韋小寶是一個(gè)什么樣的人蹦浦？
張一山?jīng)]認(rèn)清楚扭吁，馬進(jìn)和申捷也沒(méi)搞清楚。
豆瓣上，有一條點(diǎn)贊量最多的短評(píng)：“讓你演的是韋小寶侥袜，不是猴蝌诡！”
很簡(jiǎn)單的一句話，卻找不到反駁的理由枫吧，不論是從形態(tài)上浦旱，還是從肢體上，張一山所表演出來(lái)的“猴態(tài)”九杂，已經(jīng)沒(méi)法讓人直視這一版的韋小寶了颁湖。
這樣的韋小寶，是怎么走上人生巔峰例隆，迎娶7個(gè)白富美的甥捺？
在這版韋小寶身上，看不到金庸在原著里所賦予的人性光環(huán)镀层，那么镰禾，他憑什么讓7個(gè)白富美對(duì)他死心塌地，陪他風(fēng)霜雨露唱逢，歸隱山林吴侦？
憑主角光環(huán)嗎？
韋小寶惶我，是金庸筆下的寵兒妈倔，是他封筆之作中擁有最特別人設(shè)的一個(gè)角色博投。
他就像是底層屌絲逆襲一般绸贡，靠著各種手段，抓住各種機(jī)遇毅哗，走上人生巔峰听怕，迎娶7個(gè)白富美的形象。
在武俠小說(shuō)虑绵，武俠影視劇中尿瞭，這樣的人生贏家，往往除了主角光環(huán)翅睛，還有著令人卿佩的武力值声搁，顏值，膽識(shí)……也就是捕发，這種人往往是偉光正的英雄形象疏旨，但韋小寶并不是。
他從來(lái)就不是一個(gè)好人扎酷，但也不是一個(gè)壞人檐涝。
這幾日，關(guān)于張一山“猴式”韋小寶的演繹，熱熱鬧鬧地折騰了好幾天谁榜，他本人也站出來(lái)做了回應(yīng)：“這版畫(huà)風(fēng)已經(jīng)往卡通和搞笑上走了幅聘，所以可能表演方式會(huì)有些變化……有時(shí)會(huì)寫(xiě)意一點(diǎn)，不會(huì)那么落地窃植，這都是創(chuàng)作手法帝蒿，人和事肯定是尊重原著的∠锪”
工作室也第一時(shí)間出來(lái)喊話：“小寶還在成長(zhǎng)陵叽，感謝大家的建議”。
甚至丛版，張一山談到了自己對(duì)韋小寶的人物理解巩掺，竟是要塑造一個(gè)“有史以來(lái)最可愛(ài)的”、“最有童趣的”韋小寶页畦。
不能不說(shuō)胖替，這樣的理解，讓人很意外豫缨。
怡紅院長(zhǎng)大的韋小寶独令，從小接觸的就是在胭脂水粉間迎來(lái)送往的男人女人，他不屬于這里面的一種好芭，可他又不屬于怡紅院以外市井中的其他群體燃箭。
這樣的韋小寶，根本就不可能擁有所謂的“童趣”舍败，更不可能“可愛(ài)”招狸。
一個(gè)不擇手段，偷奸肆谑恚滑的痞子裙戏，一個(gè)圓滑世故，渾渾噩噩的小人物厕诡，一個(gè)整個(gè)童年都浸潤(rùn)在各種譏笑諷刺中累榜，親身體驗(yàn)過(guò)無(wú)數(shù)社會(huì)殘忍的人，會(huì)保留著“童趣灵嫌，可愛(ài)”這種莫須有的氣質(zhì)和心態(tài)嗎壹罚？
自小就必須學(xué)會(huì)變色龍一般的生存法則和自我的精神療愈法則，才是他能在這樣的處境中寿羞，如魚(yú)得水的活下來(lái)的根本猖凛。
《鹿鼎記》是在金庸在1969年開(kāi)始連載的最后一部武俠小說(shuō)，連載長(zhǎng)達(dá)2年11個(gè)月稠曼，而在整個(gè)創(chuàng)作期間形病，貫穿這部小說(shuō)主角韋小寶這個(gè)人物始終的客年，正是他的兩個(gè)生存法則。
金庸提到過(guò)：“寫(xiě)這部書(shū)時(shí)漠吻，我經(jīng)常想起魯迅的《阿Q正傳》所強(qiáng)調(diào)的中國(guó)人的精神勝利”量瓜，阿Q，在魯迅筆下途乃，是一個(gè)“能自輕自賤”的人绍傲，而韋小寶跟他，有一定的共通之處耍共。
在整部《鹿鼎記》整部劇中烫饼，最關(guān)鍵的就是韋小寶，只要這個(gè)人物立住了试读，那么整部劇也就大大的加分了杠纵。
原本，生于市井钩骇，長(zhǎng)于市井的韋小寶比藻，是一個(gè)古靈精怪，猶如小地痞流氓的小人物倘屹，可偏偏他又愛(ài)聽(tīng)?wèi)蛘f(shuō)戲银亲，對(duì)于戲文里的英雄人物和事跡，有一定的崇拜以及向往纽匙。
市井务蝠、江湖以及朝堂的糅合，讓他既有在市井中生存的圓滑世故烛缔，聰明機(jī)變馏段，又帶著江湖俠士的義氣和俠氣。
他是金庸小說(shuō)里力穗，藏在嬉皮笑臉之下毅弧，最難寫(xiě)全寫(xiě)圓的一個(gè)社會(huì)底層里的小人物。
要出演這樣一個(gè)人物当窗，談何容易。
原本寸宵，童年“劉星”也是聰明機(jī)靈崖面，又成日嬉皮笑臉，和韋小寶在某些方面梯影，有些契合巫员，但放大版的“劉星”顯然已經(jīng)忘了，這種機(jī)靈和油嘴滑舌甲棍，不能用太過(guò)刻意的方式去演繹简识。
張一山距離底層社畜的生活太遠(yuǎn)了，早就已經(jīng)忘記，社會(huì)底層里的小人物七扰，應(yīng)該是什么樣子的奢赂。
在他身上，似乎已經(jīng)找不到跟韋小寶的共通性颈走。
整個(gè)劇組在創(chuàng)作的時(shí)候膳灶，將這部劇定義在“喜劇”的定位上，這就更加匪夷所思了立由。
這明明是武俠劇啊轧钓，怎么就成了喜劇了？
在武俠劇的基礎(chǔ)上搞笑不是不可以锐膜，但毕箍，做不到有效的節(jié)奏把握，合適的故事情節(jié)設(shè)定道盏，只一味地追求搞笑霉晕，是不是本末倒置了？
其實(shí)捞奕，從很多表演痕跡中牺堰，其實(shí)我們可以明顯感覺(jué)的出，張一山在刻意模仿颅围，甚至整個(gè)劇組的情節(jié)和人設(shè)伟葫，都在刻意“周星馳化”。
是在嘗試模仿周星馳的那種無(wú)厘頭喜劇的搞笑方式院促，試圖用這樣的夸張筏养，甚至帶著弱智的方式向星爺?shù)南矂∧Ｊ娇繑n。
畫(huà)虎不成反類(lèi)犬的蹩腳表演常拓，整個(gè)故事情節(jié)的空洞蒼白渐溶，讓整部劇，處于一種極其割裂的狀態(tài)弄抬。
這版的進(jìn)度條很快茎辐，但故事節(jié)奏全無(wú)。
不僅將大歷史背景掂恕，人物故事背景簡(jiǎn)單略去拖陆，甚至對(duì)人物性格特質(zhì)的塑造性情節(jié)，全都去掉了懊亡，以至于整個(gè)韋小寶的人設(shè)依啰，變得蒼白，單薄店枣。
開(kāi)篇立見(jiàn)高下速警。
雖說(shuō)長(zhǎng)在那種地方叹誉，韋小寶從小就愛(ài)聽(tīng)?wèi)蛘f(shuō)戲，但開(kāi)頭就以說(shuō)書(shū)的形式介紹自己闷旧，未免有些自說(shuō)自話的別扭长豁。
開(kāi)篇的時(shí)候，他頭戴綠帽鸠匀，坐在長(zhǎng)木桌邊蕉斜，拿起案板上的“醒木”一敲，瞪大的雙眼缀棍，直愣愣地盯著鏡頭的方向宅此，詭異的是，畫(huà)面此時(shí)還給了一個(gè)放大的特寫(xiě)爬范。
瞬間就有種看恐怖片的錯(cuò)覺(jué)父腕，很勸退。
韋小寶是很滑頭的人物青瀑，他的很多數(shù)行為璧亮，其實(shí)并不道德，甚至斥难，得到7個(gè)老婆的手段都不見(jiàn)得是多光明的枝嘶。
但很好的一點(diǎn)，是他認(rèn)死理哑诊，認(rèn)定一個(gè)人群扶，就會(huì)對(duì)那個(gè)人好，認(rèn)可一件事镀裤，也會(huì)拼了命去完成那件事竞阐。
張一山在采訪中說(shuō)：“劇一共拍了194天，戲份暑劝、戲量是我拍過(guò)所有角色最多的最重的骆莹，還請(qǐng)了揚(yáng)州話老師學(xué)揚(yáng)州話，臺(tái)詞量很大担猛∧豢眩”
看起來(lái)，劇組好像很用心毁习。
但事實(shí)上智嚷，這種用心，并沒(méi)有多大意義纺且。
蕩氣回腸的武俠之魂，在這部披著喜劇皮囊的劇集里稍浆，被徹底抽掉了载碌，只剩下尷尬卻又可笑的“作”猜嘱。
舉個(gè)很簡(jiǎn)單的例子，張一山偷吃糕點(diǎn)的時(shí)候嫁艇，一口將一塊糕點(diǎn)吃下朗伶，硬生生吞咽下去的神情，配上兩只手在脖子邊緣抽搐步咪，呼吸的夸張畫(huà)面论皆。
我們看不到喜劇，看不到韋小寶的古靈精怪特質(zhì)猾漫，只有張一山夸張的擠眉弄眼点晴，別扭的瞪眼做怪相。
這一幕悯周，對(duì)比于在《孤芳不自賞》里粒督，楊穎的瞪眼，假吃禽翼，簡(jiǎn)直是有過(guò)之而無(wú)不屠橄。
雖然才播了幾集，但主創(chuàng)們對(duì)新版《鹿鼎記》口口聲聲尊重原著闰挡，卻又不合時(shí)宜的用他們所理解的锐墙，在觀眾看來(lái)，并不算“正吵ば铮”的情節(jié)去進(jìn)行故事的開(kāi)展溪北，無(wú)疑是把觀眾的智商，摁在地上摩擦花枫。
張一山版韋小寶的“失控”刻盐，不會(huì)只在前面幾集里，而是貫穿整個(gè)過(guò)程劳翰，甚至敦锌，我們都無(wú)從感受這個(gè)韋小寶的人物弧光。
那么佳簸，請(qǐng)問(wèn)乙墙，這樣的韋小寶，值得7個(gè)女人無(wú)怨無(wú)悔地跟著嗎生均？
