昔聞洞庭水育勺，今上岳陽樓。

吳楚東南坼罗岖，乾坤日夜浮涧至。

親朋無一字，老病有孤舟桑包。

戎馬關(guān)山北南蓬，憑軒涕泗流。

譯文及注釋

譯文

以前就聽說洞庭湖波瀾壯闊哑了，今日終于如愿登上岳陽樓赘方。

浩瀚的湖水把吳楚兩地分隔開來，整個天地仿似在湖中日夜浮動弱左。

親朋好友們音信全無窄陡，年老多病只有一只船孤零零的陪伴自己。

關(guān)山以北戰(zhàn)爭烽火仍未止息拆火，憑欄遙望胸懷家國淚水橫流跳夭。

注釋

洞庭水：即洞庭湖涂圆，在今湖南北部，長江南岸币叹，是中國第二淡水湖润歉。

岳陽樓：即岳陽城西門樓，在湖南省岳陽市颈抚，下臨洞庭湖踩衩，為游覽勝地。

吳楚句：吳楚兩地在我國東南贩汉。

坼（chè）：分裂驱富。

乾坤：指日、月雾鬼。

该戎臁：日月星辰和大地晝夜都飄浮在洞庭湖上宴树。

無一字：音訊全無策菜。

字：這里指書信。

老簿票帷：杜甫時年五十七歲又憨，身患肺病，風痹锭吨，右耳已聾蠢莺。

有孤舟：唯有孤舟一葉飄零無定。

戎馬：指戰(zhàn)爭零如。

關(guān)山北：北方邊境躏将。

憑軒：靠著窗戶。

涕泗（sì）流：眼淚禁不住地流淌考蕾。

鑒賞

　　此詩是杜甫詩中的五律名篇祸憋，前人稱為盛唐五律第一。從總體上看肖卧，江山的壯闊蚯窥，在詩中互為表里。雖然悲傷塞帐，卻不消沉拦赠；雖然沉郁，卻不壓抑葵姥。反映了其關(guān)心民生疾苦的風格荷鼠。

　　首聯(lián)虛實交錯，今昔對照榔幸，從而擴大了時空領(lǐng)域颊咬。寫早聞洞庭盛名务甥，然而到暮年才實現(xiàn)目睹名湖的愿望，表面看有初登岳陽樓之喜悅喳篇，其實意在抒發(fā)早年抱負至今未能實現(xiàn)之情敞临。用“昔聞”為“今上”蓄勢，歸根結(jié)底是為描寫洞庭湖醞釀氣氛麸澜。

　　頷聯(lián)是洞庭的浩瀚無邊挺尿。洞庭湖坼吳楚、浮日夜炊邦，波浪掀天编矾，浩茫無際，真不知此老胸中吞幾云夢馁害！這是寫洞庭湖的佳句窄俏，被王士禛贊為“雄跨今古”。寫景如此壯闊碘菜，令人玩索不盡凹蜈。

　　頸聯(lián)寫政治生活坎坷，漂泊天涯忍啸，懷才不遇的心情仰坦。“親朋無一字”计雌，得不到精神和物質(zhì)方面的任何援助悄晃；“老病有孤舟”，從大歷三年正月自夔州攜帶妻兒凿滤、乘舟出峽以來妈橄，既“老”且“病”，飄流湖湘翁脆，以舟為家眷蚓，前途茫茫，何處安身鹃祖，面對洞庭湖的汪洋浩淼溪椎，更加重了身世的孤危感。自敘如此落寞恬口，于詩境極悶極狹的突變與對照中寓無限情意校读。

　　尾聯(lián)寫眼望國家動蕩不安，自己報國無門的哀傷祖能。上下句之間留有空白歉秫，引人聯(lián)想。開端“昔聞洞庭水”的“昔”养铸，當然可以涵蓋詩人在長安一帶活動的十多年時間雁芙。而這轧膘，在空間上正可與“關(guān)山北”拍合⊥酶剩“憑軒”與“今上”首尾呼應(yīng)谎碍。

　　首聯(lián)敘事，頷聯(lián)描寫洞焙，頸聯(lián)抒情蟆淀，尾聯(lián)總結(jié)。通篇是“登岳陽樓”詩澡匪，卻不局限于寫“岳陽樓”與“洞庭水”熔任。詩人屏棄眼前景物的精微刻畫，從大處著筆唁情，吐納天地疑苔，心系國家安危，悲壯蒼涼甸鸟，催人淚下惦费。時間上撫今追昔，空間上包吳楚哀墓、越關(guān)山趁餐。其身世之悲喷兼，國家之憂篮绰，浩浩茫茫，與洞庭水勢融合無間季惯，形成沉雄悲壯吠各、博大深遠的意境。

　　這首詩意境開闊宏偉勉抓，風格雄渾淵深贾漏，是杜甫詩中的五律名篇，前人稱之為盛唐五律第一藕筋。從總體上看纵散，江山的壯闊，與詩人胸襟的博大隐圾，在詩中互為表里伍掀。雖然悲傷，卻不消沉暇藏；雖然沉郁蜜笤，卻不壓抑。宋代胡仔《苕溪漁隱叢話》引蔡絳《西清詩話》說：“洞庭天下壯觀盐碱，自昔騷人墨客把兔，題之者眾矣沪伙，……然未若孟浩然‘氣蒸云夢澤，波撼岳陽城’县好，則洞庭空曠無際围橡，氣象雄張，如在目前缕贡。至讀杜子美詩某饰，則又不然∩埔铮‘吳楚東南坼黔漂，乾坤日夜浮’，不知少陵胸中吞幾云夢也禀酱【媸兀”

　　全詩純用賦法，從頭到尾都是敘述的筆調(diào)剂跟。以往一些學(xué)者認為詩用賦法减途，沒有形象，沒有詩味曹洽。事實上鳍置，賦法是詩歌形象化的重要手法，其特點是不注重詩的語言和局部事物的形象化送淆，而著力創(chuàng)造詩的總體意境税产。《登岳陽樓》正是運用賦法創(chuàng)造藝術(shù)形象的典范偷崩。它所達到的藝術(shù)境界辟拷，已經(jīng)使人不覺得有藝術(shù)方法的存在，甚至不覺得有語言的存在阐斜，只覺得詩人的思想感情撞擊著心扉衫冻。

　　全詩以自敘和抒情為主，真摯感人谒出；寫景只是三隅俘，四兩句，既是實寫笤喳，又想象为居，一“坼”一“浮”，把洞庭湖的氣象描繪得壯闊而又生動莉测。

創(chuàng)作背景

　　公元767年（唐代宗大歷二年）颜骤，杜甫五十七歲，距生命的終結(jié)僅有兩年捣卤，當時詩人處境艱難忍抽，凄苦不堪八孝，年老體衰，患肺病及風痹癥鸠项，左臂偏枯干跛，右耳已聾，靠飲藥維持生命祟绊。大歷三年（公元768年）楼入，杜甫離開夔州（今重慶奉節(jié)）沿江由江陵、公安一路漂泊牧抽，來到岳陽（今屬湖南）嘉熊。登上神往已久的岳陽樓，憑軒遠眺扬舒，面對煙波浩渺阐肤、壯闊無垠的洞庭湖，詩人發(fā)出由衷的禮贊讲坎；繼而想到自己晚年飄泊無定孕惜，國家多災(zāi)多難，又不免感慨萬千晨炕，于是在岳陽寫下《登岳陽樓》衫画。

賞析

　　《登岳陽樓》主要是塑造了詩人自我形象，集中表現(xiàn)了詩人憂國憂民的思想感情瓮栗。而且由于這種感情與個人遭遇的悲慘削罩、個人抱負的不能施展，緊緊聯(lián)系在一起遵馆，所以使全詩在歷史與現(xiàn)實鲸郊、國家與個人種種矛盾之中丰榴，顯得感情更加迭宕货邓，更加深切，更加動人四濒。

　　“昔聞洞庭水换况，今上岳陽樓”。有一點是很清楚的盗蟆，詩人對洞庭湖向往已久戈二，這是在敘事寫景的行文中，自然地流露出來的感情喳资。但這畢竟是過去的向往觉吭，登上了岳陽樓，其感情似乎應(yīng)當是高興仆邓。因為多年的向往實現(xiàn)了鲜滩，一定高興伴鳖。但仔細品味，句中又見不到高興的字眼徙硅，抽不出如愿以償?shù)那樗及衲簟Ｂ?lián)系下文更是如此。實際上在這兩句中“昔”與“今”之間嗓蘑，是一段漫長的時間距離须肆，作者把這段距離拉開，沒有用簡單的“喜”“悲”之詞來填充它桩皿，而是留給讀者去想象豌汇、回味。古人說“律詩之妙全在無字處”泄隔，這里就是無字處瘤礁。“昔”與“今”之間梅尤，天在變柜思，地在變，國在變巷燥，人也在變赡盘。安史之亂，唐王朝由盛轉(zhuǎn)衰缰揪，人民的深重災(zāi)難陨享，杜甫個人的悲慘遭遇，這一切都凝聚在一起钝腺，凝聚在杜甫的心頭抛姑，并隨著詩人—起登上了岳陽樓。他高興不起來艳狐。應(yīng)當說“今上岳陽樓”是向往了多年不得登定硝，如今才算是登上來了，這是一聲長嘆毫目，長嘆的內(nèi)里是一團憂國憂民蔬啡、傷時傷世的感慨。這一聲長嘆镀虐，就像那詠嘆調(diào)的引子箱蟆，開啟了下面一個個樂章。這里還要注意到一個“水”字刮便，題目是“登岳陽樓”空猜，頭一句卻先寫洞庭湖，第二句才寫岳陽樓，而且是“洞庭水”不是洞庭湖辈毯。這個“水”字顯然是要突出的久信，這是抓住了洞庭風光的主要特點，說明了下文主要是在“水”上做文章漓摩。

　　“吳楚東南坼裙士，乾坤日夜浮”。這是名句管毙。先寫湖東與南吳楚兩地地勢如裂腿椎，后寫天地日夜浮動在湖水上。意境壯闊夭咬，氣勢極大啃炸。寫洞庭湖，孟浩然也有名句：“八月湖水平卓舵，涵虛混太清南用，氣蒸云夢澤，波撼岳陽城掏湾」妫”寫得極為生動。杜甫這兩句與孟浩然的四句相比融击，還略勝一籌筑公。孟詩中“撼”用得有聲勢，杜詩中“浮”字用得更加自然尊浪∠宦牛“撼”字是煉字煉出來的，用“浮”字則不僅要煉字拇涤，而且要深入觀察捣作，把握了客觀實際，才能逼真地深刻地反映現(xiàn)實鹅士。尤其是券躁，杜甫的兩句與全詩是統(tǒng)一的，渾然一體如绸，深沉博大嘱朽；孟詩全篇頭重腳輕，稍見缺憾怔接。這兩句是寫景，但不能看成是純寫景稀轨，寫景中滲透著詩人的胸懷扼脐。“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”透露唐王朝的分裂衰敗和國勢的不安定瓦侮。

　　“親朋無一字艰赞，老病有孤舟”這兩句是寫詩人自己的處境《抢簦“無一字”指的是沒有一點消息方妖，一點音信》Ｅ剩“親朋無一字”寫出了詩人的孤苦党觅，但主要是音信斷絕，自己不了解朝里和地方上的情況斋泄，即整個國家的情況杯瞻。這對一個念念不忘君王，不忘國家炫掐，不忘人民的詩人來說魁莉，是一種被社會忘記的孤獨感，他在精神上無疑是很痛苦的募胃∑煅洌“孤舟”是指詩人全家擠在一條小船上飄泊度日，消息斷絕痹束，年老多病逆皮，孤舟漂泊，其精神上参袱、生活上的慘苦可以想見电谣。理解這兩句應(yīng)與前兩句聯(lián)系起來看，前兩句是遠望抹蚀，隨著湖水向四際望去剿牺，水天相接，聯(lián)想到吳楚环壤，聯(lián)想到整個乾坤晒来。這兩句近看，看到了孤舟郑现，孤舟是近景中映入眼簾最能觸動他的東西湃崩。于是使他聯(lián)想到自己的身世、遭遇和處境接箫≡芏粒可以說這兩聯(lián)都是由觀景引出，只不過前兩句以寫觀景所見為主辛友，后兩句以寫觀望所見而引起的聯(lián)想為主薄扁。

　　這兩聯(lián)在內(nèi)涵上也是一脈相通的剪返。表面看起來毫無聯(lián)系，實際上是一脈相通的邓梅。既然這后兩句是寫他的孤苦悲慘處境脱盲，由此應(yīng)推想到前兩句也絕非是單單寫景，實際上前兩句是借寫遠景象征性地日缨、比擬性地暗示國勢的動蕩不安钱反。這里包含著安史之亂的后遺癥：唐王朝的衰敗，人民的痛苦匣距，外族的侵擾面哥，國家的四分五裂和社會的不安定，棟梁之臣的缺乏等等墨礁，這一切都是杜甫飄泊中念念不忘的大事幢竹。正是由于詩人心中牽掛著國事民事，才牽腸掛肚恩静。所以當他看到廣闊無垠洞庭湖水時焕毫，也會想到仿佛大地裂開了，乾坤在日夜不停地浮動驶乾。從杜甫一貫的優(yōu)國憂民的思想境界來看邑飒，他登上岳陽樓極目遠眺，也必定會想到這些级乐「硐蹋可以說沒想到這些就不是杜甫。也正是由于詩人胸中翻騰著叫人牽腸掛肚的國事民事风科，所以就很自然地勾起了自己不能再施展抱負的痛心撒轮。于是這孤舟飄泊，老弱多病贼穆，消息也聽不到的可悲處境题山，也就順理成章地涌上心頭。這兩聯(lián)中故痊，上聯(lián)境界極大顶瞳，下聯(lián)境界卻很小，大小相映成趣愕秫，其間也包孕著詩人的無限感慨慨菱。就景象來說，上聯(lián)展現(xiàn)的是浩瀚的洞庭湖水戴甩，下聯(lián)則畫出了水面上的一點孤舟符喝。湖水動蕩，孤舟飄浮等恐，雖然大小懸殊洲劣，卻統(tǒng)一在一幅畫中备蚓。如果將洞庭湖水比作整個國家课蔬，那么那一點孤舟就是詩人杜甫自己囱稽。這里是象征，這鮮明對照的諧調(diào)之中二跋，既包含著詩人對自己終身遭遇的痛心和不平战惊，也體現(xiàn)了詩人將自己的命運、國家的命運緊緊地聯(lián)系在一起扎即。詩人站在岳陽樓上吞获，望望湖水，看看孤舟谚鄙，想到國家各拷，想到自己，萬種感慨闷营，縈繞心頭烤黍。“不闊則狹處不苦傻盟，能狹則闊境愈空”速蕊，“乾坤”與“孤舟”對比，闊大者更為浩渺娘赴，狹小者更顯落寞规哲。

　　尾聯(lián)“戎馬關(guān)山北》瘫恚”從詩人來說唉锌，從洞庭湖向長安望去，隔著一道道關(guān)竿奏，一座座山袄简，而戰(zhàn)火就在北面燃燒。具體指的是當時吐蕃入侵议双，威脅長安痘番，戰(zhàn)爭不息，國家不得安寧平痰」眨“憑軒涕泗流”是說杜甫倚靠岳陽樓的窗戶，向北眺望宗雇，雖然隔著道道關(guān)山昂芜，他看不到長安，也看不到戰(zhàn)火赔蒲，但在他心中卻呈現(xiàn)出吐蕃入侵泌神，長安危急良漱，人民遭難的情景，于是他就禁不住傷心的老淚縱橫了欢际。這兩句是兩個景象：一個是西北長安附近的戰(zhàn)火母市，一個是岳陽樓上倚窗眺望的老詩人。兩者構(gòu)成了一幅畫损趋，前者是詩人心中想到的患久，后者是詩人自身實景。長安與岳陽樓相距千里浑槽，但在詩人心中卻沒有這個距離桩匪。這真是身在洞庭暂题，心在長安泛源。孤舟雖小卻裝著整個天下冲秽。衰老多病的軀體中，仍然跳動著—顆憂國憂民的志誠之心镊靴。同時“戎馬關(guān)山北”一句铣卡，明確寫出了詩人在登岳陽樓時心中想的是國家的不安寧。這就更可以說明了第二聯(lián)絕非僅僅是寫景邑闲。第三聯(lián)也決不只是寫自己的孤苦無依算行。“憑軒涕泗流” 一句中苫耸，則凝聚著詩人對國家時局州邢、自己孤苦處境比照后，感到無可奈何褪子，感到萬分壓抑的感情量淌，非常形象而深刻地顯示出杜甫晚年時的精神痛苦。精神痛苦主要是無可奈何嫌褪。

　　全詩四聯(lián)呀枢，首聯(lián)扣住“登”字，著眼洞庭風光的特色“水”笼痛。寫出了年輕有抱負時向往洞庭湖裙秋；而今年老多病時才得以一觀的感嘆。為下文的寫景缨伊、抒情拉開了序幕摘刑。頷聯(lián)極寫洞庭湖水的浩瀚無際，創(chuàng)造了一個無限廣闊刻坊、氣魄宏大的境界枷恕，并暗含著對國家時局的擔憂。腹聯(lián)則借助湖上孤舟谭胚，寫出了自身遭遇和處境的孤苦徐块，寄托著詩人對不能報效國家和人民的痛苦和不平未玻。尾聯(lián)則創(chuàng)造了一個身在江湖，心在長安的境界胡控，完成了一個憂國憂民感時傷世的愛國詩人和人民詩人的形象塑造扳剿。

　　這首詩的主要藝術(shù)成就表現(xiàn)為以下兩點。

　　第一铜犬，作品運用了變化多樣的表現(xiàn)手法舞终。作品雖然只有八句話轻庆，但是卻運用了多種表現(xiàn)手法癣猾。開篇兩句運用的是敘述的手法，交代的是登臨岳陽樓的緣由余爆。三四兩句運用的是描繪的手法纷宇，繪制了岳陽樓的宏闊壯觀圖景，并且在描繪中蛾方，又運用了形象的比喻像捶，增強了作品的生動性。作品最后兩句又運用了抒情的寫法桩砰，揭示出詩人的內(nèi)心世界拓春，開拓了作品的意境。

　　第二亚隅，作品內(nèi)容和感情兩方面大跨度的跳躍硼莽。從內(nèi)容方面說，開篇一聯(lián)寫的是詩人登樓的過程煮纵，其中蘊含了“昔”與“今”的時間跳躍過程懂鸵。頷聯(lián)中，詩人由上聯(lián)的寫自己推進到寫洞庭湖行疏，這里有一個從小到大的跨度匆光。在寫景中，又由吳酿联、楚之地面到日终息、月之天空的空間跳躍。到了頸聯(lián)贞让，詩人又轉(zhuǎn)回自身的描寫周崭，前后聯(lián)之間有一個從大到小的跨越。到了尾聯(lián)震桶，詩人又從個人身世遭際的描寫擴展到國事的描寫休傍，上下聯(lián)又是一個從小到大的跨越。在寫國事時蹲姐，又有一個從國難的跳躍到詩人感情抒發(fā)的過程磨取。這就構(gòu)成了縱橫開闊人柿，跳躍性強的特點。從詩人的感情發(fā)展脈絡(luò)上說忙厌，首聯(lián)蘊含喜悅凫岖，頷聯(lián)帶有雄壯，頸聯(lián)轉(zhuǎn)為凄苦逢净，尾聯(lián)變?yōu)楸瘋绶拧Ｔ娙说母星殡S著詩篇的進展，顯示出不斷變化爹土，跳躍性強的藝術(shù)特點甥雕。