重章疊句，是指文學(xué)作品中竖幔，在不同段落的同一位置板乙，相同或相近的語(yǔ)句重復(fù)出現(xiàn)的一種表現(xiàn)手法。作用在于加深印象拳氢，渲染氣氛募逞，深化詩(shī)的主題，增強(qiáng)詩(shī)的音樂(lè)性和節(jié)奏感馋评，使感情得到盡情的抒發(fā)放接。重章疊唱反復(fù)詠，應(yīng)該是《詩(shī)經(jīng)》形式上最大的美感留特。其重章疊句的復(fù)沓結(jié)構(gòu)纠脾，給人以百轉(zhuǎn)千回、繞梁三日的音樂(lè)美磕秤。
《詩(shī)經(jīng)》中的復(fù)疊乳乌，或復(fù)沓，不是簡(jiǎn)單的重復(fù)市咆，而是一種特殊的重復(fù)汉操，是結(jié)構(gòu)和意義遞進(jìn)。如其中的招牌詩(shī)作《蒹葭》
蒹葭蒼蒼蒙兰，白露為霜磷瘤。所謂伊人芒篷，在水一方，溯洄從之采缚，道阻且長(zhǎng)针炉。溯游從之，宛在水中央扳抽。
蒹葭萋萋篡帕，白露未晞。所謂伊人贸呢，在水之湄镰烧。溯洄從之，道阻且躋楞陷。溯游從之怔鳖，宛在水中坻。
蒹葭采采固蛾，白露未已结执。所謂伊人，在水之涘艾凯。溯洄從之献幔，道阻且右。溯游從之览芳，宛在水中沚斜姥。
下面從三個(gè)方面分析《詩(shī)經(jīng)》的這種音樂(lè)特征。
疊字
疊字也叫作重言沧竟。兩個(gè)相同音節(jié)重疊成為雙音詞「坑牵《詩(shī)經(jīng)》中的重言數(shù)不勝數(shù)悟泵，但大致可分為描摹聲音、描繪色彩闪水、描述景物和描畫(huà)情態(tài)幾類糕非。其中的擬聲，可歸為“天籟”和“人籟”兩種類別球榆。
“天籟”是模仿自然的聲音朽肥。
如《鄭風(fēng)?有女同車》中“佩玉將將”，“將將”即“鏘鏘”持钉，是金玉發(fā)出的聲音衡招。
有女同車，顏如舜華每强。將翱將翔始腾，佩玉瓊琚州刽。彼美孟姜，洵美且都浪箭。
有女同行穗椅，顏如舜英。將翱將翔奶栖，佩玉將將匹表。彼美孟姜，德音不忘宣鄙。
又如《鄭風(fēng)?風(fēng)雨》中“雞鳴喈喈”“雞鳴膠膠”桑孩，是擬雞叫之聲。
風(fēng)雨凄凄框冀，雞鳴喈喈流椒，既見(jiàn)君子。云胡不夷明也？
風(fēng)雨瀟瀟宣虾，雞鳴膠膠。既見(jiàn)君子温数，云胡不瘳绣硝？
風(fēng)雨如晦，雞鳴不已撑刺。既見(jiàn)君子鹉胖，云胡不喜？
《齊風(fēng)?載驅(qū)》中“載驅(qū)薄薄”的“薄薄”是馬蹄聲够傍，《唐風(fēng)?鴇羽》中“肅肅鴇羽”的“肅肅”是鳥(niǎo)振羽之聲甫菠，《秦風(fēng)?黃鳥(niǎo)》中“交交黃鳥(niǎo)”的“交交”是鳥(niǎo)叫聲。
不僅《國(guó)風(fēng)》冕屯，《小雅》中也如此寂诱。如《彤弓之什?庭燎》中的“鸞聲將將”“鸞聲”，是有節(jié)奏的鈴聲安聘√等鳎《桑扈之什?青蠅》中的“營(yíng)營(yíng)青蠅”，又出現(xiàn)了青蠅嗡嗡的響聲浴韭。這些自然界的聲響和諧而有韻味丘喻。它們生動(dòng)、細(xì)致而又形象地描摹了來(lái)自大自然的音樂(lè)念颈。劉勰則認(rèn)為自然的聲響是“道之文”：“林結(jié)籟響泉粉，調(diào)如竽瑟；泉石激韻舍肠，和若珠锽搀继；故形立則章成矣窘面，聲發(fā)則文生矣∵辞”
“人籟”則是另一種音樂(lè)财边。《詩(shī)經(jīng)》中關(guān)于人為的聲音点骑，多存在于《雅》《頌》之中酣难。如《鹿鳴之什?伐木》中“伐木丁丁”“伐木許許”“坎坎鼓我”，是伐木的聲音和鼓鳴的聲音黑滴『┠迹《大雅?文王之什?綿》中“捄之陾陾”“削屢馮馮”，則是鏟土聲和拍墻之聲袁辈〔艘ィ《周頌》的《閔予小子之什?良耜》中“獲之挃挃”，是收割莊稼的聲音晚缩，《商頌》中《那》有“奏鼓簡(jiǎn)簡(jiǎn)”“鞉鼓淵淵尾膊，嘒嘒管聲”，則是樂(lè)器之聲荞彼。這些聲音多是擬聲冈敛，但又不僅僅局限于樂(lè)音，這聲音還可引起情緒變化鸣皂，讓人產(chǎn)生豐富的聯(lián)想抓谴，具有意象感。如“將將”的鈴聲悅耳動(dòng)聽(tīng)寞缝，而“營(yíng)營(yíng)”的嗡嗡響聲卻令人多生厭惡之感癌压。“喈喈”“膠膠”的雞叫和“丁丁”的伐木聲會(huì)讓人感到真有雞在鳴叫而奴隸在辛勤伐木第租。
《詩(shī)經(jīng)》中的重言不止表現(xiàn)在摹聲措拇，對(duì)景物與人的情態(tài)描寫(xiě)也有所體現(xiàn)∩鞅觯《鄭風(fēng)?清人》中對(duì)馬的描寫(xiě)用“旁旁”“麃麃”“陶陶”三個(gè)疊字，馬的強(qiáng)壯和英武躍然紙上浅悉。
清人在彭趟据，駟介旁旁。二矛重英术健，河上乎翱翔汹碱。
清人在消，駟介麃麃荞估。二矛重喬咳促，河上乎逍遙稚新。
清人在軸，駟介陶陶跪腹。左旋右抽褂删，中軍作好。
《野有蔓草》對(duì)露的描寫(xiě)使用了“瀼瀼”一詞冲茸，表示露多屯阀。
野有蔓草，零露漙兮轴术。有美一人难衰，清揚(yáng)婉兮泞莉。邂逅相遇坛悉，適我愿兮患膛。
野有蔓草罢坝，零露瀼瀼钉疫。有美一人频丘，婉如清揚(yáng)龄寞。邂逅相遇粮彤，與子偕臧兵志。
《齊風(fēng)?甫田》以“驕驕”“桀桀”來(lái)形容草之茂盛醇蝴。
無(wú)田甫田，維莠驕驕想罕。無(wú)思遠(yuǎn)人悠栓，勞心忉忉。
無(wú)田甫田按价，維莠桀桀惭适。無(wú)思遠(yuǎn)人，勞心怛怛楼镐。
《十畝之間》用“閑閑”“泄泄”來(lái)狀寫(xiě)采桑人閑適自得的樣子癞志。
十畝之間兮，桑者閑閑兮框产，行與子還兮凄杯。
十畝之外兮，桑者泄泄兮秉宿，行與子逝兮戒突。
《素冠》中“欒欒”指人憔悴，“愽愽”則指人憂思不寧的神情描睦。這種寫(xiě)景狀物式的重言膊存，與擬聲的疊字不同，因?yàn)槭挛餇顟B(tài)是視覺(jué)的，而不表現(xiàn)在聽(tīng)覺(jué)上隔崎。作為形容詞的重言基本強(qiáng)調(diào)了事物的外觀樣貌今艺。音節(jié)的反復(fù)則加強(qiáng)了人對(duì)事物的感受，在引起注意時(shí)增強(qiáng)了樂(lè)感爵卒。
雙聲虚缎，即由兩個(gè)聲母相同的字構(gòu)成的詞；疊韻技潘，由兩個(gè)韻部相同的字構(gòu)成的詞遥巴。這兩種詞可以看成是重言的變體。如“參差”“踟躕”“蒹葭”“崔巍”“虺隤”享幽。還有既雙聲又疊韻的“輾轉(zhuǎn)”铲掐。這些詞在音節(jié)上有變化，不是完全重復(fù)值桩，但也通過(guò)聲母和韻部達(dá)到統(tǒng)一摆霉。
疊句
疊句是兩個(gè)句子的重復(fù)。有連續(xù)重句和間隔重句奔坟。連續(xù)重句的携栋，像《江有汜》
江有汜，之子歸咳秉，不我以婉支。不我以，其后也悔澜建。
江有渚向挖，之子歸，不我與炕舵。不我與何之，其后也處。
江有沱咽筋，之子歸溶推，不我過(guò)。不我過(guò)奸攻，其嘯也歌蒜危。
其中“不我以”“不我與”“不我過(guò)”連續(xù)重復(fù)。
《相鼠》中“人而無(wú)儀”“人而無(wú)止”“人而無(wú)禮”連續(xù)重復(fù)睹耐。
相鼠有皮舰褪，人而無(wú)儀！人而無(wú)儀疏橄，不死何為？
相鼠有齒，人而無(wú)止捎迫！人而無(wú)止晃酒，不死何俟？
相鼠有體窄绒，人而無(wú)禮贝次，人而無(wú)禮！胡不遄死彰导？
重復(fù)產(chǎn)生了強(qiáng)調(diào)效果蛔翅。同時(shí)也表現(xiàn)出節(jié)奏的急促、清晰位谋。
間隔重句則多一些山析，如《芣苢》
采采芣苢，薄言采之掏父。
采采芣苢笋轨，薄言有之。
采采芣苢赊淑，薄言掇之爵政。
采采芣苢，薄言捋之陶缺。
采采芣苢钾挟，薄言袺之。
采采芣苢饱岸，薄言襭之掺出。
間隔反復(fù)有時(shí)間上的距離感，節(jié)奏顯得舒緩伶贰，疊句最終強(qiáng)化了感情蛛砰，渲染氣氛，對(duì)某種意境的反復(fù)強(qiáng)調(diào)黍衙。
疊章
疊章的情況在《詩(shī)經(jīng)》中俯拾即是泥畅。尤以《國(guó)風(fēng)》《小雅》表現(xiàn)明顯。如《周南?樛木》“南有樛木琅翻，葛藟累之位仁。樂(lè)只君子，福履綏之”方椎。這一章重復(fù)了三次聂抢，只是“累、荒棠众、縈琳疏；綏有决、將、成”六字不同空盼。又如《衛(wèi)風(fēng)?木瓜》
投我以木瓜书幕，報(bào)之以瓊琚。匪報(bào)也揽趾，永以為好也台汇！
投我以木桃，報(bào)之以瓊瑤篱瞎。匪報(bào)也苟呐，永以為好也！
投我以木李俐筋，報(bào)之以瓊玖牵素。匪報(bào)也，永以為好也校哎！
“投我以木瓜两波，報(bào)之以瓊琚∶贫撸”重疊三回腰奋，后兩章以“木桃”“木李”代替“木瓜”，以“瓊瑤”“瓊玖”替換了“瓊琚”抱怔。
也有全詩(shī)部分重章的劣坊，如《大車》前兩章重疊，后一章并不重復(fù)屈留【直或《秦風(fēng)?車鄰》后兩章重章。重章的種類不同灌危，但產(chǎn)生同種效果——回環(huán)的美康二。這種回環(huán)的美就像兩山之間的回聲循環(huán)往復(fù)，聲韻綿長(zhǎng)勇蝙，使全詩(shī)在節(jié)奏上有一種均衡感和周期性沫勿。同時(shí)，反復(fù)還可以強(qiáng)化記憶味混，因?yàn)椤对?shī)經(jīng)》中的詩(shī)基本上入樂(lè)产雹，疊詠更便于吟唱。
