寫這篇文章前特意看了一下豆瓣和知乎的評論狮荔，果不其然域蜗，幾乎是一面倒的批評蚁滋。一堆原著黨狂噴鹦蠕，說這是對押井守的侮辱涯冠，片子一文不值寓涨。
我承認(rèn)峡捡，縱向來看它確實(shí)難達(dá)動(dòng)畫版的高度砾省，但那種過度情緒化的低分我難以接受客燕，就影片質(zhì)量而言慨亲，7分綽綽有余婚瓜。
接下來我們以《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》真人版和押井守的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》為藍(lán)本，詳細(xì)分析動(dòng)畫與真人改編的優(yōu)劣刑棵。
[空間]
相較于95版動(dòng)畫巴刻，真人版有一個(gè)得天獨(dú)厚的優(yōu)勢，那便是對空間的呈現(xiàn)蛉签。
在實(shí)拍電影中胡陪，通過深焦鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭，更容易展現(xiàn)空間真實(shí)碍舍，更何況還有3D技術(shù)的運(yùn)用柠座。
而對于二維動(dòng)畫來說，平面畫紙?bào)w現(xiàn)縱深感本身就是一件吃力不討好的事片橡，所以押井守另辟蹊徑妈经，通過環(huán)境的變化，來呈現(xiàn)空間的真實(shí)與混亂捧书。
二者孰優(yōu)孰略呢狂塘？那要看這種“形式”是否對“內(nèi)容”的呈現(xiàn)有所幫助，甚至有如神助鳄厌。
真人版所呈現(xiàn)出來的未來都市確實(shí)有讓人耳目一新的感覺荞胡，對漫畫的高度還原也值得稱道。
但是了嚎，也就僅此而已泪漂，真實(shí)與虛幻廊营，自我認(rèn)知的迷茫，還有那四處彌漫的孤獨(dú)感萝勤，說實(shí)話露筒，沒有呈現(xiàn)出來，空間也只是空間而已敌卓。
看完之后不會有什么影響深刻的畫面慎式，這一點(diǎn)上《銀翼殺手》虐它一條街（哎，作品最怕比較）趟径。
而95版動(dòng)畫瘪吏，在《傀儡謠》的配樂下有大段大量對環(huán)境的描繪，不僅體現(xiàn)了類似實(shí)拍片的真實(shí)的空間感蜗巧。
最重要的是通過大量的空鏡掌眠，人物在空蕩中看似漫無目的行走，城市混亂雜糅的信息幕屹，讓觀眾產(chǎn)生懷疑蓝丙，一切那么真實(shí)又那么虛妄。
[符號——鏡像]
真人版仍有對鏡像的采用望拖，但更像是一種“拿來主義”渺尘，還只拿了一點(diǎn)。
而95動(dòng)畫版則有大量的鏡像说敏，有玻璃中素子的影子沧烈，水面上倒映的飛機(jī)，甚至還有城市中與素子一模一樣的女人像云。
這種符號似乎有點(diǎn)多了锌雀，如同《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)2》里，精心雕琢過的臺詞迅诬，但還是在為主題服務(wù)腋逆，都在暗示了人類對于自我認(rèn)識的矛盾。
[符號——魚眼]
如果記憶沒錯(cuò)的話侈贷，真人版里沒有魚眼鏡頭的使用惩歉，這是動(dòng)畫的優(yōu)勢，也可以說是藝術(shù)電影優(yōu)于好萊塢商業(yè)片的地方俏蛮。
95版中有大量主觀鏡頭的魚眼視角撑蚌，屬于極端的廣角鏡頭，與人們眼中的真實(shí)世界的景象存在很大的差別搏屑，以此把觀眾本身熟悉的第一人稱視角陌生化争涌，來加強(qiáng)主題。
[符號——定格]
定格應(yīng)該是動(dòng)畫的特例了辣恋，雖然目前電影中也常常采用亮垫，但多用于幽默的呈現(xiàn)模软。
但動(dòng)畫不一樣，通過定格反而將那種壓抑悲傷的情感饮潦，不斷膨脹燃异，但就是收著，悶在心里继蜡。
最經(jīng)典的莫過于EVA薰的死亡回俐，全長64秒單楨靜止定格畫面，看過的知道我在說什么稀并。
95版包括之后的無罪仅颇，對于鏡像，魚眼稻轨，定格等符號的使用都是在為主題服務(wù)灵莲，真人版則疲于講故事雕凹，流于表面殴俱。
[人物]
人物呈現(xiàn)上，我并不認(rèn)為真人版差到哪里去枚抵，很多人說除了女主其他人沒有立起來线欲，拜托，別拿TV版和電影比好嗎汽摹！
電影的時(shí)長決定了人物刻畫只能針對主要人物李丰，你以為是電視劇啊，四五十集盡情刻畫逼泣。
還有看了《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)2》的跑過來說真人版里巴特不夠豐滿趴泌，《攻2》中以巴特為主角，他要不豐滿拉庶，押井守真的可以去領(lǐng)便當(dāng)了嗜憔。
在同文本情況下，動(dòng)畫在人物刻畫上有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢氏仗。
95版中有許多素子睜大眼睛直視鏡頭的特寫吉捶，并且從來沒有眨過，其他人物也是這樣皆尔，并且會持續(xù)很長時(shí)間呐舔。
“我們看鏡子中的自己的臉時(shí)，盯的時(shí)間長了慷蠕，會發(fā)現(xiàn)這張臉變得很陌生珊拼。”同樣流炕，當(dāng)我們盯著人物看時(shí)杆麸，會有一種毛骨悚然的感覺搁进，不由自主發(fā)出疑問“她還是人類嗎？”“我們?nèi)绾味x昔头？”
真人版選項(xiàng)用的是另一種方式饼问，那就是動(dòng)不動(dòng)將人體分解，你永遠(yuǎn)不知道接下來看到的到底是人還是機(jī)器揭斧。
真人版里有個(gè)細(xì)節(jié)是莱革，人物機(jī)械面甲摘開，我們可以清晰地看到眉毛抖動(dòng)讹开，還有什么是造不出來的盅视？
[文本]
終于到最關(guān)鍵的地方了，這是真人版被罵的最慘的地方旦万，同樣也是我們重點(diǎn)論述的地方闹击。
真人版的故事和主題的設(shè)定，將它拉到了好萊塢主流商業(yè)片的水平成艘，幾乎是被95版吊打赏半，誰也救不了它。
真人版從久世出場淆两，復(fù)仇模式開啟就已經(jīng)進(jìn)入深淵了断箫。
活脫脫變成了一出尋找記憶，復(fù)仇救贖秋冰，個(gè)人英雄的主流大片仲义，本質(zhì)上與超級英雄沒什么兩樣。
它聊的還是美國的普世價(jià)值觀剑勾，人文主義埃撵，從素子最終留下來的選擇就可以看出。
而95版虽另，包括無罪暂刘，原版漫畫，立意要高得多洲赵，討論的東西更深鸳惯。
如果說真人版的容量是湖，95版的容量則是海叠萍，一個(gè)仍執(zhí)著于人的個(gè)體芝发，而另一個(gè)討論的是人類這一物種的歸途。
押井守從“人文主義”走到了“數(shù)據(jù)主義”苛谷，人類最終將從智人走向智神辅鲸，恰如素子擺脫肉體進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)。
但動(dòng)畫并沒有直觀地表達(dá)出這種觀點(diǎn)腹殿，更像是人文主義向數(shù)據(jù)主義過度中独悴，人類的迷茫掙扎例书。
尤瓦爾.赫拉利在《未來簡史》中詳細(xì)論述過這個(gè)問題，人何以為人刻炒？人與動(dòng)物的區(qū)別在哪里决采？
達(dá)爾文的進(jìn)化論摧毀了“靈魂”，如果靈魂是進(jìn)化出來的坟奥，則它的“不可分割性”“永恒性”與進(jìn)化本質(zhì)相違背树瞭。
而以生物算法為基礎(chǔ)的數(shù)據(jù)主義則毀掉了人文主義，“人類從升級版的大猩猩變成了放大版的螞蟻爱谁∩古纾”
人類一直認(rèn)為自己是生物鏈的頂端，因?yàn)槿祟惥哂徐`魂访敌，心靈凉敲，自由意志。
可在生物算法看來寺旺，目前沒有證據(jù)證明存在靈魂和心靈爷抓，而所謂的自由意志，不過是生物電流刺激神經(jīng)元罷了迅涮。
那么废赞，人類和動(dòng)物有什么差別徽龟？都是算法罷了叮姑，不過是低級高級之分，換句話說我們連自己有無自主意志都不清楚据悔，又如何斷定狗沒有呢传透？
記憶被篡改的司機(jī)和混混與狗有什么區(qū)別呢？
相反极颓，在《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)2：無罪》里朱盐，狗比改造過的人更具有生命力。
導(dǎo)演借“傀儡師”之口發(fā)出了自己的疑問菠隆，亦或是警示兵琳。
唉，腦子要炸掉了骇径，這個(gè)系列蘊(yùn)含的東西遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過“娛樂產(chǎn)品”所具有的躯肌。也不是三言兩語能解釋清楚的，說實(shí)話破衔，要說看懂了清女，那是假的，這更像是一個(gè)寶庫等待我們繼續(xù)挖掘晰筛。
最后提一下的是嫡丙，真人版里尋找母親的情節(jié)拴袭，有人吐槽這是“小蝌蚪”找媽媽。
但是結(jié)局既然是素子留了下來曙博，那這個(gè)情節(jié)便是必須的拥刻，“母嬰連結(jié)”是人類及哺乳類動(dòng)物共有的元素。
如何證明“我”是個(gè)人類父泳，而非機(jī)器泰佳，目前最簡單的辦法難道不是追根溯源？
