? ? ? ? 前晚天氣大幅降溫廉侧，果斷不去桃花島遛達页响，也不與鄰家牌友相約在露天石桌上打“慣蛋”，趁機呆在家里段誊。四更時分闰蚕，被霹雷電閃驚醒。想起農(nóng)諺曰：“梨花開杏花敗连舍，桃花開梨花敗没陡。”正值清明桃花盛開之際索赏，即使不經(jīng)風(fēng)瀟瀟盼玄、雨紛紛，梨花也該敗了潜腻。卻恰逢雷陣雨埃儿，躲在被窩里臆想窗外料是梨花墜落無數(shù)，想起了一句詞“雨打梨花深閉門”融涣。
寶玉：《紅豆曲》酒宴起令
? ? 雪芹先生在《石頭記》中引用過這一句童番。第二十八回：“蔣玉菡情贈茜香羅精钮，薛寶釵羞籠紅麝串”中，寶玉參加馮紫英的宴會剃斧，提議行酒令轨香。原文道：“寶玉拿起海來一氣飲干，說道：‘如今要說悲幼东、愁臂容、喜、樂四字筋粗，卻要說出女兒來策橘，還要注明這四字原故。說完了娜亿，飲門杯。酒面要唱一個新鮮時樣曲子蚌堵；酒底要席上生風(fēng)一樣?xùn)|西买决，或古詩、舊對吼畏、《四書》督赤、《五經(jīng)》、成語泻蚊《闵啵’”于是，寶玉先說道：
? ? ? ? 女兒悲性雄，青春已大守空閨没卸。
女兒愁，悔教夫婿覓封侯秒旋。
女兒喜约计，對鏡晨妝顏色美。
? ? ? ? 女兒樂迁筛，秋千架上春衫薄煤蚌。
寶玉又唱了一首《紅豆曲》：
? ? ? ? 滴不盡相思血淚拋紅豆，
睡不穩(wěn)紗窗風(fēng)雨黃昏后细卧，
忘不了新愁與舊愁尉桩，
咽不下玉粒金莼噎滿喉，
照不見菱花鏡里形容瘦贪庙。
展不開的眉頭蜘犁，捱不明的更漏。
呀插勤！恰便似遮不住的青山隱隱沽瘦，流不斷的綠水悠悠革骨。
? ? ? ? 最后：“寶玉飲了門杯，便拈起一片梨來析恋，說道：‘雨打梨花深閉門’完了令良哲。”
秦觀：《鷓鵠天·枝上流鶯和淚聞》
? ? ? ? 這句詞助隧，最早出自北宋秦觀（1049-1100）的詞《鷓鵠天·枝上流鶯和淚聞》筑凫，主題是春愁閨怨。原文是：
? ? ? ? 枝上流鶯和淚聞并村，新啼痕間舊啼痕巍实。
? ? ? ? ? 一春魚鳥無消息，千里關(guān)山勞夢魂哩牍。
? ? ? ? ? 無一語棚潦，對芳尊。安排腸斷到黃昏膝昆。
? ? ? ? ? 甫能炙得燈兒了丸边，雨打梨花深閉門。
? ? ? ? 此詞上片寫思婦凌晨在夢中被鶯聲喚醒荚孵，遠憶征人妹窖，淚流不止。后兩句寫致夢之因收叶，前兩局寫致夢之果骄呼。過片三句，寫女子在白天的思念判没，她哭干眼淚蜓萄，默默無語，借酒消愁哆致，直到黃昏時分绕德。結(jié)尾兩句，融情入景---剛剛把燈油熬干了摊阀，又聽著一葉葉耻蛇、一聲聲雨打梨花的聲音，一直睜著眼輾轉(zhuǎn)反側(cè)到天明胞此。
? ? ? ? 這首詞臣咖，因聲傳情，聲情并茂漱牵。詞人一開頭就抓住鳥鳴鶯囀的旋律夺蛇，巧妙地溶入詞調(diào)，通篇婉轉(zhuǎn)流暢酣胀，環(huán)環(huán)相扣刁赦，起伏跌宕娶聘。細細玩味，韻味悠然甚脉。
李重元：《憶王孫·春詞》
? ? ? ? 宋詞中丸升，意境的體現(xiàn)主要表現(xiàn)在一些慣用詞匯的應(yīng)用上，如柳外高樓牺氨、芳草斜陽狡耻、梨花帶雨、黃昏杜鵑猴凹、軒窗亭榭等等夷狰。就像古人用“宮商角徵羽”五律和現(xiàn)代作曲家“倒軟咪發(fā)騷拉稀”七個音符的不同組合就能構(gòu)成美妙的樂章一樣，一些膾炙人口的詞句也往往被后人重復(fù)使用或直接引用郊霎。
? ? ? 公元1122年左右在世的李重元沼头，在《憶王孫·春詞》中引用了這句：
? ? ? ? 萋萋芳草憶王孫。
? ? ? ? 柳外高樓空斷魂歹篓。
? ? ? ? 杜宇聲聲不忍聞瘫证。
? ? ? ? 欲黃昏，雨打梨花深閉門庄撮。
? ? ? ? 這首詞的特點，是通過寫景傳達出一種傷春懷人的思緒毙籽。那份香緲深微的情思是通過景色的轉(zhuǎn)換逐漸加深加濃洞斯。場景從大到小，先是開闊的傷心碧色想起曾經(jīng)的游人坑赡、行人（還是戀人烙如？情人？）毅否，然后收束于田頭楊柳亚铁、柳外高樓。繼而螟加，在杜鵑聲聲中徘溢，時光到黃昏，場景收束到小院梨花帶春雨捆探，其實也是收束到常日緊閉的心扉內(nèi)然爆。
? ? ? ? 讀這樣的詞，應(yīng)當(dāng)是回味大于思索黍图，聯(lián)想重于分析曾雕。許多意象巧妙組合在一起時，就形成了具有更加啟發(fā)性的畫面助被。
唐寅：《一剪梅·雨打梨花深閉門》
? ? ? ? 明四大才子之首唐寅（1470-1523）剖张，也在《一剪梅·雨打梨花深閉門》引用了這句：
? ? ? ? 雨打梨花深閉門切诀，忘了青春，誤了青春搔弄。
? ? ? ? 賞心樂事共誰論幅虑？花下銷魂，月下銷魂肯污。
? ? ? ? 愁聚眉峰盡日顰翘单，千點啼痕，萬點啼痕蹦渣。
? ? ? ? 曉看天色暮看云哄芜，行也思君，坐也思君柬唯。
? ? ? ? 這首詞的佳處不只在于詞語之清圓流轉(zhuǎn)认臊，其于自然明暢的吟哦中所表現(xiàn)的空間阻隔，灼痛著癡戀女子的幽婉心態(tài)更加動人锄奢。唐寅輕捷地抒述了一種被時空折磨的痛苦失晴，上下篇交差互補、回環(huán)往復(fù)拘央，將一位淚痕難拭的癡女形象靈動地顯現(xiàn)于筆端涂屁。
? ? ? ? 世間女子，性格多含蓄灰伟。有才的女子表達感情如若不好意思直白拆又，不妨借用古詩詞來表達。如本詞最后一句：“曉看天色暮看云栏账，行也思君帖族，坐也思君〉簿簦”如果給心上人發(fā)半句：“曉看天色暮看云……”他若有意竖般，定會心有靈犀。類似的詩詞很多茶鹃，關(guān)鍵為是否有心涣雕。這便是宋詞之美的玄妙。
佳句的引用和化用
? ? ? 其實前计，佳句的直接引用并不多見胞谭，畢竟有抄襲之嫌。詩詞的化用倒是尋常事男杈，或者演化為用典丈屹。如蘇軾《水調(diào)歌頭·明月幾時有》有兩處明顯的化用。一處是李太白《把酒問月》：“青天有月來幾時，我今停杯一問之旺垒〔士猓”另一處是謝莊《月賦》：“隔千里兮共明月∠冉”對應(yīng)“明月幾時有骇钦？把酒問青天【貉”與“但愿人長久眯搭，千里共嬋娟∫邓辏”今天也不贅言鳞仙。李義山的詩詞最大的特點是用典，讀者如果沒有豐富的歷史知識笔时，或者沒有注釋棍好，讀他的詩詞往往看不懂。
? ? ? ? 我猜測允耿，絕大多數(shù)名家還是喜歡自創(chuàng)佳句借笙。但不管是直接引用還是自創(chuàng)，就如上文說到的音律较锡，只要組合的好业稼，自然能流傳千古。如我們偉大的領(lǐng)袖毛澤東蚂蕴。
? ? ? ? 毛澤東詞《念奴嬌·昆侖》有“飛起玉龍三百萬”一句盼忌，北宋張元有“戰(zhàn)罷玉龍三百萬”〉嗄梗《七律·人民解放據(jù)占領(lǐng)南京》“天若有情天亦老”，直接引用唐朝詩人李賀《金銅仙人辭漢歌》原句看成【啵《浣溪沙·和柳亞子先生》“一唱雄雞天下白”， 引用唐朝詩人李賀《致酒行》“雄雞一聲天下白”川慌，稍作改動吃嘿。《水調(diào)歌頭·游泳》“子在川上曰梦重，逝者如斯夫”兑燥，來自《論語·子罕》。
? ? ? ? 可見琴拧，直接引用并不稀奇降瞳，但凡人引用容易有口舌之爭，圣人用則很堂皇。
詩詞的體例挣饥、平仄和韻律
? ? ? ? 古人寫詩詞講究體例除师、平仄和韻律。體例扔枫，如“古風(fēng)”汛聚，即古體詩，每篇句數(shù)不限短荐，有四言倚舀、五言、六言忍宋、七言痕貌、雜言諸題，有李白《古風(fēng)五十九首》讶踪；如四言詩芯侥，每篇每句為四字或四句為主，如《詩經(jīng)》乳讥；此外還有《樂府》柱查、《歌行》、《賦得》云石、《絕句》唉工、《律詩》等。
? ? ? ? 平仄是古人對聲調(diào)的區(qū)分汹忠，平仄有固定格式如公式一般淋硝，古人寫詩、寫詞在格式中而匯集佳句遂成佳作宽菜，廣為流傳谣膳。不過近體詩對平仄的要求則比較靈活。古人對詩詞很講究押韻铅乡，遠的不說继谚，就拿清朝來講，一般套用的韻表是康熙年間修訂《佩文詩韻》阵幸，這是清朝科舉用的官方韻書花履；此外還有道光元年刊印的《詞林正韻》等。
? ? ? ? 意境方面挚赊，以宋初李商隱為代表的詩詞流派诡壁，后人謂為“西昆體”值得一提，此體崇尚雕章麗句荠割、組織工致妹卿、堆砌典故，但往往給讀者“注重形式、缺乏內(nèi)容”的印象纽帖，宛如近年來流行的“美文”宠漩。這種詩詞頗受年輕人欣賞，因為可以給讀者帶來文字上的享受懊直，適合于憑軒倚窗扒吁，煮酒品茗，默享高山流水室囊、琴瑟共鳴之韻味雕崩。
? ? ? ? 而蘇軾的詩詞在藝術(shù)上則不大追求法度規(guī)則，他為文融撞、寫詩盼铁、填詞、作畫尝偎、揮墨只強調(diào)個人心境的自然流露饶火，“我以我手寫我心，我以我心吐真情致扯》羟蓿”“自出新意，不踐古人抖僵，是快也鲤看。”此所謂耍群，真正偉大的藝術(shù)家义桂，都是制定規(guī)則的人，而不是遵從規(guī)則的人蹈垢。所以說慷吊，詩詞歌賦在形式上創(chuàng)新，用情放膽曹抬，葷素雅俗不避罢浇，才有生命力，才能源遠流長沐祷。
? ? ? 寶釵與黛玉的詩詞觀
? ? 《石頭記》第三十七回“秋爽齋偶結(jié)海棠社，蘅蕪苑夜擬菊花題”攒岛，寶釵的詩詞觀也值得借鑒赖临。原文“寶釵道，不過是白海棠灾锯，又何必定要見了才作兢榨。古人的詩賦，也不過都是寄興寫情耳。若都是等見了作吵聪，如今也沒這些詩了凌那。”南宋尤袤《全唐詩話》記載吟逝，唐昭宗相國鄭綮帽蝶，善詩。有人遇到打趣問他：“相國近為新詩否块攒？”對曰：“詩思在灞橋風(fēng)雪中驢子上励稳，此何以得之？”所以說囱井，寫詩有時候是觸景生情驹尼、乘興而作，有時候是命題而作庞呕，有時候是后思而作新翎，不可能隨時隨地出口成章、信手拈來住练。而且地啰，如果要做到情景交融、意境升華澎羞，好多佳作是需要后期仔細“推敲”的髓绽。
? ? ? ? 寶釵還有“我平生最不喜限韻的，分明有好詩妆绞，何苦為韻所縛顺呕。咱們別學(xué)那小家派，只出題不拘韻括饶。原為大家偶得了好句取樂株茶，并不為此而難人⊥佳妫”這句話說的不錯启盛，不知曹公寫這段時是不是受蘇子瞻的影響，抑或是自己的創(chuàng)作感悟技羔。朋友中有幾位喜歡即興而作的詩詞僵闯，有對仗工整的詩詞，也有隨景隨境的順口溜藤滥，有“下里巴人”的融俗于雅鳖粟，也有“陽春白雪”的雅中浥俗。但總的說來皆文由心出拙绊，細細玩味向图，都可品出一番情趣泳秀。
? ? ? ? 黛玉對寫詩也有她的見解。在第四十八回《濫情人情誤思游藝榄攀，慕雅女雅集苦吟詩》中嗜傅，她說：“不過是起承轉(zhuǎn)合，當(dāng)中承轉(zhuǎn)是兩副對子檩赢，平聲對仄聲吕嘀，虛的對實的，實的對虛的漠畜，若是果有了奇句币他，連平仄虛實不對都使得的°灸”這是對詩詞平仄的見解蝴悉。黛玉不光寫詩很有水平，教香菱做詩也有一套瘾敢。
? ? ? ? 首先拍冠，給香菱圈定閱讀篇目教給閱讀的方法。 王摩詰的五律一百首簇抵，杜工部的七律一二百首庆杜，李太白的一二百首要細心揣摩透熟。這是現(xiàn)在教學(xué)里常見的一種方法——精讀碟摆；再把陶淵明晃财、應(yīng)玚、謝典蜕、阮断盛、庾、鮑等人的作品泛讀一下愉舔，積累钢猛。其次，在香菱閱讀的基礎(chǔ)上轩缤，引導(dǎo)香菱談出對詩的領(lǐng)悟命迈，提升。黛玉說：“正要講究討論火的，方能長進壶愤。”最后馏鹤，手把手現(xiàn)場指導(dǎo)練習(xí)公你。
? ? ? ? 香菱興致勃勃地先后寫了三首詠月詩。
? ? ? ? 月掛中天夜色寒假瞬，清光皎皎影團團陕靠。詩人助興常思玩，野客添愁不忍觀脱茉。翡翠樓邊懸玉鏡剪芥，珍珠簾外掛冰盤。良宵何用燒銀燭琴许，晴彩輝煌映畫欄税肪。
? ? ? ? 第一首很幼稚，用語毫無含蓄榜田，思路又窄益兄，只好堆砌辭藻，湊泊成句箭券，內(nèi)容空洞净捅。黛玉評價說“只是措詞不雅。皆因你看的詩少辩块，被他縛住了蛔六。把這首丟開，再作一首废亭。只管放開膽子去作国章。”
? ? ? ? 非銀非水映窗寒豆村，試看晴空護玉盤液兽。淡淡梅花香欲染，絲絲柳帶露初干掌动。只疑殘粉涂金砌四啰，恍若輕霜抹玉欄。夢醒西樓人跡絕坏匪，余容猶可隔簾看拟逮。
? ? ? ? 第二首成熟不少，能以花香适滓、夜露來烘托敦迄，膽子放開了，但“過于穿鑿”凭迹，也就是說過多地喜歡拿別的東西來比附罚屋。詠物詩，不能“寄情寓興”嗅绸，則讀之無味脾猛。
? ? ? ? 精華欲掩料應(yīng)難，影自娟娟魄自寒鱼鸠。一片砧敲千里白猛拴，半輪雞唱五更殘羹铅。綠蓑江上秋聞笛，紅袖樓頭夜倚欄愉昆。博得嫦娥應(yīng)借問职员，緣何不使永團圓！
? ? ? ? 在黛玉等眾人點撥下跛溉，香菱的第三首詩水平大漲焊切。首句有勢頭，將自己的自信心含蓄的傳出芳室，第二句就像自己身世的寫照专肪，顧影自憐，吐露出自己精神上的寂寞堪侯。頷聯(lián)用修辭上的特殊句式抒發(fā)內(nèi)心幽怨嚎尤，筆法勁健老練。頸聯(lián)拓展境界抖格，情景并處洽沟。結(jié)句的感喟啦辐，本是作者自己的且预，卻推給處境相同寂寞的嫦娥荧飞，詩意曲折，又緊扣詠月主題滓玖；“團圓”二字坪哄，將月、人合詠势篡，自然雙關(guān)翩肌，余韻悠長。所以禁悠，眾人贊道：“這首不但好念祭，而且新巧有意趣“欤”
結(jié)尾
? ? ? ? 其實粱坤，我從書上、網(wǎng)上搜羅來上面的這些資料瓷产，無非是為我之前或以后沒事寫的那些歪詩站玄，借用、套用濒旦、引用株旷、化用，不合音韻尔邓、不合平仄晾剖，找一些理由锉矢。咱讀詩、寫詩齿尽，就像看花沈撞、養(yǎng)花，就像看牌雕什、打牌，無非圖個樂趣显晶。如果真的認真起來贷岸，反給自己平添個思想累贅，倒沒意思了磷雇。那不如約人賽酒偿警，然后睡到天昏地暗。
? ? ? ? 好在唯笙，圈內(nèi)朋友都理解螟蒸，沒當(dāng)回事。有個別的崩掘，甚至能和上幾句七嫌，大家會心一笑，其樂融融苞慢。啰哩啰嗦這么多诵原，全憑思維以夢為馬，東扯瞎啦挽放，反正也沒幾個人有興趣看-------畢竟好看的皮囊太多绍赛，道合的靈魂太少。哈哈......
