新奧爾良緊靠密西西比河河口麸折，那時(shí)在美洲和加勒比海之間有一道非常忙碌的水上貿(mào)易線路，便是密西西比航線粘昨。自十八世紀(jì)晚期開始垢啼，一直到十九世紀(jì)早期這段時(shí)間內(nèi)窜锯，法國人占領(lǐng)并居住著新奧爾良的大部分地區(qū)，相對(duì)于在此居住的其他地域的居民來說芭析，他們對(duì)藝術(shù)和文學(xué)的關(guān)注始終高于本地居住者锚扎，這使得他們更加對(duì)于從音樂和舞蹈中獲取樂趣的熱情持續(xù)升溫。
作為一個(gè)重要的港口城市，這里的族群構(gòu)成比其他的城市更加多樣化：非洲人进统、法國人助币、加勒比人、意大利人螟碎、德國人眉菱、墨西哥人、印第安人掉分、英國人俭缓、克里奧爾人都在這里繁衍生息。你可以聽到歌劇酥郭，也能看到水手們歡快的號(hào)笛舞表演华坦；歐洲的小步舞和四對(duì)舞與非洲的巫術(shù)儀式音樂居然在這城市中“和平共處”著；銅管樂隊(duì)音樂十分受大家歡迎不从；另外勞工的做工曲和街頭小販們音樂般的叫賣聲在這里也隨處可見惜姐。同時(shí)，新奧爾良吸引著數(shù)量很大的南方黑奴椿息，他們大多為剛剛被解放并獲得自由的人歹袁，在這個(gè)城市可以擁有眾多的工作機(jī)遇、有著多樣化的生活方式及豐富的社會(huì)活動(dòng)寝优，可說是充滿了巨大的誘惑力条舔。所以，這也是新奧爾良成為爵士樂發(fā)源地理想環(huán)境的重要因素之一乏矾。
然而凄硼，即使同在新奧爾良這一地區(qū)的屋檐下，卻居住著有著明顯的區(qū)別的兩股非洲后裔捷沸》“Negro”不再是克里奧耳人的稱號(hào)，這個(gè)稱謂僅僅用于那些沒有白人血統(tǒng)和只有極少白人血統(tǒng)的黑人亿胸∨髑眨克里奧耳人普遍是擁有良好教養(yǎng)的成功人士预皇，像是醫(yī)生、商人婉刀、手工藝人或是那些地主吟温。他們語言是法語，大多數(shù)人都有奴隸突颊，并且他們的奴隸也被要求說法語鲁豪。這些說法語的克里奧耳人從小到大都經(jīng)歷過較高程度的音樂訓(xùn)練，有不少不辭辛苦律秃，長途跋涉到巴黎的音樂學(xué)校學(xué)習(xí)爬橡。如今在新奧爾良有一個(gè)地方被稱為法國街區(qū)，當(dāng)時(shí)好多克里奧耳人會(huì)定居在那里棒动，是個(gè)城中心地帶糙申，黑人一般生活的區(qū)域是離鬧市很遠(yuǎn)的那種有色人種雜居地區(qū)，適合他們的工作一般是沒有技術(shù)含量的苦力工船惨，比如傭人等等柜裸。
這些受過音樂教育的非裔黑人，將源于非洲的切分節(jié)融入古典樂怜浅，把它原本嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目蚣軓氐状騺y铐然，用輕重不定的節(jié)奏彈奏出滑稽幽默的旋律，就像和古典樂開一個(gè)無傷大雅的玩笑恶座，便形成了爵士音樂的一個(gè)重要組成元素：拉格泰姆（Ragtime）搀暑，其本意就是指細(xì)碎的節(jié)拍和切分的感覺。這種演奏方式將原音型強(qiáng)制切分奥裸，通過重音使音符更加生動(dòng)化，逐漸形成爵士樂的特殊節(jié)奏效果沪袭，也稱為爵士搖擺感的基礎(chǔ)湾宙。
除了居法國街區(qū)的克里奧耳人侠鳄，住在新奧爾良下城區(qū)的黑人長期得不到尊重，但他們對(duì)音樂的天賦卻難以被忽視死宣。最初伟恶，他們的音樂形式包括做工歌和宗教音樂以及街頭小販的叫賣聲，以上三種音樂逐漸融合為無伴奏的演唱方式毅该，后來再加入班卓琴和吉他博秫。早期的黑人音樂通常只使用兩潦牛、三個(gè)非常簡單的和聲作為伴奏，旋律和歌詞也十分簡潔挡育，當(dāng)中用很長的停頓來連接句與句巴碗、段落與段落，這便形成了爵士樂的另外一個(gè)重要基礎(chǔ)：藍(lán)調(diào)（Blues）即寒。
