這不是一部神片，甚至可能不是諾蘭迄今為止最好的作品忙灼。但匠襟，也許Interstellar是到目前為止諾蘭抱有最大野心的作品。
在時光網(wǎng)上的某個博客里第一次看到有人翻譯了原劇本大綱该园，看了楔子和第一章部分后就果斷決定不再往下看酸舍。因為感到了后面的腦洞可能開得不會小，但又好奇諾蘭究竟會怎樣將其展現(xiàn)在大銀幕上里初，還能做到讓這個洞大而不破啃勉，為了保存看電影時的新鮮感那是堅決不能往下自我劇透了。推己及人双妨，本文總體劇透不多淮阐，對觀影快感應(yīng)該影響不大叮阅。
非喜勿視，不喜勿噴泣特，切記切記浩姥。
有人說如果一部科幻作品能夠讓人在讀完后抬起頭仰望天空，那么它就是一部不錯的作品了状您。的確及刻，現(xiàn)在看來科幻的魅力早已不僅僅是想象力、科學(xué)的元素竞阐、曲折的情節(jié)和鮮明的人物刻畫這些了，私以為如今科幻的最大魅力是一種關(guān)于“終極”的表達(dá)暑劝。人性的終極或者說人的發(fā)展的終極骆莹，大尺度時空規(guī)律的終極，人工智能的終極等等担猛。所以《基地》系列幕垦、《機(jī)器人》系列、 《2001太空漫游》等一般認(rèn)為經(jīng)典的科幻作品無不是關(guān)于探究這些“終極”的描摹傅联。
《基地》中的人們向著“川陀”尋找先改、向著“第二基地”前進(jìn)是一種對終極的探尋，《2001太空漫游》中大衛(wèi)擦過黑石進(jìn)入“星門”也是一種對終極的探尋蒸走，《超時空接觸》中朱迪·福斯特一定要落入三環(huán)相套的機(jī)器同樣是一種終極的探尋仇奶，一種對自我的驗證。沒差別的比驻，對于作為一名宇航員的庫珀和作為一個父親的庫珀來說這次穿越星際的探險也是一次探究“終極”之旅该溯。不同的是，可能庫珀一個人要承載的要更多些别惦。
上映前有消息說星際穿越是諾蘭對庫布里克經(jīng)典的一個致敬狈茉。沒錯，能夠產(chǎn)生人工重力的飛輪飛船一看就和太空漫游里的飛船神似掸掸，話嘮似的機(jī)器人塔斯一眼就讓人想起那佇立在月球的黑石氯庆，甚至塔斯一閃而過的指示燈亮光都讓我想起HAL，莫名的寒意驟起扰付。配樂和背景音效的風(fēng)格也是和太空漫游一樣給人孤寂之感仇祭，甚至也會片刻的利用完全的無聲來表現(xiàn)太空中因真空而產(chǎn)生的靜默場景。但也許這些都是致敬的表象與彩蛋俯在，真正的致敬該是諾蘭對劇情的安排杆烁。
實際上馬修·麥康納在片中飾演的庫珀是有著工程師、農(nóng)民禽翼、父親屠橄、宇航員多重身份的族跛，前兩者的身份特征基本只出現(xiàn)在沙塵暴、無人機(jī)锐墙、收割機(jī)等幾個場景中礁哄，后面就弱化不見了，作用也多是為了交代人物設(shè)定溪北、未來世界的背景（當(dāng)然桐绒，收割機(jī)算是一個小伏筆，這也是諾蘭最擅長干的）之拨。但后兩者“宇航員”與“父親”一定會是諾蘭最想馬修·麥康納著重表演的茉继。因為這個穿越任務(wù)的目的就是科幻中常見的：沿著先驅(qū)者的道路尋找適合的星球建立殖民地，擇機(jī)執(zhí)行計劃（A or B / A &B）以將人類從已漸漸不適宜生存的地球中拯救出來達(dá)到種族的延續(xù)蚀乔。所以庫珀擁有宇航員和工程師的身份是一種對任務(wù)所需的必然背書烁竭，這也是科幻電影特別是太空電影題材的常見設(shè)定。同時庫珀又是一對兒女的父親吉挣，在原劇本大綱中墨菲的設(shè)定是一個小男孩派撕，不清楚諾蘭是怎樣的想法或者僅僅因為他想到了自己的女兒。這不影響庫珀和墨菲之間產(chǎn)生的一系列戲劇沖突睬魂，父女間的感情還是表現(xiàn)的相當(dāng)飽滿终吼，這也是給后面庫珀堅定回歸地球做的一個鋪墊。
看完全片可能有種感覺：唯有重力能穿越時空氯哮，唯有愛能穿越時空际跪。如果說庫珀的宇航員身份是為了表現(xiàn)前半句，那么他更強(qiáng)烈的父親角色就是為了表現(xiàn)后半句喉钢。所以無論是庫珀出任務(wù)的必然性垫卤、蟲洞與黑洞的時空畸變、異星的滔天巨浪出牧、“天上一日地下千年”乃至最后五維的阻隔穴肘，這一切都是為了父女的分離，這是硬科幻所特別提供和營造的劇情條件舔痕。
而實際上父女情和人類生存這兩條線索的探究最終指向的就是小墨菲口中的Ghost或者說五維空間立方體中塔斯所說的They评抚。它們也就是諾蘭想讓庫珀承載著帶領(lǐng)著觀眾探究的終極。這個終極既是由愛而達(dá)的人性終極伯复，也是由人性終極而達(dá)的人存在于世界的終極慨代。
這也是為什么說Interstellar有著諾蘭迄今最大的野心。無論是《太空漫游》還是《超時空接觸》之類（巧合的是馬修·麥康納在里面也是男主演并且演的是個神學(xué)學(xué)者）特別是庫布里克的經(jīng)典之后啸如，表現(xiàn)宇宙或世界的終極這樣的科幻可說是非常的多侍匙，同樣的，許多電影也很深刻的揭示了人性并表現(xiàn)其終極叮雳。但似乎這樣在同一部非常硬的硬科幻中嵌入人性這樣非常軟的內(nèi)核想暗，諾蘭就算不是第一個也是腦洞足夠大的一個了妇汗。
科學(xué)的終極是哲學(xué)，哲學(xué)的終極是神學(xué)说莫。
They很容易讓人理解為指的是未來的人類或者具備更高等智慧的地外文明杨箭，但我更愿意將They理解為指向我們自己。讓庫珀穿越黑洞回來見到墨菲的是庫珀自己而不是五維空間里的They储狭，讓墨菲意識到應(yīng)該移民空間站的是墨菲自己而不是庫珀的破表互婿，當(dāng)然，讓庫珀重新出發(fā)的也不是海瑟薇的小手而是庫珀自己辽狈。這也類似于指向一種積極化的墨菲定律或者人擇原理慈参。我們的宇宙之所以存在正是因為它是如此這樣的存在才會有人類這樣的智慧生物來描述它考察它。之所以有They的存在也是因為有這樣的人和宇宙存在刮萌。之所以有庫珀父女間的愛存在也是因為這兩人就是庫珀和墨菲而非他人驮配。
理性的科學(xué)考察最后終有進(jìn)入哲學(xué)思辨的趨勢……
腦洞順利結(jié)束…呼…
從電影實體而言，無論畫面尊勿、特效、演員各個方面都表現(xiàn)出好萊塢成熟的電影工業(yè)所能達(dá)到的高水準(zhǔn)畜侦。特別是諾蘭的堅持膠片拍攝元扔、堅持不上3D，在沙塵暴旋膳、黑洞等畫面中的效果完全不輸那些轉(zhuǎn)制的偽3D澎语。馬修·麥康納的表演也是極其出色，完全無愧小金人的水準(zhǔn)验懊。唯一讓我稍有出戲的是庫珀第一次到未來NASA時坐在桌邊和韋恩少爺?shù)睦瞎芗覍|(zhì)時擅羞，簡直以為下一刻麥康納又要右手捶胸低吼著唱起歌來。幾個配角還是比較平淡义图，馬克·達(dá)蒙减俏、安妮·海瑟薇和大墨菲顯得中規(guī)中矩但也不出彩。另外兩個宇航員碱工，黑哥們只記得他的“一夜白頭”娃承，被拍死的帥哥就更別提了。瑕疵的感覺也有怕篷，片子節(jié)奏哪里不和諧历筝，盡管片長已經(jīng)快3小時還是感覺哪里拖沓了，也許真的是野心過大也說不定廊谓。
BTW 有人說這部Interstellar有點像《三體》的預(yù)熱梳猪。我倒覺得《三體》系列的篇幅、人物蒸痹、時間跨度春弥、空間尺度和故事線索對電影來說都嫌太多呛哟、太大、太長惕稻，同時長篇小說的邏輯bug和科學(xué)硬傷也不少竖共。類似的黃金時代的阿西莫夫《基地》系列，出版了幾十年也沒改編成電影俺祠。但如果考慮改編成《太空堡壘卡拉狄加》這種系列迷你劇可能是個更好的選擇公给，畢竟多條線索、眾多人物也適合衍生不同的衍生劇集蜘渣，在科幻常有的不同時間線和平行宇宙中也不易產(chǎn)生劇情的邏輯沖突淌铐，更重要的，一季一季的劇集比一錘子買賣的電影更適合不斷的修改蔫缸。畢竟大劉也還不老腿准，不是么。
2014.11.16
