讀寫營第十三課：小說框架下的舞臺(tái)與劇情——關(guān)于小說創(chuàng)作的情節(jié)設(shè)計(jì)1

一、小說的分類

小說有很多的分類方式恭垦，比如最初有現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義小說的區(qū)別怪嫌，后來增加很多新類型，現(xiàn)在更是有現(xiàn)實(shí)胃榕、歷史、城市瞄摊、農(nóng)村勋又、軍旅、懸疑泉褐、諜戰(zhàn)赐写、穿越、架空膜赃、玄幻等等挺邀。這不是我們討論的內(nèi)容，我們只從字?jǐn)?shù)上分成三大類加以分析討論跳座，那就是短篇小說端铛、中篇小說和長篇小說。

一般而言疲眷，將字?jǐn)?shù)在三萬之內(nèi)的禾蚕，確定為短篇小說。按照我當(dāng)年在大學(xué)學(xué)習(xí)的定義狂丝，字?jǐn)?shù)在三千至三萬的為短篇小說换淆。也就是短篇小說的篇幅當(dāng)年被確定在三千字以上哗总，直到三萬字都是短篇小說。不過現(xiàn)在短篇小說中倍试，出現(xiàn)了微小說和絕品小說讯屈，字?jǐn)?shù)都在三千字以下，甚至不足一千字县习，或者只有幾百涮母，幾十字。這些我們也不做討論躁愿，我們今天只討論傳統(tǒng)觀念中叛本，三千至三萬字的標(biāo)準(zhǔn)短篇小說。

三萬字以上彤钟，至八萬字来候，被確定為中篇小說。這個(gè)觀念基本沒有什么歧義逸雹，只是有少數(shù)人可能不太明白吠勘，超過八萬字就不屬于中篇小說了。

八萬字以上峡眶，沒有上限，都屬于長篇小說植锉。過去的大部分長篇小說都在幾十到幾百萬字為多數(shù)辫樱，現(xiàn)在出現(xiàn)了大量百萬字、幾百萬字俊庇，甚至千萬字的長篇小說狮暑，也是新時(shí)期的一個(gè)特點(diǎn)。小說出現(xiàn)非常明確的兩極分化辉饱，特別短和特別長搬男。比如掌閱原創(chuàng)版，就要求不低于一百萬字彭沼。

老師主張缔逛，初學(xué)者從短篇小說開始，不要好高騖遠(yuǎn)姓惑。這也是老師幾十年創(chuàng)作之路的經(jīng)驗(yàn)之談褐奴。

二、小說創(chuàng)作中的情節(jié)設(shè)計(jì)

我們大家都知道小說三要素中有人物于毙、情節(jié)和環(huán)境敦冬。我們?cè)谇懊娴闹v課中，已經(jīng)較為詳細(xì)地記述過唯沮，關(guān)于小說人物創(chuàng)作一些基本要領(lǐng)脖旱。本次課主要討論小說創(chuàng)作中的情節(jié)設(shè)計(jì)堪遂，以及場景描寫的重要性。

情節(jié)萌庆，是小說人物的載體溶褪，沒有了這個(gè)載體，小說中的人物踊兜，是不可能真實(shí)的竿滨。沒有了這樣一個(gè)載體，你塑造的人物就一定會(huì)是蒼白無力的捏境，既不可能感人于游，也不會(huì)有任何的意義。那么垫言，當(dāng)我們?nèi)ピO(shè)計(jì)小說情節(jié)的時(shí)候贰剥，究竟應(yīng)該站在怎樣的一個(gè)角度？用怎樣的方式去設(shè)計(jì)筷频？

其實(shí)蚌成，小說的情節(jié)設(shè)計(jì)上，并不存在什么固定的模式凛捏，也沒有什么套路可言担忧。老師送給大家的金玉良言：不要去相信任何人的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，因?yàn)槟鞘切┲贿m合他們本人的東西坯癣，只有你自己的經(jīng)驗(yàn)瓶盛，才會(huì)適合于你。大家完全可言推翻經(jīng)驗(yàn)示罗，通過自己的創(chuàng)作惩猫，總結(jié)出一套適會(huì)自己的方法。

老師就自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)談了幾點(diǎn)體會(huì)蚜点。

第一點(diǎn)：任何題材小說的故事情節(jié)轧房，都一定源于某種生活。

所有的小說家都會(huì)面臨兩個(gè)世界：小說世界（虛構(gòu)世界）和現(xiàn)實(shí)世界绍绘。談到這個(gè)話題奶镶，又會(huì)涉及另外一個(gè)問題：真實(shí)性。每個(gè)小說家都希望用自己的筆觸和虛構(gòu)去靠近真實(shí)陪拘，接近真理实辑，然而這種真實(shí)性究竟是存在于虛構(gòu)世界里，還是藏匿在現(xiàn)實(shí)世界中藻丢？看起來這是一個(gè)模棱兩可的問題剪撬。表面上看，現(xiàn)實(shí)世界是具象的悠反，虛構(gòu)世界是抽象的残黑，現(xiàn)實(shí)世界似乎要更“真實(shí)”一些馍佑，但虛構(gòu)世界畢竟是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的概括、想象梨水，是夢(mèng)境的一部分拭荤，破碎的一部分。在虛構(gòu)世界與現(xiàn)實(shí)世界之間疫诽，肯定存在著一條幽暗的道路舅世。這條道路的盡頭，便是真實(shí)的領(lǐng)域奇徒。

楊爭光說：“好的小說呈現(xiàn)看不見的存在雏亚，呈現(xiàn)隱藏和被遮蔽的真相∧Ω疲”

小說創(chuàng)作是構(gòu)建屬于自己的平行宇宙罢低。我們對(duì)生活于其中的世界有深深的不滿足感，很多時(shí)候胖笛，我們生活在平面世界里网持，一切單薄、理所當(dāng)然长踊，似乎沒有深究的必要功舀。我們希望將這個(gè)平面的世界橇開一道縫，在縫隙后構(gòu)筑另一個(gè)世界身弊。這個(gè)世界在生活背面日杈，有生活被隱藏著的內(nèi)里，又在生活對(duì)面佑刷，和生活相互觀照。我們對(duì)這個(gè)世界充滿想象酿炸，它獨(dú)特瘫絮、深刻，既獨(dú)立成一體又以現(xiàn)實(shí)生活為根脈填硕，是我們的平行宇宙麦萤。

小說的情節(jié)，一定源于某種生活扁眯，并不是指作者的某種生活壮莹，而是可以在現(xiàn)實(shí)與歷史，甚至要到未來才會(huì)實(shí)現(xiàn)的生活姻檀，情節(jié)必須具備真實(shí)存在的合理性命满。

我們不妨先舉個(gè)最典型化的例子。

蒲松齡的《聊齋志異》中的故事情節(jié)绣版，我們隨便找一個(gè)胶台，比如《畫皮》歼疮。《畫皮》這個(gè)故事在《聊齋志異》的第一卷第40回诈唬。描寫的是人與鬼之間發(fā)生的故事韩脏。原文不到兩千字，為什么會(huì)流傳這么廣铸磅？不斷演繹出各種版本的影視勆氖浮？我們研究這個(gè)故事情節(jié)設(shè)計(jì)上的特點(diǎn)阅仔，會(huì)有許多東西值得參考吹散。首先是故事里的情色元素，漂亮女妖精給讀者帶來的想象力是非常豐富的霎槐。其次送浊，蒲松齡還用不多的筆墨刻畫了另一位非常出彩的人物，就是王生的老婆陳氏丘跌。她明明知道自己丈夫看上了別的女人袭景，還在替他保守秘密。以后為了救他闭树，不惜忍受各種凌辱耸棒，甚至吃下了乞丐的濃痰。陳氏的行為感天動(dòng)地报辱。那么蒲松齡究竟為什么要這樣設(shè)計(jì)故事情節(jié)与殃？蒲松齡在結(jié)尾處這樣寫道　“愚哉，世人碍现！明明妖也幅疼，而以為美，迷哉昼接，愚人爽篷！明明忠也，而以為妄慢睡。然愛人之色而漁之逐工，妻亦將食人之唾而甘之矣银酗。天道好還锌唾，但愚而迷者不悟耳歧蕉〈抻担可哀也夫迫像！” 我們不是已經(jīng)看到了古往今來那些把美貌掩蓋下的妖精捧做寶徘溢，而把真正愛自己的糟糠之妻宛畦，像塊破抹布一樣扔掉了具被？這就是我們前面說的情節(jié)要源于生活的意思。盡管是鬼怪小說瘤泪，情節(jié)還是來源于現(xiàn)實(shí)生活灶泵。恰恰是生活里的這類故事，才讓作者設(shè)計(jì)出這樣的情節(jié)对途。

第二點(diǎn)赦邻，情節(jié)的設(shè)計(jì)要為人物的表現(xiàn)服務(wù)。

在我們熟悉实檀、了解或者經(jīng)歷過的生活里惶洲，有著千千萬萬可以算作素材的東西，是不是所有這些素材都可以放進(jìn)你所創(chuàng)作的小說膳犹？回答肯定是很明確的——那是不可能的恬吕，也是不需要的，當(dāng)然须床，你也做不到铐料。

那么，我們應(yīng)該怎樣去做這個(gè)取舍豺旬？用哪些钠惩，放棄哪些？就需要作者去好好篩選與甄別了族阅。有些人總是對(duì)自己手里那些素材愛不釋手篓跛，哪一件也舍不得丟掉，弄到最后的結(jié)果一定會(huì)是看得讀者眼花繚亂坦刀，完全讀不懂你究竟想通過這些情節(jié)來表現(xiàn)什么了愧沟。可見鲤遥，學(xué)會(huì)剪裁自己手中的素材沐寺，是一個(gè)小說家必須先學(xué)會(huì)的技巧。

那么盖奈，我們究竟應(yīng)該怎樣去梳理自己手上的素材混坞，甄選出最適合一篇小說需要的內(nèi)容？我們要做的是卜朗，你必須想明白，你筆下的人物所需要的舞臺(tái)咕村。前面說過场钉，小說的情節(jié)就是小說人物的載體，這個(gè)所謂載體懈涛，其實(shí)就是一個(gè)舞臺(tái)逛万。人物是需要在這個(gè)舞臺(tái)上來展示的，你筆下的人物各種性格、思想宇植，都是在這個(gè)舞臺(tái)上展示的得封。你的舞臺(tái)設(shè)計(jì)越好，人物的展示效果就越佳指郁；你的舞臺(tái)越大忙上，當(dāng)然人物表現(xiàn)的空間也就越大。如果你的舞臺(tái)太大了闲坎，或者太過雜亂了疫粥，也會(huì)影響人物的表現(xiàn)。太大的舞臺(tái)空間腰懂，可能會(huì)造成人物太渺小梗逮、蒼白無力。太駁雜的舞臺(tái)绣溜，也會(huì)讓人物在舞臺(tái)上顯得縮手縮腳慷彤，不知所措了。

究竟應(yīng)該設(shè)計(jì)怎樣的舞臺(tái)怖喻？老師以為主要在下面幾個(gè)方面底哗。

第一是作者個(gè)人對(duì)文字的駕馭能力。

如果你認(rèn)為自己有足夠的駕馭文字能力罢防，希望讓自己筆下的人物更加豐滿艘虎，生動(dòng)一點(diǎn)，當(dāng)然就需要為他設(shè)計(jì)一個(gè)足夠展示的舞臺(tái)咒吐，盡可能讓自己的人物在舞臺(tái)上完美地展示風(fēng)采野建。相反，對(duì)于一些文字駕馭能力稍弱恬叹，或者新手而言候生，最好不要好大喜功，上來就設(shè)計(jì)過于復(fù)雜的情節(jié)绽昼。那樣很可能會(huì)造成你顧此失彼唯鸭，反而使得小說無法讓主要人物凸顯出來。與其那樣硅确，你不如設(shè)計(jì)一些簡單明快的情節(jié)目溉，讓人物可以展現(xiàn)出來。

第二是根據(jù)自己的靈感框架來設(shè)計(jì)菱农。

很多人都有寫大綱缭付，寫框架的習(xí)慣，可能一些編輯也會(huì)這樣要求長篇小說的作者循未。當(dāng)然陷猫，也有不寫大綱、不搭框架的。但是绣檬，這不等于沒有框架足陨，框架必須在心里。我們每個(gè)人在創(chuàng)作小說之前娇未，至少要心中有數(shù)墨缘，比如先想好小說大致有幾個(gè)比較重要的人物？打算設(shè)計(jì)幾個(gè)故事情節(jié)忘蟹？大致多少字飒房？這就是所謂的框架了。

這個(gè)框架中人物的眾寡媚值，很自然會(huì)影響到情節(jié)多少狠毯，以及需要的字?jǐn)?shù)。所以喜歡寫微小說褥芒，或者短小說嚼松，字?jǐn)?shù)在1400——3000字之內(nèi)的朋友，請(qǐng)盡可能把你要寫的主要人物控制在3锰扶、5人之內(nèi)献酗，情節(jié)控制在1——3個(gè)之內(nèi)，這樣才可能寫好坷牛。如果你發(fā)現(xiàn)自己需要寫進(jìn)作品的人物罕偎，大大超過了這個(gè)范圍，那么就不可能用這樣少的字?jǐn)?shù)來包容了京闰。

一部小說中颜及，假如有6、7個(gè)蹂楣，甚至10來個(gè)人物出現(xiàn)俏站，字?jǐn)?shù)很可能需要8000——15000。情節(jié)也至少要有五六個(gè)以上痊土，甚至更多肄扎。因?yàn)樾≌f里出現(xiàn)任何一個(gè)人物，你都要有交代的赁酝，都必須給他提供必要的活動(dòng)舞臺(tái)犯祠，也就是需要給他設(shè)計(jì)一些情節(jié)。我們沒有理由讓小說中酌呆，隨便出現(xiàn)一個(gè)人物衡载，可又莫名其妙就消失了。因?yàn)樾≌f是反映生活的肪笋，生活中可以有各種陌生人月劈，他們并不會(huì)走進(jìn)你的生活，凡是可以走進(jìn)你生活的人藤乙，都不可能突然不見了猜揪。曾經(jīng)在編輯文稿時(shí)，發(fā)現(xiàn)過這樣的情況坛梁，你看著看著發(fā)現(xiàn)前面一個(gè)經(jīng)常出現(xiàn)的人物而姐，在后面突然沒有了。這是很不合理的划咐，小說人物出場和退場都需要有交代拴念，就像舞臺(tái)人物一樣，上臺(tái)了總要再下臺(tái)褐缠，你總不能讓他在舞臺(tái)上憑空消失吧政鼠？

當(dāng)然，還是回到前面一點(diǎn)上队魏，假如你感覺自己無法駕馭這么多人物公般，也設(shè)計(jì)不出這么多情節(jié)，請(qǐng)?jiān)谒伎伎蚣艿臅r(shí)候就壓縮吧胡桨，免得自己寫到一半寫不出來了官帘。附帶說一句，喜歡寫中長篇小說的朋友昧谊，請(qǐng)注意給你自己的作品足夠的人物和情節(jié)刽虹。否則，你一定會(huì)寫成一部某個(gè)人的傳記呢诬，那不是小說涌哲，小說是不需要大量記述性文字的。那叫故事馅巷，或者算敘事散文膛虫，絕不是小說。小說的重要特征是钓猬，小說的人物在作者設(shè)計(jì)的情節(jié)中稍刀，自行展開自己的各種活動(dòng)，是活生生的而不是通過第三方角度去說出來的敞曹。

下面是老師引用兩位作家的話账月，非常喜歡，記錄于此澳迫。

作家王哲珠
我企圖用文字構(gòu)建自己的平行宇宙局齿，但構(gòu)建以現(xiàn)實(shí)生活為路徑。我曾為長篇小說《長河》寫下這樣的話：我依托于凡常的煙火生活橄登，用筆尋找凡常生活光滑表面的裂痕抓歼，這些裂痕滲透出生活內(nèi)部的光芒或暗色讥此，我希望發(fā)現(xiàn)光明背后的陰影，黑暗人世里的溫暖谣妻，敘述高貴生活里的卑微萄喳，卑微生活中的高貴。我堅(jiān)信裂縫后隱著生活中被遮蔽的真實(shí)蹋半，這種真實(shí)之于生活他巨，像潛意識(shí)之于人的行為，看似無形卻有巨大的影響力减江。我希望在凡常人物與人世中發(fā)現(xiàn)這種影響力染突，不動(dòng)聲色地進(jìn)入生活內(nèi)部，疏通日常生活中的暗流辈灼。希望這道暗流涌動(dòng)成不一樣的歷史份企，這脈歷史充滿人世的寒意與溫度，充滿小確幸和小失敗巡莹，充滿不動(dòng)聲色的柔情和殘忍薪棒。

作家朱斌峰
我的理解是：小說就是現(xiàn)實(shí)世界的“鏡像”。
這種“鏡像”是一種光的投影：當(dāng)我以顯微鏡榕莺、后視鏡俐芯、望遠(yuǎn)鏡去觀察生活時(shí)，因視角钉鸯、焦距和景深的不同吧史，現(xiàn)實(shí)生活就會(huì)在小說里呈現(xiàn)出萬花筒的模樣——我想說的是，小說應(yīng)該是對(duì)現(xiàn)實(shí)的捕捉唠雕、洞察和表達(dá)贸营，我只是借小說說出我對(duì)生活的理解和對(duì)人性的回望。
這種“鏡像”是一種光的折射：當(dāng)我以好奇岩睁、置疑钞脂、熱愛的目光去透視生活時(shí)，因窺探捕儒、追尋和致幻的選擇冰啃，現(xiàn)實(shí)生活就會(huì)在小說里呈現(xiàn)出迷宮的模樣——我想說的是，小說應(yīng)該寫一種可能的生活刘莹，我只是借小說說出我對(duì)真相的尋找和對(duì)現(xiàn)實(shí)的想象阎毅。
更為重要的是，當(dāng)生活贈(zèng)予我迷茫点弯、孤獨(dú)扇调、憂傷時(shí)，我會(huì)把它們放進(jìn)小說的鏡框里抢肛。這樣或許我就可以夢(mèng)游般地承受一些“生命不可承受之輕”狼钮，就可以跟現(xiàn)實(shí)握手言和了碳柱。
小說可以讓我從現(xiàn)實(shí)中游離而出，也可以讓我重返生活現(xiàn)場熬芜。