如果說(shuō)梅里愛(ài)的電影是創(chuàng)意上的開(kāi)天辟地，格里菲斯的大格局、長(zhǎng)鏡頭映穗、非線性敘事流是當(dāng)今電影的祭奠，那么基頓肯定就是后來(lái)那些所謂的道具大師們的啟蒙導(dǎo)師幕随。
比如成龍蚁滋。
基頓與卓別林不同。卓別林更注重肢體語(yǔ)言的演繹赘淮，用巧妙的肢體動(dòng)作來(lái)博取觀眾的歡欣辕录，——也不盡然，《摩登時(shí)代》就有借助大的齒輪道具的鏡頭梢卸∽叩——《淘金者》中的面包舞、《馬戲團(tuán)》里的雜技蛤高、《城市之光》里的自殺橋段蚣旱，都堪稱經(jīng)典〈鞫福基頓更善于用巧妙的道具以及剪輯來(lái)幫助自己完成一些特效塞绿，達(dá)到視覺(jué)欺騙的目的。比如說(shuō)《將軍號(hào)》里的路過(guò)火車(chē)道的橋段猜欺，《暗號(hào)》里四個(gè)房子內(nèi)的追逐打鬧戲位隶，《福爾摩斯二世》從銀幕中跳出來(lái)的片段，都是創(chuàng)意滿分开皿。雖然這些手法在如今看起都非常簡(jiǎn)單涧黄，但考慮到上世紀(jì)二十年代，能有這樣的天才創(chuàng)意赋荆，簡(jiǎn)直驚世駭俗笋妥！
毫無(wú)疑問(wèn)窄潭，基頓才華橫溢春宣。他和卓別林是一時(shí)瑜亮，統(tǒng)治了默片時(shí)代的喜劇電影——嚴(yán)格意義上說(shuō)嫉你，兩個(gè)人的電影應(yīng)該稱之為幽默電影月帝。因?yàn)樽縿e林和基頓都旨在通過(guò)夸張的鏡頭藝術(shù)來(lái)影射在資本主義剝削下，小人物的心酸無(wú)奈幽污。他們的電影總是笑中帶淚嚷辅。——但也同樣與默片沉入了海底距误。有聲電影時(shí)代簸搞，兩人的境遇都不好扁位。卓別林很幸運(yùn)，有了《獨(dú)裁者》和《凡爾杜先生》趁俊∮虺穑基頓則像堵住了閥門(mén)的石油機(jī)，再也沒(méi)有以往那樣源源不斷的創(chuàng)意源泉了寺擂。
兩人晚年有在《舞臺(tái)歲月》合作過(guò)暇务，其意義并不亞于貝蒂·戴維斯與麗蓮·吉許在《八月的鯨魚(yú)》里的偉大相遇。兩位默片時(shí)代的大師聯(lián)手上演了一幕有聲時(shí)代最偉大的“無(wú)聲劇”沽讹，也為默片時(shí)代的喜劇電影般卑，劃上了一個(gè)悲情的句號(hào)。
當(dāng)然爽雄，《舞臺(tái)春秋》說(shuō)的是卓別林的故事，而非巴斯特·基頓沐鼠。所以當(dāng)這位冷面巨匠被鏡頭擠到了可有可無(wú)的拐角處時(shí)挚瘟，人生的潮起潮路，才更加令人唏噓饲梭。
巴斯特·基頓订框。
即便是世界上最偉大的幽默電影大師，也不可以讓他屈居于配角兜叨。
1966年2月1日穿扳，巴斯特·基頓逝世。偉大而又勤勞的演員国旷、導(dǎo)演永遠(yuǎn)告別了人世矛物。他留給后人的財(cái)富，如同取之不盡跪但、用之不竭的泉水履羞，沐浴著一代又一代的喜劇人。
