-《踏歌圖》
-（南宋）馬遠
--絹本水墨山水畫
-192cm*105cm
-現(xiàn)藏：北京故宮博物館
馬遠的山水畫繼承發(fā)展了李唐畫風疯搅，善畫花鳥、人物健爬，尤擅長于山水控乾。以雄健的大斧劈皴法畫山石，用筆直掃娜遵，水墨俱下蜕衡，有棱有角。
從表面上看设拟，《踏歌圖》像是一幅表現(xiàn)自然山川風貌的山水畫慨仿，而實際是一幅描繪人間生活的風俗畫。畫家并沒有去描繪鄉(xiāng)間踏歌盛況的全貌纳胧，而是表現(xiàn)了這么一個場景：一個中年村民镰吆，因為高興多喝了幾碗酒，步履蹣跚跑慕；一個白胡子老漢万皿，雙腳離地，手舞足蹈核行，興奮異常牢硅。特別滑稽可笑。作者馬遠覺得還不足以表達歡快縱情的氣氛芝雪，特地在畫幅的左下角安排了男女兩名幼童减余，他們回過身來，瞪著驚異的眼睛惩系，看著自己的長輩位岔，平時家長的恃重和威嚴怎么都沒有了如筛？年齡稍大的女孩，還用手捂住了嘴巴赃承，偷偷在發(fā)笑妙黍。這兩組點景人物相互呼應(yīng)悴侵、相互襯托瞧剖，把“踏歌”歡愉快樂的情緒推向了極致。
馬遠畫山石的方法也極有特點可免。他運用毛筆的側(cè)鋒平掃抓于，以表現(xiàn)陡峭的山勢和堅硬石頭的質(zhì)感，山石猶如巨斧劈出一般浇借，這種用筆的方法被人稱之為“斧劈皴”捉撮。從《踏歌圖》軸中亦可見一斑。
在畫幅的構(gòu)圖方面妇垢，馬遠也有所創(chuàng)新巾遭。他喜歡將圖中的山石集中于某一邊角，形成虛實的對比闯估，故此他有了“馬一角”的稱呼灼舍，當然在這件作品中這一特點不是十分明顯。馬遠畫樹也有自己的習慣涨薪，他經(jīng)常把樹的枝條畫得向下斜拖骑素，所以有人將它歸納為四個字“拖枝馬遠”。
在馬遠的這幅《踏歌圖》的上方刚夺，題有五言絕句一首献丑，這是南宋皇帝寧宗趙擴抄錄北宋王安石的詩句。
詩為：“宿雨清畿甸侠姑，朝陽麗帝城创橄。豐年人樂業(yè)，垅上踏歌行莽红⊥孜罚”詩點明了畫的主題，也是南宋皇帝對太平盛世的企盼
宋寧宗趙擴把王安石的一首詩欣然抄錄在畫面上方：宿雨清磯甸船老，朝陽麗帝城咖熟。豐年人樂業(yè)，垅上踏歌行柳畔。是宋朝皇帝對太平盛世的企盼馍管。
裝裱形式是立軸。
中國畫構(gòu)圖上計白當黑薪韩，本是書法的說法确沸，把空白的地方當做一種表現(xiàn)捌锭，放到繪畫總，空白讓人有想象的空間罗捎。80年代的觀點观谦，好的畫作都會給人留下空白、空缺和不確定性給人留下想象的空間桨菜。馬遠豁状、夏圭把這個理論用到極致。
后人對他們的評價不是特別高倒得，殘山剩水泻红，不是他的畫技法不好，而是覺得太矯情霞掺，做作谊路，追求仙氣，藝術(shù)風格非常精細是其他朝代所沒有的菩彬。
