? ? ? ? 惲君建新所書老杜《秋興八首》冊頁，轉益多師介衔，總以己意恨胚，蓋已得昔賢草書之精髓，直可平視文夜牡、董与纽、傅、王塘装，睥睨顛張急迂、狂素，排闥而入右軍蹦肴、大令門庭僚碎，拜觀之后，為之欽羨不已阴幌。原其所以致之之由勺阐，則先天稟賦既高卷中，有賴后天之力學不輟也。曩嘗讀君評介某書家一文渊抽，其奇思壯采實足以令人神觀飛越蟆豫，并可以想見其才之高及其學之富。今日書家罕有能夢見惲君此書之境界者懒闷，非必天賦不逮十减，在急功近利，字內(nèi)字外功夫倶未曾潛心著力而已愤估。此輩多如過江之鯽帮辟，乃往往大言不慚，厚顏自詡玩焰，以視惲君斯人斯作由驹，能不愧死耶！
辛巳仲夏止戈常國武跋于金陵井天書廬昔园。
? ? ? ?此中有真意
——讀惲建新《草書秋興八首》
作者：劉 恒（2000/4/20）
? ? ? ? 在兩千多年的書法演變過程中蔓榄，與篆、隸蒿赢、楷三種書體各有興衰起落不同润樱，行書和草書則一直處在不斷豐富完善的發(fā)展中歷久不衰渣触，并始終在書法藝術領域占據(jù)著重要的位置羡棵。如果說行書的普及與興盛主要得益于它與日常書寫活動密切相關這一得天獨厚的支撐的話，那么草書的持續(xù)繁榮嗅钻，便不能不歸結為它所具有的特殊魅力以及與書法本質乃至中國古典藝術精神的神契妙合了皂冰。盡管宋代以后草書的發(fā)展更多的表現(xiàn)為“草意”的泛化：即草書的筆法意韻已溢出草體而融入行書及篆、隸諸體并形成跨書體的普遍追求取向养篓，然而對草書本體專能精擅的書家仍代不乏人秃流。
? ? ? ? 今年春天，惲建新兄寄示近作《草書秋興八首》一冊柳弄，甫一開卷舶胀，便覺淋漓滿紙，風雨撲面碧注，展讀之余嚣伐，更感其技巧的豐富多變與氣勢的沛然貫通渾然一體，形成一種強烈的視覺和心理沖擊效果萍丐。與他相識多年轩端，對其這件純作草體長篇巨作，仍令我頓生刮目相看的驚奇與欽佩逝变。
? ? ? ? 有書法實踐經(jīng)驗的人大都承認基茵，與其他書體相比奋构，草書創(chuàng)作的難度更大。這種難度主要來自于草書創(chuàng)作在點畫字形上所具有的多變性和隨意性拱层，與品評標準中對線條質量及整體氣韻的要求之間的差距和矛盾弥臼。有人用“戴著鐐銬跳舞”來形容格律詩詞，如果將這話移來評價書法根灯，則草書無疑是最為貼切的醋火。《草書秋興八首》給人的第一印象箱吕，是作者對線條的駕馭能力十分嫻熟芥驳。嫻熟固然需要長期的練習積累，不過當作者運用這種能力將單純的線條塑造成一個個生動鮮活的文字形象時茬高，讀者所感受的兆旬，更多的則是作者對傳統(tǒng)技巧規(guī)律的選擇把握乃至隨機應變的即興發(fā)揮。只有在這個層面上達到相當水平怎栽，才是一個草書家真正成熟的標志丽猬。
? ? ? ? 惲建新潛心草書已有三十多年，這期間對“二王”以來的草書名家皆有涉獵熏瞄。通過這件《草書秋興八首》我覺得他在用筆習慣以及由此造成的線條形成方面脚祟，得力于董其昌和懷素較多，有時還透露出些許祝允明强饮、王寵的影響由桌，總的來看偏重于流暢圓轉和輕松細膩一路。應當說邮丰，這種選擇在江浙一帶的書家中并不少見。在字形體勢方面他則近于明人剪廉，似乎對王鐸娃循、傅山等人的作品留意甚深斗蒋，所以筆勢結構連貫緊密的特征頗為明顯洞难。而追仿晚明書家也是當今書壇的一個熱點柱嫌。盡管如此，他卻能在流美與縱肆之間找到立腳點，其結果是敞斋，他的作品既沒有一般學董其昌衙解、懷素草書者容易出現(xiàn)的點畫扁薄散漫和字形敧斜單調(diào)的毛病拟淮，同時也不像許多學王鐸很泊、傅山者那樣過分沉溺于粗率浮躁的糾纏盤繞與跳宕奔突昏兆。這種成功正反映出他的聰明和善學跑筝。當然愧旦，探究作者具體技巧的取法來歷，只是認識作品的入手途徑蝙场，而挖掘作品中體現(xiàn)個性的表達發(fā)揮赐俗，才是評論鑒賞的最終目的秩彤。
? ? ? ? 本文開頭曾經(jīng)提到宋代以后“草意”泛化的趨勢价捧，事實上這種泛化的表現(xiàn)是雙向的：即“草意”不僅被引入其他書體，同時草書的風格面目也在其他書體的影響下不斷豐富和變化著。比如相對于晉唐草書極其簡約概括的字形結構夜郁，明清草書便因吸收了楷统台、行書的字法而顯得更加準確和周全贵涵。在《草書秋興八首》中也可以感覺到這一點宾茂，其字形結構的相對繁復茂密瓷马，一方面反映出作者在草書風格樣式上的追求取向，另一方面也應看作是創(chuàng)作長篇巨制避免單調(diào)重復的一個有效手段跨晴。在這里欧聘，作者控制毛筆的嫻熟技巧和塑造字形的敏感直覺已經(jīng)融合在一起，而經(jīng)過長期錘煉的用筆結字習慣在快速書寫中所形成的效果端盆，更具有一種水到渠成般的自然順暢與理直氣壯式的果斷灑脫怀骤，絲毫不見擺布和猶豫的痕跡。
? ? ? ? 作為書法家族中最富于抒情作用和浪漫色彩的品種焕妙，草書強烈的表現(xiàn)力與感染力依賴于豐富的變化處理以及完整的氣韻意象蒋伦，其實草書創(chuàng)作看似玄妙，說來原則很簡單：在掌握基本技法的前提下焚鹊，關鍵看在用筆痕届、結字、布局及墨色各方面對一系列對立統(tǒng)一效果的運用處理是否得當合諧末患。惲建新對此有著冷靜獨立的理解與細致精微的把握研叫。在《草書秋興八首》中，他保持著同以往一樣的習慣璧针，注重點畫及字形的連貫呼應蓝撇，行筆雖然迅疾，但筆鋒始終在控制之中陈莽，墨足時不覺浮滑虛漲渤昌；墨枯時仍能聚攏不散，其中的提按走搁、疾徐独柑、輕重等動作靈活而微妙。其結字雖以端正為主私植，但每每利用重心的擺動來破除平板忌栅，再以正敧、聚散曲稼、大小索绪、長扁等字形姿態(tài)的差別穿插其間，從而造成取勢的變化贫悄。章法氣韻是草書創(chuàng)作中事關成敗的重要環(huán)節(jié)瑞驱，《草書秋興八首》除了整體效果的統(tǒng)一外，在每一頁的安排上也頗具匠心：或字密行緊窄坦，從容不迫唤反；或錯落參差凳寺，虛實相映；更有三四字即占一紙彤侍，縱橫開合肠缨，顧盼生情，遂使每一單元皆能自成一局盏阶，曲盡其妙晒奕，而當這一切都是在一氣呵成的揮灑中瞬間完成時，便更顯作者的功力與激情名斟。
? ? ? ? 值得指出的是脑慧，上述各種處理辦法，在作品中都運用得適度和有節(jié)制蒸眠，秀逸而無媚態(tài)漾橙，疏放而不張狂。這種風格的形成楞卡，正真切地展示出作者含蓄冷靜的性格修養(yǎng)霜运。
? ? ? ?惲建新是江蘇武進人。據(jù)史籍所載蒋腮，漢代司馬遷的外甥楊惲因事獲罪后淘捡，其子孫避居蘭陵（即今武進），遂以名為姓池摧。惲氏向為江南望族焦除，才俊輩出，清代著名畫家惲南田作彤、陽湖文派創(chuàng)始人惲敬近代名人惲鐵樵膘魄、惲代英等皆出此一族。生長在書香世家的惲建新竭讳，不僅承襲了儒雅好學的家風创葡，養(yǎng)成了樸實謙遜的性格。他讀書很多绢慢，勤奮于文學創(chuàng)作灿渴，與人交往通常誠懇隨和，對朋友更是熱情胰舆。不過在原則問題上則往往直言不諱骚露，有時讓人感到內(nèi)向中包含著倔強。他曾經(jīng)做過多年中學教師缚窿，后來盡管當了溧水文聯(lián)主席棘幸，但一身上下仍脫不去教師的氣息。平時讀書寫字之余滨攻，又喜歡到從前呆過的溧水鄉(xiāng)下走走看看够话，有外地朋友來玩蓝翰，也都引到山野鄉(xiāng)間去喝茶聊天光绕，使人覺得他有濃厚的悠閑懷舊情結女嘲。再有，他的老家在武進韓村诞帐，于是便取諧音“寒邨”作為筆名欣尼，大約既寓懷舊之心，又不失清寒本色停蕉，真是妙絕愕鼓。惲建新雖然習書多年，作品也不止一次入選大型展覽慧起，卻似乎不怎么在意虛名菇晃，更不趨附時風，而對同道好友的意見倒是格外重視蚓挤，每次見面都拿出新作來給大家看磺送，所以這些年來，除了滄浪書社中的朋友灿意，外界對其書法知之者甚少估灿。我想這一方面反映出他對書壇紛紛擾擾氣氛的超然淡泊態(tài)度，另一方面更是出于對書法藝術真誠實在的喜愛及對自己實力的自信缤剧。清人劉熙載說：“書馅袁，如也。如其學荒辕，如其才汗销，如其志，總之曰如其人而已抵窒〕谡耄” 我以為對惲建新的書法，正應當作如是觀估脆。
