幾篇文章拿了稿酬之后，就漸漸有同事找我咨詢了亡脑。前幾天同事小陳把自己寫的一篇“職場干貨文”拿過來讓我看堕澄，說是自己覺得寫的很好，但是就是通不過霉咨。

我拿過來一瞅蛙紫，立馬頭大。這哪里是干貨文躯护，妥妥的一篇水貨惊来。

句子又臭又長不說，關鍵是說半天都不覺得說了什么有用的東西棺滞，大概是我這同事寫慣了官樣文章裁蚁，習慣了提筆不說正事矢渊，啰里啰嗦惹人嫌。

我扔給他一本書枉证，自己看看吧矮男，你犯的毛病書里都有。

這本書就叫做《寫作之書》室谚。

作者保拉·拉羅克（PaulaLaRocque）毡鉴，是西密歇根大學文學碩士、暢銷書及專欄作家秒赤、溝通顧問猪瞬，自 20 世紀 90 年代初以來，一直活躍于寫作和教授寫作的高校入篮、媒體等領域陈瘦。1990 年至2001 年，保拉成為美聯社管理編輯協(xié)會的成員潮售，2001 年痊项，該協(xié)會授予她最高榮譽 —— 為新聞業(yè)做出杰出貢獻的“功勛服務獎”。

她在教授學生寫作期間酥诽，修改指導了超過一萬遍文章鞍泉，對于寫作的認識可以說駕輕就熟。在這本書里肮帐，她把自己這么多年的寫作經驗濃縮成了十幾條規(guī)律咖驮，每一條都可以讓人的寫作能力從根上提升。

一．開門見山训枢，直入正題游沿，然后逐步展開

美國劇作家莫斯·哈特說：兩個人一站上舞臺，戲就開始了肮砾，他倆必須要有個人立刻開始說點什么。

每一個中國人都會吟幾句李白的詩袋坑，李白的詩就是開門見山的一個代表仗处。

他寫靜夜思，開頭就寫：床前明月光枣宫，疑是地上霜婆誓。

他寫蜀道難囤官，提筆就說：噫吁上呻纹，危乎高哉炫隶！蜀道之難難于上青天娩怎！

他寫長相思赖阻，也是開篇就寫：長相思，在長安题禀。

開頭先拋出最直白最吸引人的主題馍资，后面的部分再徐徐展開。所以人們才能深深記住李白的詩燥翅。

好的文章像是一壺清冽的酒骑篙，入口是爽口暢快的酒勁，酒入喉腸之后又能感受到不一樣的清冽森书。

壞的文章則是放了隔夜的茶靶端，入口已經品不出任何茶味，入了肚之后更是惡心得想要吐出來凛膏。

我的這位同事寫了一篇教人如何快速入門編程的文章杨名，他開頭寫的是：

當今市場上，各行各業(yè)萬花齊放猖毫，百家爭鳴台谍，每行每業(yè)的人們都在用自己的聰明才智努力創(chuàng)造自己的價值······（此處省略200字）這其中，程序員是一個很有趣的職業(yè)鄙麦。每一個程序員都有很多相似的特點······（此處省略200字）而編程其實并不難典唇，想要入門······

廢話連篇，吸引過來讀他文章的人需要知道這么多沒用的背景信息嗎胯府？

直接開頭寫：編程入門并不難介衔，只需做到如下幾步······

這樣子寫別人才會有興趣繼續(xù)讀下去。

二．詞語精細化骂因，創(chuàng)造畫面感炎咖，讓你的讀者身臨其境

劇作家約瑟夫·艾迪生說，經過精挑細選的詞匯有著如此強大的力量寒波，以至于與親眼見到相比乘盼，描述通常會給我們留下更生動印象。

寫過英語作文的人都知道俄烁，要拿高分绸栅，需要學會使用高級詞匯。

要形容嚴重页屠，不用serious粹胯，用severe；

要形容不好辰企，不用bad风纠，用undesirable；

要形容驚訝牢贸，不用surprise竹观，用extraordinary。

為什么？因為太普遍的詞太粗糙臭增，往往表達不出作者想要說的意思懂酱。

你要形容一個女子美麗，怎么說速址？就形容她美麗嗎玩焰？

不，不同女子的美麗不一樣芍锚，都是美麗昔园，怎么個美麗法？

金庸筆下的女子并炮，都美麗動人默刚，但是我們說起來都非常清楚各自的特點，就是因為金庸妙筆生花逃魄，每個女子的描寫都不同荤西。

寫小龍女初登場：

那少女披著一襲薄薄的白色布衣，猶似身在煙中霧里伍俘，看來約莫十六七歲年紀邪锌，除一頭黑發(fā)之外，全身雪白癌瘾，面容秀美絕俗觅丰，只肌膚間少了血色，顯得蒼白異常妨退。

寫黃蓉初登場：

只見這女子方當韶齡妇萄，不過十五六歲年紀，肌膚勝雪咬荷、嬌美無匹冠句；容色絕麗，不可逼視幸乒。郭靖只覺耀眼生花懦底，不敢再看。

寫阿九公主：

見她十六七歲年紀罕扎，神態(tài)天真基茵，雙頰暈紅，膚色白膩壳影，一雙眼燦然晶亮，年紀雖幼弥臼，卻是容色清麗宴咧，氣度高雅，當真比畫兒里摘下來的人還要好看径缅。

金庸先生用詞準確掺栅，我們很容易知道每個角色的特點烙肺，一邊讀就一邊在心中塑造出了人物形象。真的是如親眼所見一般氧卧，讓人信服桃笙。

克拉克自己舉了一個自己曾經的例子，她曾經寫過一段話：

我們握了手沙绝，我感到他的手瘦骨嶙峋搏明，十分冰冷，我在11月見過他闪檬，跟那時候比起來星著，他變得更瘦也更加虛弱了。他穿著松松垮垮的褲子粗悯，這讓他顯得更單薄了虚循。

之后她進行了修改：

11月以來，他變得越來越瘦弱了样傍。松松垮垮的灰褲子掛在他的胯骨上横缔，一件老舊的給色開鏡羊毛衫披在他身上，蓋住了他那空空的胸膛衫哥。握著她的手的時候就像是抓著一只小鳥的爪子茎刚。

區(qū)別在哪里？

初稿的描寫非晨婚荩空洞斗蒋，虛弱、瘦笛质、單薄泉沾、冰冷都很不具體，讀起來沒什么具體印象妇押。而修改之后跷究，這個人的虛弱狀態(tài)變得十分具體，由此變得十分真實可感敲霍，讀過之后就好像親眼可見一般俊马，畫面感很強。

三．降低你的閱讀難度肩杈，考慮你的閱讀受眾

司湯達曾經給巴爾扎克寫過一封信柴我，說：我只知道一個原則：要明白自己在寫什么。如果我不知道自己到底再寫寫什么扩然，那么我的世界將會一篇混亂艘儒，我也終將一事無成。

作家要清楚地知道自己在寫什么，給誰寫界睁，否則你的目標受眾根本讀不下去你寫的東西觉增，你寫得再好也是無用功。

考慮到自己的目標受眾翻斟，寫作者需要降低自己的閱讀難度逾礁，從兩個方面入手：

1.當心行話、時髦話和陳詞濫調

魯迅和金庸都是大家访惜，但是為什么一說起金庸大家都覺得讀起來流暢順利嘹履，而讀起魯迅就有不少人覺得頭疼呢？

其實有一個很重要的原因是二人使用的語言風格有很大不同疾牲。

不信試讀兩段：

可是我實在無話可說植捎。我只覺得所住的并非人間。四十多個青年的血阳柔，洋溢在我的周圍焰枢，使我難于呼吸視聽，那里還能有什么言語舌剂？長歌當哭济锄，是必須在痛定之后的。而此后幾個所謂學者文人的陰險的論調霍转，尤使我覺得悲哀荐绝。我已經出離憤怒了。我將深味這非人間的濃黑的悲涼﹔以我的最大哀痛顯示于非人間避消，使它們快意于我的苦痛低滩，就將這作為后死者的菲薄的祭品，奉獻于逝者的靈前岩喷∷∧——魯迅《記念劉和珍君》

再看金庸先生：

趙敏笑道：“你現下再修，也還來得及纱意∩羲荩”張無忌心中怦然一動，問道：“甚么偷霉？”趙敏臉一紅迄委，不再接口了。說到這里类少，兩人誰也不好意思往下深談叙身，休息一會，張無忌再替她敷藥硫狞，抱起她又向西行信轿。趙敏靠在他肩頭赞警，粉頰和他左臉相貼，張無忌鼻中聞到的是粉香脂香虏两，手中抱著的是溫香軟玉，不由得意馬心猿世剖，神魂飄飄定罢，倘若不是急于要去營救義父，真的要放慢腳步旁瘫，在這荒山野嶺中就這么走上一輩子了祖凫。——金庸《倚天屠龍記》

可以很明顯看出酬凳，魯迅先生的文字深受白話文運動影響惠况，文字風格很硬，很邏輯宁仔，短短一段話里有13個的稠屠，有大量助詞介詞，讀起來確實有一定的難度翎苫。而金庸先生曾說過权埠，自己寫作就是刻意避開白話文運動以來的西化文字，用中國傳統(tǒng)的文風來寫作煎谍，所以寫起來很是曉暢順滑攘蔽，更加接近我們的意識。

現在的不少寫作者呐粘，寫作時喜歡用一些新詞满俗、時髦詞，來顯示自己的獨特作岖，但是很可能這些詞沒人懂唆垃，也沒人想懂，自然會造成寫作上沒有讀者的窘境鳍咱。

2. 多用短句降盹，句型多變，緊扣主題

塞繆爾說谤辜，寫長句總是比寫短句更簡單蓄坏。

所以我們經常看到又臭又長的句子丑念，而讓人耳目一新的語言往往是短句涡戳。

還是拿金庸先生舉例子，隨便找先生的一段描寫：

慕容復猛吃一驚脯倚，卻不慌亂渔彰，右掌急揮嵌屎，將二三十斷劍化作暗器，以滿天花雨手法向段譽激射過來恍涂，段譽大叫：“啊喲宝惰！”手足無措，慌作一團再沧，急忙伏地尼夺。數十枚斷劍都從他頭頂飛過，高手比武炒瘸，竟出到形如“狗吃屎”的丟臉招數淤堵，實在難看已極。慕容復長劍雖被截斷顷扩，但敗中求勝拐邪，瀟灑自如，反較段譽光采得多隘截。

描寫戰(zhàn)斗場面扎阶，多是短句，中間用長句銜接技俐，把一場戰(zhàn)斗描寫得酣暢淋漓乘陪，而且每一句話都是緊扣主題，絲毫不離題雕擂。

在大多數情況下啡邑，當一句話中的單詞超過了20個，寫作者就要考慮如何修改這句話了井赌。另外則是使用不同長度的句子可以避免讀者在閱讀時感到乏味谤逼，也會產生一種結構上參差的美感。

寫作中仇穗，有很多值得學習的方法竅門讓人迅速入門寫作流部。通過這本書，我們可以提升自己的寫作功力纹坐，盡快成為新時代的優(yōu)秀寫作者枝冀。