一慎陵、閱讀下面詩歌，回答問題

江城子·乙卯正月二十日夜記夢 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

???十年生死兩茫茫喻奥，不思量席纽，自難忘。千里孤墳撞蚕，無處話凄涼润梯。縱使相逢應(yīng)不識甥厦，塵滿面纺铭，鬢如霜。

????夜來幽夢忽還鄉(xiāng)刀疙，小軒窗舶赔，正梳妝。相顧無言谦秧，惟有淚千行竟纳。料得年年腸斷處撵溃，明月夜，短松岡锥累。

注釋

????(1)乙卯:公元1075年缘挑，即北宋熙寧八年。

???(2)十年:指結(jié)發(fā)妻子王弗去世已十年桶略。

???(3)思量:想念语淘。

???(4)千里:王弗葬地四川眉山與蘇軾所任得山東密州，相隔遙遠(yuǎn)删性，故稱千里。

???(5)“塵滿面”兩句焕窝，形容年老憔悴蹬挺。

???(6)孤墳:孟啟《本事詩·徵異第五》載張姓妻孔氏贈夫詩:“欲知腸斷處，明月照孤墳它掂“桶铮”其妻王氏之墓。

???(8)幽夢:夢境隱約虐秋，故云幽夢榕茧。

???(9)小軒窗:指小室的窗前，軒:門窗

???(10)顧:看客给。

???(11)明月夜用押，短松岡:蘇軾葬妻之地，短松:矮松靶剑。?

1蜻拨、對上詞解讀不正確的項是（??? ）

A．這是蘇軾為悼念原配妻子王弗而寫的一首悼亡詞，表現(xiàn)了綿綿不盡的哀傷和思念桩引。上片寫詩人對亡妻的深沉的思念缎讼，是寫實。

B．“無處話凄涼”既是詩人自己因仕途坎坷坑匠、潦倒失意的悲情愁緒血崭，無法向千里之外長眠地下的愛妻訴說，亦包括亡妻亦無法向千里之外的詩人訴說凄涼在內(nèi)厘灼。

C．“塵滿面夹纫，鬢如霜”寥寥數(shù)字，刻畫的是外部形象设凹，卻表現(xiàn)出豐富復(fù)雜的思想感情捷凄。跟妻子死別十年來的痛苦經(jīng)歷、感情围来，都含蘊在這六個字之中了跺涤。

D．下片記述夢境匈睁，表達(dá)了詩人對亡妻執(zhí)著不舍的深情。全詞濃墨重彩桶错，抒寫出對亡妻的情意纏綿航唆，字字血淚，情調(diào)凄涼哀婉院刁。

D錯糯钙。濃墨重彩錯。

2.這首詞的題是“記夢”退腥，詞人在夢中夢到了什么?表現(xiàn)了怎樣的思想感情?

答案:

詞人夢見自己回到了故鄉(xiāng)任岸，妻子正像當(dāng)年一樣，憑窗梳妝狡刘，夫妻相見享潜，千言萬語不知從何說起，惟有相顧垂淚嗅蔬。這表現(xiàn)了詞人對亡妻的深切懷念之情剑按。

3.用詞寫悼亡，是蘇軾的首創(chuàng)澜术。結(jié)合這首悼亡詞的內(nèi)容艺蝴，概述作者運用什么藝術(shù)手法表情達(dá)意的?

①層層遞進(jìn)。第一句“兩茫媚穹希”是綱猜敢。以下層層推進(jìn)，雖茫茫而難忘盒延。進(jìn)而千里相隔锣枝，無法對話。進(jìn)而相逢也不相識兰英。三層推進(jìn)撇叁，把別恨提到無法再高的境地。②虛實結(jié)合畦贸。上闕寫實陨闹，下闕從虛處設(shè)想，寫夢中相逢薄坏，驚喜憂痛之情趋厉，萬語千言無法表達(dá)，只有相顧淚流不止胶坠。接著寫夢醒痛定思痛君账，令人柔腸寸斷。

4請說出詞中所運用的一種表現(xiàn)手法沈善，并通過具體的詞句簡要說明乡数。（3分） ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ??

①表現(xiàn)手法：可選以下任何一種椭蹄，如比喻、夸張净赴、虛實結(jié)合（想象）绳矩、對比、借景抒情玖翅、以樂景寫哀情翼馆，等等。②比喻：“鬢如霜”金度，以寒霜比喻鬢發(fā)应媚，既表現(xiàn)了作者的蒼老，又傳達(dá)出由于政治上的失意而憔悴悲涼的心境猜极≈薪夸張：“相顧無言，惟有淚千行”魔吐，是夸張描寫扎筒，“淚千行”更顯作者對亡妻的思念之深莱找。虛實結(jié)合（想象）：作者在詞中實寫一臉憔悴的現(xiàn)實處境“塵滿面酬姆，鬢如霜”，虛寫夢中與亡妻相見的情形“相顧無言奥溺，惟有淚千行”辞色，將其思念之情抒發(fā)到極致。對比：“千里孤墳浮定，無處話凄涼”為現(xiàn)實中的殘酷相满，“小軒窗，正梳妝”為夢境中的甜美桦卒，兩者構(gòu)成鮮明的對比立美，正是詞人對亡妻深曲極致的情感再現(xiàn)。以樂景寫哀情：“小軒窗方灾，正梳妝”是樂景建蹄，形象的描寫了妙齡愛妻窗前梳發(fā)悉心打扮，夫妻相聚時的甜蜜纏綿之態(tài)躍然紙上裕偿，使思念之情蕩人心魂洞慎。借景抒情：結(jié)尾三句“料得年年腸斷處，明月夜嘿棘，短松岡劲腿。”形象的描寫了一幅感天動地的畫面：在亡妻忌日之時鸟妙，詞人于明月之夜焦人，佇立在野外亂崗之中挥吵，悄然無言，默致哀念垃瞧∧枇樱可謂景中融情，情景交融个从。

二脉幢、閱讀下面兩首詞，回答問題

江城子?? 蘇? 軾

十年生死兩茫茫嗦锐，不思量嫌松，自難忘。千里孤墳奕污，無處話凄涼萎羔，縱使相逢應(yīng)不識，塵滿面碳默，鬢如霜贾陷。

夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗嘱根，正梳妝髓废。相顧無言，惟有淚千行该抒。料得年年腸斷處慌洪，明月夜，短松崗凑保。

鷓鴣天?? 賀? 鑄

重過閶門萬事非冈爹，同來何事不同歸？梧桐半死清霜后欧引，頭白鴛鴦失伴飛频伤。

原上草，露初日希芝此，舊棲新垅兩依依憋肖。空床臥聽南窗雨癌蓖，誰復(fù)挑燈夜補衣瞬哼！

（1）這兩首詞同寫對亡一如既往的深切懷念。蘇詞上闋有“無處話凄涼”一語租副，賀詞上闋雖無“凄涼”二字坐慰，卻無一語不凄涼，說說《鷓鴣天》上闋是如何表達(dá)情感的。

（1）《鷓鴣天》上闋先寫自己重歸故地结胀，物是而人非从撼，“為何不能同歸”的感嘆表達(dá)出作者悲從中來又無可奈何的傷感之情颊亮；又以“梧桐半死”和“鴛鴦失伴”“為喻歌粥，將自己喪偶之痛和老來孤獨之境表現(xiàn)得分外悲涼凯正。（能結(jié)合詞意闡述清楚即可）

（2）這兩首悼亡詞都寫出了妻子的美好形象，說說兩首詞采用的不同寫法是什么秸抚，表現(xiàn)了怎樣的意境速和。__

（2）蘇詞通過夢境來寫人，描繪出妻子對鏡梳妝剥汤、見到久別的丈夫喜極而泣的情景颠放，表現(xiàn)了夫妻間生死不渝的恩愛之情。賀詞通過細(xì)節(jié)來寫人吭敢，追憶妻子深夜為自己補衣的情景碰凶，表現(xiàn)了貧賤夫妻患難與共之情。（只要能分清二者在寫法上鹿驼、表意上的區(qū)別即可）

試題分析

蘇軾的《江城子》歷來是倍受推崇的悼亡之作欲低，而賀鑄的《半死桐》也是一闋感人肺腑的緬妻詩，兩者都以摯情而著稱畜晰，然而在表現(xiàn)手法上砾莱，兩者則各有千秋。

1舷蟀、記夢懷人與寫景思人

蘇軾的這首詞幻化了一幅虛構(gòu)的夢境恤磷，在夢境中面哼，蘇軾仿佛穿越了時空的界限野宜，似一縷幽魂，情不自禁地回到故鄉(xiāng)魔策，見到了分別了十年之久的發(fā)妻匈子，“小軒窗，正梳妝”闯袒。夢境中沒有久別重逢的摯烈相擁虎敦，卻只是默默凝睇。無語政敢，仿佛是對重逢的不可置信其徙，更仿似有千語萬言，不知何從說起喷户⊥倌牵“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”褪尝，萬般柔情闹获，千種思緒期犬，盡化作淚千行。蘇軾借夢境消除了一切的邏輯矛盾避诽，是不可能成為可能龟虎，讓早已逝去的倩魂再次真實得如在眼前，讓十年念念不忘的刻骨銘心有了重聚的一刻沙庐。當(dāng)漸已模糊的影像一剎那間凝結(jié)成真實鲤妥，夢境承載著所有思念的張力。

而賀鑄的《鷓鴣天》則是一種見景思人拱雏。賀鑄用清麗而哀婉的語言為我們展現(xiàn)了一幅“萬事非”的景色：清霜瀝打后梧桐半枯死旭斥，原本誓死相隨的鴛鴦而今卻只身單影孤獨飄零，原上歷歷草古涧，露水隨風(fēng)易逝垂券，新冢之旁，舊宅相伴依依羡滑，宅中空床菇爪，人無言，空對冷雨柒昏，驀然回首凳宙，卻不見伊人，挑燈夜補衣职祷。賀鑄選取了富于代表性的景物氏涩，營造了一幅空曠傷神的畫面，奠定了整首詞的凄涼格調(diào)有梆。這些看似無規(guī)律的景物是尖，卻因賀鑄對亡妻的追念而有機結(jié)合，更平添了這份綿亙的深情泥耀。

2饺汹、虛中有實與實中有虛

在《江城子》中，蘇軾頻繁地運用了想象痰催、假設(shè)的手法兜辞，甚至虛擬了一個夢境，然而這虛幻中又透著實夸溶∫莩常“縱使相見不相識”是虛，“塵滿面缝裁，鬢如霜”是實扫皱。十年的宦海浮沉和塵世變故使得蘇軾心灰意冷，身心蒼老⌒グ眨“料得年年斷腸處”設(shè)想了死者的痛苦编检，“明月夜，短松崗”卻是真正的傷心源泉扰才，長眠地下的亡妻孤獨哀傷允懂，茍活于世的蘇軾的思念更是惓惓不已。而在夢境中衩匣，“小軒窗蕾总，正梳妝”何嘗不是十年前的真實再現(xiàn)？“唯有淚千行”感嘆的不正是而今的物是人非琅捏？這樣的虛中有實生百，感慨了現(xiàn)實的無奈，傾訴了十年分別的滄桑變故柄延，更創(chuàng)造了一種“天人永訣”的哀傷蚀浆。

而相較之下，賀鑄的《鷓鴣天》卻在極寫景色的悲戚之下卻有著深層的虛搜吧。所有的景都不是單純的表面上的景市俊，“比興”手法的運用使得所有的景物都蘊含著深意÷四危“梧桐半死清霜后”暗用枚乘在《七發(fā)》中“龍門之桐……其根半死半生”的典故比喻失偶摆昧，“鴛鴦失伴”的用意昭然若揭，“原上草蜒程，露初晞”化用古樂府的詩意感嘆人生短促绅你，“舊棲新瀧兩依依”，往昔的老房子和新墳兩兩相依寓示著兩人雖已隔世昭躺，但心卻永遠(yuǎn)在一起忌锯。可見窍仰，賀鑄所選取的景物汉规，不僅僅為了營造凄冷的氣氛礼殊，更是深情的匯聚驹吮。眼前真實的景物背后卻是最深摯的情，一景一思緒晶伦，景景皆是情碟狞。景物不僅是局限的單一的景物，更延展著無盡的深情婚陪，這份看不見族沃，觸不及的深情借景物得以實化，景物則虛化為情，實中有虛脆淹，景外凝情常空。

3、“逢”與“不逢”

蘇軾的《江城子》上下兩闋共七句盖溺，前兩句從蘇軾的角度出發(fā)漓糙，寫的是已經(jīng)生離死別的兩人中生者對死者的無盡的凄涼懷念。而在中央的四句烘嘱，則一是想象昆禽，一是夢境，卻借由想象與夢境創(chuàng)造了“逢”的可能性蝇庭∽肀睿《江城子》在悼妻的同時也突出了十年來生活的磨難，于是哮内，“相逢”成了高潮盗棵，“相逢”是“不相識”的條件，夢中的“相逢”更使得現(xiàn)實中的“不相逢”變得更加的令人唏噓北发。于是接下去的一句漾根，由亡妻的角度出發(fā)進(jìn)行假設(shè)，又回到了“分離”的斷腸鲫竞，這一份摯情更具感染力辐怕。“分”—“逢”—“分”的層次推進(jìn)从绘，“生者”—“兩人重逢”—“死者”的角度變化寄疏，使得詞的情緒頓挫起伏，生死不渝在此刻更加的出自肺腑僵井，“思致委婉陕截，境界層出，情調(diào)凄涼哀婉”批什。

而賀鑄的《鷓鴣天》則從“同來不同歸”的“不逢”寫起农曲，“半死梧桐”與“失伴鴛鴦”極寫天人隔世的孤寂與悲涼，“舊棲新隴兩依依”是心靈的相隨驻债，也是客觀上生死的不逢乳规。待到“空床臥聽南窗雨”，是暗含古人“夜夜常留半被合呐，待君魂夢歸來”的涵義暮的，我們可以想象到詞人在晚秋冷夜孤守空閣，寂聽冽雨淌实，是多么的希冀著自己亡妻之靈的歸來相逢冻辩！這一份渴切的“欲逢”又是否會實現(xiàn)呢猖腕？“誰復(fù)挑燈夜補衣『奚粒”昏黃燭光搖搖倘感，卻不見一絲縹緲幽魂，桌上尚有蔽衣再無人補咙咽。忽想起黃公紹的《青玉案》的下闋：“春衫著破誰針線侠仇？點點行行淚痕滿。落日解鞍芳草岸犁珠，花無人戴逻炊，酒無人勸，醉也無人管犁享∮嗨兀”多么相似的情境！衣猶在炊昆，人不復(fù)桨吊，唯留淚滿衫》锞蓿“不是風(fēng)流放蕩视乐，只是一腔血淚耳！”陳廷焯的這句評價不也可以作為《鷓鴣天》的評價嗎敢茁？這“不得相逢”因曾經(jīng)急切的“欲逢”而顯得更為的哀婉凄絕佑淀，令人潸然淚下≌妹剩“不逢”—“欲逢”—“不逢”的深刻悲痛在此時更加的痛徹心扉伸刃。

4、白描與比興

白描是蘇軾的《江城子》的最大語言特色逢倍。這首詞一字一句皆落于實處捧颅，卻于淺顯處意緒萬千〗系瘢“不思量碉哑，自難忘×两”仿似日常生活一樣扣典，平淡無奇，然而淡而彌永宛蚓，久而彌篤激捏，一如蘇軾歷來欣賞的“外枯而中膏，似淡而實美”的藝術(shù)風(fēng)格凄吏。再如“小軒窗远舅，正梳妝”短短六個字，卻令人聯(lián)想到結(jié)縭未久的少婦溫柔端麗的形象痕钢，帶出蘇軾當(dāng)年的閨房之樂图柏。《唐宋詞賞析》的作者王方俊對此作如下評價：“本詞通篇采用白描手法任连，娓娓訴說自己的心情和夢境蚤吹，抒發(fā)自己對亡妻的深情。情真意切随抠，全不見雕琢痕跡裁着；語言樸素，寓意卻十分深刻拱她《郏”

而賀鑄的《鷓鴣天》則是以比興手法見長。全篇以“賦”—“比興”—“賦”貫穿秉沼。開篇兩句用“賦”體兼一問桶雀，寫出不堪回首的慨恨，極無理而極有情唬复〈；“梧桐半死”于“失伴鴛鴦”用“比”體，形象地刻畫出作者的孤寂和悲涼敞咧〖罚“原上草，露初晞”一句“比興”兼用休建，承上啟下柱锹，上承“梧桐”句構(gòu)成博喻，下面接下去寫道：“舊棲新隴兩依依丰包〗”，更進(jìn)一步抒發(fā)對亡妻的深切思念邑彪。最后“挑燈夜補衣”又回到“賦”體瞧毙，是全詞的高潮，把純樸的形象深深地刻入讀者心扉寄症，句盡而意無窮宙彪。值得一提的是，賀鑄填詞一個很大特點是其詞的詞牌名都是從其詞中抽取出來的有巧，不作尋常的詞牌名（如《青玉案　凌波不過橫塘路》又名《橫塘路》）释漆。而這首《鷓鴣天》，賀鑄給它更確切的名字為《半死桐》篮迎，其比興的意義顯而易見男图。

可以說示姿，這兩首悼妻詞由于一是記夢一是寫景，奠定了兩次表現(xiàn)手法上的根本不同逊笆，而兩位詞人的性格不同也是這兩首情深意切的詞顯現(xiàn)出兩種不同風(fēng)情栈戳，然而，境不同而情皆深难裆，對亡妻的生死不渝的摯情是兩首詞共同的靈魂子檀。我們不知他們當(dāng)初是否也有山盟海誓，我們卻知道再多的山盟海誓都及不上天人兩隔的思念乃戈」犹担“天涯地角有窮時，只有相思無盡處”症虑，而若思念橫亙著生與死的天塹呢缩歪？“不思量，自難忘”侦讨、“舊棲新瀧兩依依”驶冒，兩位詞人給了我們最感人的答案。