西方風(fēng)景畫與中國(guó)山水畫
西方人談中國(guó)山水畫的時(shí)候往往稱之為風(fēng)景l(fā)andscape过吻。中國(guó)人看西方風(fēng)景畫也將其稱為山水进泼，或西洋山水畫。
《國(guó)畫月刊》分正纤虽、續(xù)兩期刊出的“中西山水畫思想專號(hào)”乳绕，專門討論此問題，這個(gè)話題直到今天也在延續(xù)逼纸。
中國(guó)的山水畫和西方風(fēng)景畫之間的區(qū)別主要集中在三個(gè)方面：
第一是題材
第二是時(shí)空意識(shí)
第三是工具材料
1.題材（subject matter）
無論是山水畫還是風(fēng)景畫洋措，都有一個(gè)共同的起點(diǎn)，即對(duì)真實(shí)世界杰刽、對(duì)肉眼所見的描述菠发，是對(duì)自然界真實(shí)的地形地貌的視覺表達(dá)。
但是中國(guó)山水畫并不直接描繪肉眼所見之物贺嫂，并非所有自然景物都可以入畫滓鸠，有一個(gè)等級(jí)秩序。表現(xiàn)對(duì)象主要是名山大川第喳，越是早期越是如此糜俗。
古人所記錄下來的名山大川才是山水畫或者說古地圖所關(guān)注的對(duì)象。
中國(guó)早期的山水畫創(chuàng)作曲饱，也就是山水畫家在選擇題材的時(shí)候悠抹，往往選擇名山大川。
畫家在畫自然山水的時(shí)候扩淀，不同的歷史時(shí)期也有不同的關(guān)注點(diǎn)楔敌。
（1）早期山水畫題材主要為北方山川，像關(guān)陜引矩、河南洛陽地區(qū)的太行山梁丘、嵩山、五臺(tái)山旺韭、終南山氛谜、云臺(tái)山.......，四川地區(qū)的山川区端，如劍閣值漫、蜀道等等，江西的廬山织盼、湖南的瀟湘杨何、九嶷山酱塔、如宗炳所言：“眷戀衡廬，契闊荊巫”危虱，這些地方都是早期山水畫家特別感興趣的地方羊娃。
（2）南北朝特別是五代以后，江南地區(qū)得到了新的開發(fā)埃跷，江南的奇秀山川景色得到畫家青睞蕊玷。董源、巨然“多寫江南真山弥雹，不為奇峭之筆”垃帅，在他們筆下，江南地區(qū)的風(fēng)貌得到新的記錄新的表達(dá)剪勿。
（3）明清時(shí)期贸诚，南方的地形地貌，自然風(fēng)光得到了更多的呈現(xiàn)厕吉，太湖流域酱固、蘇州、杭州赴涵、湖州媒怯、嘉興等地都進(jìn)入了畫家的視野，
中國(guó)的山水畫也是對(duì)自然地形地貌的記錄和表達(dá)髓窜，郭熙《林泉高致》說道：“東南之山多奇秀扇苞，西北之山多渾厚”，中國(guó)的山水畫家留下的作品也都呈現(xiàn)了這樣一種自然特征寄纵。
一些具有創(chuàng)造性的山水畫大師的作品往往是一些特殊的鳖敷、真實(shí)的、具體的自然地形地貌程拭，后世模仿者出現(xiàn)定踱，特殊現(xiàn)象變成一般現(xiàn)象，最后變成了程式恃鞋。
在寫實(shí)的藝術(shù)形態(tài)背后崖媚，值得強(qiáng)調(diào)的是中國(guó)山水畫所特有的一個(gè)傳統(tǒng)，即對(duì)其具有紀(jì)念性象征性的空間恤浪、場(chǎng)所的記錄畅哑，也就是說我們的山水畫所表現(xiàn)的是帶有宗教性含義的，帶有神仙思想的水由，或者帶有對(duì)歷史的緬懷和沉思的荠呐。
西方風(fēng)景畫也有體現(xiàn)這種思想的類型，像克勞德·洛蘭的如畫的風(fēng)景畫，描繪羅馬古城泥张，在歷史上的一些著名的海港呵恢。港口，這種風(fēng)景畫往往帶有一定的紀(jì)念性媚创，有廢墟渗钉、有歷史感，同時(shí)有自然風(fēng)光钞钙。
這種類型的風(fēng)景畫和中國(guó)的山水畫有一定的相似性晌姚。
2.時(shí)空意識(shí)（Space-Time Consciousness）
山水畫卷通過多層的空間變化，把時(shí)間隱藏在空間里面歇竟，隨著畫卷的展開，逐步喚起觀看者的記憶抵恋。
臥游焕议，把自己想象成畫面中的人物，隨著畫卷的展開弧关，在畫面的不同位置盅安，不同的空間，反復(fù)出現(xiàn)世囊，體驗(yàn)到一種不斷變換的時(shí)間和空間感受别瞭。
西方的風(fēng)景畫，特別是康斯太勃爾以后的印象派風(fēng)景畫株憾，一個(gè)很重要的追求就是對(duì)真實(shí)的瞬間萬變的自然景象的一種記錄和考察蝙寨，描繪瞬間的不可重復(fù)，不可再現(xiàn)的場(chǎng)景嗤瞎。
浙派山水畫也有對(duì)瞬息萬變的自然風(fēng)光的表現(xiàn)墙歪。
3.工具材料（Tools and Materias）
與西方的油畫風(fēng)景畫相比，中國(guó)山水畫的工具材料最大的一個(gè)特點(diǎn)是簡(jiǎn)易贝奇、方便攜帶虹菲，如紙墨絹素，藝術(shù)家可隨時(shí)進(jìn)行創(chuàng)作掉瞳，這更容易調(diào)動(dòng)藝術(shù)家的自由感受毕源。
在西方，與之類似的英國(guó)水彩風(fēng)景畫陕习。
由于材料的自由性霎褐、實(shí)驗(yàn)性，中國(guó)的繪畫衡查，特別是中國(guó)的山水畫的類型也特別豐富瘩欺，中國(guó)山水畫的歷史是高度風(fēng)格化、高度個(gè)人化的歷史、西方藝術(shù)俱饿，常說時(shí)代風(fēng)格歌粥，文藝復(fù)興，巴洛克拍埠，新古典主義失驶，浪漫主義，印象派枣购；中國(guó)美術(shù)史往往與畫家的名字聯(lián)系在一起嬉探，如荊關(guān)董巨、范寬棉圈、李成涩堤、郭熙、王維分瘾、郭忠恕和米芾等等基本上每一位成功的大師都是一種個(gè)人風(fēng)格胎围。
藝術(shù)變革的發(fā)生，有的時(shí)候是因?yàn)橛^念和趣味的主導(dǎo)德召。
另一種情況是先實(shí)驗(yàn)白魂、先探索，后得出一些理論上岗，或找出一些觀念福荸，甚至是形成一種新的趣味來闡釋已有的作品。
