馬遠（1190年－1279年），字遙父足删，號欽山寿谴，南宋著名畫家。原籍河中失受，僑寓錢塘讶泰。南宋光宗，寧宗兩朝畫院待詔拂到。與李唐痪署、劉松年、夏圭并稱南宋四大家兄旬，又與夏圭并稱馬夏狼犯。有《踏歌圖》、《水圖》领铐、《梅石溪鳧圖》悯森、《西園雅集圖》、《孔子像》等傳世罐孝。馬遠藝術上克承家學而超過了他的先輩呐馆。馬遠在我國繪畫史上享有盛譽，與李唐莲兢、劉松年汹来、夏圭并稱為南宋四大家。馬遠出身于繪畫世家改艇，家學淵源收班，自幼受藝術的熏陶，繼承家學并吸收李唐畫法谒兄， 形成了自己獨特風格摔桦。他的山水畫成就最大，獨樹一幟，與夏圭齊名邻耕，時稱“馬夏”鸥咖，成為繪畫史上富有獨創(chuàng)性的大畫家。

馬遠 -藝術風格和特點

馬遠的藝術才能是多方面的兄世，山水啼辣、人物、花鳥各臻其妙御滩，而以山水畫最為出色鸥拧。從畫面和史料上來分析，馬遠的畫風主要受兩條源流的影響:一是繼承了“家傳”即“馬家面貌”的繪畫風格削解，二是師承李唐富弦。但他并不拘泥于前人，能夠獨辟蹊徑氛驮，自樹一幟腕柜，因此有“獨步畫院”、“院中人獨步”的美譽柳爽，在我國古代史上享有盛譽媳握，與李唐、劉松年磷脯，夏圭并稱為“南宋四大家”蛾找。

馬遠的山水畫師承范寬、李成赵誓、李唐剛勁的筆法打毛，董源、巨然俩功、“二米”的黑墨幻枉，再加之與江浙一帶空氣迷蒙、濕潤的實景融會貫通诡蜓，在構圖和表現方法上都有創(chuàng)新熬甫。他善于畫平視和遠視的構圖，多取特寫鏡頭式的近景蔓罚。其遠景簡略輕淡椿肩，近景凝重精整，從而使主題更為突出和集中豺谈。在構圖方面郑象，馬遠長于以部分表現整體的藝術手法，畫山茬末，常畫山之一角厂榛，畫水，則常寫水之一涯，使畫面留有許多空白击奶。他擅于截取自然中的片段小景辈双，放在廣闊空間的一角加以描繪，以峭拔簡括見長柜砾，下筆遒勁嚴峻辐马，設色清潤，人稱之為“馬一角”或“馬半邊”局义。他這種新的構圖形式，一掃過去重巒疊嶂冗疮、云煙滿紙的畫法萄唇，摒棄了北宋時的全景式構圖，使景物變得簡潔术幔，主體鮮明突出另萤，而意境卻依舊完整，這也正是南宋院體山水的一大特點诅挑。中國山水畫從董四敞、巨全景式的構圖發(fā)展到南宋，經歷著藝術本身的演變過程拔妥，到馬遠只不過是長鏈上的一環(huán)。

馬遠的山水畫作品是極為豐富的，畫家用不同的手法解滓，表現不同水波。其用筆變化多端：或用線細如發(fā)絲腮鞍，淡淡地寫；或用線如行云流水，加以墨色濃淡粗細之變化裹芝；或隨意揮灑兄朋，濕筆缕允、干筆相輔障本；或用顫筆案训；或斷線為點强霎；或粗實穩(wěn)酱喽啊；或深厚雄壯秦踪；或細膩流利；或簡潔多折……把平遠景馁、迂回、盤旋合住、洶涌、激蕩透葛、跳躍，以及微風吹拂的波紋僚害、月光泛影的漣滟等水的動態(tài)硫椰，描繪得惟妙惟肖萨蚕，把神奇的不可捉摸的水自然真實地表現出來，體現了畫家對大自然的深入觀察能力和高超的筆墨表現能力帮坚。

對于馬遠的“邊角之景”讯泣，過去曾流行過這樣的解釋：由于南宋時期中原淪陷，南宋政府腐敗無能阅悍，馬遠的“邊角之景”是借“殘山剩水”來諷刺朝廷好渠，寄托愛國之志。把藝術的構圖及技法方面的演變與特色牽強附會地臆測為一種政治態(tài)度是不科學的节视。其實馬遠的畫也不盡是“殘山剩水”拳锚，也有大幅痛快淋漓的作品。他的用筆則是剛柔相濟寻行，豪放中不失嚴謹霍掺，變化中體現和諧。他善用“水墨蒼勁”的“大斧劈皴”來畫山石拌蜘，棱角方硬而富有質感杆烁，同時又增加了畫面的空間與量感，與范寬简卧、李成兔魂、李唐等畫家的骨法用筆有著明顯的區(qū)別。用墨方面举娩，他采用水墨析校、焦墨并用构罗，但多用水墨，以突出江南空氣的迷蒙與濕潤勺良，與董源绰播、“二米”的黑墨相比已是變化了許多，使畫面的剛柔之感得以充分的對比和強化尚困。

馬遠的山水畫藝術獨具風格蠢箩，“奇怪突兀”事甜、“多斜偃騫”谬泌、“拖枝”、“雕琢”逻谦、“一角”掌实、“半邊”、“空疏”等是其作品特有的藝術特征邦马，他的藝術手法贱鼻、繪畫語言、表現形式在山水畫的發(fā)展史上確是一種創(chuàng)新滋将，對我國山水畫藝術產生了重大而深遠的影響邻悬。

馬遠 -藝術成就和影響

馬遠藝術上克承家學而超過了他的先輩，他繼承并發(fā)展了李唐的畫風随闽，以拖技的多姿形態(tài)畫梅樹父丰，尤善于在章法大膽取舍剪裁，描繪山之一角水之一涯的局部掘宪，畫面上留出大幅空白以突出景觀蛾扇。這種“邊角之景”其特點正如前人所指出的“全境不多，其小幅或峭峰直上而不見其頂魏滚，或絕壁直下而不見其腳镀首，或近山參天而遠山則低，或孤舟泛月而一人獨坐”鼠次，予人以玩味不盡的意趣蘑斧。馬遠的風格獨特，富有詩意须眷。畫水能表現出在不同環(huán)境氣候下的種種形態(tài)竖瘾。其花鳥作品善于在自然環(huán)境中描繪花鳥的神情野趣。所畫人物花颗，取材廣泛捕传，多畫佛道、貴族扩劝、文人雅士庸论、漁樵职辅、農夫等，閑雅軒昂聂示，神氣盎然域携。馬遠在當時影響極大，有獨步畫院之譽鱼喉。

馬遠藝術上克承家學而超過了他的先輩秀鞭，他繼承并發(fā)展了李唐的畫風，以拖技的多姿形態(tài)畫梅樹扛禽，尤善于在章法大膽取舍剪裁锋边，描繪山之一角水之一涯的局部，畫面上留出大幅空白以突出景觀编曼。這種"邊角之景"其特點正如前人所指出的"全境不多豆巨，其小幅或峭峰直上而不見其頂，或絕壁直下而不見其腳掐场，或近山參天而遠山則低往扔，或孤舟泛月而一人獨坐"，予人以玩味不盡的意趣熊户。風格獨特瓤球，富有詩意。畫水能表現出在不同環(huán)境氣候下的種種形態(tài)敏弃。其花鳥作品善于在自然環(huán)境中描繪花鳥的神情野趣。所畫人物噪馏，取材廣泛麦到，多畫佛道、貴族欠肾、文人雅士瓶颠、漁樵、農夫等刺桃，閑雅軒昂衙解，神氣盎然涉馅。馬遠在當時影響極大，有獨步畫院之譽，與李唐避消、劉松年、夏圭并稱南宋四家糯钙，又與夏圭并稱馬夏碟婆。

作品欣賞：

馬遠《水圖》第一幅：第一幅缺一半，無圖名进泼，畫面上是密密的尖小細浪蔗衡，遠處的水波舒緩而輕淡纤虽，這是金秋季節(jié)里靜謐的湖面。

《十二水圖》馬遠對水觀察的細致入微绞惦，以及創(chuàng)造出來的形態(tài)美感和筆墨技能逼纸，都令人驚嘆不已。如“洞庭風細”济蝉，波浪如鱗杰刽，不激不怒，近大遠小以至 于水天一色堆生，仿佛覺得微風習習专缠，輕輕掠過了那開闊的湖面，使人心曠神怡淑仆，寵辱皆忘涝婉。“層波疊浪”是以顫抖的筆法蔗怠，描寫浪濤的起落墩弯，彷佛其下有蛟龍蟄伏。那 洶涌澎湃的氣勢寞射，使人精神振奮而感到豪壯渔工。“湖光瀲滟”一幅桥温，畫家以輕快流暢的筆法引矩，畫出水波的跳動，浪峰無規(guī)則的排列侵浸，顯然受到亂風的吹蕩旺韭，即使畫家不 染上紅色，也使觀者感到陽光明媚的杭州西湖景象來掏觉∏耍“云舒浪卷”一幅，卻又是另外一番境界澳腹。畫家以凝澀的筆觸织盼，畫出一個浪頭，它彷佛咆哮著要騰空而起酱塔，天 空中黑云滾動沥邻，與水相接，更增加有如沖鋒陷陣的氣概羊娃。畫面雖小谋国，而氣魄宏大壯觀。其它各幅迁沫，都各有不同的筆法特點和意境芦瘾，就留待讀者自己體會捌蚊。

馬遠《水圖》第二幅：洞庭風細。起伏的線條組成細密柔婉的波浪近弟，漸漸向遠方淡化缅糟，最后虛幻成水天一色。湖面輕風習習祷愉，波浪如鱗窗宦，萬頃碧波，浩渺無際二鳄。這是春明景和的洞庭湖赴涵。

馬遠《水圖》第三幅：層波疊浪。大幅度起伏的波浪用粗重的顫筆畫出订讼，浪谷間卷起浪花髓窜。這是洶涌澎湃、向前奔騰的巨流欺殿。

馬遠《水圖》第四幅：寒塘清淺寄纵。稀疏的線條回旋起伏，水邊三兩石頭脖苏，水面流動感很強程拭，顯然這是溪流，而非清淺的池塘棍潘。畫面上的水紋恃鞋，讓人聯想到馬遠的另一幅佳作《梅石溪鳧圖》。

馬遠《水圖》第五幅：長江萬頃亦歉。流利的線條勾出的浪尖恤浪，都指向同一方向，遠處的浪尖漸漸虛化鳍徽。顯然這是長江下游開闊浩瀚的江面。江水浩蕩敢课、平穩(wěn)而又從容阶祭，有一種兼收并蓄的雍容大度，正順著江風的吹拂直秆，朝向大海奔涌而去濒募。

馬遠《水圖》第六幅：黃河逆流。粗重線條勾出的巨幅波浪圾结，浪間卷起的浪花瑰剃，都向前作奔涌抬升運動，又呈現向后逆涌之勢筝野。這是壺口那段的黃河水晌姚，渾濁粤剧、奔騰、激蕩挥唠、咆哮抵恋，帶著原始粗獷的生命力，挾雷霆萬鈞之勢宝磨，正要沖破障礙向前傾瀉弧关。

馬遠《水圖》第八幅：云生蒼海。浪峰向前傾斜唤锉，后浪緊推前浪世囊，云遮霧鎖，濤聲如潮窿祥。這是漲潮時的海浪株憾。

馬遠《水圖》第十幅：云舒浪卷。云霧彌漫下的海面壁肋，前后都是涌動的波浪号胚，中間用粗重凝澀的顫筆，畫出一個抬起的浪頭浸遗，正在發(fā)威咆哮猫胁。這是滄海中的洪波。

《梅石溪鳧圖》頁跛锌，絹本弃秆，設色畫，縱26．7cm髓帽，橫28．6cm〔ぷ現藏臺北故宮博物院。

本幅款署“馬遠”郑藏。鈐藏雍獠椤：“ 潞王寶”、“茅林心賞”必盖、“阿蒙”拌牲、“于騰私印”。

圖中畫山崖側立歌粥，臘梅倒垂塌忽，薄霧蒙蒙的澗水中，一群野鴨正在游戲失驶。山石以斧劈皴法畫之土居，方硬峭拔，與用筆輕快、毛羽松蓬的野鴨形成鮮明的對比擦耀。倒垂曲折的枝條是馬遠特有的畫法棉圈，故有“拖枝馬遠”之稱。畫面呈典型的對角線式構圖埂奈，巖石迄损、梅樹都偏居畫面的左上部分，梅樹枝條的走勢更強調了此種布局的形式感账磺，右下方的野鴨既起到了平衡畫面的作用芹敌，又是全圖的點睛之筆，一幅“春江水暖鴨先知”的景象垮抗，無限生趣氏捞，躍然絹素。生于懸崖的梅樹倒懸而下冒版，梅花怒放液茎，溪水碧波中，群鴨嬉戲辞嗡，處處都洋溢著春日活躍的生機捆等。

此畫繪梅枝斜出石上，水中有群鳧飛集浮泳续室。剪裁栋烤、構圖新巧。有款“馬遠”二小字挺狰。所繪梅枝剛勁曲折明郭，又有力度，用焦墨勾勒的樹干丰泊，顯得“瘦硬如屈鐵”薯定。山石用大斧劈皴，堅實瞳购，爽朗而有力话侄。水波繪制生動，表現迂迥学赛、盤旋年堆、以及由微風吹起的微波，畫得十分動人罢屈。馬遠的山水畫變古來諸家全景之法嘀韧，新奇布局篇亭，因此有“或峭峰其上缠捌，而不見頂；或絕壁直下，而不寫腳曼月，或近山參天谊却，遠山則低；或孤舟泛月哑芹，一人獨坐”的說法炎辨。

這是馬遠的一幅傳世精品。畫面采用對角線式構圖聪姿，正是山不見巔碴萧、樹不見頂的邊角截景。畫面左上方是立于水中的峭壁一角末购，近處山石運用典型的大斧劈皴法破喻，清剛猛烈，簡練概括盟榴，尖梢處如鐵釘一般尖利峭拔曹质。遠處坡石則先用重墨勾出輪廓，再用水筆迅速渲染擎场、暈淡羽德，一遍成形，產生微妙的明暗過渡迅办。這種畫法不同于南宗山水的層層積染宅静。峭壁之上，兩株梅樹一上一下礼饱，紅白相映坏为，錯落而開。紅梅枝干虬曲镊绪，取蒼龍?zhí)胶Ｖ畡菰确@是馬遠畫樹的典型畫法，人稱“拖枝馬遠”蝴韭。畫面左下方的白梅與紅梅呼應够颠，俯仰成趣￠花朵用色粉點染而就履磨，盡態(tài)極妍，正是馬家“宮梅”本色庆尘。樹下石邊一泓碧波剃诅，十只野鴨嬉戲水中，愜意安閑驶忌，水面蕩起一層層細細的波紋矛辕，頗富于韻律和節(jié)奏感。野鴨雖小，卻勾染點簇聊品，精細不茍飞蹂，毛羽燦然，其靈活的身姿翻屈，或顧盼陈哑、或相呼、或理毛伸眶、或覓食惊窖，各具情態(tài)，顯示了畫家精湛的寫生造型能力厘贼。畫面上方留出空白爬坑，迷茫空瀠涂臣，引人入意境悠遠的塵外世界盾计。清人笪重光《畫筌》中有云：“虛實相生，無畫處皆成妙境赁遗∈鸹裕”觀此畫方知此言不虛。在此畫中未見馬遠題款及印章岩四，如不細心查看哭尝，連作者的題名也不易找到。原來馬遠將自己的姓名以近似點苔的筆法藏在巖石下部空白處剖煌，稍不留心就會讓人誤以為是點苔之筆材鹦。其構思的巧妙和獨到由此可見一斑。

【名稱】宋 馬遠 華燈待宴圖

【年代】宋代

【簡介】絹本耕姊，111.9厘米×53.5厘米桶唐，臺北故宮博物院珍藏。

【名稱】宋 馬遠 梅花書屋

【年代】宋代

【名稱】宋 馬遠 對月圖

【年代】宋代

【簡介】立軸茉兰，絹本尤泽，淡設色，縱149．7厘米规脸，橫78．2厘米坯约。臺北故宮博物院藏。

《對月圖》描繪的是一位高人在崇山峻嶺間邀月共飲的場景莫鸭。筆線粗重而帶顫動闹丐，樹石皴法采用側筆直刷濃淡一筆而成的畫法，樹干瘦硬如屈鐵被因，樹枝斜拖而長卿拴，水作勾勒回紋滥玷，構圖布局尤喜作半邊一角之景，遂有“馬一角”綽號。用特重烘染的手法來制造出月夜朦朧的景色航徙，給人一種境界高簡、意象幽邃的趣味窝稿，發(fā)人深思。此圖充分發(fā)揮了他的特點踪少，是南宋象征主義作品的代表援奢。

【名稱】宋 馬遠 山水人物

【年代】宋代

【名稱】宋 馬遠 歲寒三友圖

【年代】宋代

馬遠的《歲寒三友圖》以松砸脊、竹凌埂、梅暗喻文人氣節(jié)侨舆，頌揚不附權勢，特立獨行熔恢，潔身自好的品德秤掌。畫面上高峰突兀闻鉴，喬松婆娑，寒梅競放，翠竹搖曳次询，觀之有入瑤林仙境之感。該畫清初時為福建耿氏家族所得雌芽，后入清內府辨嗽，上有乾隆諸璽及題詩一首世落。該詩被收入《乾隆御制詩》糟需。清末時從內府流出，1956年出版于《中國古畫集》洲押。馬遠為南宋首屈一指的大畫家，所畫以殘山剩水最為著名杈帐，素有“馬一角”之稱体箕。此寫歲寒三友屬古人常用題材挑童，以松站叼、竹第练、梅暗喻文人氣節(jié)玛荞，頌揚不附權勢勋眯，特立獨行婴梧，潔身自好的品德。畫面上高峰突兀凡恍，喬松婆娑，寒梅競放怔球，翠竹搖曳嚼酝，觀之有入瑤林仙境之感。明代大家戴進即由此脫胎竟坛，開浙派之先闽巩。今馬遠真跡存世絕少，見于著錄的更屬難得担汤。

鈐酉芽纭：耿會侯鑒定書畫之章（朱）都尉耿信公書畫印章（白）宜爾子孫（白）公（朱）古稀天子之寶（朱）猶曰孜孜（白）宜子孫（白）三希堂精鑒璽（朱）乾隆御覽之寶（朱）五福五代堂古稀天子寶（朱）八征耄念之寶（朱）石渠寶笈（朱）。題識：馬遠崭歧。纈朵鋪技雪未消隅很，一般寒意各飄簫。竹梅解道同為友率碾，可任孤松獨后凋叔营。丙午孟冬御筆題。簽條：宋馬遠歲寒三友純廟御題所宰，丙午為乾隆五十一年绒尊，時年七十有六歲。此幅載在寶笈三編仔粥，題詠見御制詩集四集卷六十二婴谱，書在北平圖書館，故得自記躯泰，榴書谭羔。

【名稱】宋 馬遠 松月圖

【年代】宋代

【名稱】宋 馬遠 寒江獨釣圖

【年代】宋代

馬遠所繪的《寒江獨釣圖》以嚴謹的鐵線描，畫一葉扁舟麦向，上有一位老翁俯身垂釣口糕，船旁以淡墨寥寥數筆勾出水紋，四周都是空白磕蛇。畫家畫得很少景描，但畫面并不空十办。反而令人覺得江水浩渺，寒氣逼人超棺。而且還覺得空白之處有一種語言難以表述的意趣向族，是空疏寂靜，還是蕭條淡泊棠绘，真令人思之不盡件相。這種詩—般耐人尋味的境界，是畫家的心靈與自然結合的產物氧苍，在藝術上則是利用虛實結合而產生的結果夜矗。

《寒江獨釣圖》只畫了漂浮于水面的一葉扁舟和一個在船只上獨坐垂釣的漁翁，他身體略前傾让虐，全神貫注紊撕，或許此時正有魚兒咬鉤？由于釣者坐在船的一端赡突，故爾船尾微微上翹前鹅。四周除了寥寥幾筆的微波之外睬隶，幾乎全為空白挖滤。然而晚缩，就是這片空白表現出了煙波浩渺的江水和極強的空間感，更突現出一個“獨”字漱受，襯托了江上寒意蕭瑟的氣氛络凿，從而更加集中地刻畫了漁翁專心于垂釣的神氣，也給欣賞者提供了一種渺遠的意境和廣闊的想象余地昂羡。這真是“虛實相生喷众，無畫處皆成妙境”！這幅畫取唐人詩意--“孤舟蓑笠翁紧憾，獨釣寒江雪”到千。畫清冷靜寂的湖面上，停一小舟赴穗，一位蓑笠翁正獨自垂釣憔四，對岸山勢險峻，天空陰沉般眉，將雪山反襯得更為鮮明了赵。近處挺勁的青松被積雪覆蓋，迎風傲立甸赃，枯樹低枝柿汛，頗具生機。在藝術表現上，這幅畫取平遠布局络断，構圖有宋人筆意裁替。畫面上的色調單純，點以赭石貌笨、花青弱判，與墨色相間。一派寒氣锥惋，使作品凝重而又生氣昌腰，充滿了靜寂、蕭寒的氣氛膀跌。

在中國畫中何謂虛實遭商？一般說，“實”指繪畫中有筆墨處捅伤。虛與實相對劫流，無筆墨處即為“虛”。畫家作畫常常用心：廠無筆墨處暑认，用力于有筆墨處困介，以達到“虛實相生大审，元畫處皆成妙境” 蘸际。在這幅畫上，作者正是這樣處理的徒扶，他著力描繪垂釣者的凝神專注神態(tài)粮彤，和幾條淡淡的輕柔起伏的水紋，來引起觀者的想像姜骡，使空白不再是虛無导坟，而給人以茫茫江水，悠悠天空的印象圈澈。所以惫周，美學家認為，“藝術家創(chuàng)造的形象是‘實’康栈，引起我們的想象是‘虛’”递递。虛在畫上也具有“實”的意象。這種巧妙地利用空白的藝術手法啥么，中國畫家稱之為“計白當黑”登舞，是中國藝術的一個重要特點⌒伲《寒江獨釣圖》是一幅在藝術上成功地運用虛實結合菠秒，創(chuàng)造出意象境界的典范之作。

唐代詩人柳宗元在絕句《江雪》這樣描述：“千山鳥飛絕氯迂，萬徑人蹤滅践叠。孤舟蓑笠翁言缤，獨釣寒江雪”〗臀酰《寒江獨釣圖》創(chuàng)作與這首詩有關轧简，這就是詩意畫，欣賞這一詩一畫匾二，可以領略到“詩是無形畫哮独，畫是有形詩”的藝術趣味。在空闊平靜的江面上察藐，有一人正在獨釣皮璧，他身體略前傾，全神貫注分飞，或許此時正有魚兒咬鉤悴务？由于釣者坐在船的一端，故爾船尾微微上翹譬猫。畫面四周皆不著墨跡讯檐，只是在船邊勾出淡淡的幾條水波紋以示江面，使人可以聯想江的空曠染服，人在畫面中央别洪，更突現出一個“獨”字。馬遠素有“馬一角”之稱柳刮，他常常留出許多空白處給觀賞者以自由想象的余地挖垛，以少許勝繁復，手段高明秉颗。

【名稱】宋 馬遠 江亭望雁圖

【年代】宋代

《江亭望雁圖》以南宋馬遠之法痢毒，繪江亭對景寥闊曠朗，鷗雁斜飛漁舟蕩波蚕甥，樹法瘦峭之筆哪替，爽利而無拘泥之態(tài)，尤得馬夏韻趣菇怀，舊題馬遠凭舶，是其一路風格之作。畫心鈐用羰汀：馬遠库快；跋邊：馬遠，此圖用筆流逸钥顽，景物疏爽义屏，幾脫畫院習氣矣。

【名稱】宋 馬遠 舉杯玩月圖

【年代】宋代

《舉杯玩月圖》與馬遠的另一副《對月圖》風格和用筆用墨非常相似，且都具有詩人高士于山水之中吟詩賦歌的意境闽铐，同屬詩意圖蝶怔。本幅畫，作者馬遠靈感來自李白詩“舉杯邀明月兄墅，對影成三人踢星。”隙咸，士人對著迷蒙煙嵐沐悦，皎潔明月獨飲，氣氛浪漫五督。畫石用水份多的大斧劈藏否，墨色分明，技法純熟充包，是明人學馬夏流派作品副签。幅右下角“欽禮”二字，學者認為是明代浙派後期名家鍾欽禮款基矮。鍾禮淆储，字欽禮，學戴進家浇，善畫峰巒云氣變化本砰。

《舉杯玩月圖》立軸是一張根據李白的詩來創(chuàng)作的詩意畫，簡潔的構圖蓝谨，充滿幽霉嗑撸空曠的空氣感青团，引發(fā)觀者產生一種浪漫感性的情緒譬巫。 過去這幅畫被認為是南宋宮廷畫家馬遠的杰作，但是經過數百年之后督笆，才揭開了作者真實的身份芦昔。 在畫的左下角，發(fā)現一組簽名和印章娃肿。但是咕缎，有兩枚后來的收藏印章重疊覆蓋在這個簽名和印章之上。簽名以濃墨書寫料扰，因此可以清楚釋讀出“欽禮”兩個字凭豪，這可能是畫家的字號。 姓名的另外一個線索晒杈，在于被覆蓋的這顆印章嫂伞。透過攝影，我們先將印章的局部放大顯現，然后再利用影像處理帖努，將上下兩個不同的印文分離撰豺，就可以判讀出下層的這方印文為“鐘氏欽禮”。 現在將簽名與印章并列一起拼余，這幅畫的作者便呼之欲出污桦，他是明代的一位宮廷畫家─鐘禮。

【名稱】宋 馬遠 山徑春行

【年代】宋代

【簡介】卷匙监，絹本凡橱，淡設色，縱27．3厘米亭姥，橫73厘米梭纹。中國臺北故宮博物院藏。

《山徑春行圖》描繪春天的江南致份，云淡風輕变抽。一名儒雅的文士，帶著攜琴的小童氮块，漫步于山徑間绍载。溪旁的柳樹，抽出了細柔的新芽滔蝉，引來了一對黃鶯击儡，在枝梢上愉悅的鳴唱著。他站在溪旁望著它們蝠引，捻須微笑阳谍，陶然地沉浸在初春的生氣里。宋人畫圖螃概，猶如畫詩矫夯；到了南宋，尤其如此吊洼。春和景明训貌，正是四季里最適合外出賞花、踏青冒窍、訪友的季節(jié)递沪。在這幅馬遠的《山徑春行》中，畫中高士外出春游综液，享受的款慨，無疑就是宋代理學家程頤筆底下所謂“云淡風輕近午天，傍花隨柳過前川”的春景谬莹！在這樣的春景里檩奠，高士的衣袖觸動了野花约素，野花輕揚飛舞，驚動了原本在鳴唱的鳥兒笆凌，也說明了畫里的詩情圣猎，正是由南宋寧宗的題詩：“觸袖野花多自舞，避人幽鳥不成啼”轉化而來乞而。

【名稱】宋 馬遠 柳溪琴隱

【年代】宋代

【名稱】宋 馬遠 踏歌圖

【年代】宋代

【簡介】絹本送悔，水墨，談設色爪模，縱：191．8厘米欠啤，橫：104.5厘米。北京故宮博物院藏屋灌。

“踏歌”是古代民間的一種娛樂活動洁段，人們口唱歡歌、兩足蹬踏共郭，動作自由祠丝、活潑〕冢《武進舊事·元夕》中有李篤房吟踏歌的詩句“人影漸稀花露冷写半，踏歌聲度曉云邊∥竟荆”南宋畫家馬遠的《踏歌圖》即表現了村民的踏歌活動叠蝇。同時此圖也是中國繪畫史中的一件名作，具有重要的地位年缎』诖罚《踏歌圖》是一幅山水人物畫。畫家表現雨后天晴的京城郊外景色单芜。同時也反映出豐收之年蜕该，農民在田硬上踏歌而行的歡樂情景。圖上段缓溅，畫奇峰對峙蛇损，和松林掩影中隱約的殿閣飛檐赁温、曲折長廊坛怪。中段空白，云煙迷漫股囊，似乎表示山谷中還有蒙蒙細雨袜匿。下段近景，畫巨石稚疹、溪流居灯、石橋祭务、疏柳、翠竹怪嫌，和低洼的稻田义锥，還有踏歌而行的農人。畫面采用“一角式”岩灭。此圖近處田垅溪橋拌倍，巨石踞于左角，疏柳翠竹噪径，有幾個老農邊歌邊舞于垅上柱恤。遠處高峰削成，宮闕隱現找爱，朝霞一抹梗顺。整個氣氛歡快、清曠车摄，形象地表達了“豐年人樂業(yè)寺谤，垅上踏歌行”的詩意。踏歌是民間一種不拘程式的娛樂形式吮播，用足蹬踏而作歌之謂矗漾。據《武林舊事·元夕》載李籃員房寫南宋京城臨安繁華氣象的詩中，有“人影漸衡益露冷薄料，踏歌聲度曉云邊”句敞贡。此外，張武子詩：“帖帖平湖印晚天摄职，踏歌游女錦相牽誊役；都城半掩人爭路，猶有胡琴落后船”谷市』坠福可見踏歌這一娛樂形式在平民中甚為盛行。此圖在具體畫法上迫悠，用筆蒼勁而簡略鹏漆，大斧劈皴極其干凈利索，正是院體的典型特色创泄。樹木的枝干有下偃之勢艺玲，則是馬遠個人的創(chuàng)造。這幅作品鞠抑，從總體上來說饭聚，雖然不是邊角之景，但在具體處理上搁拙，已經融入了邊角之景的法則秒梳，所以法绵，并不以雄偉見長，而是以清新取勝酪碘。尤其是瘦削的遠峰朋譬，宛如水石盆景，靈動輕盈兴垦，絕無北宋山水畫那種迫人心肺的壓倒氣勢此熬。

【名稱】宋 馬遠 曉雪山行圖

【年代】宋代

【簡介】絹本，淡設色滑进，縱31．2厘米犀忱，橫45厘米。中國臺北故宮博物院藏扶关。

《曉雪山行圖》描寫大雪封山的清晨阴汇，一山民趕著兩只身馱木炭的小毛驢在白雪皚皚的山間行走，山民肩上還用樹枝挑著一只打來的山雞节槐，似去趕集出賣這些東西以換取生活所需搀庶。山民衣著單薄，弓腰縮頸铜异，使人感到雪天寒氣逼人哥倔。毛驢、竹筐揍庄、木炭及人物衣紋均用干筆鉤勒咆蒿，并施以水墨渲染。作為環(huán)境的山石以帶水墨筆作斧劈皴蚂子，方硬有棱角沃测，遠處山石用水墨大筆掃出。近處樹枝以焦墨鉤出食茎，橫斜曲折富有變化蒂破，遠處用淡墨鉤出。近與遠的筆墨濃與淡效果别渔，有著較強的畫面空間感附迷。山石、樹木均露“一角”哎媚、“半邊”喇伯，是馬遠常用的構圖形式。

《白薔薇圖》頁抄伍，南宋艘刚，馬遠繪，絹本截珍，設色攀甚，縱26.2cm，橫25.8cm岗喉。

《白薔薇圖》工致精細秋度，完全體現了宋畫精密不茍、刻意求真的寫生特色钱床〖运梗花的主枝由右下方向左上方斜向伸展，枝干勁挺查牌，五朵盛開的白薔薇分布于主枝兩側事期，偃仰扶疏、顧盼生情纸颜，平衡了整個畫面兽泣。花朵造型精準胁孙，設色明麗唠倦，筆法秀朗。整幅畫面雖不復雜涮较，但在主賓稠鼻、錯落、疏密的巧妙安排下狂票，生機滿紙候齿，既有枝干斜向生長的動態(tài)美，又有花團錦簇的靜態(tài)美闺属；雙勾枝干的用筆毛肋，猶如其山水畫中的樹木枝干用筆一樣厚重有力，再填以凝重的赭色于其中屋剑，使枝干顯得勁健润匙、古秀，配上敷染得當唉匾、刻畫精細的綠葉和曼妙多姿的花朵孕讳，真讓人有隔于載能嗅其香之感。

觀此圖可知宋人工筆之靈動巍膘，亦可知馬遠不僅有敏銳的觀察力和把握自然美的能力厂财，更有裁剪取舍能力和精確的造型能力，不但能恰到好處地寫出白薔薇的形質峡懈，更能生動地再現其風姿神采璃饱，畫面簡練而意趣十足。而現在的一些畫家所畫的工筆畫撤究担刻板荚恶、無味撩穿，用色艷俗，建議他們常觀宋人之畫谒撼，明宋人寫生之意食寡、用筆之理、心在自然之法廓潜。該作右下角有小字“馬遠”本款抵皱，圖上還有“項子京家珍藏”等收藏印九方，是一件流傳有緒辩蛋、人人寶之的佳作名品呻畸。

《白薔薇圖》款識：“馬遠”，鈐鑒藏印“勤孝堂”悼院、“芳林鑒賞”伤为、“毅崛珍藏”、“于騰私印”樱蛤、“丁伯川鑒賞章”钮呀、“懋和真賞”、“項子京家珍藏”昨凡、“退密”爽醋、“神品”等。畫中的白薔薇花朵碩大便脊，枝葉繁茂蚂四，光彩奪目。畫家以細筆勾出花形哪痰，用白粉暈染花瓣遂赠，以深淺汁綠涂染枝葉，筆法嚴謹晌杰。

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