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前些天寫過《感悟繪畫的三個階段-宮娥》近弟，其中談到了維拉斯奎茲的《宮娥》乖菱，但沒有說透究履。記得老師在講這幅畫時循未，用得最多的一個詞涂圆，就是“神奇”泼返。它為什么神奇呢硝逢？
世界上最著名的油畫有三幅，分別是文藝復(fù)興時代畫家列奧納多·達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》绅喉、維拉斯奎茲的《宮娥》和倫勃朗的《夜巡》渠鸽。
維拉斯奎茲的《宮娥》，創(chuàng)作于1656年柴罐，318厘米×276厘米徽缚，作為西班牙的瑰寶，現(xiàn)收藏于西班牙普拉茲博物館內(nèi)革屠。
維拉斯奎茲在完成了《宮娥》這幅畫之后離開了人世凿试，享年61歲。
《宮娥》的神奇之處何在似芝？為什么《宮娥》這幅畫有著驚人的影響力那婉？
01.宮廷畫家維拉斯奎茲
1599年維拉斯奎茲出生于西班牙南部的塞維利亞，16世紀(jì)時塞維利亞曾是歐洲的活躍的交易場所党瓮，塞維利亞的繁榮與富庶孕育了藝術(shù)與文化详炬。維拉斯奎茲有著貴族血統(tǒng)，12歲時就嶄露了繪畫才能寞奸。17歲時成為獨立畫家呛谜。
塞維利亞大教堂是世界第三大教堂在跳，有人來請維拉斯奎茲畫宗教畫。他在塞維利亞廣受好評隐岛，名聲傳到馬德里猫妙，腓力四世很看好維拉斯奎茲，也請他為其畫像聚凹。
腓力四世讓維拉斯奎茲為他即將出嫁的妹妹畫了《奧地利瑪利亞女王肖像畫》吐咳，以及后來為王妃畫的《瑪麗安娜的肖像》。
維拉斯奎茲不僅為王室成員作畫元践，也為其他人畫畫韭脊，態(tài)度一樣認(rèn)真，沒有一點懈怠单旁。維拉斯奎茲被莫奈稱為畫家中的畫家沪羔。維拉斯奎茲被國王派到羅馬，有了為教皇作畫的機(jī)會象浑。
《教皇伊諾森特十世》中的紅色和金色象征著羅馬教皇的權(quán)力蔫饰，令人印象深刻。這幅畫完成后愉豺，教皇大呼太寫實了篓吁，畫出了教皇的個性。
維拉斯奎茲住在美第奇別墅蚪拦，這也就是統(tǒng)治佛羅倫薩的美第奇家族的別墅杖剪。這是體現(xiàn)文藝復(fù)興精髓的美麗建筑，維拉斯奎茲將美麗的庭院以風(fēng)景畫的形式留存下來驰贷。
維拉斯奎茲也把日常生活畫進(jìn)宗教作品之中盛嘿，例如《基督在馬大與馬利亞家》中，在背景深處的畫框內(nèi)耶穌正在聽兩姐妹說家事括袒。
畫框其實是一面鏡子次兆，將看不到的人物反射出來。利用鏡子創(chuàng)作復(fù)雜的構(gòu)圖這是維拉斯奎茲創(chuàng)作的一個特色锹锰。他在羅馬創(chuàng)作的《鏡子中的維拉斯》時也是利用了鏡子魔術(shù)芥炭。
《宮娥》也是維拉斯奎茲用鏡子手法畫出的作品，可以稱為他的精華之作恃慧。位于中央的是當(dāng)時只有五歲的特蕾莎公主园蝠。畫中的人物都是實際存在有姓有名的人物。
畫作左側(cè)是畫家本人糕伐，他在畫什么呢砰琢，身后的鏡子為人們解開了謎團(tuán)蘸嘶。畫家畫的是國王夫婦良瞧，國王腓力四世當(dāng)時看到的情景正是這幅畫陪汽。維拉斯奎茲的全部才華集中在這幅畫中。
02.結(jié)構(gòu)與空間
得益于文藝復(fù)興運動褥蚯，西方繪畫界大大發(fā)展了透視法并得到應(yīng)用挚冤，使繪畫作品走向了理性觀察和科學(xué)的合理性。
兩個世紀(jì)后赞庶，荷蘭迎來了藝術(shù)上的“黃金時代”训挡。這一時期的藝術(shù)家更強(qiáng)調(diào)了光與影的空間關(guān)系，如倫勃朗對光影與畫面人物關(guān)系的反映歧强，地平線澜薄、云層、光線與景物的關(guān)系等摊册。
維拉斯奎茲就是在這個進(jìn)程中肤京，即巴洛克藝術(shù)時期和黃金時代的線性重合期的一個代表性藝術(shù)家。他既重視了對空間的營造类早，又強(qiáng)調(diào)了光影的明暗關(guān)系吗讶，突出了巴洛克繪畫的戲劇性特征策添。
維拉斯奎茲利用掛在墻上的一面鏡子，以及處于畫面中心的小門將畫面打造出突破性延伸感的立體視覺感受妒峦。
03.這幅畫的互動關(guān)系
在這幅畫中主角是誰？按照常理兵睛，人們都會把繪畫正中的小公主特蕾莎當(dāng)作繪畫的主角肯骇。但是，這幅畫的主角不止小公主瑪格麗特·特蕾莎一人祖很。另外三個主角分別是畫家自己累盗、畫布外的國王夫婦和小門外的人。
《宮娥》這幅畫中可分為兩部分：一部分是上半部黑暗的背景突琳，另一部分則是由中央的小公主為中心的被光打亮的人們若债。這兩部分形成了較為強(qiáng)烈的對比。畫面中央的小女孩就是國王的女兒拆融。她有著一副俏皮可愛的臉龐和端莊的模樣蠢琳。
左邊的一個女仆跪在地上，右手端著茶壺镜豹，似乎正在勸小公主喝點東西傲须；右側(cè)的侍女則雙手提裙行禮。畫面右下角則是一個小男孩和一個面容丑陋的侏儒與一只狗趟脂，他們都是為宮廷皇族取樂用的泰讽。他們后面的兩個成年人躲藏在陰影中，是負(fù)責(zé)照料小公主的侍從。
在小公主的背后已卸，從左到右佛玄，是畫家本人、小公主身后墻上鏡子里的人物累澡，他們是誰梦抢？他們是小公主的父母、國王夫婦愧哟，在他們的右側(cè)有一扇開著的小門奥吩，那里還站著一個人，他是宮廷護(hù)衛(wèi)蕊梧，他站在畫面后方打開的門中霞赫，他似乎被什么吸引，注視著屋內(nèi)肥矢。
這是一種多視角構(gòu)圖的方法绩脆，畫中的人物他們都看到了什么？
主視角：小公主橄抹，她看到了什么靴迫？她看到了身邊的人，男仆楼誓、狗和小男孩玉锌。她還看到了什么？我先賣個關(guān)子疟羹。
視角2：鏡子中的國王夫婦主守，他們看到了什么？他們看到眾人圍繞在小公主的身邊榄融。
視角3：畫家本人参淫，他看到了什么？以他的視角愧杯，他看到的是自己正在畫的國王夫婦涎才。
視角4：宮廷侍衛(wèi)，他看到了什么力九？他注視著房間里發(fā)生的一切耍铜。
還有一個重要的視角，那就是看畫的人跌前。
這里邊有一個問題棕兼，國王夫婦他們兩人站在什么位置？墻上的鏡子是正對著讀者的抵乓，他們一定是站在小公主的正前方伴挚，即：在畫框之外靶衍，但他們被鏡子反射出來了。
這正是這幅畫最高妙的地方茎芋，所謂人不在現(xiàn)場颅眶，但影像記錄了下來。
視角5：你自己败徊，這時候你會發(fā)現(xiàn)，由于你在觀畫掏缎，使整個畫面都活了起來皱蹦。門外人是個旁觀角色，他沒有參與這個房間里正在發(fā)生的任何事情眷蜈。而你才是讓這幅畫活起來的主要因素沪哺。
整幅畫，是這樣一個故事：一個經(jīng)過的門口的侍衛(wèi)看到了小公主在被眾人哄著酌儒，看畫家給國王夫婦畫像辜妓。這樣這個門外的侍衛(wèi)反而成為了中心主角，成了這個事件最直接的參與者忌怎！這或許是你的觀畫體驗籍滴。
另外，還有一個全知的視角榴啸，或曰國王與王后的視角孽惰，你不過是一個旁觀者，成為了整個事件的參與者鸥印。這恰恰是這幅畫最神奇的地方勋功。當(dāng)你參與進(jìn)入了這幅畫時，你已經(jīng)不是一個純粹的旁觀者了库说。
這幅畫是不是很有意思呢狂鞋？這正是它成為三大名畫之一的原因。
04.畢加索的反復(fù)臨摹
畢加索是讀懂這幅畫的人潜的。
1957年8月到12月之間骚揍，76歲的畢加索推開了普拉茲美術(shù)館的大門，將《宮娥》這幅畫一連臨摹了58遍啰挪。這一系列畢式《宮娥》雖然基本保留了維拉斯奎茲的構(gòu)圖疏咐，但人物形象全被畢加索給立體變形了。
讓我們仔細(xì)探究《宮娥》的奧秘脐供，學(xué)會使用多視角的方式浑塞，去構(gòu)造藝術(shù)作品。
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薦文編輯： 一閱青馨
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