最近參加了寫作訓(xùn)練營盈简，主要是在寫小說（懸念小說）凑耻，那就談?wù)剬懽鬟^程中所需要注意什么：
1.小說在創(chuàng)作過程中，往往也不要忽略對人物內(nèi)心性格的描寫柠贤，內(nèi)在的襯托往往比外貌的表寫更能體現(xiàn)一個(gè)人物的特性香浩。
2.小說創(chuàng)作過程中往往也不能忽略了場景的重要性，通過對場景的描述臼勉，一開始并不覺得有什么可出彩的地方邻吭，但可以利用故事的情節(jié)發(fā)展，人物的命運(yùn)等等宴霸，再回頭聊到場景囱晴，自然而然的就會使讀者內(nèi)心產(chǎn)生變化，讓讀者做到真真的情景交融瓢谢。
3.小說寫作過程中畸写，開頭簡單的故事介紹，再配上不同于故事內(nèi)容的對話描述恩闻，不禁會讓人聯(lián)想其中的聯(lián)系艺糜，這會讓讀者融入到故事中，感受主人公內(nèi)心的變化，而不是在一味地描述故事的整個(gè)過程破停，從而使讀者失去耐心翅楼。
4.好的小說開篇，短短數(shù)字既能表現(xiàn)出其文章大致脈絡(luò)真慢，也能從側(cè)面引起讀者猜想毅臊，看似無關(guān)的某些事情，卻能在未來引起巨大的變化黑界，就像蝴蝶效應(yīng)一樣管嬉。
5.一個(gè)故事的發(fā)展往往也會隨著主人公的某些決定而起變化，而性格往往會影響到其決定方向朗鸠，如懦弱與勇敢蚯撩，善良與邪惡.....所以在創(chuàng)作過程中也不要忽略性格的重要性，有時(shí)候起決定作用的就是你猶豫的那一瞬間烛占。
6.要做一個(gè)偷故事的人胎挎，在寫作過程中，不應(yīng)該是仿照其他作者的套路來寫出內(nèi)容忆家，而是取其核心內(nèi)容擴(kuò)充自己的思路犹菇，比如誠實(shí)的小偷，心軟的刺客芽卿，要從表面看破內(nèi)心揭芍，其實(shí)就是所謂的矛盾與兩難的抉擇，還有一點(diǎn)就是有的時(shí)候?qū)懽饕矐?yīng)該遵循主人公真實(shí)的寫照卸例，我也不喜歡那些華而不實(shí)称杨，勉強(qiáng)讓自己覺得幸福的路數(shù)，我們的抉擇還是會回到現(xiàn)實(shí)生活中币厕，畢竟小說既生活列另，生活也是一部精彩的小說。
7.小說在敘述過程中旦装，往往會跟隨作者特定的方向页衙，可以是第一人稱觀點(diǎn)，即小說角色“我”阴绢。全知觀點(diǎn)店乐，即“神”一樣的存在，無所不知呻袭。第三人稱觀點(diǎn)眨八，即某一單一角色視角。還有一個(gè)有趣的觀點(diǎn)左电，說謊的敘述者廉侧，給讀者營造出一個(gè)反轉(zhuǎn)劇一樣的劇情页响，既能讓讀者感受到任務(wù)某種強(qiáng)烈的情緒與欲望，又能讓讀者再回到現(xiàn)實(shí)時(shí)對人物產(chǎn)生惋惜段誊，痛恨等情緒闰蚕，就像是一個(gè)人在做夢，以為是真的连舍，夢醒時(shí)一切回歸自然没陡。當(dāng)然敘述者也可以借助“外力”表現(xiàn)其主旨，比如旁觀者索赏，利用旁觀者的情緒盼玄，進(jìn)一步推薦小說的進(jìn)展，從而襯托出主角的情緒變化潜腻。
8.善于利用時(shí)間的概念埃儿，如果運(yùn)用得當(dāng)，會對文章起到“起死回生”的作用融涣。關(guān)于寫作的方式蝌箍，時(shí)間順敘與倒敘温峭，如果將兩者完美的結(jié)合起來捏境，借用兩者來形成極大的反差珠增，就更能加強(qiáng)我們所想表達(dá)的意愿。比如時(shí)空的轉(zhuǎn)變专普，給我的感覺就像是作者手握遙控器的快進(jìn)按鈕，從一個(gè)鏡頭直接跳躍到另一個(gè)鏡頭弹沽，短短千字文章檀夹，既表敘述了劇情又表達(dá)了思想，就像早上起床上班策橘，一邊忙著洗漱炸渡，另一個(gè)鏡頭我又在忙著擠地鐵。又比如時(shí)空的交叉丽已，死去的人和活著的人通信蚌堵，現(xiàn)在的自己遇見過去的自己，而轉(zhuǎn)頭又合力改變未來自己的走向沛婴。無視時(shí)間的規(guī)則吼畏，通過時(shí)空的旅行，我看見了不同時(shí)期的我嘁灯，而看到終點(diǎn)我又看到了原來的我泻蚊。
9.善于利用“蝴蝶效應(yīng)”，寫作過程中的另一個(gè)思路丑婿，就是像蝴蝶效應(yīng)一樣性雄，一件小事引發(fā)了一連串的連鎖反應(yīng)没卸，聯(lián)想到的是什么？是我的錯(cuò)還是誰的錯(cuò)秒旋。
10.注重內(nèi)心的描寫约计。創(chuàng)作過程中，對人物內(nèi)心的描寫滩褥，也可表現(xiàn)在一些在不起眼的事情上病蛉，從側(cè)面表現(xiàn)主人公內(nèi)心的寂寞，高興瑰煎，失落等等铺然。就比如說，“她就這么看了我一眼”酒甸，“書上的涂鴉”魄健，“臟亂的房間”……
11.給予讀者想象的空間。三國演義中插勤，關(guān)羽溫酒斬華雄的故事沽瘦，小說中并沒有提到關(guān)羽是如何斬殺華雄，但從側(cè)面寫到眾人正在談?wù)撽P(guān)羽此人如何如何時(shí)农尖，關(guān)羽提著華雄人頭走來析恋，此時(shí)曹操給關(guān)羽準(zhǔn)備的踐行酒還是溫的，寫作時(shí)就可以利用這一障眼法盛卡，我不說我怎么做助隧，但是我做到了，你覺得我是怎么做到的滑沧。
12.虛與實(shí)的結(jié)合并村。利用某見事物來引出不為人知的秘密，虛與實(shí)的結(jié)合滓技，在寫作時(shí)候哩牍，利用開始時(shí)的一件我遇到的人或物來引出鬼的出現(xiàn)，再到最后的結(jié)局出現(xiàn)的反轉(zhuǎn)劇情令漂，會減弱我們對一開始主人公所作所為的印象膝昆，轉(zhuǎn)而注意力集中到了鬼身上，讓我認(rèn)為真的有鬼叠必。
13.折磨讀者的秘密外潜。對于秘密的理解，對于秘密本身而言當(dāng)然是誰都不知道的事情挠唆，但如果你在寫一篇文章時(shí)有一個(gè)秘密只有主人公不知道处窥，而作為讀者的我知道，那必然會擔(dān)心主人公未來的發(fā)展方向玄组，他是一蹶不振滔驾，還是重新開始谒麦，如果他知道了這個(gè)秘密，他會不會做錯(cuò)事哆致，會不會讓自己走向深淵绕德，亦或者他會不會真的可以重新開始......
14.不能說的秘密。好的文章就是要不斷的給予讀者遐想摊阀，一個(gè)故事伴隨不同的起因耻蛇，就比如，他殺了他胞此，還是她殺了他臣咖，亦或者它殺了他，我不會告訴你到底是誰漱牵。
無戒寫作訓(xùn)練營第四期夺蛇，第五天，追逐者也
