（原創(chuàng)作品）
第一次接觸張愛玲，是在兒子上小學(xué)時一疯，我們一家三口逛書城撼玄，買了好幾本民國時期的作家的書，有兩本女作家的墩邀，蕭紅和張愛玲掌猛。
蕭紅的書，也是寫實風(fēng)格的散文眉睹，描寫著在亂世的惶恐留潦，徘徊和饑餓感，讀了是壓抑的沉悶的辣往。
而張愛玲的散文兔院，文風(fēng)立即成熟了很多，她是一種看透人生后站削，用淡然的筆觸看待這個世界坊萝，她描寫自己的父親吸食鴉片，納妾，她自己的新派母親與姑姑多次游走歐洲十偶，她母親第一次離開她菩鲜，她才四歲。
而她母親終究與他父親離了婚惦积，后媽進家后接校，因為她跑去看自己的親媽而誣陷她，不分青紅皂白的父親把她關(guān)了起來狮崩，她終于伺機逃了出來蛛勉。
這么凄慘的故事，她寫的云淡風(fēng)輕睦柴。
而她的觀察力和描寫能力讓我折服诽凌，記得一篇描寫服裝的演化的文章，每個朝代服飾的微小變化都信手拈來坦敌，不愧為當(dāng)年紅透上海灘的民國才女侣诵。
張愛玲的才氣，我認為一方面來源自骨子里的顯赫家世狱窘，她的祖父是清末名臣張佩綸杜顺，祖母是晚清重臣李鴻章的長女李菊耦。
一方面來源于其母親讓其學(xué)英語蘸炸，彈鋼琴哑舒，接受新教育的培養(yǎng)。
因此張愛玲在很小時就表現(xiàn)出她的絕世才情幻馁，7歲開始寫小說，12歲發(fā)表作品越锈。
我在看了張愛玲的散文后仗嗦，陸續(xù)買了她的小說集，《傾城之戀》《茉莉香片》《金鎖記》《半生緣》甘凭，這些作品幾乎是當(dāng)時的舊上海和香港的整個社會的縮影稀拐。
這些作品，讀來都是沉重的丹弱，如同張愛玲自己說的“極端病態(tài)與極端覺悟的人究竟不多德撬。時代這么沉重，不那么容易就大徹大悟躲胳。我寫的人物蜓洪，除了曹七巧，全是些不徹底的人物坯苹，他們不是英雄隆檀，他們是這時代的廣大負荷者，因為他們雖然不徹底，但究竟是認真的恐仑，他們沒有悲壯泉坐，只有蒼涼。悲壯是一種完成裳仆，而蒼涼則是一種啟示腕让。”
張愛玲筆下的故事唯有《傾城之戀》好似圓滿歧斟，也是以香港的淪陷為背景纯丸，成全了白流蘇和范柳原。
而其余小說构捡，女性的地位和尊嚴都是很難得到保障的液南，像《半生緣》里的妹妹被姐姐算計，失掉了所愛的人勾徽，被逼與姐夫結(jié)婚滑凉，在與所愛的人再次見面時說“我們回不去了”。
這一句回不去喘帚，包含了無盡的人類情感畅姊，求而不得，所愛非人吹由，癡情絕戀的無奈與悲涼若未。
張愛玲的所有小說，刻畫的女性在時代的裹挾下倾鲫，如同讓女性纏足帶來的后遺癥一樣粗合，都是很難找到理想中的幸福，用一句我喜歡的張愛玲的話來說就是“人生就是一件華美的衣袍乌昔，上面爬滿虱子隙疚。”
而張愛玲的人生磕道，就如同這樣的一件華美的衣袍供屉，里面的一切都是不堪的，不幸的溺蕉。
在張愛玲的小說紅透上海灘的時候伶丐，她愛上了胡蘭成，一個汪偽政府時期的宣傳部副部長疯特，胡蘭成是一位文人哗魂，卻是一位有才無徳的大漢奸，一個沒有民族氣節(jié)的人漓雅，而且是一位用情不專啡彬，非常濫情的人羹与，用現(xiàn)在的話說，妥妥的渣男庶灿，就這樣的一個人纵搁，卻讓張愛玲深陷其中，徹底的愛上了這個比她大14歲往踢，已經(jīng)有五個孩子的老男人腾誉。
當(dāng)她與胡蘭成結(jié)婚后不久，胡蘭成就移情別戀了峻呕，而張愛玲在知道的情況下利职，還把30萬的稿費轉(zhuǎn)給了胡蘭成。
當(dāng)然在再一次的發(fā)現(xiàn)胡蘭成花心后瘦癌，張愛玲與其離了婚猪贪。
張愛玲后來遠走美國，與比她大29歲的賴雅結(jié)了婚讯私，不久賴雅就生病了热押，張愛玲一直陪伴他，直到他離世斤寇。
1995年桶癣，張愛玲獨自在美國孤獨去世，終年75歲娘锁。
為什么我要寫張愛玲牙寞，是因為我剛接觸她的時候，不明白聰明孤傲如她莫秆，為什么會找一個漢奸间雀，她是應(yīng)該知道胡蘭成的政治立場的。
更不明白她為什么第二次婚姻依舊找了能當(dāng)她父親的賴雅镊屎。
在那天逛了武康路后惹挟，我想著張愛玲的人生，一下子領(lǐng)悟了杯道，因為她從四歲就沒有了母愛父愛，父親繼母帶給她的是傷害责蝠。
而她的母親為了自己的自由党巾，經(jīng)常出游歐洲，沒有享受父母之愛的張愛玲即使有著過人的才氣霜医，在感情上是缺失的齿拂。
所以遇到胡蘭成，她就徹底淪陷了肴敛，愛得卑微署海，見到胡蘭成“低到塵埃里去吗购。”
她飛蛾撲火的一樣深愛著胡蘭成這個渣男砸狞，因為從他身上能找到缺失的父愛捻勉。
張愛玲雖然筆下生花，能寫出打動無數(shù)人的小說刀森，而真實的她需要被呵護踱启，需要被愛，被理解研底，所以在第二次婚姻里埠偿，她又選擇了可以做她父親的賴雅。
這一切都是原生家庭的不幸給她帶來了自己婚姻的不幸榜晦。
如同張愛玲自己所說的“生于這世上冠蒋，沒有一樣感情不是千瘡百孔的”。
所以我認為乾胶，三毛和張愛玲的相同之處是抖剿，她倆都是一個時代的知名女作家，她倆對待感情都是真誠的投入的胚吁。
她們的后半生都是不幸的牙躺。三毛痛失荷西，張愛玲與胡蘭成離婚腕扶，找到賴雅孽拷，也是被他所牽累。
兩個人都是成名一段時間半抱，在后半生寫作風(fēng)格明顯不如前半生脓恕。
三毛在荷西走后，寫作風(fēng)格再也沒有了詼諧和熱情窿侈。
張愛玲出走美國后炼幔，一直用英語寫作，可惜美國人并不認可她史简，僅僅出版了一本研究紅樓夢的書乃秀。
這也使我慨嘆，感性的女作家的作品跟她們的情感的起伏有著不可分割的關(guān)系圆兵。
而張愛玲在上海時跺讯，能讓一支妙筆生花，刻畫出很多讓人喜歡的形象殉农。
張愛玲年少成名刀脏，她的那句“成名要趁早”也成為很多文藝女性努力的目標(biāo)。
然而離開了祖國的張愛玲超凳，卻再也沒有讓人喜歡的作品問世愈污，其實她一直在寫耀态，所以說同樣的一個作家，她的讀者群也決定了她的認可度暂雹。
她倆的人生首装，都因為感情的變故，而使得才華陡然失落 擎析，徒留遺憾簿盅。
三毛出生于40年代，去世于90年代揍魂，如果荷西沒有遇難桨醋，她還應(yīng)該或者，繼續(xù)走她的萬水千山吧现斋。
張愛玲出生于20年代喜最，去世于90年代，比三毛多活了近30年庄蹋，然而張愛玲的后半生是窘迫的瞬内，她的母親在英國離世，她連一張去英國的機票都買不起限书，然而孤傲的張愛玲從未跟任何人求救過虫蝶。
我忽然想到，如果張愛玲沒有遇到胡蘭成倦西，遇到了一個真正愛惜她的人能真，她也不必出走美國，她會不會一直紅下去扰柠，一直寫出讓人喜歡的作品呢粉铐？
張愛玲出鏡最多的一張照片就是她穿著高領(lǐng)旗袍，孤傲的向上看著 卤档，像極了她的孤傲冷清的一生蝙泼。
而三毛長發(fā)長裙的走在撒哈拉沙漠上的形象也是她自由浪漫的一生的寫照。
這兩位女作家的作品一直是受歡迎的劝枣，她們耀眼的作品永遠的留在了人世間汤踏，她們終究也是影響了很多人的人生，比如我舔腾。
而她們終究也是我喜歡的女作家溪胶。
