情望行處路肄程，但疏煙遠(yuǎn)樹織離憂”锣吼；秦觀《望海潮》“往事逐孤鴻。但亂云流水蓝厌，縈帶離宮”玄叠；韓元吉《滿江紅》“但春風(fēng)春雨，古人愁絕”拓提；朱敦儒《水龍吟》“但愁敲桂棹读恃，悲吟梁父，淚流如雨”；沈蔚《滿庭芳》“何處是寺惫，云深路杳疹吃，不念劉郎。但畫橋流水西雀，依舊垂楊”萨驶。

待：辛棄疾《最高樓》“待重尋，居士譜艇肴，謫仙詩”（非領(lǐng)字）腔呜，《沁園春》“平章了，待十分佳處再悼，著個茅亭”核畴，《水龍吟》“待燃犀下看，憑欄卻怕帮哈，風(fēng)雷怒膛檀，魚龍慘”，《木蘭花慢》“待說與佳人娘侍，種成香草咖刃，莫怨靈修”，《蘭陵王》“待說與窮達(dá)憾筏，不須疑著嚎杨。古來賢者，進亦樂氧腰，退亦樂”枫浙。

甚：辛棄疾《沁園春》“甚云山自許，平生意氣古拴，衣冠人笑箩帚，抵死塵埃”黄痪，“甚長年抱渴紧帕，咽如焦釜，于今喜睡桅打，氣似奔雷”是嗜，《水龍吟》“甚年年卻有，呼韓塞上挺尾，人爭問鹅搪、公安否”，“甚東山何事遭铺，當(dāng)時也道丽柿，為蒼生起”恢准，《木蘭花慢》“甚拄笏悠然，朝來爽氣甫题，正爾相關(guān)”顷歌，《漢宮春》“千古茂陵詞在，甚風(fēng)流章句幔睬，解擬相如”。

任：陸游《好事近》“明日又乘風(fēng)去芹扭，任江南江北”麻顶；辛棄疾《沁園春》“君非我，任功名意氣舱卡，莫恁徘徊”辅肾，《賀新郎》“與客攜壺連夜飲，任蟾光轮锥、飛上闌干角”矫钓；劉過《沁園春》“任錢塘江上，潮生潮落舍杜，姑蘇臺畔新娜，花謝花開”；晁端禮《水龍吟》“任紅欹宋玉既绩，墻頭千里概龄，曾牽惹、人腸斷”饲握。

漫：吳文英《鶯啼序》“漫相思彈入哀箏柱”私杜，《齊天樂》“漫山色青青，霧朝煙暮”救欧；高觀國《解連環(huán)》“浪搖新綠衰粹。漫芳洲翠渚，雨痕初足”笆怠；王沂孫《齊天樂》“漫重拂琴絲铝耻，怕尋冠珥”。

奈：辛棄疾《行香子》“奈一番愁骑疆，一番病田篇，一番衰”；程垓《木蘭花慢》“憑高試回望眼箍铭，奈遙山遠(yuǎn)水隔重云”泊柬，《玉漏遲》“不是慣卻春心，奈新燕傳情诈火，舊鶯饒舌”兽赁，《好事近》“欲借好風(fēng)吹恨状答，奈亂云愁疊”；劉過《沁園春》“長安道刀崖，奈世無劉表惊科，王粲疇依”；吳文英《婆羅門引》“奈司空經(jīng)慣亮钦，未暢高情”馆截；柳永《定風(fēng)波》“奈泛泛旅跡，厭厭病緒蜂莉，邇來諳盡蜡娶，宦游滋味”，《木蘭花慢》“見新雁過映穗，奈佳人自別阻音書”窖张。

縱：程垓《木蘭花慢》“縱柳院顰深，桃門笑在蚁滋，知屬何人”宿接；姜夔《揚州慢》“縱豆蔻詞工，青樓夢好辕录，難賦深情”睦霎，《漢宮春》“云曰歸歟，縱垂天曳曳踏拜，終反衡廬”碎赢；陳人杰《沁園春》“縱小桃秾李，大都寂寞速梗，紫薇紅藥肮塞，未到闌珊。畢竟須歸”姻锁，“縱虹橋煙浪枕赵，要君懷古，鳳城風(fēng)雨位隶，奈我相思”拷窜；王沂孫《齊天樂》“縱鳴壁猶蛩，過樓初雁”涧黄；晁補之《水龍吟》“縱樽前痛飲篮昧，狂歌似舊，情難依舊”笋妥。

便：管鑒《水龍吟》“便他年富貴懊昨，園林鐘鼓，只如今是”春宣；辛棄疾《木蘭花慢》“難忘使君后日酵颁，便一花一草報平安”嫉你，《漢宮春》“卻笑東風(fēng)從此，便薰梅染柳躏惋，更沒些閑”幽污；高觀國《洞仙歌》“便雨隔云疏暫分?jǐn)y，也時展丹青簿姨，見伊一見”距误；吳文英《沁園春》“便江湖天遠(yuǎn)，中宵同月扁位，關(guān)河秋近深寥，何日清塵” ；便字與兩個字組成三字詞的比較多贤牛，如便只合、便縱有则酝、便爭奈殉簸、便直饒、便卻有等等沽讹。

又：俞國寶《瑞鶴仙》“春衫和淚著般卑。又燕入江南，雁歸衡岳”爽雄；洪咨夔《沁園春》“又星回歲換蝠检，臘殘春淺，錦熏籠紫挚瘟，栗玉杯黃”叹谁；葛長庚《蘭陵王》“又回頭一顧，掀髯一笑乘盖，詩情酒思正豪逸"焰檩；樓采《瑞鶴仙》"凍痕銷夢草。又招得春歸订框，舊家池沼”析苫；陳策《摸魚兒》“又白鷺飛來，垂楊自舞穿扳，誰與寄離恨”衩侥。

況希叟《瑞鶴仙》"況桃源舊約，重尋鬢髮矛物，勝如年少"茫死；辛棄疾《木蘭花慢》"況屈指中秋，十分好月泽谨，不照人圓"璧榄，《沁園春·戒酒》"況怨無大小特漩，生于所愛，物無美惡骨杂，過則為災(zāi)"涂身，"況白頭能幾，定應(yīng)獨往搓蚪，青云得意蛤售，見說長存"，《滿江紅》"況故人新?lián)矶侍叮瑵h壇旌節(jié)"悴能；陳亮《賀新郎》"東閣少年今老矣，況樽中有酒嫌推去"雳灾。

悄稹：李曾伯《醉蓬萊》“屈指吾翁，恰八年荊蜀”谎亩。

乍：胡浩然《春霽》“遲日融和炒嘲，乍雨歇東郊，嫩草凝碧”匈庭。

早：李商英《醉蓬萊》“粉省收聲夫凸，早云霄自致”；岳珂《木蘭花慢》“早巧額回春阱持，嶺云護雪夭拌，十里清香”；唐鈺《摸魚兒》“早枯豉融香衷咽，紅鹽和雪鸽扁，醉齒嚼清瑩”。

更：王子容《滿庭芳》“更孫枝滿座镶骗，蘭畹芝田”献烦；林伯鎮(zhèn)《喜遷鶯》“百年卿族。更七葉桂籍卖词，蟬聯(lián)相續(xù)”巩那；汪元量《漢宮春》“別有一枝仙種，更同心并蒂，來奉君筵”；辛棄疾《木蘭花慢》“更草草離筵现柠，匆匆去路，愁滿旌旗”东囚；洪咨夔《沁園春》“更黃花吹雨，蒼苔滑屐战授，欄空鬥鴨页藻，床老支龜”桨嫁；李演《摸魚兒》“更短笛銜風(fēng)，長云弄晚份帐，天際畫秋句”璃吧。

莫：莫一般是組詞使用，如盧祖皋《水龍吟》“畫堂深废境、莫辭沉醉”畜挨，史達(dá)祖《祝英臺近》“莫倚莓墻，花氣釅如酒”噩凹，周端臣《少年游》“莫待斜陽巴元，便尋歸棹，家隔兩重城”驮宴。本字例中非領(lǐng)格逮刨。

似：侯寘《瑞鶴仙》“似東鄰北里，都無貞淑”堵泽；曹冠《漢宮春·梅》“一品天香禀忆。似蕊真仙質(zhì)，宮額新妝”落恼；趙長卿《水龍吟》“翠蔓扶疏隱映，似碧紗籠罩离熏，越溪游女”佳谦；趙善括《沁園春》“似南陽高臥，莘郊自樂滋戳，磻溪韜略钻蔑，傅野鹽梅”；趙福元《沁園春》“似銀瓶碾月奸鸯，一清徹底咪笑，玉虹貫斗，千丈蟠胸”娄涩。

念：蘇軾《沁園春》“空追想窗怒，念前歡杳杳，后會悠悠”蓄拣；李呂《沁園春》“念少年豪氣扬虚，霜寒一劍，清時功業(yè)球恤，月滿雕弓”辜昵；程垓《八聲甘州》“念春風(fēng)枝上，一分花減咽斧，一半春歸”堪置，《摸魚兒》“念翠被熏籠躬存，夜夜成虛設(shè)”（這個位置有作上三下七，也可作以一字領(lǐng)四言一句舀锨、五言一句者）岭洲；俞寶國《瑞鶴仙》“念盟釵一股，鸞光兩破雁竞，已負(fù)秦樓素約”钦椭；盧祖皋《水龍吟》“念洛陽人去，香魂又返碑诉，依然是彪腔，風(fēng)流在”。

記：臧魯子《滿庭芳》“記廣寒宮殿进栽，曾對高真”德挣；辛棄疾《沁園春》“記我行南浦，送君折柳快毛，君逢驛使格嗅，為我攀梅”，“記醉眠陶令唠帝，終全至樂屯掖，獨醒屈子，未免沈災(zāi)”襟衰，“記他年帷幄贴铜，須依日月，只今劍履瀑晒，快上星辰”绍坝，“記李花初髮，乘云共語苔悦，梅花開后轩褐，對月相思”；劉過《沁園春》“記東坡賦就玖详，紗籠素壁把介，西山句好，簾卷晴珠”蟋座。

問：張成可《洞仙歌》“待駕鶴遨訪訪蓬壺劳澄，問海水從來，幾番增減”蜈七；范端臣《念奴嬌》“尋常三五秒拔，問今夕何夕，嬋娟都勝”（注：此句一般常用有兩種格式，或為四言三言六言砂缩，或者為四言然后一字領(lǐng)兩個四言）作谚；管鑒《念奴嬌》“寒梢冰破，問何人遠(yuǎn)寄庵芭、江南春色”妹懒；辛棄疾《洞仙歌》“且歸去、父老約重來双吆，問如此青山眨唬，定重來否”，“問歸來何日好乐，君家舊事匾竿，直須待、為霖了”蔚万，《水龍吟》“問黃金余幾岭妖，旁人欲說，田園計反璃、君推去”昵慌，《漢宮春》“一自東籬搖落，問淵明歲晚淮蜈，心賞何如”斋攀；晁沖之《漢宮春》“清淺小溪如練，問玉堂何似梧田，茅舍疏籬淳蔼？”。

想：辛棄疾《八聲甘州》“想今年燕子柿扣，依然認(rèn)得，王謝風(fēng)流”闺魏，《木蘭花慢》“想劍指三秦未状，君王得意，一戰(zhàn)東歸”析桥，“想夜半承明司草，留教視草，卻遣籌邊”泡仗，《沁園春》“想登樓青鬢埋虹，未堪憔悴”；曹宰《喜遷鶯》“推太守娩怎，想?yún)^(qū)區(qū)百里搔课，難淹良駿"；王炎《木蘭花慢》“想北山猿鶴截亦，南溪鷗鷺爬泥，怪我歸遲”柬讨；張镃《木蘭花慢》“想翠軛珠輪，歸途望斷袍啡，斗轉(zhuǎn)斜杓”踩官；劉過《沁園春》“想刀明似雪，縱橫脫鞘境输，箭飛如雨蔗牡，霹靂鳴弓”。

算：王子容《滿庭芳》“算人間極貴嗅剖，何似長生”辩越；李呂《滿庭芳》“算庾樓吟賞，今古應(yīng)同”窗悯；辛棄疾《摸魚兒》“算只有殷勤区匣，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮”蒋院，《水龍吟》“算平戎萬里亏钩，功名本是，真儒事欺旧、君知否”姑丑，《滿江紅》“算年年孤負(fù)，對他寒食”辞友，《水龍吟》“算風(fēng)流未滅栅哀，年年醉里，把花枝問”称龙，《沁園春》“算只因魚鳥留拾，天然自樂，非關(guān)風(fēng)月鲫尊，閑處偏多"痴柔，《行香子》“算不如閑，不如醉疫向，不如癡”咳蔚；劉過《沁園春》“山西將，算韜鈐有種搔驼，五世元戎”谈火。

料：張孝祥《水龍吟》“料天關(guān)虎守，箕疇龍負(fù)舌涨，開神秘糯耍、留茲地”；辛棄疾《水龍吟》"料當(dāng)年曾問，飯蔬飲水谍肤，何為是啦租、棲棲者”，《念奴嬌》"西真姊妹荒揣，料凡心忽起篷角，共辭瑤闕"；葛長庚《沁園春》"料驛舍旁邊系任，月痕白處恳蹲，暗香微度，應(yīng)是梅花”俩滥；蘇軾《水龍吟》"料多情夢里嘉蕾，端來見我，也參差是”霜旧。

怕：辛棄疾《沁園春》“沈吟久错忱，怕君恩未許，此意徘徊”挂据，《滿江紅》“怕行人西去以清，棹歌聲闋”，《木蘭花慢》“怕一觴一詠崎逃，風(fēng)流弦絕”掷倔，“怕流鶯乳燕，得知消息”个绍；劉過《沁園春》“消凝處勒葱，怕三更枕上，疏雨瀟湘”巴柿；李演《摸魚兒》“怕月冷吟魂凛虽，婉冉空江暮，明燈暗浦”广恢。

看：毛滂《沁園春》“看御杯重勸凯旋，宸章屢賜，盛傳歌舞袁波，高會簪纓”瓦阐；曹宰《喜遷鶯》“世希有蜗侈，看陳思名族篷牌，平陽革裔”；林伯鎮(zhèn)《喜遷鶯》“愿歲歲踏幻，看和羹梅綻枷颊，古階槐綠”；辛棄疾《摸魚兒》“看紅旆驚飛，跳魚直上夭苗，蹙踏浪花舞”信卡，《沁園春》“秋江上，看驚弦雁避题造，駭浪船回”傍菇，“都休問，看云霄高處界赔，鵬翼徘徊”丢习，“看縱橫鬥轉(zhuǎn)，龍蛇起陸淮悼，崩騰決去咐低，雪練傾河”，《滿江紅》"看尊前飛下袜腥，日邊消息”见擦，“看野梅官柳，東風(fēng)消息”羹令。

盡：陳三聘《滿江紅》“盡南柯一夢鲤屡，漏殘鐘曉”；姜夔《揚州慢》“過春風(fēng)十里特恬，盡薺麥青青”执俩；劉克莊《沁園春》“盡緣云鳥道，躋攀絕頂癌刽，拍天鯨浸役首，笑傲中流”。

應(yīng)：表應(yīng)該意显拜，與其他詞連用構(gòu)成短語衡奥。如辛棄疾《滿江紅》“問常娥、孤冷有愁無远荠，應(yīng)華髮”矮固，《念奴嬌》“也應(yīng)驚問，近來多少華髮”譬淳，《聲聲慢》“千古懷嵩人去档址，應(yīng)笑我、身在楚尾吳頭”邻梆。

注意以下兩字類舉例并非領(lǐng)格守伸。

試問：陸游《桃源憶故人》“試問歲華何許，芳草連天暮”浦妄；程垓《芭蕉雨》“試問道尼摹、肯來么见芹，今夜小院無人，重樓有月”蠢涝；吳文英《聲聲慢》“試問知心玄呛，尊前誰最情濃”。

莫問：趙長卿《滿江紅》“莫問傍人非與是和二，手兒但把心兒托”徘铝；劉克莊《水調(diào)歌頭》“莫問浮云起滅，且跨剛風(fēng)游戲惯吕，露冷玉簫寒”庭砍；晏幾道《浣溪沙》“莫問逢春能幾回，能歌能笑是多才”混埠。

莫是：辛棄疾《丑奴兒》“舊盟都在怠缸，新來莫是，別有說話”钳宪；吳潛《疏影》“莫是冰姿揭北，改換紅妝，要近金門朱屋”吏颖；張炎《三姝媚》“莫是孤村搔体，試與問、酒家何處”半醉。

好是：朱淑真《謁金門》“好是風(fēng)和日暖疚俱，輸與鶯鶯燕燕”；秦觀《雨中花》“好是蟠桃熟后缩多，阿環(huán)偷報消息”呆奕；歐陽修《定風(fēng)波》“好是金船浮玉浪，相向衬吆，十分深送一聲歌”梁钾。

可是：葉夢得《八聲甘州》“可是溪山無主，佳處且徘徊”逊抡；周密《清平樂》“可是杜陵人未老姆泻，日日酒迷花惱”；辛棄疾《西河》“問君可是厭承明冒嫡，東方鼓只千騎”拇勃。

正是李清照《好事近》“長記海棠開后，正是傷春時節(jié)”孝凌；毛滂《惜分飛》“正是碧云音信斷方咆，半衾猶賴香熏暖”；周邦彥《應(yīng)天長》“正是夜堂無月胎许，沉沉暗寒食”峻呛。

更是：陸游《滿江紅》“那更是、巴東江上辜窑，楚山千疊”钩述；張孝祥《蝶戀花》“春到家山須小住。芍藥櫻桃穆碎，更是尋芳處”牙勘；辛棄疾《破陣子》“更著十年君看取，兩國夫人更是誰所禀。殷勤秋水詞”方面。

又是：李清照《怨王孫》“多情自是多沾惹。難拚舍色徘。又是寒食也”恭金；周邦彥《訴衷情》“風(fēng)翻酒幔，寒凝茶煙褂策，又是何鄉(xiāng)”横腿；晏幾道《蝶戀花》“才過斜陽，又是黃昏雨”斤寂。

不是：李清照《鳳凰臺上憶吹簫》“今年瘦耿焊，非干病酒，不是悲秋”遍搞；周邦彥《滿路花》“不是寒宵短罗侯，日上三竿，殢人猶要同臥”溪猿；張先《燕歸梁》“今年江上共瑤尊钩杰，都不是、去年人”诊县。

卻是：辛棄疾《鵲橋仙》“醉扶孤石看飛泉榜苫，又卻是、前回醒處”翎冲；李清照《聲聲慢》“雁過也垂睬，正傷心，卻是舊時相識”抗悍；柳永《鳳歸云》“正歡笑驹饺，試恁暫時分散，卻是恨雨愁云缴渊，地遙天遠(yuǎn)”赏壹。

卻喜：辛棄疾《鷓鴣天》“方驚共折津頭柳，卻喜重尋嶺上梅”衔沼；劉學(xué)箕《西江月》“如今我也瘦棱棱蝌借。卻喜青青兩鬢”昔瞧；吳潛《謁金門》“春去情懷怎說，卻喜不聞啼鴂”菩佑。

卻憶：秦觀《玉樓春》“倚樓聽徹單于弄自晰，卻憶舊歡空有夢”；陳亮《賀新郎》“樽酒相逢成二老稍坯，卻憶去年風(fēng)雪”酬荞；辛棄疾《念奴嬌》“卻憶安石風(fēng)流，東山歲晚瞧哟，淚落哀箏曲”混巧。

卻又：秦觀《解語花》“如今見了，卻又惹勤揩、許多愁抱”咧党；張炎《高陽臺》“故園已是愁如許，撫殘碑陨亡、卻又傷今”凿傅；蔣捷《蝶戀花》“偷把翠羅香被展，無眠卻又頻翻轉(zhuǎn)”数苫。

恰又：何夢桂《摸魚兒》“待把酒送君聪舒，恰又清明后”；無名氏《柳梢青》“爆竹聲收虐急，燒燈節(jié)過箱残，恰又經(jīng)旬”。

恰似：周邦彥《念奴嬌》“因念舊日芳菲止吁，桃花永巷被辑，恰似初相識”；秦觀《江城子》"恰似小園桃與李敬惦，雖同處盼理，不同枝”；辛棄疾《鷓鴣天》“畫圖恰似歸家夢俄删，千里河山寸許長”宏怔。

絕似：劉辰翁《浣溪沙》“晴日又思花處所，東風(fēng)絕似柳情懷”畴椰；張炎《南浦》“回首池塘青欲遍臊诊，絕似夢中芳草”；無名氏《踏莎行》“笑不成言斜脂，喜還生怯抓艳，顛狂絕似前春雪”。

又還：李清照《憶秦娥》“梧桐落帚戳，又還秋色玷或，又還寂寞”儡首；周邦彥《塞垣春》“又還將、兩袖珠淚偏友，沉吟向寂寥寒燈下”蔬胯；蔣捷《瑞鶴仙》“換青氈、小帳圍春约谈，又還醉也”。

忘卻：范成大《滿江紅》“忘卻天涯漂泊地犁钟，尊前不放閑愁入”棱诱；蔣捷《瑞鶴仙》“漫將身、化鶴歸來涝动，忘卻舊游端的”迈勋；周密《木蘭花慢》“折得荷花忘卻，棹歌唱入斜陽”醋粟。

縱把：石孝友《蝶戀花》“眼底相思心里事靡菇，縱把相思，寫盡憑誰寄”米愿。

拚把：姚允文《洞仙歌》“疏狂追少日厦凤，杜曲樊樓，拚把黃金買春恨”育苟。

那知：葉夢得《水調(diào)歌頭》“今古幾流轉(zhuǎn)较鼓，身世兩奔忙。那知一丘一壑违柏，何處不堪藏”博烂；劉克莊《漢宮春》“那知有人淡泊，不識蟲兒”漱竖；辛棄疾《雨中花慢》“功名只道禽篱，無之不樂，那知有更堪憂”馍惹。

那番：楊無咎《傳言玉女》“料峭寒生躺率，知是那番花信”。

那堪：周邦彥《丹鳳引》“那堪昏暝万矾，簌簌半檐花落”肥照；晏殊《鳳銜杯》“更那堪、飛絮紛紛”勤众；柳永《雨霖鈴》“多情自古傷離別舆绎。更那堪、冷落清秋節(jié)”们颜。

堪羨：秦觀《喜遷鶯》“堪羨是吕朵，有汪洋萬頃猎醇，珠璣千斛”；蔣捷《沁園春》“誰堪羨努溃，羨南塘居士硫嘶，做散仙人”；吳文英《丑奴兒慢》“算堪羨梧税、煙沙白鷺沦疾，暮往朝還”。

何處：朱淑真《眼兒媚》“午窗睡起鶯聲巧第队，何處喚春愁”哮塞；李清照《漁家傲》“仿佛夢魂歸帝所玄货，聞天語偶芍，殷勤問我歸何處”苫耸；周邦彥《荔枝香近》“細(xì)思別后绍豁，柳眼花須更誰剪复斥。此懷何處逍遣”巢音。

誰料：秦觀《一叢花》“佳期疗疟，誰料久參差”署鸡；歐陽修《賀明朝》“碧梧桐鎖深深院如失。誰料得绊诲、兩情何日教繾綣”；程垓《最高樓》“也誰料褪贵、春風(fēng)吹已斷”驯镊。

漫道：辛棄疾《江神子》“漫道長生學(xué)不得，學(xué)得后竭鞍，待如何”板惑；吳文英《漢宮春》“休漫道，花扶人醉偎快，醉花卻要人扶”冯乘；蘇軾《江神子》“漫道帝城天樣遠(yuǎn)，天易見晒夹，見君難”裆馒。

怎禁：張炎《綺羅香》“才忘了、還著思量丐怯，待去也喷好、怎禁離別”；劉辰翁《聲聲慢》“園林靜读跷、多情怎禁幽獨”梗搅；吳潛《滿江紅》“只恐思鄉(xiāng)情味惡，怎禁寒食清明里”。

遙想：蘇軾《念奴嬌》“遙想公瑾當(dāng)年无切，小喬初嫁了荡短，雄姿英發(fā)”；葉夢得《念奴嬌》“鼓吹風(fēng)高哆键，畫船遙想掘托，一笑吞窮髮”；辛棄疾《念奴嬌》“遙想處士風(fēng)流籍嘹，鶴隨人去闪盔，老作飛仙伯”。

記曾：晏幾道《浣溪沙》“向日闌干依舊綠辱士，試將前事倚黃昏泪掀，記曾來處易消魂”；魏了翁《水龍吟》“記曾犯雪识补，重來已是族淮，綠肥紅瘦”辫红；姜夔《一萼紅》“記曾共凭涂、西樓雅集，想垂楊贴妻、還裊萬絲金”切油。

聞道：葉夢得《念奴嬌》“聞道尊酒登臨，孫郎終古恨名惩，長歌時發(fā)”澎胡；周邦彥《六么令》“聞道宜城酒美，昨日新醅熟”娩鹉；秦觀《念奴嬌》“聞道久種陰功攻谁，杏林橘井，此輩都休說”弯予。

況值：管鑒《水調(diào)歌頭》“況值晚天新霽戚宦，菱葉荷花如拭，香翠擁行舟”锈嫩；柳永《晝夜樂》“況值闌珊春色暮受楼。對滿目、亂花狂絮”呼寸；張昇《滿江紅》“況值群山初雪滿艳汽，又兼明月交光好”。

無端：周邦彥《荔枝香近》“無端暗雨催人对雪，但怪燈偏簾卷”河狐；晏幾道《鷓鴣天》“重簾有意藏私語，雙燭無端惱暗期”；柳永《尾犯》“最無端處甚牲，總把良宵义郑，只恁孤眠卻”。

獨有：秦觀《木蘭花》“歲華一任委西風(fēng)丈钙，獨有春紅留醉臉”非驮；陳允平《思佳客》“花開花落春多少，獨有層樓雙燕知”雏赦；楊炎正《賀新郎》“獨有荼開未到劫笙，留得一分春住”。

回念：趙師俠《謁金門》“回念故園如舊否星岗。不堪聞杜宇”填大；沈唐《霜葉飛》“回念花滿華堂，美人一去俏橘，鎮(zhèn)掩香閨經(jīng)歲”允华。

乍向：曹勛《念奴嬌》“醉里歸來，魂清骨醒寥掐，乍向?qū)映莿e”靴寂；歐陽修《蝶戀花》“不見些時眉已皺，水闊山遙召耘，乍向分飛后”百炬。

只今：管鑒《水調(diào)歌頭》“只今何處，卷簾波影漾風(fēng)鉤”污它；趙長卿《驀山溪》“當(dāng)時事剖踊，只今愁，斑盡安仁鬢”衫贬；辛棄疾《滿江紅》“莫向蔗庵追語笑德澈，只今松竹無顏色”。

不須：秦觀《漁家傲》“且對芳尊舒一嘯固惯，不須更鼓高山調(diào)”梆造；蘇軾《虞美人》“怨聲坐使舊聲闌，俗耳只知繁手不須彈”缝呕；晏殊《浣溪沙》“只有醉吟寬別恨澳窑，不須朝暮促歸程”。

多少：朱淑真《鵲橋仙》“牽殴┏＃織女幾經(jīng)秋摊聋，尚多少、離腸恨淚”栈暇；李清照《孤雁兒》“笛里三弄麻裁，梅心驚破，多少春情意”；周邦彥《風(fēng)流子》“多少暗愁密意煎源，唯有天知”色迂。

但知：張伯壽《臨江仙》“但知從此去，袞袞出公侯”手销；姚勉《聲聲慢》“西湖有人覓句歇僧，但知渠、清淺昏黃”锋拖；晁端禮《雨中花》“但知記取诈悍，此心常在，好事須成”兽埃。

三字類不再詳細(xì)舉例侥钳。除了上面列出的一些常用的字詞，在宋詞中還存在許多襯字逗詞柄错，如更有舷夺、待得、況是售貌、但莫使给猾、但留得、但暗把趁矾、待細(xì)把耙册、漫贏得等等给僵，正是這些詞的靈活運用毫捣，使得一首詞看起來就如同一副畫一樣精彩紛呈。

填詞技巧（四）：詞眼和警句

一帝际、詞眼

所謂“詞眼”如“詩眼”蔓同，顧名思義，就是詩詞的“眼睛”蹲诀。筆者稱之為“字眼”斑粱。通俗地說，它是詩詞句中最顯眼脯爪、最生動则北、最具有活力和色彩的“字眼”。詩詞的煉字痕慢，有所謂的“詩眼”尚揣、“詞眼”之說。

“詞眼”是詩詞創(chuàng)作中的一個重要問題掖举，值得研究和探討快骗。好的“詩眼”、“詞眼”，能增強詩詞的色彩和活力方篮，使詩詞的生動性名秀，趣味性、可讀性充分地發(fā)揮出來藕溅，從而達(dá)到最佳的效果匕得。因此，詩詞“字眼”是詩詞愛好者的一門必修課巾表。學(xué)好這門課耗跛，對詩詞創(chuàng)作和欣賞很有幫助。

（一）攒发、“詞眼”的特點：

　　1调塌、新奇而自然。孟浩然詩有“微云淡河漢惠猿，疏雨滴梧桐”羔砾。“淡”偶妖、“滴”輕靈自然姜凄，別有會心。再如秦觀《滿庭芳》中的名句：“山抹微云趾访，天粘衰草态秧。”其“抹”扼鞋、“粘”二字申鱼，《踏莎行》中“砌成此恨無重數(shù)”的“砌”字，都是出奇制勝云头，不落窠臼捐友，又自然貼切，無雕琢之感的詞眼溃槐。

　　2匣砖、含蓄而凝練。杜甫《蜀相》頷聯(lián)：“映階碧草自春色昏滴，隔葉黃鸝空好音猴鲫。”用“自”谣殊、“空”兩字寫出英雄身后的冷落拂共、蕭條，是善用虛詞的例子蟹倾。此聯(lián)中“自”匣缘、“空”又是拗救字猖闪，詩人在此聯(lián)中著意用“拗句”，既體現(xiàn)了他的用心肌厨，也反映了聲韻與內(nèi)容的一致培慌。

　　3、準(zhǔn)確而形象柑爸。杜甫《遣興》吵护；“細(xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜表鳍∠诙”句中的“出”、“斜”譬圣，分別與“細(xì)雨”瓮恭、“燕子”相呼應(yīng)，如一幅幅畫面厘熟，姿態(tài)逼真屯蹦，動感十足。杜甫還常以顏色字作句頭绳姨，使句子的色彩更加突出鮮明登澜。如“紅入桃花嫩，青歸柳葉新”飘庄，“碧知湖外草脑蠕，紅見海東云”，“綠垂風(fēng)折筍跪削，紅綻雨肥梅”谴仙。秦觀也是個善于用顏色字來美化意境的高手。如“紅粉脆痕切揭，青箋嫩約”狞甚，“碧水驚秋锁摔，黃云凝暮”廓旬，“夕陽流水，紅滿淚痕中”等等谐腰。

（二）孕豹、詞眼在詞中的幾種表現(xiàn)形式：　　

1、在句中用以翻出新意十气。如蕭楚才改張乖崖“獨恨太平無一事励背，江南閑殺老尚

書，”之“恨”為“幸”砸西，“恨太平”是對天下太平的不滿叶眉，“幸太平”是因

天下太平而感到幸福址儒，一字之改而詩意迥異。

2衅疙、借以增添情趣莲趣。如韓駒改曾吉甫“白玉堂中曾草詔，水晶宮里近題詩”之“中”為：“深”饱溢、“里”為“冷”喧伞，改動兩個字，使得原來只是用以指示方位的“白玉堂”與“水晶宮”绩郎，轉(zhuǎn)眼顯得雍容高華潘鲫，超凡脫俗。

3肋杖、靠它加強形象性溉仑。王安石的“春風(fēng)又綠江南岸”，用“綠”字而不用

“到”状植、“過”彼念、“入”、“滿”等字浅萧，是取“綠”字的色彩逐沙；韓愈幫賈島斟

定“僧敲月下門”，是取“敲”字的聲音（上句為“鳥宿池邊樹”洼畅，已是關(guān)門

上閂的時候吩案，“推”是推不開的，只好“敲”了）帝簇；秦觀的“山抹微云徘郭，天粘

衰草”是取“抹”、“粘”的動作勾畫出的線條輪廓丧肴。

4残揉、關(guān)乎詩意的精確。如齊己詠早梅：“前村深雪里芋浮，昨夜數(shù)枝開抱环。”鄭谷將“數(shù)枝”改為“一技”纸巷，使“一技”與“早”意絲絲入扣镇草。有的詞眼還有助于鑄就詩詞的意境。洪瑹《阮郎歸》詞寫春光瘤旨，“綠情紅意兩逢迎梯啤，扶春來遠(yuǎn)林〈嬲埽”憑著一個“扶”字因宇，我們感受到了從樹林深處步步走近的春天七婴。

（三）、怎樣去煉詞眼察滑。

1本姥、掌握句式的著力點。古人有所謂五言詩以第三字為眼杭棵、七言詩以第五字為眼的說法婚惫，如“孤燈然（燃）客夢，寒件搗鄉(xiāng)愁”（岑參）魂爪，“危峰入鳥道先舷，深谷寫（一作“富”）猿聲”（鄭世翼），“萬里山川分曉夢滓侍，四鄰歌管送春愁”（許渾）蒋川，“鶯傳舊語嬌春日，花學(xué)嚴(yán)妝妒曉風(fēng)”（章孝標(biāo)）撩笆。因而主張五言詩要在第三字上著力捺球，七言詩要在第五字上著力。這種說法是不無道理的夕冲。五字句與七字句的節(jié)奏多作上二下三與上四下三氮兵，如“孤燈——然客夢”與“萬里山川——分曉夢”。而意義單位又往往與節(jié)奏單位相統(tǒng)一歹鱼，在五言詩的完全句中泣栈，常常上二字是主語，第三字是動詞所在弥姻；在七言詩的完全句中南片，常常上四字是主語，第五字是動詞所在庭敦。動詞是敘事疼进、寫景、狀物秧廉、抒情

的關(guān)鍵字伞广，因而自然成為鍛煉字眼的重要對象。但若把詩眼定死在五言詩的第三字定血、七言詩的第五字上赔癌，則又未免偏頗。原因在于澜沟，詩句的語法結(jié)構(gòu)多種多樣，并不都取上述完全句的格式峡谊，而詩眼也并不局限于動詞一個類別茫虽】裕“身輕一鳥過”、“白玉堂深曾草詔”濒析，便是不受詩眼在第三正什、五字說法局限的例子。這在詞里号杏，句于參差不齊婴氮，句法千差萬別，當(dāng)然更無從咬死第幾字方得為眼盾致，所以“綠肥紅瘦”（李清照）既不妨以二主经、四字為眼，“寵柳嬌花”（前人）又不妨以一庭惜、三字為眼罩驻。

　　應(yīng)該說，鍛煉詩眼护赊、詞眼惠遏，并沒有什么一成不變的條例可循。有的詩詞本來無需在字眼上追求骏啰，如謝靈運的“池塘生春草节吮，園柳變鳴禽”，寫病后初見的春色判耕，已是形神畢肖课锌，就無需乎再加爐錘之功。韋莊的“暗想玉容何所似祈秕，一技春雪凍梅花渺贤，滿身香霧簇朝霞”，意境渾成请毛，也就不必要再在字眼上煞費苦心志鞍。如果是有待鍛煉的字句，那么方仿，最重要的是要處理好局部與整體的關(guān)系固棚。在意辭關(guān)系上，前人是有過不少精辟的見解的仙蚜〈酥蓿《文鏡秘府論·南卷》提出“精練意魄”。杜牧《答莊充書》說：“凡為文委粉，以意為主呜师，以氣為輔，以辭彩章句為之兵衛(wèi)贾节≈梗”韓愈幫賈島推敲字句衷畦，正是從前后句文意的關(guān)聯(lián)上選定“敲”字的。

2知牌、掌握多種修辭方法祈争。修辭的格式不一，古人大致分為賦角寸、比菩混、興三類。現(xiàn)代修辭學(xué)分類細(xì)密扁藕，多達(dá)幾十種（見陳望道《修辭學(xué)發(fā)凡》）沮峡。辭格本身并無高下之別，運用之妙全在于恰到好處地敘事狀物纹磺、傳情達(dá)意帖烘。但就各種辭格相比較而言，在詩詞中出現(xiàn)頻率較高的橄杨，則是擬人化的手法秘症。詩人、詞家既“能以奴仆命風(fēng)月”式矫，又“能與花草共憂樂” （王國維《人間詞話》）乡摹。風(fēng)月花草，在詩人采转、詞家眼中莫不可以被人格化聪廉，因而擬人的辭格被廣泛采用」蚀龋“坐看黑云銜猛雨板熊，噴灑前山此獨晴”（崔道融《溪上遇雨》）．“銜”與“噴灑”一經(jīng)入詩，“黑云”便具有生命察绷，猶如神尤一般活動了起來干签。此外，夸張拆撼、通感等手法容劳，在鍛煉字眼時也常為詩人、詞家所矚目闸度〗叻罚“寺多紅葉燒人眼”與“紅杏枝頭春意鬧”之動人心目，給人以強烈印象莺禁，正是由于巧用夸張留量、通感，煉出了“燒”字、“鬧”字的結(jié)果肪获。

3寝凌、大量掌握詞匯柒傻。精通詞類的活用孝赫，對于鍛煉詩眼、詞眼也至關(guān)重要红符。在眾多的詞類中青柄，動詞由于其特殊的性能，固然應(yīng)該成為錘煉的重點预侯，但對于其他詞類致开，即使是似乎無足輕重的虛詞，也不可輕易放過萎馅。周邦彥詠薔薇：“長條故惹行客双戳，似牽衣待話，別情無極糜芳§酰”用了一個虛詞“似”，便使薔薇處于與人似和不似之間峭竣，顯出無限情韻塘辅。陰鏗寫送行遲到，只見“泊處空余鳥皆撩，離亭已散人”扣墩，虛詞“空”、“已”若不經(jīng)意進入詩中扛吞，對于描畫詩人惘然若失的情狀卻有著畫龍點晴的妙用呻惕。詞類的活用，有時具有化腐朽為神奇的功能滥比，在錘煉字眼時也值得重視亚脆。“流光容易把人拋守呜，紅了櫻桃型酥，綠了芭蕉”（蔣捷《一剪梅》），形容詞“紅”查乒、“綠”弥喉，用作使動詞。詩人通過櫻桃變紅玛迄、蕉葉轉(zhuǎn)綠的動態(tài)由境，抒寫了對時光流逝的惋惜。如果“紅”、“綠”仍作形容詞用虏杰，說成“櫻桃紅讥蟆，芭蕉綠”，就會味同嚼蠟纺阔。周邦彥的“風(fēng)老鶯雛瘸彤，雨肥梅子”，將鶯雛與梅子的變化與風(fēng)雨聯(lián)系到了一起笛钝，并且用疊印的手法清晰展現(xiàn)出變化前后的異同质况。由形容詞轉(zhuǎn)成動詞的“老”、“肥”玻靡，有如靈丹结榄，在句中起到了點鐵成金的作用。

　　當(dāng)然囤捻，要寫出好詩臼朗，要鍛煉出足以振聾發(fā)聵的詩眼、詞眼蝎土，最根本的還在于作者胸中有丘壑视哑，眼底有性情。如果置真情實景于不顧瘟则，而只是在字句之間掂斤論兩黎炉。那么，對于詩眼醋拧、詞眼的追求慷嗜，對于好詩、好詞的向往丹壕，終不免象海市蜃樓一樣庆械，會化為子虛烏有的。

（四）菌赖、“詞眼”的煉法與運用

　　從以上例析中可以看出缭乘，“詞眼”，不僅在句中有獨特的地位和作用琉用，而且要煉好用好它也并非易事堕绩。因此，我們要在“字眼”的煉法和運用上狠下工夫邑时。

　　1奴紧、“詞眼”的煉法

　　{1}煉字掸犬。

　　煉字用押，主要錘煉的是動詞，其次是形容詞彤路。其所處位子，五言常為第三字沫浆，七言常是第五字捷枯。如：

　　王維：“渡頭余落日，墟里上孤煙专执』蠢Γ”（“余”、“上”）

　　李白：“月下飛天鏡他炊，云生結(jié)海樓争剿∫鸭瑁”（“飛”痊末、“結(jié)”）

　　杜甫：“孤燈燃客夢，寒杵搗鄉(xiāng)愁哩掺≡涞”（“燃”、“搗”）

　　杜甫：“織女機絲虛夜月嚼吞，石驚鱗甲動秋風(fēng)盒件。”（“虛”舱禽、“動”）

　　另外炒刁，處于其他位子的字眼也有，如：

　　氣蒸云夢澤誊稚，波撼岳陽城翔始。——用力在第二字（孟浩然）

　　大漠孤煙直里伯，長河落日圓城瞎。——用力在第五字（王維）

　　濤聲夜入伍員廟疾瓮，柳色春藏蘇小家脖镀。——用力在第四字（白居易）

　　林花著雨胭脂濕狼电，水荇牽風(fēng)翠帶長蜒灰。——用力在第三字肩碟、第七字（杜甫）

　　{2}推敲

　　反復(fù)推敲强窖，也是煉字常用的方法之一腾务。推敲，最基本的作法就是要弄清“詞眼”所用字的本義、引申義和字在句中的神態(tài)與色彩未巫，盡量把能表現(xiàn)詩意及最佳效果的“字眼”展現(xiàn)出來。在這方面叙凡，古人留下許多“推敲”的故事和趣聞。如常被人提到的有賈島“僧敲月下門”與“僧推月下門”的“推敲”故事握爷。又如跛璧，王安石“春風(fēng)又綠江南岸”中的“綠”字新啼，反復(fù)推敲修改十余次才正式定稿的追城。

　　{3}修改

　　魯迅曾經(jīng)說過：文章是改出來的。因此燥撞，合理的好的修改在“字眼”的錘煉中是十分必要的座柱。如前述的王安石詩句改“綠”字的故事就是一個很好的例子。

　　清人袁枚曾說：“（詩）不改則心浮物舒，多改則機室色洞。”正如任何事情都是辯證的冠胯，改詩也是一樣火诸，詩不可不改，但也不可多改荠察，更不能濫改和亂改置蜀。不改則已，要改就要改好割粮，改出最佳色彩和效果盾碗。前人改詩失敗的例子也有。如滕元發(fā)《月波樓》詩中有“野色更無山隔斷舀瓢，天光直與水相連”廷雅，周紫芝認(rèn)為“直”字太俗太露，將句改為“天光自與水相連”京髓，《竹坡詩話》從詩的精神貫注來看航缀，改句并沒有超過原句，本可不改堰怨。清人何文煥再改為“野色曠無山隔斷芥玉，天光遠(yuǎn)與水相連”备图，（《歷代詩話考索》）原句“無山隔斷”已寓“曠”意赶袄，“與水相連”也有了“遠(yuǎn)”意抠藕，原來兩個虛詞“更”、“直”勁拔有力盾似，頗有精神，如此一改再改零院，越改越弱，有失原味告抄。

　　2、“詞眼”的運用

　　常言道玄妈，“煉”的目的為了“用”。怎樣運用

以上為讀書筆記整理拟蜻，特此聲明酝锅。