《再別康橋》之美
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ——墨村
? ? ? ? 詩歌是語言藝術(shù)的珍品左医，《再別康橋》更是現(xiàn)代詩歌史上的佳作名篇狐胎。
? ? ? 全詩共分七節(jié)，二十八行。以“輕輕的我走了有序，正如我輕輕的來抹腿；我輕輕地招手，作別西天的云彩”始旭寿，以“悄悄的我走了警绩，正如我輕輕地來；我揮一揮衣袖盅称，不帶走一片云彩”結(jié)肩祥。盡展語言藝術(shù)之美。
? ? ? ? 在第一節(jié)詩中缩膝，詩人選取“云彩”為意象混狠，以“作別西天的云彩”結(jié)句，既點(diǎn)出了作別的時(shí)間是在傍晚疾层，又點(diǎn)出了離別的氛圍将饺，照應(yīng)了詩歌題目中的“別”字，含蓄痛黎、委婉予弧，充滿了美的想象。一天之美湖饱，美在早晨掖蛤，美在傍晚，美在月夜井厌∽蛊撸可是早晨似乎太積極，朝氣勃發(fā)旗笔，夜晚愁緒又似乎太濃彪置，所以最好是在傍晚太陽西斜，晚霞遍灑蝇恶，一天將盡的時(shí)候作別拳魁，最美，最有詩意撮弧，最符合離別的氛圍潘懊，也給全詩奠定了情感的調(diào)子。在這節(jié)詩中贿衍，詩人用詞輕柔授舟、飄逸、重疊贸辈，句法反復(fù)释树，反反復(fù)復(fù)，滴滴答答，如夢(mèng)似幻奢啥，躡手躡腳秸仙，怕驚擾，怕打碎桩盲，怕別離寂纪，富有節(jié)奏感，偶句末合轍押韻赌结。
? ? ? ? 詩歌第二節(jié)捞蛋，以“金柳”、“波光”為意象柬姚，敘述角度在康河河畔美景之美拟杉，自己的歡喜、留戀伤靠。詩人把“金柳”比作“新娘”捣域，新鮮，活波宴合，展現(xiàn)了柳之柔焕梅，之媚，之多情卦洽，給人以豐富的想象贞言，夕陽中的柳枝，柳枝般的新娘阀蒂，西方式一席晚霞照耀下的白紗新娘该窗。后一句，康河蚤霞、柳酗失、新娘、和倒映在康河中的柳昧绣，交相輝映规肴，夢(mèng)幻奇特，意境優(yōu)美夜畴。兩句詩拖刃，意境融合，互現(xiàn)描寫贪绘，手法高超兑牡。如此美景，美境税灌，怎能不在詩人心頭蕩漾均函。
? ? ? ? 第三節(jié)亿虽，視角轉(zhuǎn)移，由康河兩岸而康河之中边酒。選取康河之“柔波”经柴、“軟泥上的青荇’,采用擬人化的修辭手法狸窘。用招搖一詞墩朦，而不用招手，既是為了押韻翻擒，又有水草被水吹動(dòng)的柔媚姿態(tài)氓涣，向詩人招手，更具靈動(dòng)活潑之美陋气，生動(dòng)劳吠、形象、可親巩趁⊙魍妫“弱水三千只取一瓢”，詩人徹底被康河之美所打動(dòng)议慰，甘心情愿成為康河之一份裝點(diǎn)蠢古，沉浸、幻化成康河之千萬分之一别凹。如夢(mèng)似幻草讶。
? ? ? 第四節(jié)，再取康河中之“潭水”“浮藻”意象炉菲。明明是潭水堕战，是清泉，卻反其道而說拍霜，“不是清泉嘱丢，是天上虹”，一否定祠饺，一肯定越驻，類贊美曲子之“此曲只應(yīng)天上有，人間哪得幾回聞”吠裆，贊美語氣更加強(qiáng)烈伐谈，更夢(mèng)幻。也和第一節(jié)意象之“彩虹”相契合试疙∷锌茫康河水的流動(dòng)，浮躁的飄搖祝旷，彩虹的變化不定履澳，像夢(mèng)的被揉碎嘶窄。修辭上又是達(dá)到了無可比擬的高超自然境界，似偶然一筆距贷，自然而然柄冲，其實(shí)妙處無窮，意境豐滿忠蝗。通感的修辭现横，把彩虹在水中的倒影，這個(gè)視覺化的形象阁最，轉(zhuǎn)化為可以感覺戒祠、可以觸摸、被揉碎的一個(gè)動(dòng)態(tài)的畫面速种。直追白居易《琵琶行》中的句子“大珠小珠落玉盤”的表現(xiàn)力姜盈。“揉碎”一詞配阵，還為后面“尋夢(mèng)”“別離”做了情感上的鋪墊馏颂。
? ? ? 第五節(jié)，“尋夢(mèng)”棋傍。一支長(zhǎng)篙救拉，一叢青草，向上游漫溯舍沙，兼具東西方詩境的美近上。有康橋的美景之美，有古典詩詞的優(yōu)雅之美拂铡，“溯游從之壹无，宛在水中央”“青青河邊草，悠悠思遠(yuǎn)道”感帅。在遍灑星輝的寧靜的夏夜斗锭，在清涼的朦朧的康河之上，詩人在康橋的種種生活經(jīng)歷現(xiàn)在眼前失球。如夢(mèng)似幻岖是，似假亦真∈蛋康河的美景豺撑，文學(xué)的激蕩，徽因的情愫——多情的詩人在吟誦詩歌的時(shí)候不會(huì)不想到那個(gè)弱柳扶風(fēng)黔牵、飄搖美好聪轿、多情多才的女子吧，一起涌現(xiàn)猾浦÷酱恚“滿載一船星輝灯抛，在星輝斑斕里放歌”，也是高超的通感手法音瓷，與李清照詞“只恐雙溪舴艋舟对嚼，載不動(dòng)許多愁”相通，詩人的情感達(dá)到了高潮绳慎。古代歌詩相通纵竖，詩人想要放歌，又何嘗不是想要吟詩呢偷线？
? ? ? ? 第六節(jié)磨确，可是畢竟是要?jiǎng)e離了沽甥，在美的夢(mèng)總有醒的時(shí)候声邦。情感到此，為之一轉(zhuǎn)摆舟，“但我不能放歌”亥曹，不要驚破這美好、易碎的夢(mèng)恨诱，要離別康橋媳瞪，離別曾經(jīng)的夢(mèng)幻的、美好的生活了照宝∩呤埽“悄悄“地像個(gè)小賊似的要偷偷地來，偷偷地走厕鹃。你不是我的歌兢仰，你怎懂我的心。詩人要帶著自己心中最隱秘的情感剂碴，悄悄地來把将，悄悄地走∫涿可在意象的選擇上察蹲，使用中國(guó)化、古典化的意象催训，管弦樂器“笙”“簫”洽议，把“悄悄”比作“笙簫”，比喻新奇漫拭，化靜為動(dòng)亚兄，化虛為實(shí)，化無形為有形嫂侍。又回到康河儿捧，夜晚荚坞，寧靜，夏天的小蟲子菲盾，也知道了詩人的離別颓影，也為之傷感，擬人懒鉴」罟遥“沉默”“沉默”“沉默的是今晚的康橋”，可見詩人的徘徊临谱，詩人的戀戀不舍璃俗，詩人的神情凝重。
? ? ? 第七節(jié)悉默，和第一節(jié)在章法上相呼應(yīng)城豁，詞語上相照應(yīng)。又緊承上一句“沉默”一詞抄课，使用“悄悄”的疊詞唱星，再重復(fù)，在音節(jié)上跟磨，情感上敲打著间聊、感染著讀者。后兩句“揮一揮”點(diǎn)題抵拘，“衣袖”現(xiàn)詩人的形象哎榴。明明在客觀上什么也帶不走，可就是在主觀上說“不帶走一片云彩”僵蛛，可見對(duì)康橋的美的呵護(hù)尚蝌，對(duì)康橋的夢(mèng)的保護(hù)，在離別之時(shí)還是戀戀不舍墩瞳。新月派的三美主張驼壶，得到了彰顯。
? ? ? 王國(guó)維在《人間詞話》中說“詞以境界為上喉酌。有境界則自成高格热凹，自有名句±岬纾”般妙，又說“主觀之詩人，不必多閱世相速。越世愈淺碟渺，則性情愈真”，又說“尼采謂：‘一切文學(xué)突诬，余愛以血書者苫拍∥叻保’后主之詞，真所謂以血書者绒极，宋道君皇帝《燕山亭》詞亦略似之”骏令。結(jié)合徐志摩的悲劇人生經(jīng)歷，以上論斷垄提，亦當(dāng)適用榔袋。
附錄：
? 再別康橋
? ? ? ? ? ? ? 徐志摩
輕輕的我走了，
正如我輕輕的來铡俐；
我輕輕的招手凰兑，
作別西天的云彩。
那河畔的金柳审丘，
是夕陽中的新娘吏够；
波光里的艷影，
在我的心頭蕩漾备恤。
軟泥上的青荇稿饰，
油油的在水底招搖；
在康河的柔波里露泊，
我甘心做一條水草！
那榆蔭下的一潭旅择，
不是清泉袁是天上虹惭笑；
揉碎在浮藻間，
沉淀著彩虹似的夢(mèng)生真。
尋夢(mèng)沉噩？撐一支長(zhǎng)篙，
向青草更青處漫溯柱蟀，
滿載一船星輝川蒙，
在星輝斑斕里放歌。
但我不能放歌长已，
悄悄是別離的笙簫畜眨；
夏蟲也為我沉默，
沉默是今晚的康橋术瓮！
悄悄的我走了康聂，
正如我悄悄的來；
我揮一揮衣袖胞四，
不帶走一片云彩恬汁。
? ? ? ? 一九二八年十一月六日作
