原文鏈接:http://10plus1.jp/200903/issue2.php
原文標題:《特集:1970年代生まれの若手建築家 30代建築家アンケート》
翻譯:@日本建筑譯介(自由翻譯,未申請版權)
【譯者注】這是2009年3月的專題文章伴嗡,當時30代建筑師如今也算得上40代了拦英,但很多觀點與提到的作品仍然具有了解價值叹坦,當時受訪的建筑師也有不少獲得了更高的名望。因此我們選譯了部分內容,供各位閱讀參考炉旷。(順序也根據國內建筑圈關注度有所調整)
涉及訪談對象
石上純也 藤本壯介 乾久美子 中村拓志 伊藤博之 菊地宏 (以上已譯)
西牟田奈奈 長谷川豪 吉村靖孝 LEVEL Architects(中村和基+出原賢一)
問題
1──見到同輩建筑師的作品時,會察覺到彼此的方法論或對建筑的感知有什么共通之處嗎叉讥?若有窘行,可以說說是怎樣的作品、方法或感知嗎图仓?
2──和上個問題有些關聯(lián)抽高,不過是對于前輩建筑師,能舉出一些給你帶來影響或你比較關注的建筑師嗎透绩?而這種影響或關注翘骂,具體是反映在怎樣的作品、細節(jié)或思考方式中的呢帚豪?
石上純也 (建筑師/石上純也建筑設計事務所)
●1
我在雜志之類的地方見過許許多多與我同輩的建筑師的作品碳竟,常常在產生同感的時候,內心也會察覺到在哪個地方是不一樣的狸臣。確實每次都會這么覺得莹桅,所以這絕不是針對某個特殊的作品。大概是因為自己對于生活在同一時代的大家形成的“群像”抱有興趣烛亦,想知道這群人想要實現(xiàn)什么诈泼,又想如何去實現(xiàn)。
●2
我獨立出來之前就待在SANAA煤禽,自然受到了妹島和西澤的許多影響铐达。不過,給我?guī)碛绊懙娜擞泻芏嗝使峙露加凶约翰⑽匆庾R到的瓮孙、甚至弄錯了的情況存在唐断。與其說受到了某個特定的人的影響,不如說我自身所見所聞的一切產生了等價的影響杭抠。
石上純也(Ishigami Junya)脸甘,生于1974年神奈川縣,畢業(yè)于武藏野工業(yè)大學工學部建筑學偏灿,在東京藝術大學完成了相關碩士課程丹诀。目前是石上純也建筑設計事務所主負責人。作品有“table”(2005)翁垂、“雷克薩斯展覽場地配置”(2005)忿墅、“神奈川工科大學KAIT工坊”(2008)等。
藤本壯介(建筑師/藤本壯介建筑設計事務所)
●1
因為不能將所有作品盡收眼底沮峡,所以要說共通之處疚脐,實在是從未察覺到。我自己在同輩人中邢疙,應該是比較老派的——且不論這個“老”意味著好還是壞棍弄。我對建筑有種自己的執(zhí)著。我常常在思考疟游,建筑可以如何開始呼畸,所謂的建筑又能夠擴張到什么地步,諸如此類的建筑的可能性颁虐。另外蛮原,對于所謂空間的附著的框架,新時代另绩、新價值觀的框架儒陨,我也一直想要去探索∷褡眩或者說蹦漠,作為人造物品的建筑與其他自然造物之間存在某種關系,而我關注的正是這種關系的新形態(tài)车海,以及人為和無為之間的新界限笛园。我就抱著對這些事物追根究底的態(tài)度,每天嘗試著各種各樣的想法侍芝。雖然這些試驗有時會誕生看似夸張的建筑研铆,但它們既有符合設計預期的一部分,也存在稍稍超出自己理解范圍的地方州叠,因此反而有助于擴展我的價值觀體系棵红。
●2
某種意義上,所有的歷史建筑和非歷史建筑留量、各種各樣的城市形態(tài)窄赋、所有的人工造物哟冬、所有的人類建構的概念楼熄、所有存在于與人類無關的地方的自然造物忆绰,都對自己產生過影響。要說是什么影響可岂,大概是從它們的世界中獲得了啟發(fā)错敢,并以此為契機延伸了自己的建筑理念。
不過由于我自己對建筑的執(zhí)著缕粹,所以這個時候往往會尋根問底:“建筑”這個概念到底是什么稚茅?雖然我還不能很好地闡釋它,但總覺得那種不同于藝術平斩、客體亚享、概念或生活的建筑,一定是存在的绘面。
藤本壯介(Fujimoto Sosuke)欺税,1971年生于北海道。1994年畢業(yè)于東京大學工學部建筑學揭璃,2000年創(chuàng)辦藤本壯介建筑設計事務所晚凿。作品有“House N”(2008)、“情緒障礙兒短期治療設施”(2006)瘦馍、“T House”(2005)歼秽。
乾久美子(建筑師/乾久美子建筑設計事務所)
●1
平田晃久“Kodama Gallery”
這個翻新設計中強化了原本結構柱、梁的凹凸感情组,這種方法論令我產生共鳴燥筷。他所做的翻新,并不是在“新/舊”這種對比(這里只是舉個最簡單的例子)中為二者搭建融合的橋梁院崇,而是不管三七二十一就把新的舊的統(tǒng)統(tǒng)做成凹凸體荆责。這種方法不僅是對原有環(huán)境的包容,而且還著眼在了功能的多樣性亚脆。他這種自始至終都在絞盡腦汁發(fā)散思維的態(tài)度做院,與我是共通的。
石上純也“神奈川工科大學KAIT工坊”
雖然石上的意圖并不是僅僅為了“粉碎結構”濒持,不過還是感到了“KAIT工坊”結構設計方法與自己的共通點键耕。雖然這種將結構打散而非集中的方法,是把不透明柱變成網狀柱的仙臺媒體中心的一大創(chuàng)新柑营,但這個項目中結構的粉碎化顯得十分有趣屈雄。不過,鑒于KAIT工坊已經將結構粉碎到了這個程度官套,不知道此后還會有怎樣的突破酒奶。
長谷川豪“五反田住宅” 藤村龍至“Building K”
將現(xiàn)有的雜居式公寓大樓整合成一棟住宅建筑來使用會怎么樣蚁孔?我想大概就是在對這種虛構場景的設想中,才誕生了這樣的作品吧惋嚎。雖然面對的是“新筑”問題杠氢,但實際上希望新建造出來的建筑能夠給人一種翻新的感覺。我想正是由于這樣的(相當扭曲的)方法論另伍,所以不得不靈活應對與建筑相關的各種事物鼻百。我早期設計的“Louis Vuitton Kochi”方案(比實際方案的規(guī)模大得多)也是依循了這一方法論,可惜未能實現(xiàn)摆尝。
藤本壯介“Tokyo Apartment”等
有同感的是他那種“胡亂堆疊”的方法的可能性温艇。在我看來,他的作品并沒有被(近代的)建筑合理性束縛堕汞,甚至像是憑借著粗暴的大膽向上胡亂堆疊勺爱。不過這樣一來,就會有意識地去思考讯检,建筑到底應該是什么樣子琐鲁?不按常理出牌、把每一層都做得不一樣又如何视哑?我在拙作“Apartment I”和“淺草競賽方案”中绣否,也嘗試了這樣做的可能性;只是結果會因人而異挡毅,“胡亂堆疊”的趣味感或許也有不同蒜撮。
中村竜治“Pinup”
這是一個讓我感到在追求“無意識制作的有趣性”的作品。設計者將大量便簽模樣的東西貼在墻上跪呈,眼鏡作為展品被置于其中段磨。在這里,把便簽固定在墻上實屬無意識的行為耗绿,卻意外地富有美感苹支。雖然這個作品只傳達了這些,但借此可以感覺到作者試圖將設計行為控制到最少误阻。我雖然沒有做出這么美好的作品债蜜,但也曾經考慮過利用圖釘?shù)膯蜗蛐詠硌b飾墻壁(Gold Titan競賽方案)。
●2
要說“前輩”的話實在能夠列舉出太多究反,我就回答一些“最近的前輩”吧寻定。
西澤大良
通過西澤的作品,我能夠完全理解為什么要去尋找“包容多樣性的方法”精耐。而我之所以會意識到去聯(lián)結“表層”和“存在”這二者狼速,恐怕也是從他那兒學來的。西澤還讓我察覺到卦停,將建筑明確視為一種除了“存在”之外什么都不是的事物的設計態(tài)度向胡,(在現(xiàn)代)也是有可能存在的恼蓬,因此這種價值觀下的設計結果也值得認真對待。
犬吠工作室(塚本由晴+貝島桃代)
他們在不同程度上影響了我對多元共存的重視度僵芹,以及聯(lián)結城市和建筑的方法处硬。我也由此明白了建筑話語的重要性』蠢Γ總之郁油,很難說清我到底受到了他們的多少影響本股。
西澤立衛(wèi)
我想西澤立衛(wèi)教會我的攀痊,是建筑的開闊性、獨創(chuàng)性和包容多元事物的重要性拄显。而我也從西澤身上學到了“若沒有特點苟径、就不可謂表現(xiàn)”的設計態(tài)度,以及作為創(chuàng)作者的嚴謹躬审。但話雖如此棘街,他帶給我的影響卻并不是某種可沿襲的特質,非要說的話承边,就是已經成了我心中憧憬般的存在遭殉。
乾久美子(Inui Kumiko),1969年生于大阪府博助。畢業(yè)于東京藝術大學美術學部建筑科险污,在耶魯大學建筑學院完成碩士課程。現(xiàn)為乾美久子建筑設計事務所主負責人富岳,東京大學非常駐講師蛔糯。作品有“Louis Vuitton高知店”(2003)、“Jurgenlehl丸之內”(2003)窖式、“Apartment I”(2007)蚁飒。
中村拓志(建筑師/NAP建筑設計事務所)
●1
我覺得共通之處在于,都會通過設計建筑與身體之間的關系和互動萝喘,來創(chuàng)造出真切的感受淮逻。
●2
雷姆·庫哈斯
一邊積極融入商業(yè)主義與資本主義,一邊摸索著新的建筑方法論阁簸。
中村拓志(Nakamura Hiroshi)爬早,1974年生于東京。1999年在明治大學理工學研究課完成博士前期課程强窖,同年進入隈研吾建筑都市設計事務所凸椿。成為事務所主任技師后,2002年創(chuàng)辦NAP建筑設計事務所翅溺。
(譯者補充:中村拓志2009年之后有了幾個堪稱代表的作品脑漫,如下面的絲帶教堂和東急Plaza髓抑。國內也有出版他的著作中譯本《戀愛中的建筑》恨搓。)
伊藤博之(建筑師/O.F.D.A associates)
●1
有同感的鼠冕,大概就是讓我感覺到對外觀、肌理婆誓、細節(jié)的各個方面給予同等重視的作品网杆,或是有意識在內部或外側表現(xiàn)出這些方面的方法羹饰。人們常會覺得這三方面在設計時會根據具體尺度被區(qū)別對待,但實際上由于存在一定的設計順序碳却、設計階段队秩,在置身于整個環(huán)境中時,并不會覺得有多么嚴重的等級分化昼浦。這種基于建筑剖面的視角馍资,與教學中容易被消極認為無法反映出尺度的CAD、CG的使用关噪,不無關聯(lián)鸟蟹。
●2
SANAA的作品
通觀SANAA的作品,對空間關系的探索始終存在使兔。在建筑中建钥,這種“關系”的意義變得更廣,也更加精準虐沥。正是他們創(chuàng)造龐大的空間變體的方法熊经,讓我學到了細節(jié)差異的重要性,而延伸這種差異置蜀,還有可能實現(xiàn)某種未知奈搜。
青木淳的文本
主要是青木淳討論形式的一系列文本。他從身邊確確實實的事物出發(fā)盯荤,最終卻可以得到令人信服的結論馋吗,讀來常常產生共鳴。之所以影響很大秋秤,不僅完全因為內容宏粤,與當時還顯得十分新鮮的近似口語的寫作文體也很有關系。
伊東豐雄的“松本市民藝術館”
為了讓建筑給到訪者帶來活力灼卢,伊東在這個作品中加入了大量裝飾性細節(jié)绍哎,這種設計態(tài)度在某種意義上給我的沖擊更甚于他的仙臺媒體中心。這個作品拓展了被近代建筑遺忘的建筑的可能性鞋真,是一座激發(fā)我的創(chuàng)作欲的建筑崇堰。
伊藤博之(Ito Hiroyuki),1970年生于埼玉縣。在東京大學完成碩士課程海诲,是O.F.D.A associates聯(lián)合負責人繁莹。東京電機大學非常駐講師。作品有“富谷町之家”(2008)特幔、“MATSUBARA”(2008)咨演、“SPIRA”(2006)等。
菊地宏(建筑師/菊地宏建筑設計事務所)
●1
在看到NAP事務所的中村拓志設計的集合住宅中樹木之間的建筑試圖主動介入環(huán)境蚯斯、看到鼓起的住宅外墻的時候薄风,就會覺得雖然與外部建立關系的方式、建筑環(huán)境拍嵌、外墻形態(tài)等等都是他獨有的表現(xiàn)方法遭赂,但仍然看得出影響我們同輩人的大環(huán)境是有相通之處的。
●2
赫爾佐格和德梅隆
早期住宅擴建方案中被樹木吞噬的建筑撰茎。二人是顛覆“瑞士盒子”這一刻板標簽的先驅者嵌牺。
Peter M?rkli
他的作品“雕塑之家”(La Congiunta)打洼。光和空間的關系對我影響很大龄糊。尺度相同的兩個房間,天頂高度卻并不一致募疮,讓我看到了應對多個空間時的設計可能炫惩。
GIGON & GUYER
作品“Kirchner Museum”。光和空間結構的存在形式阿浓。
彼得·卒姆托
因教堂建筑形態(tài)而產生不同程度風化的外墻他嚷。他設計的“布雷根茨美術館/Kunsthaus Bregenz”中光的空間感。
Morger & Degelo
他們設計的一處巴塞爾集合住宅的外回廊恰好是相鄰學校的外墻芭毙。
(譯者注:原文未標注作品名稱筋蓖,猜測應是üBERBAUUNG DREIROSEN-KLYBECK)
西澤立衛(wèi)
“森山邸”中,圖式建筑的積極意義都被破壞退敦,空間卻反而顯得更加豐富粘咖。
妹島和世
圖式漸漸變成不定式,顯得愈發(fā)自由侈百。
犬吠工作室/Atelier Bow-Wow
他們觀察都市的敏銳性瓮下,以及建筑表現(xiàn)出來的多重性格。
Reima and Raili Pietil?
作品“赫爾辛基理工大學學生宿舍”中食堂里的柔和天頂钝域。
(譯者注:應該是指Dipoli Student Centre)
漢斯·夏隆
作品“柏林愛樂廳”等反映出來的顛覆性的塑形力讽坏。
菊地宏(Kikuchi Hiroshi),1972年生于東京例证。1996年畢業(yè)于東京理科大學工學部第一部建筑學路呜,1998年在同大學工學研究科完成建筑學專業(yè)碩士課程。1998-1999年在妹島和世建筑設計事務所工作,2000-2004年在赫爾佐格和德梅隆建筑事務所工作胀葱,2004年創(chuàng)辦菊地宏建筑設計事務所党涕。作品有“南洋堂書店改建項目”、“LUZ STORE”等巡社。
“日本建筑譯介”翻譯整理日本建筑各類資訊膛堤,覆蓋建筑報道、展會信息晌该、座談記錄等肥荔。
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