《一年通往作家路》由美國蘇珊·M·蒂貝爾安吉著阳懂，她著有《尋金》梅尤、《環(huán)繞中心》和《腳右ゴ馈：一部歐洲影集》三本回憶錄麻敌，同時(shí)為大量刊物和選集供稿其骄。在一些研究生項(xiàng)目糊肤、榮格研究中心和美國及歐洲舉辦的一些作家會(huì)議上講課或發(fā)表演講。目前生活在瑞士日內(nèi)瓦慕趴，指導(dǎo)一個(gè)由她本人開辦的日內(nèi)瓦作家小組眨业。本書由李琳譯推盛，2013年5月中國人民大學(xué)出版社第1次印刷葱淳，2015年10月第三次印刷钝腺。
今天，與各位小伙伴一起分享第二課——個(gè)人隨筆赞厕。
曾有一段時(shí)間艳狐，散文和隨筆我是分不清的，甚至把散文等同于隨筆皿桑。為把二者區(qū)分開來毫目，我專門對其進(jìn)行了一些研究喷斋。
市面上，《某某隨筆》這樣的書并不多見蒜茴，更多的是《某某散文》，如《朱自清散文》浆西。目前粉私，看過唯一的一本隨筆是《蒙田隨筆》。它雖貴為隨筆近零，又同與《培根人生論》诺核、《帕斯卡爾思想錄》被譽(yù)為歐洲近代哲理散文三大經(jīng)典。
我和一些朋友交流過久信，他們對什么是散文窖杀，什么是隨筆也沒有一個(gè)清晰的概念。在《辭喝故浚》里入客，對“隨筆”一詞的釋義是：文學(xué)體裁之一，散文的一種腿椎。這就明確了桌硫，隨筆雖單獨(dú)為一體，卻包含于散文之中啃炸，是散文的一種铆隘。
在《一年通往作家路》一書中，作者是這樣描述的：“個(gè)人隨筆具有短篇非虛構(gòu)文學(xué)作品的基本形式南用。描寫的內(nèi)容大多為作者身邊的一些事物膀钠，想到哪就寫到哪，不拘泥于形式裹虫≈壮埃”
我想，不拘泥于形式正體現(xiàn)了隨筆的“隨性”恒界。
在1988年出版的《美國最佳散文選》的前言中睦刃，羅伯特·阿特萬指出，個(gè)人隨筆寫作的四個(gè)要素十酣，即筆調(diào)涩拙，形式，戲劇和真實(shí)耸采。
1.筆調(diào)兴泥。什么是筆調(diào)，在文學(xué)概念里虾宇，最難解釋的就是這個(gè)筆調(diào)搓彻，看似很好理解，其實(shí)根本摸不著。聯(lián)系到實(shí)際中旭贬，比如開個(gè)會(huì)怔接，會(huì)前一般要給會(huì)議定個(gè)調(diào)，即開這個(gè)會(huì)的目的是什么稀轨，要解決什么問題扼脐。
作者說，隨筆具有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格奋刽，并且以第一人稱寫作瓦侮。它不足以完全呈現(xiàn)出經(jīng)歷的全貌，作家必須設(shè)定他或她自己的視角佣谐。
這里提到的視角就是文章的立意肚吏，既寫作前先搞清楚寫這篇文章的目的是什么，應(yīng)該往哪些方面去拓展狭魂，是要贊美一個(gè)人罚攀，還是要揭露一個(gè)社會(huì)現(xiàn)象。一篇文章只有有了這個(gè)調(diào)趁蕊，后期在行文中才能把握得住方向坞生，不偏離中心。
2.形式掷伙。提到形式是己，很多人會(huì)講，隨筆沒有固定的形式任柜，可以隨手下筆卒废。但在實(shí)際寫作中，要把隨筆寫好宙地，寫出深意摔认，就不是隨手下筆那么簡單的。但凡好的隨筆宅粥，都有自己獨(dú)特的形式参袱。
隨筆，書中更多的是強(qiáng)調(diào)個(gè)人經(jīng)歷秽梅。既應(yīng)該寫作者所經(jīng)歷的東西抹蚀，而不是肆意編造。故在形式中企垦，更多的作家會(huì)將他個(gè)人的體驗(yàn)以故事形式展現(xiàn)出來环壤，再用詩歌的技巧加以潤飾。
3.戲劇性钞诡。這個(gè)不難理解郑现，但凡是文藝的東西湃崩，都應(yīng)該具有一定的戲劇性。狄勒德說接箫，戲劇性沒有什么主題不涉及攒读。
4.真實(shí)。隨筆將真實(shí)同時(shí)留給了作者和讀者辛友。隨筆通痴埃基于某件真實(shí)發(fā)生的事情，作者對此充滿深意的內(nèi)在解讀瞎领。約翰·邁克菲認(rèn)為，個(gè)人隨筆的作家對他人和他們的讀者負(fù)有一種責(zé)任：要保持誠實(shí)随夸。盡可能真實(shí)地反映你的所見所聞九默，這一點(diǎn)對隨筆來說是非常重要的。
真實(shí)宾毒，是區(qū)別于小說等文體驼修，允許虛構(gòu)部分的。隨筆重視講理诈铛，充當(dāng)時(shí)評的角色乙各。所以，涉及到這些內(nèi)容幢竹，就不能像散文一樣耳峦，憑借主觀隨意發(fā)揮，而要切合事實(shí)焕毫，就事說理蹲坷。
掌握了隨筆寫作的四個(gè)要素，那怎樣寫作自己的個(gè)人隨筆呢邑飒？可以遵循以下四個(gè)步驟循签，即選擇和識別，展示疙咸，潤色县匠，等待開花結(jié)果。
1.選擇和識別撒轮。作者說乞旦，可以選擇一種經(jīng)歷，或者腔召，讓它選擇你杆查。選擇可以是一次事件，一個(gè)地方臀蛛，一個(gè)觀察亲桦，一種情感崖蜜。這個(gè)很好理解，但讓經(jīng)歷自己來找你客峭，這個(gè)很不容易理解豫领。
作者的觀點(diǎn)是讓作者閉上眼睛，傾聽內(nèi)心的聲音舔琅，慢慢地等恐，某種畫面就會(huì)在你腦海中閃現(xiàn)，這就是找上你的經(jīng)歷备蚓。
正如作者所說课蔬，當(dāng)我們閉上眼睛的時(shí)候，腦海里始終會(huì)浮現(xiàn)一些畫面郊尝，也許是昨天經(jīng)歷的二跋，也許是更久遠(yuǎn)的，這些浮現(xiàn)的畫面就可以作為創(chuàng)作的素材流昏。因?yàn)槟艹尸F(xiàn)在你的腦海里扎即，說明在這方面你是有記憶留存的。
2.展示况凉。再好的創(chuàng)意谚鄙，也只有通過展示才能與讀者見面。在展示的過程中刁绒，就要注意運(yùn)用好相應(yīng)的技巧闷营，這樣才能在短時(shí)間內(nèi)抓住讀者。
要注重下面這些展示的元素：
——設(shè)定場景及人物（潤飾描寫知市，明確細(xì)節(jié)）
——緊張感（通過行動(dòng)及對白粮坞，強(qiáng)化張力）
——高潮/情節(jié)設(shè)置（“文章要有起伏，就好像在挖掘什么初狰∧荆”——羅佩特）
——啟示/解決(主人公有所發(fā)現(xiàn))
3.潤色。給文章潤色奢入，就好比為一幅畫上色筝闹，讓畫更生動(dòng)鮮活。給文學(xué)作品潤色腥光，還有另一種說法就是打磨文字关顷，通過打磨讓文章引起共鳴。
《一年通往作家路》一書中武福，對潤色的表述相對生硬（我想也可能和翻譯有關(guān)）议双。書中說，潤色就是要在文中找到一個(gè)可以使用明喻來描述的形象捉片，抄下來平痰，然后看看能否用暗喻描述它汞舱，如果能就拓展它，使它能夠喚起某種更深層次的含義宗雇。
就是說昂芜，要多嘗試運(yùn)用不同的手法，找出不和諧的地方赔蒲，比如遣詞造句泌神、修飾修辭等，通過對比然后修改它舞虱，讓整篇文章語言優(yōu)美欢际，韻律流暢。
4.等待開花結(jié)果矾兜。在這個(gè)環(huán)節(jié)幼苛，建議把你的文章擱置一段時(shí)間之后，再重新打開焕刮。在這個(gè)過程中，可以把文章發(fā)給自己的朋友墙杯，聽聽他們對文章的意見配并，然后再根據(jù)朋友的意見進(jìn)行修改。當(dāng)修改完畢高镐，一篇完整的個(gè)人隨筆即完成溉旋。最后就準(zhǔn)備為作品找一個(gè)歸宿吧（發(fā)網(wǎng)絡(luò)還是投紙媒）。
個(gè)人隨筆的寫作手法看似隨意嫉髓，實(shí)則很考究寫作者的功底观腊。一篇好的隨筆，不但要抒發(fā)出作者最真實(shí)的情感算行，更要有作者的真知灼見梧油，同時(shí)還要有如詩歌一般優(yōu)美的語言。所以州邢，隨筆不是隨意之作儡陨。
通過閱讀這篇文章，如果你對隨筆寫作有了一定的了解量淌，那就達(dá)到我的寫作目的了骗村。如果對你的寫作還有所幫助，那就再好不過了呀枢。說實(shí)在的胚股，用一兩千字，想把一種文體的寫作方法講得多透徹裙秋，那是不現(xiàn)實(shí)的琅拌。
在《一年通往作家路》這本書中缨伊，除了理論性的介紹外，作者還例舉了很多實(shí)例财忽，通過系統(tǒng)地學(xué)習(xí)本書倘核，把理論與實(shí)例相結(jié)合，也許感觸會(huì)更深即彪，進(jìn)步也會(huì)更大紧唱。所以，真想學(xué)寫作隶校，《一年通往作家路》這本書漏益，值得一看。
