怎樣才能更好的給角色配音
? ? 我們知道抑诸，在幻化人物的時(shí)候，除了抓住人物語(yǔ)言的性格特征以外爹殊，還要與原片人物角色的行為特征同步蜕乡。也就是說(shuō)，在影視劇人物配音中梗夸，要想活靈活現(xiàn)层玲，十分貼切地表現(xiàn)出人物，一定還要注意貼合人物的喜反症、怒辛块、哀、樂(lè)等各種情感狀態(tài)與表情變化铅碍，貼合人物形體動(dòng)作的走润绵、跑、跳胞谈、臥等不同運(yùn)動(dòng)狀態(tài)尘盼，貼合人物的搖頭、聳肩烦绳、揚(yáng)眉卿捎、攤手等細(xì)小動(dòng)作。在外部表達(dá)技巧上径密，就是要通過(guò)不同的聲音強(qiáng)弱娇澎、氣息松緊、吐字力度睹晒，把這種行動(dòng)表現(xiàn)出來(lái)趟庄。
? ? ? 1．盡量貼合人物的氣息狀態(tài)
? ? ? 我們常說(shuō)“氣動(dòng)則聲發(fā)”，氣息是有聲語(yǔ)言表達(dá)的生理動(dòng)力伪很，又是細(xì)膩準(zhǔn)確顯露人物內(nèi)在情感狀態(tài)的重要手段戚啥，并且與人物形體動(dòng)作的內(nèi)在依據(jù)相關(guān)聯(lián)，在影視劇人物配音中锉试，貼合人物的氣息猫十，具有非常重要的作用和意義。
? ? ? 羅莉在《文藝作品演播》中認(rèn)為：“……人只要活著呆盖，就有氣息的運(yùn)動(dòng)拖云。不管自己有意無(wú)意，氣息都會(huì)顯露出來(lái)……在沒(méi)有語(yǔ)言時(shí)应又，人物也應(yīng)有不同的心理宙项、形體狀態(tài)中的氣息顯露，如一提一松株扛、一噓一嘆尤筐、一抖一顫汇荐、一喘一憋等不同氣勢(shì)與氣狀，這些都極為清楚盆繁、生動(dòng)地反映出人物的內(nèi)心與外部形態(tài)掀淘，表現(xiàn)出一定的思維與情感、表情與動(dòng)作油昂。氣息在此顯現(xiàn)出極有價(jià)值的表意革娄、表情和表形的作用……配音演員的氣息狀態(tài)要絕對(duì)服從、貼合于原片人物的氣息狀態(tài)冕碟，不得有任何細(xì)小出入……”
? ? ? 可見拦惋，我們要配好人物，要想與他們“共命運(yùn)”鸣哀，先要與之“同呼吸”架忌。
? ? ? (1)氣息狀態(tài)首先表現(xiàn)的是人物的心理節(jié)奏吞彤。
? ? ? 日常生活中人們的心理節(jié)奏就不是單一均勻我衬、完整不變的，戲劇表演中則更加豐富多彩饰恕、變化多端挠羔。這種心理節(jié)奏的變化，來(lái)自于具體的情感埋嵌，引發(fā)著具體的行為破加，并且集中體現(xiàn)在氣息的停連長(zhǎng)短、虛實(shí)強(qiáng)弱雹嗦、深淺松緊等節(jié)律的變化上范舀。因此，配音時(shí)我們?nèi)绻麤](méi)有貼合人物的氣息了罪，即使口型對(duì)得嚴(yán)絲合縫锭环，但依然會(huì)給人感覺(jué)是“兩張皮”，因?yàn)閺母旧喜磁海覀儧](méi)有貼上人物的心理節(jié)奏辅辩，那就更談不上融為一體的幻化人物了。
? ? ? 比如當(dāng)人物經(jīng)過(guò)思考娃圆，下定決心玫锋，長(zhǎng)出了一口氣后說(shuō)：“好吧，就這樣吧!”這短短六個(gè)字的臺(tái)詞讼呢，演員的心理節(jié)奏和表演是這樣的：先深吸一口撩鹿，提起氣來(lái)，接下來(lái)再向外送氣的同時(shí)說(shuō)出臺(tái)詞悦屏。并且這六個(gè)字氣息的運(yùn)用并不一樣三痰，“好吧”兩個(gè)字吧寺，用氣量最大．氣息脫口沖出，略一停頓散劫，瞬間偷一小口氣稚机，再說(shuō)出“就這樣吧”!我們要想配好這看起來(lái)簡(jiǎn)單的一句話，必須要考慮氣息的貼合過(guò)程：深吸——提氣——外松——脫口——頓挫偷氣——完全放下获搏。只有如此赖条，才能表現(xiàn)出“長(zhǎng)出一口氣”和“下定決心”的內(nèi)心依據(jù)，如果我們只是對(duì)著口型把這六個(gè)字裝上常熙，不考慮氣息的狀態(tài)纬乍，那一定是“沒(méi)戲”的，聲音和畫面就不貼切裸卫。
? ? ? (2)氣息狀態(tài)是引領(lǐng)我們貼合口型的捷徑仿贬。
? ? ? ? “氣動(dòng)則聲發(fā)”，大多數(shù)國(guó)家和民族的言語(yǔ)都是依靠氣流的呼出沖擊聲帶發(fā)出聲音的墓贿，因而言語(yǔ)的發(fā)出也都是有著呼吸的準(zhǔn)備過(guò)程茧泪。不同狀態(tài)下不同情感的話語(yǔ)，呼吸的準(zhǔn)備過(guò)程不盡相同聋袋，但毫無(wú)疑問(wèn)的是队伟，無(wú)論怎樣，有聲語(yǔ)言的表達(dá)都不會(huì)脫離情境毫無(wú)征兆幽勒。因此嗜侮，貼和氣息的狀態(tài)變化，是引領(lǐng)我們迅速準(zhǔn)確貼合人物口型的捷徑啥容。在人物張嘴前锈颗，我們先跟著人物的氣息走，調(diào)整我們的心理節(jié)奏和氣息節(jié)奏以便與原片人物同步咪惠，人物一說(shuō)話击吱，我們也正要開口說(shuō)話，這樣起始的口型才是準(zhǔn)確的硝逢。如果我們只是盯著人物的嘴姨拥，見到人物嘴動(dòng)后我們?cè)倨饎?dòng)，無(wú)論怎樣敏捷的反應(yīng)渠鸽，我們的聲音總是要滯后于畫面的叫乌。在大段的、連續(xù)的獨(dú)白和對(duì)白中徽缚，人物語(yǔ)言往往伴隨著偷氣憨奸、就氣、補(bǔ)氣的動(dòng)作凿试，絕非完全“一氣”呵成排宰，我們只有抓住這些轉(zhuǎn)換的關(guān)節(jié)點(diǎn)似芝，貼合這些氣息的運(yùn)動(dòng)過(guò)程，才能快速地板甘、準(zhǔn)確地把握較長(zhǎng)的口型党瓮。
? ? ? (3)影視劇作品中人物的鮮活也表現(xiàn)在氣息狀態(tài)的多樣上。
? ? ? “……為了情感所需盐类，忽而提起氣來(lái)寞奸，半截處語(yǔ)言再出口；忽而在跳，表現(xiàn)突發(fā)情況枪萄，人物的話剛說(shuō)了一半，氣息便憋住斷在那里猫妙；忽而瓷翻，為了配合人物的形體動(dòng)作，氣息合著動(dòng)作的節(jié)律而變化多端割坠；或是表現(xiàn)片中人物的笑或哭氣息散亂而出齐帚，……人們思考時(shí)，每每伴隨著輕微的氣息聲可透出一些思考的信息韭脊；人在坐下時(shí)童谒，往往伴以出氣单旁、松氣聲沪羔；而站起時(shí)，又會(huì)伴以提氣聲象浑；走路或跑步時(shí)蔫饰，會(huì)伴以較緊、較重的喘氣聲愉豺；甚至人在開口說(shuō)話前篓吁，也有隨內(nèi)心感覺(jué)相伴的氣息顯露……”。所以如果配音演員找不到貼不準(zhǔn)人物的氣息過(guò)程蚪拦，只在人物開口說(shuō)話時(shí)才有氣息的使用杖剪，那么如此眾多的鮮活細(xì)膩的處理就無(wú)法表現(xiàn)出來(lái)，配音創(chuàng)作的藝術(shù)質(zhì)量怎能得到保證呢?
? ? ? ? 2．貼合人物的行為動(dòng)作
? ? ? 行為動(dòng)作驰贷，本身就是演員塑造劇中人物的重要組成部分盛嘿。配音演員還魂這個(gè)人物，當(dāng)然少不了在把握人物心理節(jié)奏的基礎(chǔ)上對(duì)人物行為動(dòng)作的貼合括袒。
? ? ? 前蘇聯(lián)譯制片《辦公室的故事》中的女主角的配音者馮憲珍在談到自己的配音體會(huì)時(shí)說(shuō)：“對(duì)片不能光看口型次兆，要看她的表情、她的手勢(shì)锹锰、她的一轉(zhuǎn)身芥炭、她的一呼吸漓库，這都要一遍一遍仔細(xì)觀察，這樣园蝠，每一遍下來(lái)渺蒿，有不同的層次感覺(jué)，越來(lái)越豐富了彪薛。你如果光看口型的話蘸嘶，那最后出來(lái)就只有個(gè)聲音，沒(méi)有別的陪汽，沒(méi)有感覺(jué)训唱。要看語(yǔ)氣、神態(tài)挚冤、形體是什么樣的况增，她當(dāng)時(shí)周圍的環(huán)境是什么樣的，她跟什么人在說(shuō)話训挡，她都有不同的態(tài)度澳骤。單純地對(duì)口型，那就是機(jī)械地對(duì)口型了澜薄，那錄出來(lái)为肮，也不會(huì)很精彩。如果一個(gè)配音演員不懂人物行為和表演肤京，那她就不是一個(gè)好演員颊艳。”這段話生動(dòng)地說(shuō)明了在成功的創(chuàng)作中貼合人物行為動(dòng)作的重要意義忘分。
? ? ? (1)貼合人物行為動(dòng)作棋枕，使人物語(yǔ)言目的更鮮明準(zhǔn)確。
? ? ? 在表演藝術(shù)中妒峦，體態(tài)語(yǔ)言的作用十分突出重斑。人物喜、怒肯骇、哀窥浪、樂(lè)等各種表情變化，走笛丙、跑漾脂、跳、臥等不同形體運(yùn)動(dòng)狀態(tài)若债，搖頭符相、聳肩、揚(yáng)眉、張嘴等細(xì)小動(dòng)作啊终，都是演員刻畫人物镜豹、表達(dá)內(nèi)容、抒發(fā)情感的重要手段蓝牲，并且更直接地體現(xiàn)著語(yǔ)言傳播中雙方關(guān)系的實(shí)質(zhì)趟脂，體現(xiàn)著人物語(yǔ)言的目的±埽總的來(lái)說(shuō)昔期，體態(tài)語(yǔ)對(duì)有聲語(yǔ)言起到補(bǔ)足、替代佛玄、重復(fù)硼一、強(qiáng)調(diào)等重要作用，使人物有聲語(yǔ)言的目的更鮮明準(zhǔn)確梦抢。
? ? ? 同時(shí)般贼，體態(tài)語(yǔ)是非結(jié)構(gòu)性的，無(wú)明確規(guī)定意義可尋奥吩，與語(yǔ)境相契哼蛆，與有聲語(yǔ)言相生，并且因人因地而異霞赫，具有較大的民族性差異腮介，這在不同國(guó)家的影視劇作品中，表現(xiàn)得尤為鮮明端衰。我們?cè)谂湟魰r(shí)叠洗，就要結(jié)合原片的風(fēng)格特點(diǎn)，結(jié)合具體情境的心理依據(jù)靴迫，使配音緊緊貼合演員的表演動(dòng)作惕味，更好地傳達(dá)出臺(tái)詞的語(yǔ)言實(shí)質(zhì)楼誓。
? ? ? (2)貼合人物行為動(dòng)作玉锌，使聲音畫面更和諧統(tǒng)一。
? ? ? 影視劇人物配音的規(guī)定制約性使我們的配音要完全遵從和服務(wù)于畫面的設(shè)定疟羹，唯有如此才聲畫和諧主守。但是，因?yàn)椴煌瑖?guó)家語(yǔ)言結(jié)構(gòu)的不同榄融，完全按照臺(tái)詞劇本配音参淫，也許可以對(duì)上口型，但未必能與動(dòng)作完全一致愧杯，這樣就容易造成聲畫的錯(cuò)位涎才。這種情況下，就需要配音創(chuàng)作者以畫面的限定為依據(jù)，發(fā)揮創(chuàng)作主體的能動(dòng)性耍铜，調(diào)整劇本中的行為動(dòng)詞邑闺，并于原片畫面上的具體動(dòng)作相一致，努力達(dá)到聲畫整體的和諧棕兼。
? ? ? 在實(shí)踐工作中陡舅，很多優(yōu)秀的配音演員都為了聲畫整體的和諧，在貼合人物的行為動(dòng)作時(shí)伴挚，發(fā)揮能動(dòng)性靶衍，作出了努力。上海電視臺(tái)配音演員劉彬在其《隨形婉轉(zhuǎn)茎芋，依聲變幻》一文中記錄到：“……有一次配一個(gè)軍官在戰(zhàn)場(chǎng)上和下屬一起看地圖的戲颅眶，原片軍官說(shuō)：‘Can you locate us'? on the map?’直譯為：‘你能在地圖上找到我們的位置嗎?’問(wèn)題在于英語(yǔ)與漢語(yǔ)中狀語(yǔ)‘在地圖上’的位置不同，而原片人物說(shuō)前半句時(shí)用手指自己田弥，停頓一下說(shuō)后半句又指地圖帚呼。倘若按照譯稿配音則動(dòng)作與語(yǔ)言指向正好相反。結(jié)果只好變通為皱蹦，‘我們?cè)谀睦?快看地圖’煤杀，這樣動(dòng)作對(duì)了但情境又不對(duì)，因?yàn)橄聦僖恢痹诳吹貓D沪哺，后一句話多余沈自。于是又改成：‘我們的位置?仔細(xì)找!’這樣處理就很妥貼了，同時(shí)人物關(guān)系和身份口吻也有變化……”這個(gè)例子生動(dòng)地說(shuō)明辜妓，貼合人物的行為動(dòng)作枯途，不僅僅是明確語(yǔ)言目的的需要，也是聲畫和諧的需要籍滴。
? ? ? (3)貼合人物行為動(dòng)作酪夷，使人物情感更真實(shí)細(xì)膩
? ? ? 原片中人物的行為動(dòng)作還包括很多細(xì)小的動(dòng)作和細(xì)膩的表情，這些細(xì)小之處使人物的形象更豐滿孽惰，情感表達(dá)更細(xì)膩傳神晚岭。比如同樣的一句臺(tái)詞“原來(lái)是這樣!”畫面上人物緊皺雙眉或瞪大雙眼，與之相應(yīng)的語(yǔ)氣必不相同勋功，這種不同正來(lái)自于表現(xiàn)思考和琢磨的神情與表現(xiàn)吃驚詫異的神情的不同坦报。如果我們不去關(guān)注這些神情，不去區(qū)分這些細(xì)小表情的不同狂鞋，哪怕只是如此簡(jiǎn)單的五個(gè)字片择，也做不到細(xì)膩傳神。
? ? ? 同時(shí)骚揍，原片人物的許多細(xì)小動(dòng)作字管，如抽鼻、哈欠、咀嚼嘲叔、吞咽脐供、張嘴、顫抖等等借跪，往往對(duì)增強(qiáng)臺(tái)詞的生活真實(shí)感政己，提高表現(xiàn)力有著巨大的作用。著名配音演員喬榛曾說(shuō)過(guò)：“……用全身的每一個(gè)感官去吸取原片人物所賦予的‘營(yíng)養(yǎng)’掏愁，認(rèn)真地聽歇由、看，仔細(xì)地揣摩果港、品味原片人物的情感沦泌、語(yǔ)氣、聲調(diào)辛掠、節(jié)奏谢谦、氣息、停頓等等萝衩，甚至一個(gè)極細(xì)微的‘零碎’回挽。如張口時(shí)嘴唇的聲音等等，因?yàn)橥谶@些‘零碎’中包含著極其細(xì)膩猩谊、復(fù)雜的感情千劈，決不可輕放……∨平荩”許多粗糙的配音作品墙牌，往往忽視了這些小“零碎”，聽起來(lái)異嘲瞪“干凈”喜滨，但卻極大的削弱了人物語(yǔ)言的真實(shí)性，削弱了表達(dá)情感的細(xì)膩性撤防，影響了內(nèi)容的傳神虽风。相反，一些優(yōu)秀的配音演員非常重視這些臺(tái)詞之外的表現(xiàn)手段即碗，甚至細(xì)致到能區(qū)分出親吻臉頰焰情、親吻雙唇、親吻秀發(fā)的不同聲音剥懒，能表現(xiàn)出吞咽熱食物與冷食物的不同的含混聲音，人物的一顰一笑都充滿了性格合敦，一舉一動(dòng)都有戲初橘，這樣才是真正的精微貼切。
