《城堡》：孜孜不倦地尋找理想家園
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 思衣谷
20世紀優(yōu)秀作家之一、西方現(xiàn)代主義文學先驅——卡夫卡的代表作當然是《變形記》黍氮，但竊以為跛十，還有一部他的長篇小說也是同樣出色的彤路，那就是成熟而未竟之作《城堡》。
該作品講述主人公K應聘來城堡當土地測量員芥映，他經過長途跋涉洲尊，穿過許多雪路后远豺，終于在半夜抵達城堡管轄下的一個窮村落。因為城堡的人員層層官僚主義坞嘀，導致他未成如愿入城堡躯护，而唯有住在村落的招待所。目標遙不可及丽涩，是否依舊繼續(xù)棺滞？我們知道筋疲力盡的K遇到了形形色色的人，他們對他忽冷忽熱矢渊，但K都是以一種溫情的眼光看待了村里他們都是掙扎在社會底層的平民继准。其中有招待所的老板、老板娘矮男、女招待移必，還有一些閑雜人員≌奔回到他的人生意義避凝，進入城堡任職。但城堡雖近在咫尺眨补，但他費盡周折管削，為此不惜勾引城堡官員克拉姆的情婦，卻怎么也進不去撑螺。K奔波得筋疲力竭含思，至死也未能進入城堡。這自然是一種悲劇收尾的小說甘晤。
在《開心速遞》塑造的新角色阿廉（熊家鄰居陳先生的弟弟）含潘，他是十分落魄和有才華但又好高敖遠的，不會腳踏實地的中年线婚，但他始終秉著一顆發(fā)財?shù)男亩羧酰谑撬麜摲诔鯌倏Х龋恢毕窀罄习宕簖埳ネ其N他的賺錢好主意塞弊，但次次都是不會與大龍生有過機會正式接觸漱逸，導致截稿為止的節(jié)目組都無法讓阿廉有機會發(fā)財?shù)臋C會。起碼到目前為止游沿，我們看到的阿廉這個角色雖然有點咎由自取饰抒，但我們不能忘記他有著一顆孜孜不倦地尋找發(fā)財和理想家園的斗爭。這個有點悲催的阿廉這個角色诀黍，是與卡夫卡《城堡》的男主角K是非常相似的袋坑。因為他們都是悲劇人物，但雖然屢次受挫眯勾，但他們依舊有著孜孜不倦去為理想而奮斗的決心枣宫。而在《城堡》的K奔波得筋疲力竭婆誓，至死也未能進入城堡，那個精神家園和理想也颤。但那又何妨洋幻，因為我們看到一種積極的人生態(tài)度就足夠的。
但話又說話歇拆，卡夫卡塑造《城堡》這個K角色鞋屈，從個體而言范咨，K自然有著積極的一面故觅，這部《城堡》，作為卡夫卡最后的最為成熟的一部未完成的小說渠啊，除了以上積極一年输吏，從作者心懷普世價值觀的猶太人的心里，遠遠不停留與此替蛉。因為我們知道卡夫卡的風格是不會大變的贯溅，那就是他的普世價值文學風格，這個風格就是“其作品大都用變形荒誕的形象和象征直覺的手法躲查，表現(xiàn)被充滿敵意的社會環(huán)境所包圍的孤立它浅、絕望的個人×椭螅”于是在《城堡》中也不會例外姐霍，如這里的K的環(huán)境是壓抑的，充滿各種荒誕的情況典唇，而這些都是反映出了當時奧匈帝國的資本主義諸多種種的不足和矛盾镊折。
在《城堡》里，第一章開頭就寫到了一種無望的奇峰介衔，如寫到“什么也看不見恨胚，連一絲燈光——這座巨大的城堡所在之處的標志——也沒有……仰視著空空洞洞的天宇”這就是卡夫卡用平實的環(huán)境描寫帶讀者進入一個充滿無望感的城堡環(huán)境。此外炎咖，隨著劇情的發(fā)展赃泡，我們還可以看到作者的環(huán)境描寫，如寫城堡的雪景乘盼，“到處覆蓋著一層薄薄的白雪急迂，襯托出千姿百態(tài)，使城堡的輪廓格外分明蹦肴×潘椋”這看似一種美景，但實際上是一種以樂景寫哀情的說法阴幌，因為借著小說情節(jié)的發(fā)展勺阐，我們就可以看到作者在小說里卷中，書寫K在城堡管轄下的窮小村里，遇到了各種形形色色的人渊抽，要知道他們都是被城堡這專制壓迫下的勞苦大眾蟆豫，是掙扎于社會底層的老百姓。
其中就如有招待所的老板懒闷、老板娘十减、女招待、馬車夫愤估、帮辟，還有一些閑雜人員等，無比體現(xiàn)而來作者那種有著普世關懷人間疾苦的悲憫之心玩焰。如描寫馬車夫由驹，就塑造了一個駝背、瘦弱昔园，走起來一瘸一拐的蔓榄，臉紅身瘦，而還生病的馬車夫形象默刚，這使得K在開始想因某事罵車夫的甥郑，但由于看到車夫“嘴里只有幾顆稀疏的牙齒”就“用同情的口吻”這顯然是作者借K的視覺去揭露了當時因為奧匈帝國管理不善，使得民不聊生的好事例荤西。
另外澜搅，在小說里，也塑造一些對K無情的角色皂冰，其中典型的代表就有K所主的招待所的老板狼店展，她是非常明顯做出了不歡迎外鄉(xiāng)人K的態(tài)度的，如在對話中秃流，老板娘就直接開炮：“您不是城堡里的人赂蕴，是個外鄉(xiāng)人，是個多余的舶胀，到處礙手礙腳的人概说，一個不斷給別人制造麻煩的人”這就體現(xiàn)了K雖然想融合新的環(huán)境，卻遭到嫌棄嚣伐。這既體現(xiàn)了在城堡里我們看到一種資本主義社會的人的異化糖赔，那種異化是無人情味兒的，是冷漠的轩端，這些都是可以在老板娘的態(tài)度可見一斑放典。此外，作者也塑造了一些工于心計，如村長和村教師奋构，他們都是想讓主角K不會順利進入城堡任土地測量員壳影，就百般阻撓，目的是想讓K不能與城堡主管部門接觸弥臼，以來迫使他接受校役的職務宴咧。這就體現(xiàn)有一種官僚主義的一種異化，人性厄測的丑陋的一面径缅。
此外掺栅，在小說中，閃著人性之光的作者纳猪，他的成熟在于他的這部《城堡》沒有之前的作品那么絕對的絕望無助和孤單氧卧。君不見，作者就為K帶了一個有點志向一致的信使巴納巴斯兆旬，這里的攜手搭肩并進與雪地的場景就自然體現(xiàn)這一點假抄。但話又說回了怎栽，作者還是讓人物都是異化說呈現(xiàn)丽猬，于是在巴納巴斯一家的遭遇就是，一個城堡內高官看上了巴納巴斯妹妹阿瑪利婭熏瞄，但阿瑪利婭反抗不從脚祟，于是他們一家雖然沒有得到高官報復，卻全家人都被村里的歧視和嫌棄强饮，因為在該村是聽命與城堡里的高官由桌，于是他們同一陣線，就自然會孤立巴納巴斯一家邮丰，這樣冷漠的人間行您，冷酷無情不體恤百姓的官僚主義，可謂是一種人間唏噓剪廉，世態(tài)炎涼娃循，作者這樣的悲涼情感也回到了他本來的小說的孤獨無助的特色。
最后斗蒋，說到了K,捌斧，這小說當然地通過各種白描和對話的形式去展現(xiàn)了K所在的地方是異化的變態(tài)的社會，而在荒誕成分最高的一點泉沾，就是在于K想 早入進城堡捞蚂，他的心理也扭曲了，那就是去勾引城堡第一把手官員克拉姆的情婦跷究，但最終還是失敗而告終的姓迅。
就是這樣，直到小說尾聲，我們還是讀到了一種無望感丁存。那就是通過最后的第二十章一開頭的環(huán)境描寫就知道了色冀，“屋里還是那樣的空空的，很暖和柱嫌，一片漆黑……窗外仍然是一片夜色锋恬。”看到小說是以悲劇收尾的编丘。事實也是不全是這樣与学，因為代表這卡夫卡最成熟的作品是會在讓人絕望中找到一些希望的。如據(jù)悉嘉抓，這部未竟的作品索守，卡夫卡本人是想這樣結束小說的：K躺在病床上，臨終前終于接到了城堡的通知：可以住在村里抑片，但不許進入城堡卵佛。這就是折中的辦法，但可喜的是K終于被人認可不是外鄉(xiāng)人敞斋，雖然他不能進城堡當土地測量員截汪，雖然這是他臨終前的消息。
但這樣結束植捎，是有著溫暖留在人間的衙解。這就是作者雖然寫盡了資本主義社會中人的異化的問題，以及官僚主義的無情和層層加碼的歪風邪氣焰枢。但歸根到底蚓峦，作者塑造這個K是非常有毅力和人生追求的一個人，他孜孜不倦地尋找理想家園济锄，視死如歸暑椰，終也可以有身份地成為不是城堡的異鄉(xiāng)人，雖然他是安息了荐绝，但我們看出的是一種如貝多芬那樣“要扼住命運的咽喉”那樣的不屈不撓的精神一汽，于是終也可以讓人生有所收獲，讓人間有所美好的很泊〗浅妫《城堡》會告訴我們每一個讀者：迷茫無意義，堅持是真理委造。不被理解戳鹅，也不要放棄。人類永遠走在自我的探索與追求路上
所以昏兆，在《城堡》中枫虏，我們既可以讀到卡夫卡以冷峻的筆調敘述了一次絕望的掙扎，由此揭示世界的荒誕、異己和冷漠隶债。他依舊以象征腾它、隱喻、夢幻的手法和荒誕的形式死讹，揭示了西方社會中人際關系的冷酷瞒滴，以及個人在這種異化社會那種孤獨感恐懼和無助感，甚至是絕望的赞警。但在這部成熟的《城堡》中妓忍，就更是讓我們讀者不僅讀到作者卡夫卡寫作技巧上有了爐火純青，而且在主題上愧旦，他不再只是情緒的控訴和宣泄世剖，而是更為有格局，有卓遠的普世價值觀笤虫，有成熟穩(wěn)重旁瘫。那就是在荒誕、異己琼蚯、無情冷漠的社會中酬凳，如何更好更發(fā)奮圖強地去生存，并以一種悲憫的普世價值觀去關愛蒼生凌停，為蒼生發(fā)聲粱年。這樣的作品售滤，在作者無論是個體還是集體的意義上罚拟，都是很完美的展現(xiàn)他前所未有的，一種新的又成熟的精氣神文風完箩。
事實上赐俗，隨著《開心速遞》的發(fā)展，阿廉是會得到大龍生的賞識的弊知，他也會慢慢好起來阻逮。而和阿廉同樣處境的這《城堡》里的K，我們也自然會看到雖然K已經安息了秩彤，但他的精神永遠都在叔扼，那就是孜孜不倦地尋找理想家園的積極態(tài)度，終于得到社會認可漫雷，并可以與村民是“同鄉(xiāng)人”瓜富。于是，按照卡夫卡的結尾降盹，自然是看到了人生雖然各種荒誕与柑、灰暗、孤獨無助，但我們眼里有光价捧，世界就是會有曙光的丑念。qqq
