作者：醬牛腱
關(guān)于上期中提到漫改動(dòng)畫時(shí)出版社的主導(dǎo)權(quán)耳贬，這幾天小編想起一個(gè)很有名的例子肮疗。2006年MADHOUSE制作的TV動(dòng)畫《NANA》第一集播送前践险，八卦雜志《夕刊富士》忽然爆料來自于所謂關(guān)系人士的消息：“由于前兩集的內(nèi)容被制作方大幅改寫稀颁，惹怒矢澤愛老師馏谨，幾乎要鬧到播送取消的地步”别渔。
官方對(duì)這條八卦沒有做出任何回復(fù)，而前兩集也按時(shí)播送。內(nèi)容和漫畫的開頭相比哎媚，敘事確實(shí)進(jìn)行了前后順序的調(diào)整和一些刪節(jié)喇伯，但劇情本身沒有原則性的變化，根本談不上 “大幅改寫”拨与。這使得當(dāng)時(shí)的觀眾都認(rèn)定這是八卦雜志無中生有的炒作稻据。然而一個(gè)多月后，奇妙的事情發(fā)生了买喧，《NANA》第六集播出時(shí)觀眾發(fā)現(xiàn)捻悯，第六集把第一集的劇情幾乎重演了一遍！只是加了點(diǎn)內(nèi)容調(diào)了些順序淤毛，和原作漫畫更加接近今缚，有興趣的讀者可以自己對(duì)比一下原作漫畫和第一第六兩集。這動(dòng)畫界極其罕見的單插一集讀檔重練狀況低淡，讓我們對(duì)其中可能發(fā)生的爭議浮想聯(lián)翩姓言。
而《NANA》第一集的演出，就是本文主角中村亮介和該片監(jiān)督淺香守生共同進(jìn)行蔗蹋，分鏡則是淺香監(jiān)督自己畫何荚。當(dāng)然無論我們?cè)趺锤∠耄跊]有官方信息的情況下猪杭，我們對(duì)這條八卦消息并沒有求證的方法餐塘。然而有趣的是，在當(dāng)時(shí)淺香監(jiān)督關(guān)于《NANA》的訪談中皂吮，同樣大談原作改編戒傻。其內(nèi)容也和中村監(jiān)督上一期中的言論基本一致，先是對(duì)原作帶來的束縛大吐苦水涮较，之后還搬出《銀河天使》的監(jiān)督經(jīng)歷來感嘆故事和分鏡的自由并表示分鏡負(fù)責(zé)人就是作品的神（您也不想想能有幾個(gè)片比《銀河天使》更自由啊）冈止。這一老一小不約而同的感嘆狂票，讓我們對(duì)《NANA》的浮想得到了不少狀況證據(jù)的支持。不過無論是考慮到大人的事情熙暴，還是小編有限的能力闺属，都不允許本文進(jìn)一步深挖。
幸好周霉，這類束手束腳的情況在丸山社長的努力下掂器，在MADHOUSE的漫改作品中還是相對(duì)少見，而中村監(jiān)督更是不久后就接到了稀有形式的活兒——京極夏彥原著小說《魍魎之匣》的TV動(dòng)畫化改編俱箱。當(dāng)時(shí)不僅是中村監(jiān)督自己国瓮，整個(gè)MADHOUSE實(shí)際上都沒有多少小說改編的經(jīng)驗(yàn)。不過正如他自己提到的，漫畫的畫面對(duì)于分鏡有所束縛乃摹，而小說形式反而有助于動(dòng)畫畫面方面的自由發(fā)揮禁漓，但是自由度的增加并不意味著難度的降低。他同樣要面對(duì)他自己的原則“不對(duì)原作忠實(shí)而是誠實(shí)”孵睬。本作又應(yīng)該對(duì)什么誠實(shí)播歼？需要體現(xiàn)怎樣的演出意圖？
下面介紹基本不含劇透掰读，請(qǐng)未看過《魍魎之匣》的讀者放心閱讀秘狞。
中村監(jiān)督實(shí)際上并不是一開始便參與《魍魎之匣》動(dòng)畫化的企劃。他參加項(xiàng)目時(shí)蹈集，故事劇本已經(jīng)完成到了最終話烁试，西田亞沙子已經(jīng)畫好了以CLAMP原案為基礎(chǔ)的人設(shè)草圖，以第一話為主的美術(shù)設(shè)定也已完成雾狈。實(shí)際上這類監(jiān)督中途加入的情況相對(duì)少見廓潜，估計(jì)里面又有什么大人的事情。不過他讀完腳本看完人設(shè)后開讀原作善榛，立刻被京極世界吸引辩蛋，一氣讀完后，拍板決定接盤移盆。
看到CLAMP的人設(shè)原案后咒循，監(jiān)督的第一感覺就是影像必須往抒情甘美方向走据途。而他為這片畫面演出上定下的基本視覺概念是“光與影”。全片所有鏡頭的layout都設(shè)計(jì)為光影并存叙甸，原則上不存在任何一個(gè)明暗均勻的鏡頭颖医。
但是光影的并存并不是隨便交給原畫去打影子就算，本作中監(jiān)督引入的重要流程裆蒸，就是在分鏡階段就會(huì)加上光源和陰影熔萧。通常的TV制作中，這一流程往往會(huì)被留到layout后才進(jìn)行僚祷。這一工程的提前意味著分鏡負(fù)責(zé)人對(duì)于畫面的控制力更強(qiáng)佛致。這也是MADHOUSE出身的演出家共通的特色之一，他們的演出方式受MADHOUSE巨匠川尻善昭的影響極強(qiáng)辙谜。川尻習(xí)慣于自己負(fù)責(zé)作品的所有鏡頭俺榆，所有的lo和草原都自己親自上（工作量！）装哆。而中村由制作進(jìn)行身份進(jìn)入業(yè)界罐脊，之前并無作畫經(jīng)驗(yàn)定嗓，卻也會(huì)在自己作品中親自原畫。這正是因?yàn)樵谒哪恐械猓ㄥ甑淖龇ú攀莿?dòng)畫監(jiān)督的理想狀態(tài)蜕乡。而包括他在內(nèi)的MADHOUSE演出家們，盡管受到工作量和畫力限制梗夸，不能完全踏襲川尻的親力親為层玲。但畫不了動(dòng)畫，多說多寫總沒有問題吧反症。在分鏡階段進(jìn)行的詳細(xì)指定辛块，同樣可以增強(qiáng)分鏡對(duì)最終成片畫面的控制能力。
那么這較強(qiáng)的控制能力究竟要用于解決什么問題铅碍？看過本片或者原作的讀者應(yīng)該知道润绵，這部作品的大戲都在于嘴皮子——掉書袋搞推理，打嘴炮噴敵人胞谈。里面有四到五集尘盼，整集就是幾個(gè)人屋里在那或坐或站地說說說說說不停。所以分鏡的難點(diǎn)在于烦绳，這密閉空間里就那么大點(diǎn)兒地方卿捎，角色位置還不動(dòng)，那么這站樁戲畫面要怎樣才能不重復(fù)不單調(diào)径密？
先看看前文提及的淺香守生監(jiān)督的解決方案午阵，他所負(fù)責(zé)的第六集分鏡就是三個(gè)人坐書齋里說了一整集。擅長少女漫畫改編的淺香監(jiān)督享扔，他尤其得意的是對(duì)于當(dāng)前環(huán)境和狀況的利用底桂，場面中的背景、物品惧眠、人物都為他信手拈來（擴(kuò)展閱讀可以看看《花牌情緣》的屋內(nèi)表現(xiàn)）籽懦。第六集中，他的運(yùn)鏡在書齋中上下翻飛氛魁，各種小道具層出不窮暮顺，角色小動(dòng)作抓耳撓腮，觀眾完全沒有覺得單調(diào)的機(jī)會(huì)呆盖。順便一提拖云，這一話的作監(jiān)細(xì)居美惠子就是中村監(jiān)督之后的御用原畫拍檔贷笛，細(xì)膩的演技當(dāng)時(shí)已經(jīng)初露端倪应又。
第七集依然是這三位窩在書齋里說說說盆繁，而負(fù)責(zé)分鏡的是浜崎博嗣。相比萬物皆為我用的淺香監(jiān)督旬蟋，浜崎尤其突出的是他的想象力油昂。而第七集的談話內(nèi)容多為怪力亂神的掉書袋，需要的正是這種妄想能力倾贰，為此中村監(jiān)督專門找到浜崎請(qǐng)他擔(dān)任該集冕碟，最后各種畫風(fēng)不同的傳說神怪，依靠浜崎對(duì)于構(gòu)圖和鏡頭節(jié)奏的獨(dú)特感性匆浙，在這一集的現(xiàn)實(shí)和想象空間中來回穿梭安寺，達(dá)成了一種充滿個(gè)性的奇妙平衡。中村自己也明言首尼，這集分鏡比起成片來要激進(jìn)太多挑庶。
中村自己在《魍魎》中的分鏡演出更多受到浜崎的影響，他在本片中的分鏡特色正如前一期談俯瞰鏡頭時(shí)所提到的——他的鏡頭是主觀的埋嵌，這和浜崎的調(diào)動(dòng)想象力有共通之處破加。具體來說就是他的畫面創(chuàng)作一定會(huì)考慮到角色的視點(diǎn)。因?yàn)樵鞅疽彩侵匾曇朁c(diǎn)的作品雹嗦，劇情從關(guān)口和木場的視點(diǎn)展開范舀，分別是關(guān)口視點(diǎn)中的各角色的心理變化，以及木場視點(diǎn)中的懸疑劇情推進(jìn)了罪。
而中村監(jiān)督在視點(diǎn)方面的嘗試體現(xiàn)在他對(duì)于角色的代入和沉浸锭环。比如第一話兩位少女的友情刻畫受到百合愛好者們的廣泛好評(píng)，但是監(jiān)督卻明確表示自己對(duì)百合并沒有太深刻的理解泊藕，甚至因?yàn)閷?duì)于百合和女同和S（以吉屋信子為代表的日本文學(xué)種類辅辩，來自于Sister的首字母，描寫少女和女學(xué)生間的強(qiáng)力羈絆和友好關(guān)系）分不清楚遭到此間行家的西田亞沙子大姐怒噴娃圆。但是監(jiān)督表示玫锋，雖然我不懂百合，誰喜歡誰的心情我還是懂點(diǎn)兒的讼呢，我可以在代入角色的視點(diǎn)后撩鹿，把感情描寫體現(xiàn)在分鏡之中，下圖是其中一例悦屏。
第一話的視點(diǎn)大多是女角色賴子視點(diǎn)节沦，這位賴子和她所憧憬對(duì)象的同學(xué)加菜子正是成為話題的那對(duì)百合键思。其中最有趣的表現(xiàn)莫過于加菜子一旦說話，賴子視點(diǎn)的畫面馬上就開始脫離現(xiàn)實(shí)進(jìn)入夢(mèng)幻甫贯，周邊鮮花盛開吼鳞，光風(fēng)霽月。腳本村井貞行看到分鏡表示我根本就沒寫這么一段啊什么鬼叫搁，監(jiān)督卻回答按賴子視點(diǎn)就該這么畫赔桌。盡管本作的超自然要素十分有限，但是監(jiān)督認(rèn)為本作中應(yīng)該允許世界觀隨著視點(diǎn)人物的變化而變渴逻，哪怕出現(xiàn)幻想式的鏡頭纬乍。多個(gè)視點(diǎn)的同時(shí)存在，使得即使是同一個(gè)角色的同一段戲裸卫，在不同角色的視點(diǎn)中也會(huì)呈現(xiàn)不同的表現(xiàn)方式仿贬。這就是中村相比于淺香的無所不用，和浜崎的奇想天外墓贿，他自己提出的避免站樁戲流于單調(diào)重復(fù)的解決方案茧泪。
來看他的一個(gè)演出例子，中村監(jiān)督親自分鏡的最終話第十三集聋袋。片中角色在描述自己的理想队伟。而很明顯這個(gè)角色的描寫分成了多個(gè)視點(diǎn)，而這些視點(diǎn)中的動(dòng)作是不相容的幽勒。接近客觀的普通視點(diǎn)下的得意微笑嗜侮，另一個(gè)視點(diǎn)中則是面露猙獰，再是眼爆血絲啥容，以及最后狂人般雙手高舉锈颗。這些不同主觀視點(diǎn)在時(shí)間軸上的融合，給這段畫面賦予了極其高的感情密度咪惠。而迅速切換的鏡頭更是使得畫面不會(huì)無聊击吱。
談了中村監(jiān)督和其他幾位的不同解決方案后，這里出現(xiàn)了一個(gè)分鏡控制力帶來的問題遥昧，各話分鏡都是老司機(jī)覆醇，資歷高能力強(qiáng)。分鏡既然是體現(xiàn)個(gè)性的不同解決方案炭臭，那么監(jiān)督要怎么修改這些不同個(gè)性的分鏡來達(dá)成作品統(tǒng)一的風(fēng)格永脓？
結(jié)論上來說本片中，監(jiān)督不修分鏡鞋仍，他只剪常摧。看過動(dòng)畫和原作的讀者可能知道凿试，全十三集很難容納整本小說巨大的內(nèi)容排宰，系列構(gòu)成村井對(duì)于原作進(jìn)行了大量的刪改。但即便如此那婉，每話做完分鏡時(shí)一掐表板甘，至少是成片時(shí)間的1.2倍，最終話甚至是1.5倍详炬，總得刪點(diǎn)啥盐类，然而手心手背都是肉，哪段都不舍得剁呛谜，監(jiān)督愁得淚流滿面在跳。而上面的監(jiān)督自己的解決方案——多視點(diǎn)快速切換以糅合在同一時(shí)間軸上的做法，其實(shí)也是一個(gè)增加信息密度隐岛，從而節(jié)約寶貴片長的方法猫妙。
而對(duì)于其他人的分鏡，中村監(jiān)督只根據(jù)時(shí)間需求進(jìn)行刪減聚凹，而不修分鏡割坠。他允許，甚至說有意追求不同的分鏡風(fēng)格妒牙。而他統(tǒng)一世界觀的手法并不通過鏡頭彼哼，而是通過美術(shù)、色彩湘今、攝影處理以及音響效果敢朱。前面提到的整體視覺概念“光與影”就是其中的重要要素，我們下期接著聊摩瞎。
看來離談到大腿拴签，還有很遠(yuǎn)的距離。
（未完待續(xù)）
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