所有的轉(zhuǎn)折隱藏在密集的鳥群中
天空與海洋都無法察覺
懷著美夢卻可以看見
摸索顛倒的一瞬間
所有的懷念隱藏在相似的日子里
心里的蜘蛛模仿人類張燈結(jié)彩
攜帶樂器的游民也無法傳達(dá)
這對望的方式接近古人
接近星空
······
觀影：
绞呈。全程愜意地發(fā)呆容达，鏡頭為發(fā)呆而設(shè)計负饲，小鎮(zhèn)生活節(jié)奏無限拉慢
。反情節(jié)娜汁，無主體，瑣碎化
。故事發(fā)生在鏡頭視角的邊緣仁锯，鏡頭中央幾乎靜止
。每個人都仿佛各說各話
翔悠。夢境业崖、旁白詩歌野芒，遠(yuǎn)景，喧囂背景音的交錯
双炕。開場鋪墊半小時
狞悲。像是隱居，與世無爭
妇斤。將生活的每一個細(xì)節(jié)都在“慢動作”中呈現(xiàn)出來
摇锋。陳升，醫(yī)生兼詩人站超，是故事里的主角
荸恕。衛(wèi)衛(wèi)剛構(gòu)成一個明顯的矛盾沖突點但又很快模糊化，成為了陳升去鎮(zhèn)遠(yuǎn)的重要原因
死相∑蒽牛“閑聊”中主人公的生活圖景漸次緩慢展開
。去鎮(zhèn)遠(yuǎn)媳纬，場景要轉(zhuǎn)變双肤，（夢里）路上廣播再次提到片頭的野人，地下挖煤與坐牢有關(guān)
钮惠。每一幀畫面都是極度精致與極度散漫的結(jié)合
茅糜。在路上的鏡頭面向或背向開車者
。多重時空的迷離感（故事里的夢投射到故事里/旁白詩又把現(xiàn)實剝離開來）
素挽。坐皮卡時背景音樂很歡快抒情蔑赘，像是兒歌，唱的“小茉莉”
预明。鏡頭在似乎一直固定不變缩赛，但也會有幾次不規(guī)律的抖動
。去鎮(zhèn)遠(yuǎn)撰糠，但影片發(fā)展似乎并沒有去鎮(zhèn)遠(yuǎn)的意圖酥馍，一直在路上，或在夢里阅酪，頗有《等待戈多》的荒誕性
旨袒。在路上時，鏡頭都會“抄近道”术辐，暫時脫離人物
砚尽。不妨假設(shè)這種碎片化的生活圖景是按照“陳升”的詩中的意向來源而錯綜開來的
。洋洋是里面唯一一個說過“普通話”的穿黃裙的漂亮女孩辉词，她似是當(dāng)?shù)亍皩?dǎo)游”
必孤。背后的火罐印是夢外的證明
。洋洋在背導(dǎo)游詞時瑞躺，背景音是陳升不知道哪來的“提示”敷搪，頗有幽默的味道
兴想。故事之外隱藏了一場車禍，其實還有更多
购啄〗笃螅看似不相關(guān)的幾個事件實際上被某種程度的偶然聯(lián)系起來
嘱么。陳升理發(fā)時用第三人稱向理發(fā)師講述自己的故事
狮含。陳升“會唱歌”！之前在舞廳是說自己不唱曼振，實際上這和他的“愛情悲劇”是有關(guān)的
几迄。載他的人叫“衛(wèi)衛(wèi)”，說著和小衛(wèi)衛(wèi)一樣的話冰评，時空又一次錯亂映胁，分不清夢境與現(xiàn)實
。100分鐘的時長后甲雅，鎮(zhèn)遠(yuǎn)才出現(xiàn)在電影里（實際上解孙，這也是在回憶里）色調(diào)也變得明亮溫暖
。小衛(wèi)衛(wèi)在墻上用粉筆畫的時鐘抛人、在路上叫衛(wèi)衛(wèi)的年輕人為洋洋的愿望而說的時鐘弛姜，還有在鎮(zhèn)遠(yuǎn)老人車?yán)锏溺姸加性⒁?/p>
。在路上用公路和鐵路的變幻隔離迷幻妖枚，吹蘆笙的苗人的出現(xiàn)成了結(jié)局
廷臼。片尾曲又極度抒情與優(yōu)美，仿佛講述了一個盛大的敘事
討論：
绝页。非常地方化荠商，帶有濃郁貴州特色，故事發(fā)生的背景也是真實地存在于現(xiàn)實世界的
续誉。每個人都是一個故事莱没，并不是像影子一樣地依附，這是影片對平凡人的尊重
酷鸦。影片象征的“夢”的核心在理發(fā)師那里陳升所講述的隱秘郊愧，這也是夢的最深處（傾訴）
。在蕩麥里面井佑，有著陳升的過去（理發(fā)師作為他的妻子的替身）和將來（長成青年的衛(wèi)衛(wèi)）
属铁。長鏡頭具有夢的性質(zhì)
。理性對時間的線性感知只是真理的片面化躬翁，而藝術(shù)則提供了另一種視角
焦蘑。凱里的時間基本是線性的，但卻被夢和詩歌不斷地中斷盒发，把理性世界進(jìn)行了夢幻的轉(zhuǎn)接
例嘱。涉及“運動影像”和“時間影像”
狡逢。我們對現(xiàn)實的感知是以人為中心，人是理性的拼卵，理性是精于“算計”的奢浑，它想把混沌世界功利化、邏輯化和程式化腋腮，其實這是非橙副耍“自負(fù)”而有限的，它只看到了宇宙結(jié)晶體的一個側(cè)面即寡，藝術(shù)則意識到了我們的有限性徊哑，給了我們反觀自己所不能把握的真實的一個機會
。藝術(shù)有生的場面聪富，有思的層面莺丑，也有真的層面，它提供給我們一個鏡像墩蔓，蘊含此三者梢莽，不能簡單把藝術(shù)道德化、政治化甚至娛樂化
奸披。影片鏡頭并非聚點透視昏名，而是散點透視，因為影片的展開是精神性的源内，是陳升的精神世界的投射葡粒，影片以陳升的精神世界為中心構(gòu)成影片的結(jié)構(gòu)
。挖掘機那一幕看似冗余膜钓，實則是夢的呈現(xiàn)方式嗽交，挖掘機的笨拙、摩托車的熄火都隱喻著陳升的困境颂斜，也是對我們觀影者理解困難的一種回應(yīng)
夫壁。藝術(shù)是人道的，但某種程度上正因如此也具有某些非道德性
沃疮。人的認(rèn)知過程從“物質(zhì)”到“像”盒让，我們的理性往往把二者混合，實際上我們看到的是“像”司蔬，永遠(yuǎn)不能等同于“物質(zhì)本身”邑茄，只能不斷地“趨近”
。平淡的敘事里包含這所有故事里人物精神上的巨大創(chuàng)傷俊啼，為了活著而活著肺缕，也可能是它想要表達(dá)的
。荒誕和頹廢呈現(xiàn)在陳升在夢境和回憶里追求自己身份再認(rèn)同卻無法追回過去的無力感
同木。這是一部“無用”的電影浮梢，它在傳達(dá)一種情緒，我們只需好好感受就好
竹籬舍彤路，蕩麥楚秕硝。灑千愁，一番遨游洲尊。
訪笙民远豺、錯迷昔事許？畫中詩颊郎、水邊撲簌憋飞。
（壽陽曲）
