說來慚愧狂打，求學(xué)時我連一張完整的工筆作業(yè)都沒交過。還記得有一次裱好熟宣在畫板上，從白描到各種分染統(tǒng)染辛苦了大半月，不知道是不是畫心噴水過多的原因金踪，反正它在一個寧靜的夏天里沐浴了畫室的陽光后浊洞，就“心碎”而死了（中心開裂）。自那以后胡岔，我對工筆畫失去了興趣和耐心法希，再也沒交過作業(yè)“腥常“幸運”的是這種行為竟然得到國畫老師的默許苫亦，好像是因為我的寫意畫還算出色。現(xiàn)在想想怨咪，在那些青春年少屋剑、造次不羈的日子里，身體一向渴望著能如思想般的天馬行空惊暴、任意徜徉饼丘，哪有一刻愿意安靜，這才是我真正放棄工筆的原因辽话！如今不同了肄鸽，特別想心無旁騖地認真做一件無關(guān)功利的事，然而在時間和精力方面卻都不再允許油啤。所以典徘，大多數(shù)人不過如此：在最有條件追逐理想的時候左顧右盼了，等時過境遷益咬，卻難再回頭逮诲。在充滿焦慮的現(xiàn)代生活中，保持一顆平靜的心幽告，變得越來越困難……

好啦梅鹦，言歸正傳，絹制宮扇分為單面雙面兩種冗锁，有些很廉價齐唆，質(zhì)量和做工不好，用絹也單薄松弛冻河。我這把是相對貴些的箍邮，因為考慮雙面書畫，所以放棄了單面的（個人更喜歡精致輕盈的單面宮扇）叨叙，單面宮扇畫工筆過稿比較簡單锭弊，因為絹輕薄透明，只需要將它蒙在底稿紙上直接起白描稿即可擂错，當(dāng)然味滞，沒有把握的話，也可以用鉛筆過一遍后再用勾線筆白描，下面按步驟詳細說明剑鞍。

第一步刹悴、構(gòu)思畫面內(nèi)容，因為私人訂制關(guān)系攒暇，我這把被確定為荷花主題。首先子房，可參考一些荷花池的照片來構(gòu)圖形用，當(dāng)然能親自觀察寫生最好。我是找了一些照片证杭，收集有特點的花型和葉子等元素田度，用草稿紙勾勒整理，最后電腦中PS拼接完成的解愤。需要注意的是镇饺，花朵荷葉甚至水草的姿態(tài)都是多種多樣的，一定要根據(jù)需要選擇那些有特色送讲，能突出主題的入畫奸笤，如此才能使畫面內(nèi)容盡可能的高雅，不落俗套哼鬓。所以监右，清初著名畫家石濤說過的“搜盡奇峰打草稿”不無道理！另异希，學(xué)習(xí)工筆健盒，繞不開臨摹宋代繪畫，尤其畫荷花称簿，更有吳炳的‘出水芙蓉圖’可以學(xué)習(xí)參考扣癣。

第二步、根據(jù)定稿后的線稿圖截取適合的部分到扇面上憨降。其實父虑，如果線稿僅為宮扇而設(shè)計，那么根據(jù)扇面造型直接構(gòu)圖就可以了券册，我這個稿子因為考慮到還要用在其它地方频轿，所以畫得大了點，元素也較多烁焙。白描要使用狼毫小楷勾線筆航邢，花冠可采用釘頭鼠尾描，工筆畫的用線非常重要骄蝇，日常必須多加練習(xí)才能熟練掌握膳殷。勾線尤其要注意起收筆和虛實濃淡粗細的變化，近處正面的荷葉用較濃墨色，反葉和較遠處用中等墨色赚窃，花冠和花蕾用淡墨勾勒册招。

第三步、花冠和花蕾平涂白粉勒极，注意要薄厚適中是掰，太薄表現(xiàn)不出花瓣的潔白程度，太厚可能會影響后期分染其它顏色的均勻度辱匿，并且會傷及墨線键痛。花芯蓮蓬用淡藤黃+少許白粉平涂或由中間向四周分染開匾七⌒醵蹋花蕾上的蜻蜓是后加的（其實是藍豆娘），過程忘記拍照了昨忆，方法是用淡墨游絲描勾勒輪廓丁频，然后用淡墨+花青簡單分染，注意輕盈和透明效果的表現(xiàn)邑贴。

第四步席里、用酞青藍+墨由中間向四周分染荷葉正面，葉脈四周保留水線拢驾，水線寬度要均勻胁勺，用色要淡，可多染幾次独旷；用淡墨簡單勾勒出蓮心位置署穗。

第五步、用淡花青做底色分染荷葉背面嵌洼，注意保留葉脈四周的水線案疲；用赭石加少許藤黃分染葉邊蟲咬處，注意赭石是石色不是水色麻养，太濃不容易染勻褐啡，最好淡淡的多染幾次；葉柄及花柄用花青平涂做底鳖昌。荷葉正面繼續(xù)深入分染备畦，注意多次分染要在前一次顏色干透后再疊加后一次，這樣顏色才會逐層加深许昨，可適當(dāng)借助電吹風(fēng)懂盐。

第六步、用70%花青+30%藤黃調(diào)出草綠色罩染荷葉正面糕档；用80%藤黃+15%花青+5%胭脂調(diào)出汁綠罩然荷葉背面及葉柄花柄莉恼，荷葉背面邊緣亦可用少許胭脂分染，若荷葉顏色的深度不夠，可在水分干后酌情醒染俐银；蓮蓬邊緣用淡汁綠分染尿背，保留中間的粉黃色；三綠加白粉染水草捶惜。

第七步田藐、用純花青做背景色烘染畫面，表現(xiàn)荷塘中水色朦朧的效果吱七。水可以多一些坞淮，或者先將需要著色的地方打濕。為追求機理效果陪捷，此處用了“撒鹽法”，“撒鹽法”是國畫常用技法之一诺擅，使用之前要做到胸有成竹市袖，趁濕將顆粒大小不一的鹽撒到需要做機理的位置，然后任其自行融化烁涌，以產(chǎn)生出自然天成的花紋苍碟。需要注意的是，事后多余的鹽分要盡量洗凈撮执，以免日后返潮微峰。

第八步、花冠用草綠分染出明暗關(guān)系抒钱，中心部位綠色可適當(dāng)深一些蜓肆，注意保留邊緣的水線；花蕾的顏色需用嫩綠谋币，可更偏黃色一些仗扬；用三綠提染花柄及葉柄，草綠+墨點出柄上的小刺蕾额。然后可根據(jù)需要用白粉適當(dāng)提染花冠和花蕾的明亮部位早芭。

第九步、用立粉法畫出花蕊诅蝶、花藥及蕊絲退个。“立粉法”也是中國畫的主要技法之一调炬，是用顏色加入適量白粉的方法調(diào)出比本色亮麗并具備一定覆蓋率需要注意水與顏色的比例语盈，太濃太淡都不好。濃則拉不開筆缰泡，淡又“立”不起來黎烈，可在宣紙上多試幾次。

第十步、落款并加蓋印章照棋，我的是雙面宮扇资溃，故而另一面用小楷寫上周敦頤的“愛蓮說”。這樣烈炭，一柄精制的工筆手繪絹宮扇就算完成了溶锭，您學(xué)會了嗎？

文中涉及術(shù)語詳解：

分染：工筆畫繪制中最重要的染色技巧符隙。一支筆蘸色趴捅，另一支筆蘸水，將色彩拖染開去霹疫，形成色彩由濃到淡的漸變效果拱绑。

統(tǒng)染：在繪制工筆的過程中，根據(jù)畫面明暗處理的需要丽蝎，往往需要幾片葉子猎拨、幾片花瓣統(tǒng)一渲染，強調(diào)整體的明暗與色彩關(guān)系屠阻，稱為統(tǒng)染红省。

罩染：在已經(jīng)著色的畫面上重新罩上一層色彩并局部渲染。

提染：染色接近完工時用某種色小面積国觉、局部提亮或者加深畫面稱為提染吧恃。

烘染：在所描繪的物體周圍淡淡的渲染底色用來襯托或掩映物體。

醒染：在罩色過后色彩略顯發(fā)悶的畫面上用淡淡的深色重新分染麻诀，以引出底色部分痕寓，重新使畫面醒目。

水線：工筆畫常用手法之一蝇闭。工筆設(shè)色中遇到物體的邊緣或者線條的時候厂抽，經(jīng)常會采用留一道亮邊的手法來區(qū)分局部色彩或用來保留線條或用來體現(xiàn)物體的厚薄程度，這條亮邊就稱之為水線丁眼。同時筷凤，保留水線也能較好的體現(xiàn)出工筆國畫所獨有的裝飾趣味。

立粉法：點花蕊的重要手法之一苞七。長鋒筆飽蘸粉黃（藤黃+白色）藐守，也可略調(diào)一點膠進去，色彩的濃度要非常大蹂风，同時豎立筆鋒卢厂，緩慢點出蕊的形狀，濕潤時色彩會高出紙面1毫米左右惠啄，等待干了就會形成兩邊高中間凹的視覺效果慎恒，很有立體感任内。

釘頭鼠尾描：落筆如釘之頭，似有小鉤融柬，收筆則如鼠尾死嗦，一氣拖長，所謂頭禿尾尖粒氧，頭重尾輕越除，于細勁中仍見骨力。清末之三任常用此法外盯。

高古游絲描：用尖筆圓勻細弱描出摘盆，要有輕柔秀勁古逸之氣合。易于表現(xiàn)嫻靜幽閑饱苟，典雅雍穆之情趣,如顧愷之的《女史箴圖》孩擂。

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