「淡淡幽情」音樂(lè)聆賞：幾多愁

【序】

重拾一根竹箸 · 再續(xù)【淡淡幽情】

2018年三月的一個(gè)春夜，我突發(fā)奇想地給自己設(shè)定了一個(gè)簡(jiǎn)書(shū)寫(xiě)作的目標(biāo)鳞疲，就是用書(shū)法文札的方式罪郊，去寫(xiě)一個(gè)“連載”。而這個(gè)連載並不是小說(shuō)或者故事建丧，它要記錄的排龄，是12首宋詞。它們翎朱，均取自鄧麗君的曠世名盤(pán)——《淡淡幽情》橄维。

重拾一根竹箸 · 再續(xù)【淡淡幽情】

這些宋詞對(duì)於很多愛(ài)好古典詩(shī)詞或?qū)μ扑卧?shī)詞有一定了解的讀者來(lái)說(shuō)，並不高深拴曲，甚至可以說(shuō)是耳熟能詳?shù)墓诺湮膶W(xué)精粹争舞，只是，當(dāng)它們被用流行歌曲的音樂(lè)表現(xiàn)形式演繹的時(shí)候澈灼，你會(huì)發(fā)現(xiàn)很多不一樣的畫(huà)面感竞川，也會(huì)在音樂(lè)中生發(fā)出更多古典的情懷。

於是叁熔，你也一定會(huì)對(duì)這些名震遐邇的前人精品有愈加深刻的感受和記憶委乌，那種超凡脫俗卻又唯美動(dòng)人的古典之美，如行雲(yún)流水荣回，淡淡地縈繞在幽幽的時(shí)空隧道裡遭贸，就像她輕柔動(dòng)情的歌聲，從來(lái)不曾遠(yuǎn)去心软，也永遠(yuǎn)不會(huì)消弭……

12首宋詞壕吹，12首鄧氏經(jīng)典，12首中國(guó)傳統(tǒng)文化的絕唱

因?yàn)樯玖澹@個(gè)世界耳贬，只有一個(gè)鄧麗君，她猎唁，曾經(jīng)用歌聲咒劲，讓中國(guó)的唐宋詩(shī)詞，走進(jìn)了我們的內(nèi)心诫隅。

從第一篇『書(shū)法文札』| 情迷鄧麗君 _淡淡幽情 ? 獨(dú)上西樓開(kāi)始缎患，這個(gè)“連載”只完成了2首歌（宋詞）的書(shū)法和文字的整合發(fā)佈，而有將近半年的時(shí)間我都沒(méi)有拿出新的續(xù)篇來(lái)填自己突發(fā)奇想開(kāi)的這個(gè)坑阎肝。以書(shū)法的形式重記這張發(fā)燒名盤(pán)挤渔，並不是一件容易的事，關(guān)於鄧麗君的種種风题，似乎很難在書(shū)法的形式上恰切地對(duì)接判导，於是這個(gè)計(jì)劃落實(shí)得並不理想嫉父。

一根筷子的狂草

只是，經(jīng)歷了簡(jiǎn)書(shū)的一系列變革之後眼刃，我依然沒(méi)有把這個(gè)“目標(biāo)”忘卻绕辖，或許，需要很長(zhǎng)的時(shí)間來(lái)完成擂红，但我不會(huì)放棄仪际。『書(shū)法文札』| 情迷鄧麗君 _淡淡幽情系列計(jì)劃將鄧麗君《淡淡幽情》專(zhuān)輯的12首宋詞用草書(shū)的形式撰抄完成昵骤，同時(shí)將鄧麗君的故事及經(jīng)典專(zhuān)輯等內(nèi)容揉入其中树碱，我希望能用我的理解來(lái)書(shū)寫(xiě)我對(duì)她的迷情和對(duì)宋詞的熱愛(ài)，用我的書(shū)法变秦，我的文字成榜，追記一段過(guò)往，完成一個(gè)“星願(yuàn)”……

一根筷子的狂草

今天蹦玫，重新拿起那根竹箸赎婚，才驚覺(jué)【視覺(jué) · 書(shū)法】| 蒼苔之上淺似無(wú)……—— 杜甫《春望》的鏡頭“濕”意之後，已經(jīng)有很長(zhǎng)一段時(shí)間沒(méi)有動(dòng)“筆”寫(xiě)習(xí)書(shū)法了樱溉。一方面是經(jīng)歷了一段時(shí)間工作上的調(diào)整適應(yīng)挣输，日常更顯紛雜，熟悉新的業(yè)務(wù)項(xiàng)目耗時(shí)費(fèi)力而沒(méi)有太多的空暇寫(xiě)文章福贞；另一方面是在寫(xiě)作上依舊沒(méi)有克服惰怠的習(xí)性撩嚼，缺少激情，總是在一種“等明天”的狀態(tài)中得過(guò)且過(guò)肚医，一些計(jì)劃寫(xiě)的東西，往往也就流於荒疏的日常向瓷，沒(méi)能加以落實(shí)肠套。當(dāng)然，也有簡(jiǎn)書(shū)改革帶來(lái)的一些困擾猖任，自從首頁(yè)取消繼而實(shí)施贊鉆激勵(lì)你稚，對(duì)寫(xiě)文章也有點(diǎn)意興闌珊≈焯桑看了一些文章刁赖，也產(chǎn)生了一些困惑，對(duì)於什麼才是有意義有價(jià)值的寫(xiě)作长搀，有點(diǎn)遁入迷茫宇弛。這樣寫(xiě)，究竟是為了什麼源请？這樣的文字枪芒，真的有寫(xiě)的意義嗎彻况？如果沒(méi)有"意義"，那還寫(xiě)麼?……

一根筷子的狂草

當(dāng)竹箸點(diǎn)墨舅踪，重新落在紙上寫(xiě)出“春花秋月何時(shí)了纽甘，往事知多少”的那一剎，我似乎又找到了一種感覺(jué)抽碌。原來(lái)悍赢，書(shū)寫(xiě)，是源自?xún)?nèi)心的一種自我審視和抒發(fā)货徙，本沒(méi)有什麼可資功利的價(jià)值判斷左权。就如書(shū)法，當(dāng)你把氣韻凝聚在內(nèi)心破婆，貫通到手腕和指尖骨節(jié)的時(shí)候涮总，你會(huì)發(fā)現(xiàn)那是一種暢快淋漓的凝神聚氣。因?yàn)槊恳粋€(gè)字祷舀，每一筆勾連旋轉(zhuǎn)和頓挫抑揚(yáng)瀑梗，都是對(duì)美的構(gòu)建和創(chuàng)造，它的意義和價(jià)值裳扯，就在於把對(duì)藝術(shù)的感知內(nèi)化外形到具體的實(shí)踐抛丽，從實(shí)踐中，不斷形成新的認(rèn)知和理解饰豺，把對(duì)美的追求亿鲜，不斷引向更高的層面，把對(duì)世界的觀感冤吨，不斷推向更有溫度的區(qū)間蒿柳。而寫(xiě)文章，或亦應(yīng)如此漩蟆。

12首宋詞垒探，12首鄧氏經(jīng)典，12首中國(guó)傳統(tǒng)文化的絕唱

訴不盡家國(guó)情愁 · 唱不盡人間悲歡

鄧麗君的歌怠李，鄧麗君的人生圾叼，有著一種淡淡的幽婉，也帶著一份淡淡的憂(yōu)鬱捺癞。也正是這樣一個(gè)在音樂(lè)上造詣卓絕的中華女歌手夷蚊，以她獨(dú)一無(wú)二的精神氣質(zhì)和人生感受，委婉而精準(zhǔn)地再現(xiàn)了唐代破國(guó)之君李煜身陷囹圄中內(nèi)心驅(qū)之不去的哀傷和沉思髓介，令人聽(tīng)來(lái)感慨良多惕鼓。

1985年12月，鄧麗君在日本舉辦個(gè)人演唱會(huì)唐础，這次演唱會(huì)也是她最後的一場(chǎng)經(jīng)典現(xiàn)場(chǎng)

《虞美人》那百轉(zhuǎn)千回的故國(guó)春夢(mèng)呜笑，畫(huà)地為牢的幽禁苦絕夫否，透出人生無(wú)奈唏噓中深刻的反思。春花秋月的美景良辰叫胁，總需要固若金湯的鋼鐵長(zhǎng)城加以保衛(wèi)凰慈。小樓東風(fēng)的仙樂(lè)飄飄，怎奈得昏然蹉跎的歲月譏嘲? 作為一個(gè)亡國(guó)之君驼鹅，李煜在冰冷寂靜的深夜裡對(duì)月垂淚微谓，想起了多少未竟的治國(guó)理想，又勾起了多少思鄉(xiāng)的綿綿愁緒……

明月樓高输钩，身陷囹圄豺型，回首前塵，長(zhǎng)歌當(dāng)哭买乃。這位懦訥的才子國(guó)君姻氨，此刻，才真正感悟到“雕欄玉砌應(yīng)猶在”剪验，故國(guó)卻一片荒瑟“朱顏”不再的悲涼肴焊。而這一切的緣由，竟讓人無(wú)語(yǔ)凝噎功戚。沉迷歌舞升平的那些幡然娶眷，濫弒良諫忠言的那種追悔，臣服階下茍且偷生的那份無(wú)奈啸臀，盡在“春花秋月何時(shí)了”的自問(wèn)中届宠，被一句“往事知多少”一筆勾銷(xiāo)！

鄧麗君在臺(tái)灣電視中傾情介紹《淡淡幽情》的作詞“團(tuán)隊(duì)”

此去邙山終無(wú)寄乘粒，唯嘆江水空自流豌注。失去家國(guó)的人，飄游的鄉(xiāng)思灯萍，只能借窗前的月光帶給遠(yuǎn)方的流水轧铁，讓這份思國(guó)之情隨水漂泊，向東流遠(yuǎn)竟稳，循入浩渺的天際……

鄧麗君為專(zhuān)輯拍攝了一系列宣傳照片和MTV属桦，既唱又演熊痴，是那個(gè)年代歌手的基本功他爸。鄧麗君更親自出鏡為專(zhuān)輯拍攝了12首曲子的MTV，這在當(dāng)時(shí)果善，也算的是大手筆的製作诊笤，而畫(huà)冊(cè)中的插圖，更是由著名嶺南派畫(huà)家單伯欽量體打造巾陕，極具中國(guó)傳統(tǒng)文化韻味

虞美人·幾多愁
李煜（南唐后主）

春花秋月何時(shí)了讨跟？往事知多少纪他。
小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中晾匠。
雕欄玉砌應(yīng)猶在茶袒，只是朱顏改。
問(wèn)君能有幾多愁凉馆？
恰似一江春水向東流薪寓。

金牛宮版《淡淡幽情》內(nèi)頁(yè)，百度上該詞的“現(xiàn)代意譯”基本上是源自此張專(zhuān)輯的港臺(tái)譯法

問(wèn)"君"能有幾多愁澜共？

鄧麗君在詮釋這首古詞的過(guò)程中向叉，在音樂(lè)表現(xiàn)上融入了很多自己的理解。這個(gè)時(shí)期嗦董，也是鄧麗君的“靡靡之音”在中國(guó)更廣袤的土地上生根開(kāi)花的80年代初母谎。而由於兩岸關(guān)係的複雜性，鄧麗君對(duì)自己在內(nèi)地的“走紅”程度所知並不多京革。往來(lái)穿梭於港臺(tái)日本東南亞的她奇唤，其實(shí)內(nèi)心對(duì)那片孕育出這些幽美宋詞的土地有著一種深深的“幽思”。

鄧麗君在日本發(fā)展時(shí)期存崖，日本首版演唱發(fā)行的《空港》專(zhuān)輯冻记，隨後成為香港寶麗金為鄧麗君東瀛歌曲國(guó)語(yǔ)化而推出的“島國(guó)情歌系列”的第一張主打，《空港》國(guó)語(yǔ)版為鄧麗君膾炙人口的經(jīng)典名曲《情人的關(guān)懷》

自己的外祖母與母親一水相隔了幾十年来惧，那種分離的苦澀冗栗，那種思而難見(jiàn)的無(wú)奈，一直伴著她從幼年成長(zhǎng)到《淡淡幽情》製作的而立之年供搀。只是隅居，由於兩岸關(guān)係的桎梏，她無(wú)法真正踏上那魂縈夢(mèng)繞的夢(mèng)中“故國(guó)”葛虐。

《虞美人·幾多愁》另一款胎源，看出差別了嗎？

這種無(wú)奈與惆悵屿脐，與《虞美人·幾多愁》的詞景詞境又是何等的相似涕蚤！對(duì)於李後主的這首曠世絕美的詞篇，鄧麗君以她深切的感同身受的诵，用沉穩(wěn)而幽怨的情緒作了深刻的音樂(lè)“描述”万栅，每一個(gè)字的咬字發(fā)音，都鏗然入骨西疤，卻又細(xì)膩幽婉烦粒，仿若是後主重生，又恰似今古合一代赁，給人一種強(qiáng)烈的代入感扰她。

鄧麗君在日本金牛宮唱片後期的作品更加細(xì)膩而深情兽掰，經(jīng)過(guò)歲月的洗禮，展現(xiàn)出更加成熟的女性韻味徒役，對(duì)於愛(ài)情的理解孽尽，也在歌曲中讓人感覺(jué)多了一些滄桑的體驗(yàn)，其中《愛(ài)人》是鄧麗君後期最為經(jīng)典的代表作品

尤其是結(jié)尾的處理忧勿，高亢跌宕泻云，深情逶迤。一句“問(wèn)君能有幾多愁狐蜕，恰似一江春水向東流”把今古同情共感的哀惋無(wú)奈宠纯，發(fā)揮到一種哀而不傷，幽而不絕的全新審美高度层释，讓人在思古懷今的惆悵中婆瓜，頓獲一份篤定的超然。而這種離愁別緒贡羔，也讓有著不同命運(yùn)軌跡的人們?cè)谙嗤撵`魂共鳴中找到內(nèi)心的情感歸宿廉白，從而更加深切地感受到“家國(guó)”的興衰與人生的悲歡，其實(shí)乖寒，竟有著許多此時(shí)無(wú)聲勝有聲的暗相契合……

恰似一江春水向東流……

《虞美人·幾多愁》是由臺(tái)灣著名音樂(lè)人譚健常譜曲的主打歌之一猴蹂，在《淡淡幽情》專(zhuān)輯中位列第三首，可見(jiàn)這首詞在整張專(zhuān)輯中的“概念”承擔(dān)份額楣嘁，而譚健常在80年代初磅轻，也是臺(tái)灣新銳作曲家，其作曲的《三月裡的小雨》（演唱：劉文正）逐虚、《三百六十五里路》（演唱：文章）聋溜、《心靈之約》（演唱：鄧妙華）、《內(nèi)心交戰(zhàn)》（演唱：蘇芮）等等叭爱，都是當(dāng)時(shí)引領(lǐng)流行音樂(lè)原創(chuàng)風(fēng)潮的經(jīng)典之作撮躁，在臺(tái)灣具有廣泛的影響。

無(wú)言獨(dú)上西樓买雾，月如鉤把曼，寂寞梧桐深院鎖清秋，剪不斷理還亂是離愁漓穿，別有一番滋味在心頭……

鄧麗君找到這位音樂(lè)才子赐稽，也是看中了譚健常音樂(lè)中那種激越深沉而又富於時(shí)代韻味的豐富層次感煮嫌∮罟ィ《虞美人·幾多愁》在編曲上也與前兩首主打（《獨(dú)上西樓》萍摊、《但願(yuàn)人長(zhǎng)久》）的風(fēng)格有明顯的“跳躍”当凡，開(kāi)篇那抑揚(yáng)頓挫的弦樂(lè)夾雜著的沉重鼓音山害，一下子就把幽憤的情緒渲染得勢(shì)如潮水纠俭。

《幾多愁》是鄧麗君演唱會(huì)上的經(jīng)典保留曲目，也是她最為喜愛(ài)的一首宋詞歌曲浪慌，或許冤荆，這也多少映照著她的某些心緒情愫

而鄧麗君恰到好處的輕聲漸入式演唱，又與弦樂(lè)伴奏形成強(qiáng)烈的共鳴反差权纤，南唐後主對(duì)月抒懷的那種抑鬱幽懣钓简，經(jīng)由鄧麗君中音區(qū)平緩卻抑澀的聲情控制，讓該詞的意境和韻味得到了完美的音樂(lè)呈現(xiàn)汹想。

80年代最著名的一張瘋魔大陸的鄧麗君"靡靡之音"——《香港之戀》外邓，其中包含了傳唱甚廣的《小村之戀》

值得一提的的是，這首歌曲古掏，至今鮮有歌手翻唱损话，80年代曾有個(gè)叫朱曉琳的少女歌手可能因?yàn)橄矚g鄧麗君的演唱而刻意模仿，并在當(dāng)時(shí)頗負(fù)盛名的太平洋影音公司灌制了一張個(gè)人專(zhuān)輯槽唾，其中就翻唱了鄧麗君這首《虞美人·幾多愁》丧枪，但由於完全不在一個(gè)水準(zhǔn)，因此這首歌在大陸的“首唱”並沒(méi)有取得預(yù)期的效果庞萍。

鄧麗君在《淡淡幽情》臺(tái)版MTV中的表現(xiàn)尤其投入拧烦，給人今古穿越的時(shí)空驚艷

畢竟，那種“一江春水向東流”的意境拿捏钝计，只有深刻體會(huì)到去國(guó)千里思?jí)糸L(zhǎng)的漂浪之心恋博，才能精準(zhǔn)地把握。而祖籍河北的鄧麗君私恬，步入歌壇后一直走轉(zhuǎn)在臺(tái)港和日本美加等華語(yǔ)地區(qū)交播，卻從沒(méi)踏上過(guò)“內(nèi)地”的舞臺(tái)，對(duì)這種人生的無(wú)奈践付，她有著自己不為人道的一份甘苦自知秦士。

1983年，鄧麗君在香港的美麗時(shí)光

《淡淡幽情》是一種高度永高，也是一種唯一隧土。以模仿鄧麗君出道的天后王菲，1995年在HK新藝寶灌錄的以全盤(pán)翻唱鄧麗君名曲為“概念”的《菲靡靡之音》命爬，也只是選取了鄧麗君《淡淡幽情》中表現(xiàn)較為“中庸”的“但願(yuàn)人長(zhǎng)久”曹傀，卻沒(méi)有挑戰(zhàn)包括“幾多愁”在內(nèi)的其他難度高的歌曲，可見(jiàn)這首歌曲的演唱也是十分拿人饲宛。鄧麗君之所以能把這首歌曲唱成獨(dú)家發(fā)燒經(jīng)典皆愉，與她本人的身世背景和人生際遇應(yīng)該說(shuō)有著一種深刻的對(duì)照和聯(lián)繫。

我張開(kāi)一雙翅膀……

80年代初，鄧麗君的歌曲在大陸悄然走紅幕庐，但也受到意識(shí)形態(tài)的嚴(yán)格管控和壓制久锥，《路邊的野花不要採(cǎi)》被視為"黃色小調(diào)"，《月亮代表我的心》被定為“靡靡之音”异剥，《何日君再來(lái)》被列入“反動(dòng)歌曲”…… 反對(duì)資產(chǎn)階級(jí)自由化的政治態(tài)勢(shì)下瑟由，鄧麗君的“島國(guó)情歌”依然在中國(guó)大地上悄然地蔓延和“滲透”，這也引起了兩岸的密切“關(guān)注”冤寿。鄧麗君歹苦，也因此成為政治天平上一顆特殊的砝碼，那種身不由己的“自由”督怜，帶給她的是離鄉(xiāng)背井卻近鄉(xiāng)情怯的茫然……

鄧麗君經(jīng)典唱片 —— 臺(tái)灣電影《原鄉(xiāng)人》電影原聲大碟

這個(gè)時(shí)期的鄧麗君殴瘦，一直對(duì)“大陸”有著一種微妙的期待。畢竟号杠，她的祖籍是河北大名痴施，她的外婆和姨母也都在海峽的那一邊，從小就在一種漂泊的環(huán)境中成長(zhǎng)究流，她對(duì)自己“根”的執(zhí)念一直埋藏在內(nèi)心深處辣吃。只是，一水隔天涯芬探，世事兩茫茫神得。1985年之前，她對(duì)那片土地的印象只是從國(guó)外發(fā)行的旅行畫(huà)冊(cè)上有所了解偷仿，而那片神秘的土地哩簿，才是她真正的“原鄉(xiāng)”……

我張開(kāi)一雙翅膀
背馱著一個(gè)希望
飛過(guò)那陌生的城池
去到我嚮往的地方……
在曠野中，我嗅到芬芳
從泥土裡酝静，我攝取營(yíng)養(yǎng)
為了吐絲蠶兒要吃桑葉
為了播種花兒要開(kāi)放……
（臺(tái)灣電影《原鄉(xiāng)人》主題曲）

1984年节榜，鄧麗君的歌曲在大陸慢慢“解禁”，鄧麗君能不能在大陸開(kāi)演唱會(huì)或參加“春晚”成為被高度關(guān)注的話題别智。但鄧麗君因假護(hù)照事件被臺(tái)拒絕入境并以回臺(tái)“勞軍”為解禁條件重新獲得“自由”后宗苍，這些“暗點(diǎn)”也給她帶來(lái)更多的“行動(dòng)不便”，於是接受大陸邀約也似乎成為天方夜譚薄榛。就如李煜的《虞美人·幾多愁》所訴說(shuō)的無(wú)奈一樣讳窟，當(dāng)你身不由己的時(shí)候，所有的期待敞恋，都只能化為“一江春水向東流”丽啡，在時(shí)代的掌控面前，個(gè)人硬猫，總是渺小的补箍。

君在前哨 —— 鄧麗君“勞軍”演唱專(zhuān)輯（珍貴影像）

1985年改执，鄧麗君的生日那天，海峽那邊傳來(lái)了一聲陌生男子熱情而禮貌的問(wèn)候坑雅，而這個(gè)具有特殊意義的"越洋"電話辈挂，竟然是大陸《中國(guó)青年報(bào)》的官方採(cǎi)訪! 這對(duì)鄧麗君來(lái)說(shuō)，似乎是32年人生的"漂泊奇遇"霞丧，原來(lái)，10億個(gè)掌聲的夢(mèng)想冕香，並不遙遠(yuǎn)蛹尝！

只是，她單薄的翅膀悉尾，能飛越海峽突那，去到那片雕欄玉砌應(yīng)猶在的“故國(guó)”嗎？

【未完·待續(xù)】

《虞美人·幾多愁》草書(shū)撰抄廢版

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