一伸刃、分析的語段

開頭部分（共三句話）：

我初進(jìn)宮的那一天乔询，是個非常晴朗的日子樟插。乾元十二年農(nóng)歷八月二十，黃道吉日竿刁。站在紫禁城空曠的院落里可以看見無比晴好的天空黄锤，藍(lán)澄澄的如一汪碧玉，沒有一絲云彩食拜，偶爾有大雁成群結(jié)隊(duì)地飛過鸵熟。

二、三句話的順序能不能換负甸？

網(wǎng)文小說一開始就要給讀者一個樁子（也就是抓住讀者的點(diǎn)）流强。

開頭第一段，是抓住讀者的關(guān)鍵呻待，所以打月，一定是作者精心安排的。

每一句話蚕捉，每一個字奏篙，都是有其目的的，目的就是抓住讀者鱼冀。

我們來看她如何用三句話抓住讀者报破。

原文：

我初進(jìn)宮的那一天悠就，是個非常晴朗的日子。

乾元十二年農(nóng)歷八月二十充易，黃道吉日梗脾。

站在紫禁城空曠的院落里可以看見無比晴好的天空，藍(lán)澄澄的如一汪碧玉盹靴，沒有一絲云彩炸茧，偶爾有大雁成群結(jié)隊(duì)地飛過。

開頭一共三句話稿静，能否換成

改文:

乾元十二年農(nóng)歷八月二十梭冠，黃道吉日。

站在紫禁城空曠的院落里可以看見無比晴好的天空改备，藍(lán)澄澄的如一汪碧玉控漠，沒有一絲云彩，偶爾有大雁成群結(jié)隊(duì)地飛過悬钳。

這是我初進(jìn)宮的一天盐捷。

還是這三句話，換一下順序可以嗎默勾？

不可以碉渡。

因?yàn)榈谝痪湓挍]有原來的抓人。

讀者讀到第一句話沒有感覺了母剥，讀者的大腦要轉(zhuǎn)一下彎子滞诺，要去想一想乾元是什么時(shí)候。

感覺是模糊的环疼，沒有抓住讀者习霹。

讀者耐著性子再看第二句話，是紫禁城的環(huán)境描寫秦爆。

也就是環(huán)境而已序愚，心沒有被拴在某個樁子上。

讀到第三句等限，無非就是說我初進(jìn)宮而已。都很平淡芬膝，沒有給讀者一個樁子望门。

在這里第一句話“我初進(jìn)宮的那一天，是個非常晴朗的日子”就是樁子锰霜，也就是抓住讀者心的那個東西筹误。

三、言簡意賅癣缅，入題快

我們回頭來看看厨剪，作者第一段三句話好在哪里哄酝？

人物、情節(jié)祷膳、環(huán)境陶衅、地點(diǎn)、時(shí)間 都照顧到了直晨。

這里就不展開細(xì)說了搀军，你一看就懂的哈。

四勇皇、憂傷從何而來罩句？

這段話中，寫環(huán)境就只有一句話敛摘，目的是渲染一種氣氛门烂，一種在晴朗的陽光中卻又一種悲傷的，莫名憂傷的氣氛兄淫，馬上傳達(dá)到讀者的心理了屯远。

這種氣氛的傳達(dá)骡和，是用環(huán)境描寫來實(shí)現(xiàn)的涨椒。

但是戳晌，作者只用一句話就寫完環(huán)境碌宴，沒有廢話堡牡。如果用兩三句話來寫環(huán)境富寿，讀者會不耐煩的区赵。

讀者為什么在讀完第一段的時(shí)候有一種憂傷的感覺汗洒？

(一)運(yùn)用了“流光易逝”的傳統(tǒng)審美

“我初進(jìn)宮的那一天”挖滤，代表是回憶式的敘述崩溪。

時(shí)光已經(jīng)流逝，“我”從頭回憶一生斩松，給人一種時(shí)空交錯感伶唯。

時(shí)光的流逝會給人一種流光易逝，青春不再的傷感惧盹，這是中國傳統(tǒng)的一種審美乳幸。

例如孔子“子在川上曰:“逝者如斯夫!不舍晝夜【”

以及“流光容易把人拋,紅了櫻桃,綠了芭蕉粹断。”

還有"十年三過蘇臺路嫡霞。還又是瓶埋、匆匆去。迅景流光容易度。"

中國人向來對時(shí)光的流逝有一種傷感养筒，并且很能欣賞這種傷感帶來的美曾撤。

（二）運(yùn)用了環(huán)境描寫來傳情

寫環(huán)境是為了寫情。

寫環(huán)境晕粪，有兩種挤悉。

第一種是作者眼中的環(huán)境。如果我來寫兵多，就會寫“紫禁城的天空怎么樣~~~”那單純就是寫了環(huán)境尖啡，不高明，也沒有寫出情剩膘。

第二種就是人物眼中的環(huán)境衅斩，這個作者就用了人物眼中的環(huán)境來寫環(huán)境〉『郑“站在紫禁城”畏梆，一箭雙雕，寫出了環(huán)境奈懒，也寫出了人奠涌。這個人在望天空，人物的心情可想而知磷杏，那就是想要逃離溜畅，想要自由，一種憂傷彌漫開來极祸。不需要作者多費(fèi)筆墨去寫人物如何憂傷慈格，而憂傷之情已經(jīng)傳遞到讀者的心理了。

其實(shí)遥金，運(yùn)用第二種環(huán)境描寫來傳情是非常高明的浴捆，而且省力、討巧稿械。因?yàn)楫?dāng)我們運(yùn)用第一種環(huán)境描寫來單純地寫景的時(shí)候选泻，雖然我們想要把情緒傳遞到讀者的心理，但是很費(fèi)力美莫，傳不到讀者的心理页眯。因?yàn)橹皇墙杈皝韨髑椤?/p>

但是，當(dāng)我們用第二種環(huán)境描寫來寫的時(shí)候厢呵，我們一方面可以借助景來傳情（雖然很力量很微弱餐茵，效果不佳），另一方面述吸，我們其實(shí)更多的是用人物的情來傳情。也就是既用了景來傳情，又用了人物的情來傳情蝌矛。

言情小說啊言情小說道批，不僅我們寫作的內(nèi)容是情，更重要的是作者在寫的過程中要向讀者傳遞出人物的情入撒÷”可以是情緒，可以是情感茅逮，也可以是情愫璃赡。

作為一位中國的讀者，作為一位接受多年中式美學(xué)熏陶的普通讀者献雅，特別是女性讀者碉考，我們更青睞于在小說中感受到“情”。

既然我來看言情小說挺身，對我最大的吸引點(diǎn)就是一個“情”字侯谁，那么，若作者能夠在“情”字上下足功夫章钾，就一定能夠吸引像我這樣的普通女性讀者墙贱。

女性讀者往往重情，更加感性贱傀，更走內(nèi)心惨撇。《甄嬛傳》中的甄嬛一生也是最求“情”這一字府寒。

張愛玲的小說之所以備受女性讀者的喜愛魁衙，不僅僅是因?yàn)槿宋锟坍嫷枚嗝春茫膊粌H僅是情節(jié)多么曲折離奇椰棘，更多的是因?yàn)閺垚哿釢M紙寫的都是“情”這個字纺棺，張愛玲這一生追求的也是這個字。

張愛玲一生的創(chuàng)作源泉是《紅樓夢》邪狞。

《紅樓夢》離開的一個字也還是“情”祷蝌。寶玉是“情不情”，對于沒有生命的東西也能動情帆卓，黛玉是“情情”巨朦，對于所愛之人用情至深。

魯迅在《中國小說史略》中提及中國明清以來的小說剑令，用的是“人情小說”四字來評價(jià)糊啡。無論是言情還是人情，最重要的始終沒有離開過“情”這個字吁津。中國人的審美就在這個字上棚蓄。

我們受了歐美小說的影響堕扶，學(xué)到了“小說最重要的是塑造人物，一切都是為人物服務(wù)的”梭依。這句話固然沒有錯稍算，但是，我們往往會看到影視劇當(dāng)中塑造的一些人物不可謂不鮮明役拴，不可謂不飽滿糊探，但就是總?cè)秉c(diǎn)什么？

總?cè)秉c(diǎn)什么呢河闰？

缺“情”科平。

作者只塑造了人物的大腦，沒有將“情”打入人物的靈魂姜性。

于是瞪慧，觀眾看起來，總是覺得和屏幕上的人物隔著一層污抬。

講白了汞贸，就是觀眾和人物不親，不貼近印机，沒有共情矢腻。

所以，當(dāng)我們牢牢抓住“情”的時(shí)候射赛，我們就能夠抓住中國讀者的審美胃口多柑。

講到“情”，我們不得不提到詩歌楣责，特別是古詩詞竣灌。

既然我們寫言情小說，要讓我們的小說意味悠長秆麸，能更加走入讀者的心里初嘹，就離不開“情”。

而古詩詞是所有的體裁當(dāng)中對于“情”的傳遞最有力道沮趣，最高明的一種屯烦。

同時(shí)，經(jīng)過上千年無數(shù)文人騷客的試驗(yàn)和研究房铭，古詩詞對于傳情的技法已經(jīng)出神入化驻龟。

這么好的文化寶庫，我們?yōu)槭裁床挥媚兀?/p>

【虞美人.聽雨】

【宋】蔣捷

少年聽雨歌樓上缸匪，紅燭昏羅帳翁狐。壯年聽雨客舟中，江闊云低凌蔬、斷雁叫西風(fēng)露懒。

而今聽雨僧廬下闯冷，鬢已星星也。悲歡離合總無情隐锭，一任階前窃躲、點(diǎn)滴到天明。

這首詞钦睡，想必大家都不陌生。我本人也很愛這一首躁倒。

為什么我們這么愛荞怒？

情濃。

壯年聽雨客舟中秧秉，江闊云低褐桌、斷雁叫西風(fēng)。

這一句是環(huán)境描寫象迎，但是這一句尤其動人荧嵌，因?yàn)槲覀冏x到的是濃濃的情。作者這里是寫了環(huán)境砾淌，用的就是通過人物之眼來寫環(huán)境啦撮。

《甄嬛傳》中“站在紫禁城空曠的院落里可以看見無比晴好的天空”，雖省略了主語汪厨，但是讀者仍然知道是小說中的主角在看赃春，主角眼中的風(fēng)景傳遞的就是主角的心情。

《虞美人.聽雨》中“壯年聽雨客舟中劫乱，江闊云低织中、斷雁叫西風(fēng)”一句，同樣省略了主語衷戈，但也是通過主角的眼睛來寫景狭吼。

主角看到的是凄風(fēng)苦雨，斷雁西風(fēng)殖妇，那么主角悲傷的心情也就呼之欲出了刁笙。

因此，環(huán)境描寫并不是為了寫環(huán)境而寫拉一，而是為了寫“情”而寫采盒。如果只寫環(huán)境，很難向讀者傳遞出濃濃深情蔚润，因?yàn)闆]有了人磅氨，“情”這個字的豎心旁又從何而來呢？

還是回到環(huán)境描寫的這一句嫡纠》匙猓“站在紫禁城空曠的院落里可以看見無比晴好的天空延赌，藍(lán)澄澄的如一汪碧玉，沒有一絲云彩叉橱，偶爾有大雁成群結(jié)隊(duì)地飛過挫以。”

環(huán)境描寫窃祝，作者為什么不寫綠樹紅花掐松，不寫宮殿巍峨，而要去寫又高又遠(yuǎn)的天空粪小？

那我們就來看看寫天空達(dá)到了什么效果大磺？

效果仍然是一點(diǎn)，即傳情探膊。

并不說寫紅花綠樹杠愧，宮殿巍峨就傳不了情，而是不適合傳遞人物此刻的情逞壁。

當(dāng)一個人仰望天空的時(shí)候流济，并且想要在天空中尋覓一些什么東西的時(shí)候，讀者能夠感受到的人物的心情是三個字：想逃離腌闯！

因?yàn)椴粷M于目前的處境（選秀女）绳瘟，甄嬛很想回家，很想逃離绑嘹，人就會不自覺地抬頭看看天空（站在紫禁城空曠的院落里可以看見無比晴好的天空）稽荧，企圖透口氣，看到什么了呢工腋？（藍(lán)澄澄的如一汪碧玉）尋找一些能夠寄托的東西姨丈，但是什么都沒有找到（沒有一絲云彩）。

沒找到之后擅腰，還是呆呆地看天空蟋恬，看了很久之后又看到什么了呢？

“偶爾有大雁成群結(jié)隊(duì)地飛過趁冈〖哒”

注意“偶爾”二字，不要匆匆看過渗勘。這兩個字說明主角已經(jīng)看天空多時(shí)了沐绒。

人在什么樣的情況下會看天空多時(shí)？無聊的時(shí)候旺坠，想逃離的時(shí)候乔遮。

或許你在閱讀的時(shí)候壓根沒有注意到作者的對文字的安排是如此細(xì)膩，或者作者自己也不是這樣一針一腳地安排的取刃，但是蹋肮，最后達(dá)到了這樣好的效果出刷。

你在看的時(shí)候也許沒有注意到“偶爾”，沒有注意到主角想尋覓什么而不得坯辩，沒有關(guān)系馁龟，文字自己會組合，組合起來自帶生命力漆魔，會將組合起來的情緒分毫不差地帶給你的坷檩，雖然你是一個粗心的讀者。

也就是說有送，即使你不仔細(xì)讀淌喻，但整體的情緒你一定會感受到，而且分毫不差雀摘。

這就是文字魅力之一端。

或許八拱，你覺得我在胡扯阵赠，完全就是在過渡解讀。

那請你再看一個例子肌稻。

看這段話：

真是爬清蚀，"匍匐前進(jìn)"、"夜間戰(zhàn)斗"……多少個爬的課目在等著我爹谭，入伍訓(xùn)練六個月枷邪，野戰(zhàn)部隊(duì)近一年，我不知道爬了多少次诺凡，在深山东揣、在外島、在風(fēng)沙里腹泌、在太陽底下嘶卧，我用全是泥土的手擦著汗、喘著氣凉袱，偶爾抬起頭來芥吟，望著天邊的幾只鳥兒，我叫不出它們的名字专甩，只知道它們?nèi)陲w钟鸵。

月亮又圓了二十幾次，（不是說過了幾個月涤躲，而是講月亮又圓了二十幾次棺耍，說明在數(shù)著月亮過日子，煎熬情狀立現(xiàn)）我終于踏上回程的軍艦篓叶，又活著回來了烈掠。沒有百戰(zhàn)羞秤，卻有榮歸，我忍不住心里暗叫一聲慚愧左敌！拍掉身上的風(fēng)塵瘾蛋，我又走向臺大來，校園里正是杜鵑盛開的時(shí)節(jié)矫限，鮮紅雪白哺哼，奇花照眼〉鸱纾可惜的是取董，穿插在花叢里面的都是新的面孔和新的情侶，他們?nèi)〈宋覀兾匏蓿灰鹛〈宋易约骸Ｋ麄兺等チ宋业那啻耗跫Γ矒屪吡宋业牡乇P蹂午。

這段話摘自李敖《傳統(tǒng)下的獨(dú)白》一書。

原文講的是李敖自己很討厭當(dāng)兵參軍的那段時(shí)光彬碱。

我們來看第一段的最后一句“偶爾抬起頭來豆胸，望著天邊的幾只鳥兒，我叫不出它們的名字巷疼，只知道它們?nèi)陲w晚胡。”

李敖不止一次說自己是靠大腦吃飯的人嚼沿。

身體方面的訓(xùn)練和勞動自己不喜歡也不擅長估盘。他進(jìn)入部隊(duì)之后完全就受不了部隊(duì)的高強(qiáng)度訓(xùn)練，同時(shí)也很難去適應(yīng)部隊(duì)的生活伏尼。

當(dāng)李敖在訓(xùn)練的時(shí)候忿檩，那種想要逃離的心思是掩蓋不住的。想要逃離卻又逃離不了的時(shí)候爆阶，人總是會忍不住抬頭望天燥透，企圖在生活的夾縫里喘口氣。

于是辨图，在訓(xùn)練的時(shí)候班套，李敖不自覺地抬頭望望天空，看看鳥兒故河，因?yàn)樘炜蘸网B兒都是自由的象征吱韭。

抬頭望天和看鳥，這是人的潛意識外化的表現(xiàn)。

第二段開頭很有意思理盆，“ 月亮又圓了二十幾次”這句話能否換成“過了一年多”痘煤？

顯然不行。

李敖說五百年來中文寫作的前三名是李敖猿规！李敖衷快！李敖！

這句話雖然有營銷的噱頭姨俩，也有對自己的自信蘸拔，但是最為一個讀了4萬本書，擁有四個大書房环葵，寫了100多本書的人來說调窍，他的文字水平的確是硬杠杠 的。

跑遠(yuǎn)了张遭，還是回到這句話邓萨。不寫過了幾個月，也不寫過了一年多菊卷，而是寫“ 月亮又圓了二十幾次”先誉，說明李敖在數(shù)著月亮過日子，掰著手指頭在熬日子的烁，當(dāng)時(shí)的煎熬情狀立現(xiàn)，不消多費(fèi)筆墨诈闺。這句話和“偶爾有大雁成群結(jié)隊(duì)地飛過”中的“偶爾”二字可謂是有異曲同工之處渴庆。

如果看到這里，你還是覺得我說得很扯雅镊，那就再舉一個例子襟雷。

我們還是拿《虞美人.聽雨》來舉例。

“悲歡離合總無情仁烹，一任階前耸弄、點(diǎn)滴到天明”一句，也有這樣的筆法卓缰。這一句的關(guān)鍵就在于“點(diǎn)滴到天明”四字计呈。

這是四個字，看似是在寫雨滴到了天明征唬，其實(shí)是隱含著有一個人一晚上沒有睡覺捌显，一直在聽雨。而這個人為什么一宿未眠呢总寒？

情感是不是就出來了扶歪！

即使是讀者沒有注意到這一層也是沒有關(guān)系的，作者已經(jīng)將這一層的情感浸潤到每一個字以及字與字的縫隙當(dāng)中去了摄闸，讀者一定能夠有所感染的善镰。

再贈送一個例子妹萨。一千多年前，有個唐朝的少年落榜了炫欺，當(dāng)晚乎完，他寫了一首《楓橋夜泊》。

《楓橋夜泊》

張繼

月落烏啼霜滿天竣稽，江楓漁火對愁眠囱怕。

姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船毫别。

最后兩句“姑蘇城外寒山寺娃弓，夜半鐘聲到客船”和“點(diǎn)滴到天明”簡直一模一樣〉夯拢“夜半鐘聲到客船”台丛，表面上寫的是鐘聲，但是誰聽到了鐘聲砾肺？

落榜的張繼挽霉！張繼竟然一夜未眠！

這樣的例子在古詩詞當(dāng)作比比皆是变汪，這些都是寶貴的文學(xué)創(chuàng)作技法侠坎，都是古人經(jīng)過試驗(yàn)過后，覺得非常好用裙盾，而且屢試不爽的好方法实胸，我們?yōu)槭裁床挥媚?

今天的分析就到這里，如果你還想看的話番官，請一定給我留言吧Ｂ辍！不然徘熔，我這個懶人门躯，很可能就不寫了~~