數(shù)英雄論成敗谍珊，古今誰能說明白固额？千秋功罪任評說，海雨天風(fēng)獨往來……
縱觀中國古典詩詞中的宋詞小令扫尖，其間頗多絕世菁華悴品，及至明代中后禀综，詞得傳繼發(fā)展，格局放大苔严，佳作頻出定枷，尤以觀山論海、縱橫捭闔届氢、波瀾壯闊的大歷史風(fēng)貌和古典哲學(xué)人文思想著稱依鸥，讓人在無限向往的同時又無比悵惆，繼而在思今懷古中悟獲超然悼沈。有道是：一曲臨江仙，把酒煮三國姐扮！一壺濁酒喜相逢絮供，古今多少事，皆付笑談中……
明代大才子楊慎的【臨江仙 · 滾滾長江東逝水】以恢弘的意境和優(yōu)美的風(fēng)情茶敏，重釋了宋詞以來“豪放派”的格詞精骨和“婉約派”的韻調(diào)菁華壤靶，把“看江山由誰來主宰”用一種歷史唯物的古典哲學(xué)思想闡述得令人欽嘆不已，令【臨江仙】詞牌的表現(xiàn)有了放大的格局惊搏，思想性和藝術(shù)性隨著歷史演進(jìn)不斷提升贮乳。
正可謂：不畏浮云遮望眼，靜看江河萬古流恬惯。滾滾長江東逝水向拆，浪花淘盡英雄。到中流擊水酪耳，浪遏飛舟浓恳；觀魚翔淺底刹缝，鷹擊長空…… 當(dāng)看盡漫江碧透，百舸爭流的江河豪邁颈将，數(shù)風(fēng)流梢夯，論成敗，卻又皆不過秋月春風(fēng)晴圾，人生如夢颂砸。
而夕陽無限，似又道不盡層林盡染后歷史的霜華持重死姚。驀然回眸人乓，才更懂古月今塵，莫負(fù)青春……
【臨江仙 · 滾滾長江東逝水】展示的是一幅凝固的歷史畫卷：青山綠水披照下的夕陽山外山知允，風(fēng)景一片靜謐撒蟀，那孤舟蓑笠獨釣寒江雪的白發(fā)漁翁、采菊東籬下悠然見南山的布衣樵夫温鸽，在長江上靜享明月清風(fēng)保屯，山水對望，怡然自得涤垫。江平水靜姑尺，云淺風(fēng)清，壁立千仞蝠猬，殘陽如血…… 古樸悠然的意境中切蟋，迸發(fā)出壯懷激烈的思古豪情，卻又不乏后知后覺的談笑風(fēng)生榆芦。
【臨江仙】格律為雙調(diào)小令柄粹，源自唐初的教坊曲，宋代被發(fā)揚(yáng)光大匆绣，明清尤以繼承驻右。該詞牌通常所見為雙調(diào)六十字，前后闋各三平韻崎淳，一韻到底堪夭。如秦觀比較擅作臨江仙詞，其流傳下來的作品多為六十字雙調(diào)拣凹。而【臨江仙】也有慢曲森爽，如柳永的《仙呂調(diào)》則為九十三字，慢曲前片五平韻嚣镜，后片六平韻爬迟，因偏于拗狹，用者不多祈惶。
該詞牌格名優(yōu)雅雕旨，調(diào)律靈活扮匠，長短句式非常易于上下闋對比式的結(jié)構(gòu)章法。而用于寫人凡涩，亦是別開生面棒搜。如主席的《臨江仙·給丁玲同志》就非常著名，一代詩人擇取了古格雙調(diào)書寫現(xiàn)代“新人”活箕，令人耳目一新力麸。一句“昨天文小姐，今日武將軍育韩】寺欤”令這段延安窯洞“奇緣”傳為圣地文藝佳話。而所謂的“保安人物一時新”筋讨，也是詩人唯一的一次專門為女性并以人物為題材定格作詞埃叭，【臨江仙】詞牌之風(fēng)流絕色由此可見一斑。
而楊慎的【臨江仙 · 滾滾長江東逝水】由于充分利用了雙調(diào)的前后呼應(yīng)悉罕，更成為寫景與抒情相結(jié)合的經(jīng)典范例赤屋。其中的“青山依舊在，幾度夕陽紅”流傳深廣壁袄，意蘊(yùn)古今类早，多被后世引用。而“是非成敗轉(zhuǎn)頭空”等哲思菁句嗜逻，更是前無古人后無來者之高妙概括涩僻，為后世詞作與思想境界之契合提供了最佳參照。
《臨江仙 · 滾滾長江東逝水 》格律對照：
滾滾長江東逝水栈顷，浪花淘盡英雄逆日，
仄仄平平平仄仄 ，仄平平仄平平
是非成敗轉(zhuǎn)頭空萄凤，青山依舊在屏富，幾度夕陽紅。
仄平平仄仄平平蛙卤，平平平仄仄，仄仄仄平平
白發(fā)漁樵江渚上噩死，慣看秋月春風(fēng)颤难。
仄仄平平平仄仄，仄平平仄平平
一壺濁酒喜相逢已维，古今多少事行嗤，都付笑談中。
仄平平仄仄平平垛耳，仄平平仄仄栅屏，平仄仄平平
滾滾長江東逝水飘千，白浪滔天，一瀉千里栈雳，這句開篇便有些許莫名的孤獨與蒼涼躍然紙上护奈，而浪花深處，魚躍沉浮的豪杰壯士也總令人贊嘆哥纫。到中流擊水霉旗，方顯英雄本色，只是古今多少風(fēng)流人物蛀骇，留其名者籍籍無幾厌秒，一將功成萬骨枯，是非成敗轉(zhuǎn)頭空擅憔！多少人鸵闪，多少事，就如這流水東去暑诸，抬望眼蚌讼，皆不過白云蒼狗……
泊舟江畔，且聽風(fēng)吟屠列。遠(yuǎn)山含黛啦逆，樵歌相聞。布衣草履笛洛，白髯飄須…… 這江上清風(fēng)明月的開朗夏志，怎耐得獨自消受？而今幸有良朋自遠(yuǎn)方來苛让，酒逢知己沟蔑，千杯難盡。春花秋月幾時了狱杰，往事知多少瘦材？明月樓高休獨倚，莫使金樽空對月仿畸。把酒酹滔滔食棕，心潮逐浪高。
“濁酒”不堪迎遠(yuǎn)客错沽，孤舟且釣一江愁簿晓。醉翁之意不在酒，清風(fēng)明月喜相逢千埃。古往今來憔儿，世事如水，縱使是那名垂千古的英雄豪杰又當(dāng)如何放可，總不過是人們茶余飯后的談資而已吧谒臼。只有那青山不移朝刊，日月盈昃。淡看流云來去蜈缤，不問流水西東拾氓，始終存在于洪荒宇宙之中。那青山綠水之間劫樟，夕陽之下痪枫，漁歌聲處，樵夫歸晚叠艳，又是多么愜意奶陈，他們才是最懂平淡是福的人，看得透徹附较，才活得輕松啊…… 來吃粒，讓我們把酒言歡且為醉，互訴衷腸杯莫停拒课！一壺濁酒煮三國徐勃，古今多少事，盡付談笑間吧……
這首臨江仙早像，通過景情互動僻肖，古今對照，展示了一種超脫凡塵的氣質(zhì)卢鹦，堪稱豪放中的婉約臀脏，婉約中的豪放。通過借江流抒懷冀自，表達(dá)了日月永恒揉稚，人生有限，江河萬古熬粗，青山常在的美好向往搀玖。雖則開篇“是非成敗轉(zhuǎn)頭空”，但人生卻不應(yīng)隨遇而安隨波逐流驻呐。而是當(dāng)在“慣看秋月春風(fēng)”之后灌诅，留一半清醒留一半醉，笑看成敗含末，策馬紅塵延塑，在人間山水中，瀟灑走一回答渔！
【工具癖】本扇面書法材具一覽：
樹枝 + 白色水彩畫牙膏顏料 + 透明膠水 + 珍珠層粉
扇面書畫，最早可追溯至三國時期侥涵，楊修為曹操畫扇沼撕，開啟了“書畫之于扇面”的先河宋雏。紅豆這幅扇面是已經(jīng)上骨（折扇骨架）的扇面，因其扇面褶皺务豺，因此很難控筆磨总。而這幅扇面的草書，“因地制宜”地采用了比較放縱的筆法笼沥，主要以“轉(zhuǎn)”蚪燕、“駐”、“挫”奔浅、“頓”為基本馆纳，硬書中帶有軟筆的一些技巧使用。
雖然是以標(biāo)草為底色汹桦，但在濃淡韻律上鲁驶，“留白”的變化多了一些，逆筆的節(jié)奏有較多的反向控制舞骆，以為配合臨江仙特有的靈動風(fēng)格韻律钥弯，其中的“山”字，采用了古法畫技的“象形”意味督禽，以凸顯長江上江山壁立的豪壯氣勢脆霎。第一個“水”（滾滾長江東逝水）字則擬仿長江源頭至入海的路徑，迂回出一種細(xì)流歸海的“形狀”狈惫。
這些睛蛛，都是在書寫的過程中通過一些字的“變體”，暗合“山”虱岂、“水”對應(yīng)之勢玖院。草書和中國水墨寫意，其實基本也是觸類旁通互為映照第岖，書畫本為同源难菌，只是形式各異，最后還是殊途同歸蔑滓。
而“江”之寫法郊酒，也與“水”的寫意相對應(yīng)，取水墨中濃淡“呼應(yīng)”之效键袱。這首詞中有較多比較難寫的字燎窘，比如“發(fā)”、“幾”蹄咖、“壺”等字褐健，為了與整體書寫風(fēng)格協(xié)調(diào)，突出“古感”，在書寫時用了標(biāo)草繁寫的構(gòu)法蚜迅。
其中部分字又使用了真草的“圓潤”寫法舵匾，特意舒展了一些字的收筆，如最末的“中”字谁不，也是取其對整篇的構(gòu)圖協(xié)調(diào)作用坐梯，拉長了那一豎，形成了左右呼應(yīng)的視覺效果刹帕。
南方有嘉木吵血，榕樹獨一枝。寫這幅扇面偷溺，用的便是一支剛中帶柔的榕樹枝條蹋辅。因其木質(zhì)特性，也較多用到了“懸針”筆法亡蓉。最為明顯的是“中”晕翠、“非”等字。在扇面上作畫和書寫砍濒，畢竟不似平紙淋肾，扇面經(jīng)年使用，其褶皺影響運筆爸邢，但這也剛好形成一種“留白”和“虛筆”的韻味樊卓，實際效果也還不錯。
而書寫時使用的是普通水彩顏料杠河。為防止脫落碌尔，勾兌了一些透明膠水和珍珠層粉，寫起來也十分不順手券敌。尤其是一些筆畫較多的字唾戚，不容易把控。扇面書法布局類似國畫山水待诅，需依循扇面的弧度作運轉(zhuǎn)排布叹坦，難度較大，直當(dāng)一氣呵成卑雁，氣韻于心募书。書寫由于是樹枝走筆，遇到扇面的褶皺便容易出現(xiàn)“卡頓”测蹲，故又需以“虛·實”接合之法走轉(zhuǎn)莹捡，于是用到了“牽絲”的筆道，如“長”扣甲、“水”等字篮赢，以達(dá)上下呼應(yīng)，意氣周流。
顯然扇面的弧形書寫也是依據(jù)了扇面畫的“慣例”启泣，直取畫中書媒咳，書中畫的意趣，但同時种远，諸多遺憾亦不可避免。而作為一種書法習(xí)練之玩趣顽耳，也還是頗多妙意天然成趣坠敷。或許射富，這也是古詞原本的意味膝迎，只是，我覺得對于宋詞的研讀胰耗，值得用一種更加個性化的通俗理解限次，以『書法文札』之研習(xí) —— 與經(jīng)典同行……
2018-01-10
紅豆詩詞鑒賞『書法文札』系列：
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