PART Ⅲ | 故事設(shè)計(jì)原理（布局謀篇）
CHAPTER 13|? 布局謀篇
統(tǒng)一性和多樣性／進(jìn)度/節(jié)奏和速度/表現(xiàn)進(jìn)展過程/社會(huì)進(jìn)展/個(gè)人進(jìn)展/象征升華/反諷升華/過渡原理/
布局謀篇是指對(duì)場(chǎng)景進(jìn)行整合和連接劫谅。
布局謀篇的準(zhǔn)則如下：
01
布局謀篇（1）——統(tǒng)一性和多樣性
“一個(gè)故事即使是在表達(dá)混亂的時(shí)候见坑，也必須是統(tǒng)一的∧蠹欤”
“激勵(lì)事件和故事高潮之間有一把因果關(guān)系之鎖荞驴。激勵(lì)事件是故事最深刻的導(dǎo)因，因此其最終結(jié)果贯城，即故事高潮應(yīng)該是不可避免的熊楼。把它們固著在一起的膠合劑便是故事脊椎，即主人公想要恢復(fù)生活平衡的深層欲望能犯■昶”
“統(tǒng)一性是根本的，但不是充分的踩晶。在這一統(tǒng)一性之中执泰，我們必須引入盡可能多的多樣性《沈撸”
“我們要在喜劇尋找悲傷之情术吝，把個(gè)人事務(wù)政治化，用個(gè)人的東西驅(qū)動(dòng)政治茸苇，在平常后面見到神奇顿苇，在崇高之中發(fā)現(xiàn)瑣碎。要使老生常談變得豐富多樣税弃。”
02
布局謀篇（2）——進(jìn)度
“因?yàn)楣适率巧畹谋扔鞔斩樱覀兤谕杏X就像生活则果，具有生活的節(jié)奏。這一節(jié)奏在兩個(gè)相互矛盾的欲望之間脈動(dòng)：一方面我們欲求恬靜漩氨、和諧西壮、和平和輕松；另一方面我們還欲求挑戰(zhàn)叫惊、緊張款青、危險(xiǎn)甚至恐懼。生活的節(jié)奏就是在這兩個(gè)極端之間搖擺霍狰÷詹荩”
“緊張與松弛之間的交替便是生活的脈搏饰及，日復(fù)一日甚至年復(fù)一年的節(jié)奏。無論大情節(jié)康震、小情節(jié)還是反情節(jié)燎含，所有優(yōu)秀的故事都悸動(dòng)著生活的節(jié)奏⊥榷蹋”
感悟：
“故事是生活的比喻”屏箍，我們?cè)趧?chuàng)作故事時(shí)，利用幕結(jié)構(gòu)橘忱，以緊張或松弛為基點(diǎn)赴魁，通過場(chǎng)景和序列提升第一幕高潮。第二幕钝诚，通過削弱或強(qiáng)化來轉(zhuǎn)換基調(diào)颖御，引導(dǎo)觀眾隨劇情提升或降落。然后加快下一幕的速度敲长，直到超越前一幕的意義郎嫁，這樣反復(fù)在兩個(gè)節(jié)奏之間轉(zhuǎn)換，直到最后一幕高潮將觀眾的情感帶到極致祈噪，再以簡(jiǎn)短的結(jié)局令觀眾感受影片的意猶未盡泽铛。
03
布局謀篇（3）——節(jié)奏和速度
“節(jié)奏是由場(chǎng)景的長(zhǎng)度決定的〖穑”
“大多數(shù)導(dǎo)演的攝影鏡頭都能在兩三分鐘之內(nèi)汲干一個(gè)景點(diǎn)內(nèi)具有視覺表現(xiàn)力的任何東西盔腔。如果一個(gè)場(chǎng)景延續(xù)時(shí)間太長(zhǎng)，那么鏡頭勢(shì)必重復(fù)月褥。鏡頭重復(fù)時(shí)弛随，表現(xiàn)力便會(huì)流逝；影片視覺效果變得沉悶宁赤，眼睛會(huì)失去興趣舀透，視線會(huì)游離。所以决左，場(chǎng)景兩到三分鐘的平均長(zhǎng)度反映了電影的本質(zhì)以及觀眾對(duì)富有表現(xiàn)力的時(shí)刻的饑渴愕够。”
“速度是一個(gè)場(chǎng)景中通過對(duì)白佛猛、動(dòng)作或二者同時(shí)表達(dá)出的活動(dòng)的水平惑芭。比如：人物凝視窗外，做出重大人生抉擇屬于低速继找；暴亂遂跟，屬于高速。”
“在一個(gè)講得好的故事中幻锁，場(chǎng)景和序列的進(jìn)展能夠增加進(jìn)度凯亮。當(dāng)我們奔向幕高潮時(shí)，我們利用節(jié)奏和速度漸次縮短場(chǎng)景越败，使其中的活動(dòng)變得越來越輕快有力触幼。事實(shí)上，具有重大逆轉(zhuǎn)的場(chǎng)景一般都很漫長(zhǎng)徐緩而緊張究飞≈们‘高潮’并不是指短促的爆發(fā)，它是指深刻的變化亿傅∶较浚”
“進(jìn)度是從劇本開始確立的。我們必須控制節(jié)奏和速度葵擎×掳ⅲ”
感悟：
無論是小說家或是電影劇作家，都必須在一定程度上精通美學(xué)原理酬滤，如果小說家希望自己的作品能有搬上銀幕的一天签餐，那么首先就要?jiǎng)?chuàng)造出一部為電影鋪平道路的劇本。
04
布局謀篇（4）——表現(xiàn)進(jìn)展過程
“當(dāng)一個(gè)故事真誠(chéng)進(jìn)展時(shí)盯串，它要求投入越來越強(qiáng)的人物能力氯檐、意志力，在人物的生活中產(chǎn)生越來越大的變化体捏、推向越來越大的為難冠摄。如何才能表達(dá)，才能讓觀眾感覺到進(jìn)展過程几缭，有四個(gè)技巧：
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布局謀篇（5）——社會(huì)進(jìn)展
擴(kuò)大人物動(dòng)作對(duì)社會(huì)的影響范圍
“讓你的故事僅僅卷入幾個(gè)主要人物河泳，當(dāng)故事向前進(jìn)展時(shí)，允許他們的行動(dòng)向外分岔年栓，擴(kuò)展到他周圍的世界拆挥，觸動(dòng)并改變?cè)絹碓蕉嗳说纳睿ㄟ^進(jìn)展過程漸次擴(kuò)散其效果某抓，令其蔓延到外部世界竿刁，以構(gòu)建強(qiáng)有力的進(jìn)展過程√掠В”
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布局謀篇（6）——個(gè)人進(jìn)展
將動(dòng)作深深楔入人物的私人關(guān)系和內(nèi)心生活之中
“如果你背景的邏輯關(guān)系不能允許你橫向進(jìn)展，那么你必須向縱深挖掘鸵熟。從一個(gè)需要找到平衡而且似乎比較容易解決的個(gè)人或內(nèi)心沖突入手副编，然后，隨著作品的擴(kuò)展流强，向下捶打故事——從情感上痹届、心理上身體上道德上——一直深入到隱藏在公共面具后面的陰暗秘密和不可告人的真相呻待。”
07
布局謀篇（7）——象征升華
將故事意象的象征負(fù)荷從個(gè)別發(fā)展為普通队腐，從具體發(fā)展為原始模型
“一個(gè)好的故事再加上潛在的象征主義意味則能將故事講述的表現(xiàn)力拔高一個(gè)層面蚕捉，最后所得的報(bào)償也許是一部偉大的影片〔裉裕”
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布局謀篇（8）——反諷升華
以反諷方式轉(zhuǎn)折進(jìn)展過程
有六個(gè)反諷故事模式：
1.他終于得到他一直想要的東西......但是已經(jīng)太晚迫淹，他不可能擁有它《奧賽羅》
2.他被推到離他的目標(biāo)越來越遠(yuǎn)的地方......結(jié)果卻發(fā)現(xiàn)事實(shí)上他已被引導(dǎo)到他的目標(biāo)《殘酷的人們》
3.他拋棄了他事后才發(fā)現(xiàn)的對(duì)他的幸福不可缺少的東西《青樓情孽》
4.為了達(dá)到某一目標(biāo)，他不知不覺地采取了一些背道而馳的步驟《窈窕淑男》
5.他采取行動(dòng)想要?dú)缒骋皇挛镂希Y(jié)果卻適得其反敛熬，搬起石頭砸自己的腳《雨》
6.他得到了某種他堅(jiān)信會(huì)給他帶來厄運(yùn)的東西，想法設(shè)法要擺脫它......結(jié)果卻發(fā)現(xiàn)那是一份幸福的厚禮《育嬰奇譚》
“反諷進(jìn)展的關(guān)鍵是確切性和精確性第股∮γ瘢”
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布局謀篇（7）——過渡原理
“在兩個(gè)場(chǎng)景之間，我們還需要一個(gè)第三要素夕吻，一條使場(chǎng)景A和場(chǎng)景B首尾相接的紐帶诲锹。我們能在兩個(gè)地方找到第三要素：兩個(gè)場(chǎng)景中共有的東西，或兩個(gè)場(chǎng)景中互成反對(duì)的東西涉馅」樵埃”
第三要素是用于過渡的鉸鏈，是兩個(gè)場(chǎng)景中共有的東西或兩個(gè)場(chǎng)景中互成反對(duì)的東西
例如：一個(gè)想法控漠。共有：從一個(gè)嬰兒的新生到一部音樂的序曲蔓倍。反對(duì)：從畫家空白的畫布到垂死的老人。
在電影創(chuàng)作進(jìn)行了一個(gè)世紀(jì)之后盐捷，過渡方面的陳詞濫調(diào)不可勝數(shù)偶翅，然而，我們不能放棄碉渡，對(duì)幾乎任何兩個(gè)場(chǎng)景進(jìn)行富有想象力的研究之后聚谁，總會(huì)找到一個(gè)鏈接之點(diǎn)。
【無戒90天寫作成長(zhǎng)訓(xùn)練營(yíng)】
