回顧中國電影的歷史瘸恼，曾經(jīng)看過些描寫革命戰(zhàn)爭抗日戰(zhàn)爭的電影，比如《小兵張嘎》之類的（我們小學(xué)的一位長著娃娃臉的小女生還被選中在電影里出演一個群眾演員——看小嘎子跟胖墩摔跤）腻贰。到了文化革命，所有的電影都被禁掉，只剩下八個樣板戲奶栖，全世界電影史上沒有見過的奇觀是：為了一個電影的評價和能否上映，中央政治局要開會定奪（以大慶王進喜為原型的《創(chuàng)業(yè)》）门坷。你能想象美國總統(tǒng)副總統(tǒng)開會定奪一部好萊塢電影能不能上映嗎宣鄙？那個時候大家完全沒有電影可看難道不是必然的嗎？
改革開放之后默蚌，中國終于有電影了冻晤，也不完全像教育宣傳片了，有的竟然能在國際電影節(jié)得獎了绸吸。我把近年來的獲獎電影分成兩類鼻弧，一類是浪漫主義的，一類是現(xiàn)實主義的锦茁，前一類如張藝謀的電影攘轩；后一類如賈樟柯的電影。這些電影不僅是可以看的码俩，而且已經(jīng)達到了電影藝術(shù)的巔峰度帮。然而，不客氣地說稿存，屬于商業(yè)電影范疇的各種類型片還僅僅處于起步階段笨篷，像郭敬明韓寒的影片甚至都不是專業(yè)導(dǎo)演做的，只能說是蹣跚學(xué)步（戴錦華對《小時代》的評價挠铲，她老實不客氣地對我說：你別跟我提這個冕屯，那根本就不是電影）。所以我一直覺得拂苹，中國的類型片還沒到能看的程度安聘。
近年來最火爆的只有搞笑的喜劇片痰洒，票房動輒過億的都是這類，中國觀眾對于宣傳教育片的反彈以一種夸張的形式表現(xiàn)出來浴韭，就是除了喜劇片丘喻，嚴(yán)肅一點的全都無法接受，沒人看念颈。記得《萬箭穿心》上映前泉粉，營銷忽發(fā)奇想，想讓文化人來幫助宣傳下榴芳，找了崔健和我去看片嗡靡，看后想句宣傳詞。我看后覺得非常好窟感，想的宣傳詞是：這是曹禺《雷雨》之后最好的一個悲劇讨彼。沒想到被他們一口否定，原因是：只要在宣傳語中出現(xiàn)“悲劇”二字柿祈，票房就完全沒指望了哈误。難道中國的觀眾已經(jīng)完全受不了任何嚴(yán)肅和沉重的話題了？
在這樣嚴(yán)酷的環(huán)境中躏嚎，嚴(yán)肅主題的現(xiàn)實主義影片還是在艱難地發(fā)展著蜜自，我們看到比較成功的例子是《桃姐》，它只是描繪了一個普通的人際關(guān)系卢佣，一個男人跟他家保姆的故事重荠，但是感人至深≈槠看過《七月與安生》之后晚缩，我欣慰地感到：中國的寫實主義電影也到了可以看的水準(zhǔn)了，而且已經(jīng)相當(dāng)好看了媳危。影片描寫的是兩個女孩的友情荞彼，她們愛上了同一個男人，以及后面發(fā)生的一系列沖突待笑，悲歡離合鸣皂。痛苦在折磨和考驗著她們的友情，她們的友情命運如何暮蹂？是中斷還是延續(xù)寞缝？最終是個什么結(jié)局？影片從一開始就讓人帶著這個懸念仰泻，從頭到尾荆陆，不能釋懷。一個劇集侯，怕就怕一切在意料之中被啼，情理之外帜消，而這部電影，一切都在情理之中浓体，意料之外泡挺。所有的情節(jié)讓人覺得合理、合適命浴、合乎人物關(guān)系的邏輯娄猫。就像沈從文有一次所說的，寫小說的秘訣就在于“合適”生闲，這是最見功力的地方媳溺。
我相信，中國的電影觀眾除了被宣傳受教育和無厘頭搞笑之外跪腹，也會慢慢成熟起來褂删，而成熟起來的觀眾需要思考，需要感動冲茸，不僅需要被逗笑，還需要跟著劇情流淚缅帘，需要能夠在自己的人生經(jīng)驗中引起共鳴的作品轴术。就像那些得獎影片可以被分為浪漫主義和現(xiàn)實主義兩類一樣，類型片中也有這樣兩類：在那些懸疑片钦无、喜劇片中逗栽，其中的情節(jié)都是人一生也不會碰到的事，其中的人物也是人從來不會在現(xiàn)實中遇到的人失暂，這就是浪漫主義的電影彼宠。而我相信，人們絕對需要現(xiàn)實主義的影片弟塞，需要看到那些自己可能經(jīng)歷到的事凭峡，自己在生活中能夠遇到的人，看到他們的喜怒哀樂悲歡離合故事决记，看到那些感人至深發(fā)人深省的愛情摧冀、親情和友情。在我看來系宫，《七月與安生》就是這樣一部感人至深索昂、發(fā)人深省的影片。
