宋朝山水畫繼五代之后發(fā)展得更為成熟，此時名家輩出耗美，風格多樣。有宋一朝山水畫的共同特點像當時的花鳥航缀、人物畫一樣商架，強調(diào)師法自然，比較寫實芥玉。許多山水畫家深入自然山川蛇摸，朝夕觀察和反復體會，因而精確地畫出不同地域灿巧、季節(jié)赶袄、氣候的特征，追求優(yōu)美動人的意境抠藕。在題材上饿肺，多以論道、訪友盾似、尋幽敬辣、游樂為內(nèi)容的山居圖、行旅圖等方式零院，在山水中寄托自己的情感溉跃，表現(xiàn)對人生理想與生活品味的追求。

北宋初年李成告抄、范寬成就最高撰茎，李成尤負盛譽；中后期許道寧打洼、翟院深龄糊、郭熙等人都不同程度受李成影響，同時出現(xiàn)了集山水界畫于一體的著名畫家燕文貴募疮，以趙令穰為代表的富有詩情的小景山水绎签，米芾父子創(chuàng)造的米點山水，王希孟酝锅、趙伯駒等人的青綠山水诡必。

南宋山水畫與北宋特點差別很大，畫家致力于塑造秀麗的山水畫形象，多以一角一隅之山水爸舒、小情小景之意境布局結構蟋字，如馬遠被稱作“馬一角”，夏圭被稱作“夏半邊”扭勉，創(chuàng)造了山水畫新的構圖形式鹊奖。

說起宋朝山水畫就不能不說冬日雪景圖，宋朝的雪景圖乃中國畫壇一絕涂炎。最負盛名的“雪中送炭”圖就是出自宋朝忠聚。據(jù)說這與中國中古時期氣候的變化有密切聯(lián)系。著名氣候學家竺可楨曾研究了兩宋遼金王朝更迭的300多年間唱捣，中國的氣候經(jīng)歷了一個由溫暖向寒冷两蟀、再向溫暖的變化過程。尤其北宋時期正是氣候向寒冷轉變的時期震缭。如乾德二年十二月赂毯，京師汴梁下起了大雪，宋太祖趙匡胤“設氈帷于講武殿拣宰，衣紫貂裘帽以視事”党涕，還覺得很冷。宋太宗淳化五年十一月巡社，有天氣“大寒”的記載膛堤。至和元年正月，“京師大寒晌该，民多凍餒死者”骑祟。

在寒冷的冬天，宋朝皇帝經(jīng)常賞賜一些物品來幫助百姓御寒气笙，從而出現(xiàn)了“雪中送炭”這樣的幸事次企。據(jù)《宋史》記載，宋太宗淳化四年潜圃，為表現(xiàn)京城祥和氣氛和自己的仁君形象缸棵，故而在二月壬戌，太宗趙光義“賜京城高年帛谭期，百歲者一人加賜涂金帶”堵第。碰巧這天雨雪交加，天氣非常冷隧出，因此踏志，宋太宗立即宣布，派遣“中使”再賜京城“孤老貧窮人千錢米炭”胀瞪。在這樣寒冷的天氣中针余，孤寡老人有了米炭弄诲，就等于有了生活的希望吼句。于是從宋太宗開始，“雪中送炭”的故事就流傳開來。

為了宣揚德政断序，宋朝歷代君主中這樣的舉動并不少見饼酿，真宗帮毁、哲宗等朝都曾有過铭乾。冬季救寒更為迫切的是能夠買到低價的柴炭。為此烈涮，兩宋朝廷經(jīng)常將官府的柴炭減價出賣朴肺，以惠貧民，“遇炭貴減價貨之坚洽，即京師炭價常賤矣”戈稿。而“雪中送炭”也成為宋人對朋友過冬最好的饋贈，如南宋中興詩人范成大曾作《雪中送炭與龔養(yǎng)正》酪术，借助“送烏薪”來表達對朋友的問候。高登也曾因“雪寒官冷家乏薪炭”而寫詩向朋友求救：“雪中送炭從來事翠储，況爾羈躬覓蠧椽绘雁。”

這里擷取14幅難得一見的宋朝著名山水畫家筆下的冬日雪景圖援所，以饗廣大網(wǎng)友庐舟。

·雪霽江行圖：臺北故宮博物院藏。作者郭忠恕住拭，宋代畫家挪略，兼精文字學、文學滔岳，善寫篆杠娱、隸書，尤其“界畫”為世人推重谱煤，“界畫”是隨著山水畫發(fā)展而派生的一科摊求，主要是畫與山水畫中有關的亭臺樓閣、舟船車輿刘离∈也妫《圣朝名畫評》中評他的界畫，為“一時之絕”硫惕，列為“神品”茧痕，傳世作品有《雪霽江行圖》卷。此圖在用不同筆法表現(xiàn)船體的木質(zhì)結構和繩索的不同質(zhì)感恼除，樓觀舟楫皆極精妙踪旷。所畫重樓復閣建筑頗合規(guī)矩，“上折下算，一斜百隨埃脏，咸取磚木諸匠本法搪锣，略不相背”，比例十分準確精細彩掐。寒江陰霾构舟，水天空闊，讓人大開眼界堵幽。

·寒林騎驢圖：（美）大都會博物館藏狗超。作者李成，宋代畫家朴下，擅畫山水努咐，自成一家。多畫郊野平遠曠闊之景殴胧。平遠寒林渗稍，畫法簡練，氣象蕭疏团滥，好用淡墨竿屹，有“惜墨如金”之稱；畫山石如卷動的云灸姊，后人稱為“卷云皴”拱燃；畫寒林創(chuàng)“蟹爪”法。對北宋的山水畫的發(fā)展有重大影響力惯，北宋時期被譽為“古今第一”碗誉。此圖中文人騎驢山野，蒼松白雪父晶，氣象蕭瑟哮缺。

·群峰霽雪圖：臺北故宮博物院藏。李成甲喝，宋代畫家蝴蜓。鄧椿《畫繼》載：山水家畫雪景多俗。嘗見營丘所作雪圖俺猿，峰巒林屋皆以淡墨為之茎匠，而水天空處，全無粉填押袍，亦一奇也诵冒。

·雪圖：臺北故宮博物院藏。宋初名僧巨然作谊惭。巨然曾是南唐后主李煜座上賓汽馋，李煜降宋后侮东，他隨同至汴京。此后畫風受北方影響豹芯，作品增加高山大川悄雅，披麻皴畫技大進。此畫構圖大致可分為三景铁蹈，主山雙峰屏立宽闲，雄巖峻險，表現(xiàn)出奇峰積雪靄靄\幽深的北地景致握牧，儼然具有北宋氣度容诬，而兩側鋸齒狀的巖塊，看似突兀奇倨沿腰，但卻有增強畫作張力的視覺效果览徒。中景樓閣隱現(xiàn)山石間，客旅行於山徑上颂龙，近景則畫河岸兩側习蓬，枯枝樹石。

·雪山寒林圖：范寬作措嵌。天津市藝術博物館藏躲叼。范寬，北宋畫家铅匹，擅畫山水押赊，為北宋山水畫三大名家之一饺藤，對景造意包斑，寫山真骨，自成一家涕俗。其畫峰巒渾厚端莊罗丰，氣勢壯闊偉岸，令人有雄奇險峻之感再姑。用筆強健有力萌抵，皴多雨點、豆瓣元镀、釘頭绍填，山頂好作密林，常于水邊置大石巨巖栖疑，屋宇籠染黑色讨永。作雪景亦妙。此圖氣勢磅礴遇革，境界深遠卿闹，動人心魄揭糕，生動地描繪出秦地雪后山川、林塑如詩景象锻霎，為其代表作之一著角。

·雪山蕭寺圖：范寬作。臺北故宮博物院藏旋恼。范寬吏口，北宋畫家，擅畫山水蚌铜，為北宋山水畫三大名家之一锨侯。此圖是他的一幅表現(xiàn)雪中山水的代表作品，構圖不同于其他作品冬殃。畫中山石樹木直現(xiàn)于幅前囚痴，不留空間，讓觀賞者覺得有一股寒氣襲來的身臨其境感审葬。群山簇擁,直指天空深滚，深深的溝壑中，密林隱藏著蕭寺涣觉，叢巖疊嶂中痴荐，“溪出深虛，水若有聲”官册。由近而遠堆疊的山巒生兆，“折落有勢”，山下寒樹蒼勁堅挺膝宁，勢如鐵帚鸦难，顯示出范寬“寫山真骨”，“與山傳神”的精湛技藝员淫。

·關山春雪圖（局部）：郭熙作合蔽，臺北故宮博物院藏。郭熙介返，北宋畫家拴事，山水師法李成，山石創(chuàng)為狀如卷云的皴筆圣蝎，后人稱為“卷云皴”刃宵。樹枝如蟹爪下垂，筆勢雄健徘公，水墨明潔牲证。早年風格較工巧，晚年轉為雄壯步淹，常于巨幛高壁作長松喬木从隆，曲溪斷崖诚撵，峰巒秀拔，境界雄闊而又靈動飄渺键闺。

·雪江賣魚圖：作者李東寿烟。南宋畫家。元代莊肅《畫繼補遺》謂：“理宗朝時辛燥，嘗于御街鬻所畫筛武，多畫村田樂、嘗醋圖之類挎塌，不可以清玩徘六，僅可娛俗眼耳×穸迹”可知他是一名民間畫家待锈，《雪江賣魚圖》小幅系其僅存作品。有“七絕”題《江雪賣魚圖》：江天大雪白茫茫嘴高，玉色千山暮影長竿音。一棹漁蓬臨水閣，簑衣賣得鯉魚香拴驮。

·曉雪山行圖：馬遠作春瞬，臺北故宮博物院藏。馬遠套啤，南宋畫家宽气。南宋光宗、寧宗兩朝畫院待詔潜沦。擅畫山水萄涯、人物、花鳥止潮，筆力勁利闊略窃判，皴法硬朗钞楼，樹葉常用夾葉喇闸，樹干濃重，多橫斜之態(tài)询件。樓閣界畫精工燃乍，且加襯染。喜作邊角小景宛琅，世稱“馬一角”刻蟹。人物勾描自然，花鳥常以山水為景嘿辟，情意相交舆瘪，生趣盎然片效。與李唐、劉松年英古、夏圭并稱“南宋四家”淀衣。

·雪灘雙鷺圖：馬遠作。臺北故宮博物院藏召调。此圖為江湖小景膨桥，梅枝斜出崖上，梅取折枝特別突出遠折枝”成為他的突出風貌唠叛。圖中近景的山石以濃墨大斧劈勾皴點染只嚣，遠的山、水以淡墨勾染艺沼，約略朦朧間自然拉開了空間遠近的透視關系册舞。桃樹枝干虬曲，俯伸的拖枝一直探向水面障般，水邊的幾只鷺环础，實際上是作為點綴物。畫面境界十分幽遠開闊剩拢。

·雪堂客話圖：夏圭作线得，北京故宮博物院藏。夏圭徐伐，南宋畫家贯钩，早年畫人物，后來以山水著稱办素。他與馬遠同時角雷，號稱“馬夏”。寧宗時任畫院待詔性穿，受到皇帝賜金帶的榮譽勺三。他雖然與馬遠同屬水墨蒼勁一派，但卻喜用禿筆需曾，下筆較重吗坚，因而更加老蒼雄放。用墨善于調(diào)節(jié)水分呆万，而取得更為淋漓滋潤的效果商源。此圖畫江南寒江雪景。山林房舍為皚雪覆蓋谋减，寒氣襲人牡彻。二人于室內(nèi)對話。一漁翁劃槳沖寒而來出爹，以打破畫面的沉寂庄吼。

·關山密雪圖：許道寧作缎除，臺北故宮博物院藏。許道寧总寻，北宋畫家伴找，多有林木、野水废菱、秋江技矮、雪景、寒林殊轴、漁浦等畫作衰倦，并點綴行旅、野渡旁理、捕魚等人物樊零，行筆簡快，峰巒峭拔孽文，林木勁硬驻襟。此圖上端大山陡聳，四面峻厚芋哭，密雪覆蓋其上沉衣，氣勢極見宏壯，大山左外側一亭翼然减牺，遠眺陂陀縱橫豌习，野水層層，如游今之泰山拔疚。運筆凝重細勁肥隆，以短筆布皴，嚴謹而有法度稚失，故疏而不薄栋艳。