? ? ? ? 去捷克寫生已過去三年時間了富稻。對捷克的印象並未隨著時光的流失而淡漠，卻是曆久彌新白胀。這些年來我一直在畫捷克的風景椭赋，每當拿起畫筆面對畫布，布拉格和CK小鎮(zhèn)的景色就生動地出現(xiàn)在我的眼前或杠。
? ? ? ? 選擇捷克作為歐洲寫生之旅並非是由於這個國家的美術(shù)傳統(tǒng)纹份，而是音樂的召喚使然。捷克作曲家德沃夏克廷痘、斯美塔那的音樂屢屢喚起我對這片土地的無限神往和想像蔓涧，甚至感傷和惆悵。那遼闊的原野笋额，茂密的森林元暴，靜靜流淌著的沃爾塔瓦河……但真正擊中我視覺神經(jīng)的則是在一篇捷克遊記的圖片中看到了克魯姆洛夫（CK小鎮(zhèn)）。這座小鎮(zhèn)的建築風格與二十世紀中葉前的“老青島”有著十分相近的“血緣”關(guān)係兄猩，那些錯落疊加的橙紅色屋頂茉盏，蜿蜒起伏的石板街勾起了我對家鄉(xiāng)青島往年的美好記憶鉴未。毫無疑問，這就是我一直在追尋的寫生夢鸠姨，那個被城市的“快速發(fā)展”毀棄了的失樂園铜秆。
? ? ? ? 2013年5月，帶著朝聖般的心情踏上捷克的土地讶迁。走近CK小鎮(zhèn)连茧，古老樸素、莊重典雅的歐洲中世紀遺風撲面而來巍糯。此時正是梨花盛開的季節(jié)啸驯，潔白的梨花處處綻放。小鎮(zhèn)栽種梨樹頗有歷史祟峦，我入住的兀貝茨旅館花園裏罚斗，有一棵高達三層樓房的梨樹，據(jù)稱樹齡有百年之久宅楞。夕陽斜照针姿，花海樹蔭下置幾張桌椅讓客人們休憩，花園柵欄下的鬱金香正在吐豔厌衙，小鎮(zhèn)讓你真切地感受到了色彩和光影搓幌，不愧是世界上最美的十座小鎮(zhèn)之一。到達的當天迅箩，便帶上畫具出門畫畫溉愁。為減輕行李負擔，寫生使用丙烯顏料饲趋，一般上下午可各畫一幅拐揭。
? ? ? ? 小鎮(zhèn)的景色多在沃爾塔瓦河畔，不算寬闊的河流呈S形從小鎮(zhèn)穿過奕塑。房屋依河岸山坡而建堂污，清澈的河水伸手可及，粗壯的橡樹濃蔭蔽日龄砰，坐在樹下盟猖，身邊會不時劈啪落下飽滿的橡子。在如歌的自然中换棚，吸引我更多的則是那些單純的音符式镐。小鎮(zhèn)民居的圍牆多用殘磚碎石壘砌而成，雖年代久遠但毫無頹廢之感固蚤。那些紅色娘汞、黃色、黑色夕玩、灰色你弦、赭色的殘磚和碎石惊豺，在惜材如金的工匠手下精心拼合成平整的牆壁∏葑鳎可想當年的工匠並非是藝術(shù)家尸昧，但磚與石的搭配、大與小的組合旷偿，加上白灰填縫構(gòu)成錯綜複雜的色彩和結(jié)構(gòu)烹俗，恰恰具備了有審美意義的形式感。它在光影中呈現(xiàn)出的疏密有致的線條狸捅、斑駁色彩和豐富肌理，不正是“有意味的形式”（貝爾）嗎累提？
? ? ? ? 地處南波西米亞的小鎮(zhèn)恰像美麗的吉普賽姑娘尘喝，質(zhì)樸、自然斋陪、野性朽褪。面對滄桑依舊的街道和房屋，參天大樹舒展的枝椏无虚，使長年生活在混凝土四方盒子建築中早已愚鈍的視覺逐漸醒來缔赠，與風景產(chǎn)生了奇異的互構(gòu)與映射。眼睛要求自己忠實描繪友题，但畫筆卻不斷跑偏嗤堰。風景不再是風景，而成為一種色彩關(guān)係度宦、肌理構(gòu)成和空間造型踢匣。它們在瞬息萬變的光線中和紛繁複雜的背景下與你相遇，意想不到的畫面在頭腦中產(chǎn)生戈抄。迫使你要解決的不是風景再現(xiàn)离唬，而是一種全新的圖像再造。這種圖像是不可能也不需要馬上畫出來的划鸽，它需要沉澱输莺，需要轉(zhuǎn)譯，需要回味裸诽，需要試驗甚至試錯嫂用，而這一切是需要在畫室完成的。小鎮(zhèn)如此多嬌丈冬，與其多畫不如多看尸折。寫生計畫被推翻，把更多的時間用來觀察與思考殷蛇。我?guī)е賹懕臼导校K日在小鎮(zhèn)的街道上行走著橄浓、記錄著，接受自然的感召亮航，體會時光的造化荸实。“搜遍奇峰打腹稿”（石濤）缴淋，更多的圖像不是繪製在畫布上准给，而是儲存在記憶之中。
? ? ? ? 在小鎮(zhèn)呆了七八天后重抖，我又來到布拉格露氮。布拉格，這所從六十年代“布拉格之春”之後便進入我意識中的城市钟沛，只有你走近它時才能體會到它的不同凡響畔规。布拉格那連綿不絕的紅色屋頂，高聳的塔樓恨统，華麗的牆飾叁扫，中世紀以來風格迥異的各類建築讓你目不暇接，使人充分領(lǐng)略到文藝復(fù)興時期全面蘇醒的歐洲文化畜埋。
? ? ? ? 在布拉格莫绣，藍天白雲(yún)下的沃爾塔瓦河寬闊而寧靜。天鵝在悠閒的戲水悠鞍，查理大橋对室，瓦茨拉夫廣場，大教堂咖祭，大劇院软驰，國家博物館……我眼看手記，色彩紛呈的畫面在腦海中不斷地更迭心肪、閃現(xiàn)和替換锭亏。
? ? ? ? 在布拉格的六天時間恰逢有著展覽、音樂會硬鞍、歌舞劇等內(nèi)容的“布拉格國際藝術(shù)周”慧瘤。我手持藝術(shù)周地圖四處遊逛，幾乎看遍了所有展覽固该。讓為風景寫生而來的我頗感意外的是锅减，近十個展覽上千幅作品，沒見到一幅傳統(tǒng)意義上的“風景繪畫”伐坏。國際藝術(shù)周展覽的多是當代藝術(shù)作品怔匣，包括繪畫、雕塑和裝置。展覽禁止拍照每瞒，我沒留下一幅照片金闽。但來自捷克、法國剿骨、德國代芜、西班牙、義大利等國的藝術(shù)家們的作品中表現(xiàn)出的那種強烈形式感浓利，卻始終留存在我的視覺記憶中挤庇。那些油畫、水彩贷掖、綜合材料和版畫嫡秕，無須看標籤，你也能讀出其中的視覺觀念和人性訴求苹威。西方畫家的作品昆咽，無論是具象還是抽象，普遍反映出一種以光影表達的空間造型能力屠升。這種空間造型能力潮改，從表面上看狭郑，是一種光影之象腹暖；從深層看，則是一種視覺邏輯翰萨；這些因素使油畫等西方繪畫成為一種有品質(zhì)感的繪畫脏答。這種繪畫的品質(zhì)感，來自於西方人對自然萬物的認識亩鬼，抑或是一種產(chǎn)生于歐洲地理意義上的物質(zhì)觀殖告。這種迥異於東方的物質(zhì)觀，對西方的繪畫雳锋、音樂黄绩、建築等有極大的影響。西方最早的畫師玷过，畫技就像CK小鎮(zhèn)砌牆的那些工匠一樣爽丹，是一門手藝⌒廖茫或者說粤蝎，畫師像砌牆一樣來畫畫，工匠像畫畫一樣來砌牆袋马；在物質(zhì)觀方面初澎，他們是相通的。我想虑凛，這種物質(zhì)觀就是油畫的根碑宴。
? ? ? ? 沒有對這種物質(zhì)觀的深度認識和具體表述软啼，就難登油畫之堂奧。在這種意義上講墓懂，多年來對於油畫民族化的探索焰宣，多數(shù)上是在“筆墨”皮相的迷宮裏打轉(zhuǎn)。繪畫與視覺有一種邏輯關(guān)係捕仔，這種邏輯關(guān)係產(chǎn)生於地域匕积、歷史和文化學(xué)甚至人類學(xué)。雖然審美情感在任何地方都是一樣的榜跌，但在藝術(shù)表現(xiàn)上不同時代和不同民族卻大不一樣闪唆。重建一套跨越東西方邊界的繪畫符號系統(tǒng)，不是一件容易的事情钓葫。
? ? ? ? 此行寫生的目的是什麼悄蕾？收穫是什麼？旅途中我時常追問自己础浮。畫什麼帆调，畫多少已不重要，而學(xué)會“怎樣畫”豆同，是我此次寫生之旅的最大收穫番刊。
? ? ? ? 感謝捷克。這個偉大的民族用超然的膽略和智慧避免了二戰(zhàn)炮火的摧殘影锈，拯救了美麗的家園芹务，為人類文明史保留了不可複製、不可重建的文化瑰寶鸭廷。捷克的風景使我經(jīng)受了一次藝術(shù)的洗禮枣抱，具體說，是從捷克工匠的手藝中學(xué)會了怎樣畫畫辆床；是捷克的自然給了我全新的審美體驗佳晶。必須捨棄那些熟悉的技法，超越既有的心理形式讼载、觀念形式和情感形式轿秧，先從“砌牆”開始，努力去探索那不可言喻的繪畫語言维雇。
? ? ? ? 三年來淤刃，捷克的風景始終在我心中活現(xiàn)著。每看到這些作品吱型，仿佛又回到了布拉格和CK小鎮(zhèn)的街頭逸贾。如果讓我再一次選擇歐洲之旅，我還會再來捷克，再來布拉格和CK小鎮(zhèn)铝侵。
? ? ? ? 再見灼伤，捷克的風景！
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 2016年8月
