-《早春圖》
-（北宋）郭熙
-絹本設(shè)色山水畫
-縱158.3cm嫉父，橫108.1cm
-現(xiàn)藏：臺北故宮博物館
郭熙是北宋畫家搀菩，也是繪畫理論家巫糙。代表繪畫理論《林泉高致集》犹菱。把北方山水畫派推向新的水平（早年山水工致秀美拾稳，后師法李成。晚年繼承李成的畫風(fēng)而又有自己的獨(dú)創(chuàng)）腊脱。
“早春”顧名思義這幅畫作是在描瑞雪消融访得，大地復(fù)蘇，一片欣欣向榮的早春景象陕凹。
在圖中悍抑，我們看到了綠色、看到了冰泉溶解杜耙、萬物復(fù)蘇搜骡。遠(yuǎn)處山峰聳拔，氣勢雄偉佑女；近處大石和巨松记靡，山石突兀；山間泉水淙淙而下珊豹，匯入河谷簸呈，橋路樓觀掩映于山崖叢樹間榕订。在水邊店茶、山間活動的人們?yōu)榇笞匀辉鎏砹藷o限的生機(jī)。郭熙直接繼承了李成的卷云皴劫恒。以粗闊扭曲的線條贩幻，描繪山石輪廓，再用干濕濃淡不同的墨色两嘴，層層皴擦出巖石表面的紋理丛楚，山石先以圓筆勾勒輪廓，中鋒憔辫、側(cè)鋒并用趣些，再于陰暗面以濕筆皴擦，層層淡墨反復(fù)地渲染贰您，強(qiáng)化量體感坏平，因為形狀像卷曲的云塊拢操，這種技法俗稱“云頭皴”、“卷云皴”舶替、“亂云皴”或“鬼面皴”令境。
樹木枝干，枝椏像伸指布掌的樣子顾瞪，稱為“蟹爪枝”舔庶，是他常用來表現(xiàn)樹林的符號。
整體采用了S型構(gòu)圖的布局陈醒，是蜿蜒的惕橙，非常像太極圖，“道”中應(yīng)有陰有陽钉跷、有實有虛吕漂，山石是實的部分，然后用云氣尘应、霧靄把山隔斷惶凝，為虛的東西，這樣的話山就更高了犬钢。而且山野可以推得更遠(yuǎn)苍鲜。遠(yuǎn)處的流水上面有個規(guī)格很高的建筑群就是道觀。春還體現(xiàn)在人物中玷犹，左下角是一家四口人呀混滔，前面有一個小狗在引路，女主人抱著孩子歹颓，前面還有一個大孩子坯屿，后面挑著擔(dān)子的是她老公，他們往山里走巍扛，應(yīng)該是趕集回來了领跛，滿載而歸。冰雪消融撤奸，小船就能出去了吠昭，家里略有閑錢，買點(diǎn)東西回來胧瓜，人歡狗叫矢棚，一家其樂融融，春天就在他們心里面府喳。
具有很好的縱深感蒲肋。全景式構(gòu)圖與三遠(yuǎn)法相結(jié)合，深遠(yuǎn)的代表作在古中國很少，于畫面左邊的被虛化的遠(yuǎn)山與層層淡墨渲染的天空中間兜粘，隨著一淙泉水緩緩流下强胰，使得觀者的目光隨著流水為棧道上的行旅及樵夫的身影停佇，三人之間因前方男子的回首而產(chǎn)生互動妹沙。正是透過他們進(jìn)山的腳步偶洋，我們“自山前而窺山后”，得到“深遠(yuǎn)”的視覺效果距糖⌒眩縱觀畫面，正在活動著的共有三組9人悍引，無一例外都表現(xiàn)出人的渺小與山的偉岸恩脂。
畫面左側(cè)題有：“早春，壬子年郭熙畫趣斤×┛椋”下有“郭熙筆”長方朱文印一方。鈐蓋作者印章浓领。
畫作右上有乾隆皇帝御題詩：
“樹才發(fā)葉溪開凍玉凯，樓閣仙居最上層。
不藉柳桃閑點(diǎn)綴联贩，春山早見氣如蒸漫仆。”
煦寧五年（公元1072年）泪幌，宋神宗大力扶植王安石變法盲厌，畫面的立意似乎也體現(xiàn)出作者居于畫院顯位，畫家在變革時代的激動和對復(fù)興國家的無限期盼祸泪，因此吗浩，此畫作不僅表現(xiàn)的是大自然的早春，也可以說是變法的早春没隘，是大宋王朝的早春之夢懂扼。
